古詩詞誦讀《客至》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)-1

古詩詞誦讀《客至》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)《客至》同步練習(xí)

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一、小閱讀-課內(nèi)

1．下列關(guān)于古代詩歌的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A．鮑照的《擬行路難》開篇以“瀉水"比興，以水的流向取決于地勢(shì)，暗示了當(dāng)時(shí)人的境遇取決于門第的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

B．杜甫的《客至》頸聯(lián)選取了最能顯示賓主情意的生活場(chǎng)景，著意描畫。主人盛情招待，頻頻勸飲，有勉勵(lì)客人安貧樂道之意。

C．黃庭堅(jiān)的《登快閣》描寫了自己在日出之際登閣游賞的情景。在頸聯(lián)和尾聯(lián)中，詩人感慨知音難覓，幸有美酒相伴，期望坐上歸船，與白鷗訂盟，永訣機(jī)心。

D．陸游的《臨安春雨初霽》的頷聯(lián)和頸聯(lián)寫得細(xì)膩生動(dòng)，閑適恬靜，但其中的長(zhǎng)夜不寐和日中無聊，暗示著詩人的郁悶和惆悵。

2．下列關(guān)于詩歌的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A．鮑照的《擬行路難》開篇以“瀉水”起興，托物寓意，以水流勢(shì)取決于地勢(shì)的自然現(xiàn)象，暗示了當(dāng)時(shí)人的境遇取決于門第的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

B．杜甫的《客至》開篇描繪了浣花溪草堂春水繞舍，常伴群鷗的周邊環(huán)境，構(gòu)建出“無人至"的意境，同時(shí)也為后文的客人將至做了鋪墊。

C．黃庭堅(jiān)的《登快閣》寫在晚晴之際詩人登閣游賞，看似尋常，卻在開篇自稱了卻官事的癡兒，使得詩作帶上了一些自嘲與兀傲之氣。

D．陸游的《臨安春雨初霽》頸聯(lián)寫得細(xì)膩生動(dòng)，閑適恬靜，正是詩人在多年不得重用突然被召見至臨安后，內(nèi)心舒暢自如的具體體現(xiàn)。

3．下列對(duì)詩歌內(nèi)容理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A．《擬行路難》抒寫人在門閥制度重壓下，深感世路艱難激發(fā)起的憤慨不平之情。起句以“瀉水”起興，那流向“東西南北"的“水”，比喻高低貴賤不同處境的人。

B．《客至》雖有喚取“鄰翁"作陪的盎然酒興，但是從“市遠(yuǎn)”、“家貧"的描繪中見出主人待客之簡(jiǎn)、家境之貧，以此表現(xiàn)底層百姓在歷經(jīng)戰(zhàn)亂之后的苦難生活。

C．黃庭堅(jiān)在《登快閣》中感慨知音難覓，唯幸美酒相伴，期望坐上歸船，與白鷗訂盟，相誓歸隱。“癡兒、朱弦、青眼、白鷗盟”都運(yùn)用了前人的典故。

D．《臨安春雨初霽》詩人所做之事無非是閑作草書、細(xì)乳分茶，寫得細(xì)膩生動(dòng)，閑適恬靜，但其中的長(zhǎng)夜不寐和日中無聊，其實(shí)都暗示著詩人的郁悶和惆悵。

二、情景默寫

4．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）在杜甫《客至》中“_____________，"兩句，既寫出主人不輕易延客之意，又表達(dá)了客至的欣喜之情，生活氣息濃厚，也足見兩人的交情之深。

（2）陶淵明《歸去來兮辭》描寫歸鄉(xiāng)途中輕舟快水的兩句“_____________，”表達(dá)了作者棄官歸鄉(xiāng)的暢快心情。

（3）老李即將退休，經(jīng)常感慨自己頭發(fā)斑白、年華已逝，總愛吟誦如“_____________，"的古人詩句來表達(dá)時(shí)光易逝、壯志難酬等感情。

