阿米娜的詠嘆調(diào)《啊-滿園鮮花凋零》的再探討獲獎(jiǎng)科研報(bào)告論文

阿米娜的詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的再探討獲獎(jiǎng)科研報(bào)告論文【關(guān)鍵詞】歌劇詠嘆調(diào)藝術(shù)手段現(xiàn)代聲樂(lè)技術(shù)

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一、貝利尼歌劇中塑造的女主角形象及其藝術(shù)手段

《夢(mèng)游女》主要講述的是：溫柔美麗的農(nóng)村姑娘阿米娜和青年農(nóng)民愛(ài)爾威諾的訂婚之夜，阿米娜因夢(mèng)游進(jìn)入了住在旅店內(nèi)魯?shù)婪虿舻姆块g。愛(ài)爾威諾和村民們發(fā)覺(jué)后認(rèn)為她背叛了未婚夫。無(wú)論魯?shù)婪虿粼鯓咏忉尠⒚啄然加袎?mèng)游病，而從來(lái)不知道阿米娜有夢(mèng)游病的愛(ài)爾威諾根本不信。他準(zhǔn)備和追求自己的女店主莉莎結(jié)婚。阿米娜同樣不知道自己患有夢(mèng)游病，她深?lèi)?ài)著愛(ài)爾威諾，心情十分痛苦。在魯?shù)婪蚩嗫谄判囊?guī)勸愛(ài)爾威諾時(shí)，夢(mèng)游中的阿米娜又出現(xiàn)了。她在夢(mèng)中仍祈禱祝福愛(ài)爾威諾，并對(duì)自己被拋棄感到無(wú)限哀傷。在事實(shí)面前，愛(ài)爾威諾既感動(dòng)又愧悔，懇求阿米娜原諒自己。

浪漫主義的貝利尼是在吸收了巴羅克時(shí)期綿長(zhǎng)連貫、舒緩平穩(wěn)而飄逸的樂(lè)句基礎(chǔ)上，加進(jìn)了更多的強(qiáng)弱、速度的伸縮變化和節(jié)奏的自有變化應(yīng)用，氣質(zhì)更為敏感、憂郁，在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和刻畫(huà)人物角色上更富于合理性，并形成了自己的風(fēng)格。歌劇《夢(mèng)游女》中女高音詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的第二部分，采用華麗的快板加了花腔式的曲式結(jié)構(gòu)。

二、詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》唱段分析

詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》則是這部歌劇的第三幕，是一首較典型的美聲唱法的詠嘆調(diào)。這首曲子通過(guò)情緒對(duì)比的方式來(lái)描述阿米娜的內(nèi)心變化。一是阿米娜瞬間失去愛(ài)情無(wú)奈與悲痛，二是當(dāng)誤會(huì)被化解后不能用言語(yǔ)來(lái)形容的喜悅之情。第一部分用如歌似的行板（Andantecantabile）為整個(gè)唱段做鋪墊，用并列式三段體曲式結(jié)構(gòu)三呈現(xiàn)。A段是降B大調(diào)的平行小調(diào)g小調(diào)，前奏后的四個(gè)小節(jié)為主題句，兩個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)，1-2小節(jié)以四分音符、附點(diǎn)、三連音，上行音階構(gòu)成第一個(gè)動(dòng)機(jī)。3-4小節(jié)以弱起的32分音符和休止的32分音符為動(dòng)機(jī)，樂(lè)段通過(guò)節(jié)奏的交錯(cuò)來(lái)表現(xiàn)女主人公阿米娜被誤會(huì)后悲傷的內(nèi)心感受。再加之小調(diào)本身就有一種憂郁的情緒，所以旋律為整個(gè)故事情節(jié)營(yíng)造了一種凄涼的氛圍。第二樂(lè)句為7小節(jié)擴(kuò)充樂(lè)句，旋律和節(jié)奏材料來(lái)源于第二動(dòng)機(jī)，B段仍然在g小調(diào)上，在這8小節(jié)中伴奏部分和旋律部分似對(duì)話一樣交替，體現(xiàn)出男主人公和女主人公渴望讓對(duì)方明白自己的心聲。C段則落在了降B大調(diào)上，共三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句旋律，以先下行后上行的寫(xiě)法，當(dāng)下行時(shí)，出現(xiàn)連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏，在這里表現(xiàn)的是一種悲傷哭泣的狀態(tài)，第二樂(lè)句為第一樂(lè)句的變化重復(fù)。