三、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

唐詩是詩化到極點(diǎn)的詩。所謂詩化，是相對(duì)散文化而言的，主要是相對(duì)散文的語言而言的。詩的語言是散文語言的變異，詩化到極點(diǎn)也就變異到了極點(diǎn)。漢魏古詩的語言離散文比較近，到了南朝，聲律、對(duì)偶等藝術(shù)技巧發(fā)展和廣泛運(yùn)用的過程也就是語言更加詩化的過程。到唐朝近體詩確立，近體詩的格律進(jìn)一步逼出一系列新的適合于這種新的詩體的句法，這些新的句法連同種種新的語言表達(dá)的技巧，達(dá)到新鮮的藝術(shù)效果，從而開創(chuàng)了一片新的詩歌天地。為什么說是逼出來的呢？因?yàn)橐闲碌母衤?，就必須改變常?guī)的詞法和句法，創(chuàng)造一些新詞，或者寫一些倒裝句，或者省略一些句子成分。在初唐時(shí)期，當(dāng)格律建立之初，語言難免被格律束縛；而當(dāng)進(jìn)入盛唐，詩人們運(yùn)用格律已經(jīng)純熟時(shí)，語言就可以反過來駕馭格律了。不管是格律束縛語言還是語言駕馭格律，近體詩的語言都有了比以前更大的創(chuàng)新。這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、改變?cè)~性。例如：“高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋?！保ǘ鸥Α锻砬镩L(zhǎng)沙蔡五待御飲筵送般六參軍歸澧州覲省》）“暮"字本是名詞，名詞不能單獨(dú)做謂語，必須在前面加上系詞。但此處的“暮”字作為“黃云"的謂語，已變?yōu)樾稳菰~?！扒铩弊直疽彩敲~，但在此處作為“碧樹"的謂語，也已變?yōu)樾稳菰~。詩的意思是說：“黃云”怎樣呢？已帶上了暮色?！氨虡?怎樣呢？已帶上了秋色。杜甫用改變“暮”字、“秋"字詞性的方法，取得了新鮮的藝術(shù)表現(xiàn)效果。“暮”字、“秋"字的同樣用法又見于李嘉祐的《同皇甫冉登重玄閣》：“孤云獨(dú)鳥川光慕，萬井千山海色秋。”不說“川光"是明是暗，卻用了一個(gè)并不直接表示亮度，而能使人聯(lián)想到某種亮度甚至顏色的“暮”字，讀者便可以在更廣闊的范圍內(nèi)展開想象，得到欣賞的樂趣。以上兩例都是“暮"字和“秋”字搭配使用，再看“秋"字改變?cè)~性單獨(dú)使用的例子。如戎昱《秋月》：“江干入夜杵聲秋，百尺荒桐掛斗牛?！鄙厦嫠e李嘉祐的詩說“海色秋"，用“秋”形容色；戎昱說“杵聲秋"，用“秋”形容聲，俱臻妙境。一到秋天，婦女們就又開始搗衣了，那杵聲幾乎成了秋所專有的音響。李白說：“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。"杜甫說：“白帝城高急暮砧?！边@些都是描寫同一聲音的佳句，但直接將杵聲連上一個(gè)“秋"字仍有一種奇警的效果。

形容詞改變?yōu)閯?dòng)詞，動(dòng)詞改變?yōu)楦痹~，也是常見的。前者如李白《秋登宣城謝脁北樓》：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐?！逼渲械摹昂?“老”都是形容詞做動(dòng)詞用，使橘柚寒，使梧桐老。后者如杜甫《發(fā)潭州》：“夜醉長(zhǎng)沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，墻燕語留人。"岸花飛著送客，墻上的燕子呢喃著想把人留下不走?！帮w”字、“語"字都是動(dòng)詞，在這里當(dāng)副詞用。

二、化整為缺?；暾麨闅埲保虮苊馔暾非髿埲?，是詩歌語言區(qū)別于散文語言的一個(gè)重要標(biāo)志。唐詩離開散文比較遠(yuǎn)，化整為殘的情況較之以前就更明顯。在唐詩里常常省略的是虛詞，如王維《漢江臨泛》：“江流（于）天地外，山色（在）有無中。”杜甫《旅夜書懷》：“名豈（因）文章著，官應(yīng)（為）老病休。"實(shí)詞也可以省略，如溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！边@兩句詩里都省去了動(dòng)詞，省略的是哪一個(gè)動(dòng)詞，只能指出一個(gè)范圍而很難確指。可以說“雞聲（鳴于）茅店月，人跡（印于）板橋霜"，也可以說是“啼”、“留"或其他。有的句子省略的不是詞而是整個(gè)謂語，如杜甫《春日憶李白》：“謂北春天樹，江東日暮云?！蔽急焙徒瓥|分別是杜甫和李白的所在地，詩人借兩地之景物寫自己對(duì)李白的思念之情，但是這兩句只有主語沒有謂語，春天樹怎樣呢？日暮云怎樣呢？都沒說。還有一些詩句明知它不完整，卻很難說出省略了什么。詩人本來就只是把一些句子成分拼合在一起，沒有想造出一個(gè)完整的句子。

三、緊縮句式。在散文里比較復(fù)雜的意思用一句話說不清，可以說兩句或更多句。但在詩中遇到這種情況，由于篇幅和格律的限制，不能用增加句子的方法而只能用緊縮句式的方法。例如杜甫《詠懷古跡五首（其三）》：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。"這句詩意思很豐富，句式也很緊縮。上句是說漢元帝看了昭君的畫像，就不再注意昭君本人美如春風(fēng)的面容了，以致誤以為她不美而使她遠(yuǎn)嫁于呼韓邪單于。下句是說昭君羈留塞外，本人永不能歸，只有她的魂魄可以在月夜之中回到漢廷，但這又有什么用呢！上句，“畫圖”這個(gè)詞所在的位置似乎是“省識(shí)"的主語，其實(shí)不是。主語應(yīng)當(dāng)是元帝，但已省略了。謂語是“識(shí)”，“畫圖"是“識(shí)”的賓語，卻提前了，元帝只識(shí)畫圖而省識(shí)春風(fēng)面。下句，“環(huán)佩"這個(gè)詞的位置似乎是“空歸”的主語，其實(shí)也不是。環(huán)佩未歸而徒然歸來了昭君的魂魄。杜甫顯然是把幾個(gè)句子緊縮成兩句，為了對(duì)仗又顛倒了詞序。在散文中不允許的句子，在詩中卻成為佳句。杜甫不愧為這方面的圣手，如他的《客至》：“盤飧市遠(yuǎn)無兼味，搏酒家貧只舊醅。"這兩句的主干是“盤飧無兼味，樽酒只舊醅”，為了說明其原因，遂用“市遠(yuǎn)"和“家貧”這兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的句子形式，分別插入這兩句詩的主語和謂語之間。意謂因?yàn)殡x集市遠(yuǎn)，購物不方便，所以盤中的菜肴很單調(diào)；因?yàn)榧依镓毟F，所以樽中的酒只有舊醅而沒有新釀。唐詩中緊縮句式的例子很多，又如“看盡好花春臥穩(wěn)，醉殘紅日夜吟多"（譚用之《山中春晚寄賈員外》）。