第二部分則是用輕快的中板（Moderatoleggierissimo）再現(xiàn)二段體來(lái)表現(xiàn)阿米娜重新獲得愛(ài)情的喜悅之情。調(diào)式上在降B大調(diào)-F大調(diào)-降B大調(diào)轉(zhuǎn)換。而在這個(gè)唱段中，休止符用的較多，通過(guò)休止體現(xiàn)了阿米娜在高興的同時(shí)又帶有泣聲的復(fù)雜情緒。第二樂(lè)句為變化重復(fù)樂(lè)句，并在降B大調(diào)上作完全終止。第三樂(lè)句調(diào)式在屬調(diào)F上，并在屬調(diào)上作終止，情緒上起到了明顯的轉(zhuǎn)換作用。第四樂(lè)句再現(xiàn)第二樂(lè)句。補(bǔ)充樂(lè)句中運(yùn)用了大量的回旋音和模進(jìn)技法，既體現(xiàn)了阿米娜內(nèi)心的激動(dòng)，又使得整個(gè)樂(lè)段在模進(jìn)的花腔演唱中達(dá)到了音樂(lè)與情緒的最高點(diǎn)。

三、現(xiàn)代聲樂(lè)技術(shù)下的闡釋

現(xiàn)代聲樂(lè)技術(shù)——它把語(yǔ)言的表情規(guī)律和聲音的表情規(guī)律結(jié)合起來(lái)，同時(shí)融合旋律的流動(dòng)性和節(jié)奏的律動(dòng)性來(lái)進(jìn)行它的技術(shù)創(chuàng)造（發(fā)聲方法）以及藝術(shù)創(chuàng)造（演唱方法）。這樣既統(tǒng)一了字與聲，情感也自然融入其中，使表情手段更加豐富、多樣，不僅富于變化，最重要的是自然。筆者根據(jù)詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》進(jìn)行了如下闡述：

1.語(yǔ)言的吐字與發(fā)音

歌劇《夢(mèng)游女》的語(yǔ)言為意大利語(yǔ)。意大利語(yǔ)是一門(mén)極富歌唱性的語(yǔ)言，它也是一種相當(dāng)“連貫”的語(yǔ)言，它特別強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音重音音節(jié)，對(duì)比鮮明，富有節(jié)奏感。演唱時(shí)只有把握好與語(yǔ)言和音樂(lè)的和諧關(guān)系，才能準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的內(nèi)容，使歌曲成為一個(gè)完整的有機(jī)體。詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》第一部分基本上是一個(gè)音符對(duì)應(yīng)著一個(gè)音節(jié)，歌唱時(shí)要注意每個(gè)音節(jié)的清晰，同時(shí)應(yīng)該與律動(dòng)相結(jié)合。第二部情緒激動(dòng)卻又帶有泣聲而不是毫無(wú)憂傷的高興，所以應(yīng)特別注意把語(yǔ)言唱全，不要出現(xiàn)字出一半就到下一句。

2.節(jié)奏的把握

節(jié)奏就相當(dāng)于一個(gè)音樂(lè)作品的骨架，所以對(duì)節(jié)奏的正確把握尤為重要。詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》第一部分詠嘆調(diào)的節(jié)奏為行板以四分音符、附點(diǎn)、三連音為主要構(gòu)成節(jié)奏。三連音的效果推動(dòng)了整個(gè)歌唱的律動(dòng)，再加之g旋小，使得整個(gè)樂(lè)段呈現(xiàn)出凄涼美。比如16分音符在第二部分大量的呈現(xiàn)，而在進(jìn)行快節(jié)奏的演唱時(shí)，細(xì)節(jié)上的音會(huì)丟失。音樂(lè)效果雖有但卻少了作家原本要求的歌曲味道。

3.情緒的表現(xiàn)

在演唱過(guò)程中，由于對(duì)聲樂(lè)技巧的把握不夠，歌唱狀態(tài)與焦點(diǎn)往往停留在怎么去用正確的發(fā)聲來(lái)把歌曲唱完，而不是發(fā)自內(nèi)心的詮釋。情緒，其實(shí)對(duì)于歌曲或是器樂(lè)曲來(lái)說(shuō)就好比一個(gè)人的靈魂。一個(gè)沒(méi)有靈魂的人，只會(huì)是一個(gè)軀殼。詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》不能簡(jiǎn)單的說(shuō)是第一部分就用很悲的情緒來(lái)表達(dá)，