四、模糊主賓。模糊主語和賓語是唐詩語言變形的一種主要方式。有的詞語處于主語的位置，實(shí)際上卻是賓語。而另一些詞語處于賓語的位置，實(shí)際上卻是主語。主語和賓語常常難以分辯清楚。如王維《山居秋暝》：“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！鄙暇涞膭?dòng)詞是“歸"，下句的動(dòng)詞是“下”?！皻w"和“下”前面的“竹喧"和“蓮動(dòng)”這兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的句子形式，處于主語的位置卻不是真正的主語，而是一種關(guān)系語，說明環(huán)境狀態(tài)。真正的主語是后面處于賓語位置的“浣女"和“漁舟”，但說“歸浣女"“下漁舟”意味遠(yuǎn)比“浣女歸"“漁舟下”委曲。又如杜甫《暮春陪李尚書李中丞過鄭監(jiān)湖亭泛舟得過字韻》：“春日繁魚鳥，江天足芰荷。"“魚鳥”和“芰荷"處于賓語的位置，實(shí)際上卻是主語?！按喝铡焙汀敖?處于主語的位置，實(shí)際上卻是狀語，分別表示時(shí)間和地點(diǎn)。這兩句互文見義，是說在春天的江上有許多魚和芰荷，天上有許多鳥。意思本來很平淡，但是經(jīng)過詩人的調(diào)度安排，便詩意盎然了。

（摘編自袁行霈《唐詩風(fēng)神》）

5．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．詩化主要是相對(duì)散文的語言而言的，而唐詩是詩化到極點(diǎn)的詩，也就是指唐詩的語言是將散文語言變異到了極點(diǎn)。

B．近體詩確立，其格律逼出了一系列新的句法，連同新的語言表達(dá)技巧，達(dá)到新鮮的藝術(shù)效果，開創(chuàng)了新的詩歌天地

C．格律在初唐時(shí)期剛建立時(shí)會(huì)束縛語言，而到了盛唐，詩人們運(yùn)用格律已經(jīng)純熟，詩人的語言就不用再遵守格律了。

D．詩歌中的詞性并非一成不變，經(jīng)常會(huì)有名詞用作形容詞的現(xiàn)象，而形容詞用作動(dòng)詞、動(dòng)詞用作副詞也是常見現(xiàn)象。

6．根據(jù)材料的內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A．從詩化的程度來說，漢魏古詩比較低，經(jīng)歷了南朝語言詩化的過程后，到唐朝近體詩確立，詩化的程度在不斷加深。

B．只有改變常規(guī)的詞法和句法，去創(chuàng)造一些新詞，或者寫一些倒裝句，或者省略一些句子成分，這樣才符合近體詩新的格律。

C．相較于之前的詩歌語言，近體詩的語言無疑有了更大的創(chuàng)新，表現(xiàn)在改變?cè)~性、化整為缺、緊縮句式、模糊主賓方面。

D．詩歌語言區(qū)別于散文語言的一個(gè)重要標(biāo)志是避免完整、追求殘缺，古代詩歌的語言省略的文字越多，其詩意就越濃厚。

7．根據(jù)材料內(nèi)容，下列對(duì)詩句的相關(guān)分析不正確的一項(xiàng)是（）

A．改變?cè)~性：“山光悅鳥性，潭影空人心?！保ǔ＝ā额}破山寺后禪院》）

B．化整為缺：“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。"（杜甫《旅夜書懷》）

C．緊縮句式：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑?！保ɡ畎住丢?dú)坐敬亭山》）

D．模糊主賓：“單車欲問邊，屬國過居延。"（王維《使至塞上》）

8．請(qǐng)根據(jù)材料內(nèi)容分別分析加點(diǎn)的“奇警”“互文見義"在文中的含義。

9．結(jié)合材料，從詞性改變的角度分析“澗花輕粉色，山月少燈光”（王維《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》）；從緊縮句式的角度分析“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)"（杜甫《登高》）。

四、文言文閱讀

閱讀下面兩段文言文，完成下面小題

杜甫傳

甫，字子美，少貧不自振，客吳越、齊趙間。李邕奇其材，先往見之。舉進(jìn)士不中第，困長(zhǎng)安。

天寶十三載，玄宗朝獻(xiàn)太清宮，饗廟及郊，甫奏賦三篇。帝奇之，使待制集賢院，命宰相試文章，擢河西尉。不拜，改右衛(wèi)率府胄曹參軍。數(shù)上賦頌，因高自稱道，且言：“先臣恕、預(yù)以來，承儒守官十一世，迨審言，以文章顯中宗時(shí)。臣賴緒業(yè)，自七歲屬辭，且四十年，然衣不蓋體，常寄食于人，竊恐轉(zhuǎn)死溝壑，伏惟天子哀憐之。若令執(zhí)先臣故事，拔泥涂之久辱，則臣之述作雖不足鼓吹《六經(jīng)》，至沈郁頓挫，隨時(shí)敏給，揚(yáng)雄、枚皋可企及也。有臣如此，陛下其忍棄之？”

會(huì)祿山亂，天子入蜀，甫避走三川。肅宗立，自鄜州羸服欲奔行在，為賊所得。至德二年，亡走鳳翔上謁，拜右拾遺。與房琯為布衣交，以客董廷蘭，罷宰相。甫上疏言：“罪細(xì)，不宜免大臣。"帝怒，詔三司親問。宰相張鎬曰：“甫若抵罪，絕言者路?！钡勰私?。甫謝，且稱：“琯宰相子，少自樹立為醇儒，有大臣體，時(shí)論許琯才堪公輔，陛下果委而相之。觀其深念主憂，義形于色，然性失于簡(jiǎn)。臣嘆其功名未就志氣挫衄覬陛下棄細(xì)錄大所以冒死稱述涉近訐激違忤圣心。陛下赦臣百死，再賜骸骨，天下之幸，非臣獨(dú)蒙。"

時(shí)所在寇奪，甫家寓鄜，彌年艱窶，孺弱至餓死，因許甫自往省視。從還京師，出為華州司功參軍。會(huì)嚴(yán)武節(jié)度劍南東、西川，往依焉。武再帥劍南，表為參謀，檢校工部員外郎。武以世舊，待甫甚善，親至其家。甫見之，或時(shí)不巾，而性褊躁傲誕，嘗醉登武床，瞪視曰：“嚴(yán)挺之乃有此兒！”武亦暴猛，外若不為忤，中銜之。一日欲殺甫及梓州刺史章彝，集吏于門。武將出，冠鉤于簾三，左右白其母，奔救得止，獨(dú)殺彝。武卒，崔旰等亂，甫往來梓、夔間。因客耒陽。令嘗饋牛炙白酒，大醉，一昔卒，年五十九。

甫曠放不自檢，好論天下大事，高而不切。少與李白齊名，時(shí)號(hào)“李杜"。數(shù)嘗寇亂，挺節(jié)無所污，為歌詩，傷時(shí)橈弱，情不忘君，人憐其忠云。

10．下列對(duì)加點(diǎn)的詞語的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）

A．不拜，改右衛(wèi)率府胄曹參軍拜：授予官職

B．會(huì)祿山亂，天子入蜀會(huì)：適逢

C．帝乃解。甫謝，且稱謝：辭謝

D．甫家寓鄜，彌年艱窶窶：貧窮

11．下列各項(xiàng)加點(diǎn)虛詞的意義和用法都相同的一項(xiàng)是（）

A．?dāng)?shù)上賦頌，因高自稱道因賓客至藺相如門謝罪

B．以文章顯中宗時(shí)以其求思之深而無不在也

C．往依焉積土成山，風(fēng)雨興焉

D．嚴(yán)挺之乃有此兒今其智乃反不能及

12．下列對(duì)文章劃波浪線的句子，斷句正確的一項(xiàng)是（）

臣嘆其功名未就志氣挫衄覬陛下棄細(xì)錄大所以冒死稱述涉近訐激違忤圣心

A．臣嘆其功名未就／志氣挫衄／覬陛下棄細(xì)錄大／所以冒死稱述／涉近訐激／違忤圣心

B．臣嘆其功名未就／志氣挫衄覬陛下／棄細(xì)錄大／所以冒死／稱述涉近／訐激違忤圣心

C．臣嘆其功名／未就志氣／挫衄覬陛下棄細(xì)／錄大所以冒死稱述／涉近訐激／違忤圣心

D．臣嘆其功名／未就志氣挫衄／覬陛下棄細(xì)錄大／所以冒死稱述／涉近訐激／違忤圣心

13．翻譯文言文中劃橫線的句子。

（1）帝奇之，使待制集賢院，命宰相試文章，擢河西尉。

（2）肅宗立，自鄜州羸服欲奔行在，為賊所得。

14．課內(nèi)文言文翻譯。

（1）是何異于刺人而殺之曰“非我也，兵也”？

（2）圣人之所以為圣，愚人之所以為愚，其皆出于此乎？

五、古代詩歌閱讀

閱讀下列兩首作品，完成下面小題。

賓至

（唐）杜甫

幽棲地僻經(jīng)過少，老病人扶再拜難①。

豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車馬駐江干②。

竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。

不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。

【注釋】①鐘惺評(píng)曰：首聯(lián)第二句，“憊語，盡傲盡狂。"②沈德潛評(píng)曰：頷聯(lián)第一句，“自謙實(shí)自任也?！?/p>

客至

（唐）杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來①。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開②。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

【注釋】①黃生評(píng)曰：首聯(lián)“經(jīng)時(shí)無客過，日日有鷗來，語中雖見寂寞，意內(nèi)愈形高曠。"②鐘惺評(píng)曰：頷聯(lián)“二語嚴(yán)，門無雜賓，意在言外矣?！?/p>

15．依據(jù)題材，《客至》這首詩最適合歸入下列類別的一項(xiàng)是（）

A．送別類B．寫景類C．狀物類D．紀(jì)事類

16．下列關(guān)于兩首詩歌的分析不正確的一項(xiàng)是（）。

A．二詩均采用情景交融、景中融情的寫作手法。

B．二詩皆包含見客而喜以及主客相得兩個(gè)層次。

C．《賓至》來客身份尊而《客至》來客關(guān)系近。

D．《客至》較《賓至》更含蓄自然、語意蘊(yùn)藉。

17．兩首詩歌字里行間隱藏著抒情主人公形象，請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容與相關(guān)注釋作多角度分析。

18．閱讀下面的唐詩，完成下列各題。

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

賓至

杜甫

幽棲地僻經(jīng)過少，老病人扶再拜難。

豈有文章驚海內(nèi)？漫勞車馬駐江干。

竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。

不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。

(1)下列對(duì)這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．《客至》首聯(lián)寫詩人住所周圍綠水環(huán)繞，日日鷗鳥聚集，透露出春景的愜意和無人相依的寂寞心情，為下文表達(dá)客至的喜悅營造氛圍，景中含情。

B．《客至》頷聯(lián)由外轉(zhuǎn)內(nèi)，從戶外的景色轉(zhuǎn)到院中的情景，引出“客至"。用與客人談話的口吻，增強(qiáng)了生活實(shí)感，表現(xiàn)了詩人喜客之至，待客之誠。

C．《賓至》“老病人扶再拜難”寫自己老病，需人攙扶，不能盡禮，在致歉中隱含著詩人有客而來的喜悅。

D．《賓至》一寫客，一寫己，在表現(xiàn)客人身份尊貴的同時(shí)，也表現(xiàn)出詩人的清高。

(2)主人對(duì)“客"和“賓”各自表達(dá)了怎樣的態(tài)度？試分別結(jié)合兩首詩的尾聯(lián)簡(jiǎn)要分析。

參考答案：

1．B

2．D

3．B

4．花徑不曾緣客掃蓬門今始為君開舟遙遙以輕飏風(fēng)飄飄而吹衣艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯（君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪/塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑）

5．C6．D7．C8．①“奇警"指“秋”字活用為形容詞，接在杵聲之后，使詩歌語言含意新穎、奇特，給人留下深刻印象。

②“互文見義"指這兩句詩上句包含著下句的意思，下句包含著上句的意思，彼此滲透，相互