平面設(shè)計(jì)史(29-30國(guó)際語(yǔ)言和國(guó)際對(duì)話(huà))

平面設(shè)計(jì)史AHistoryofGraphicDesign湛江師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講授人：王靜

第十五章國(guó)際語(yǔ)言和國(guó)際對(duì)話(huà)第一節(jié)導(dǎo)言第二節(jié)戰(zhàn)后的日本平面設(shè)計(jì)發(fā)展第三節(jié)超人文主義和超平面設(shè)計(jì)第四節(jié)后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)第五節(jié)“孟菲斯”風(fēng)格和舊金山派平面設(shè)計(jì)第六節(jié)里特羅設(shè)計(jì)和鄉(xiāng)土風(fēng)格第七了電腦在平面設(shè)計(jì)中帶來(lái)的大革命第一節(jié)導(dǎo)言

1、國(guó)際主義不僅在平面設(shè)計(jì)上，而且在建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)，乃至到藝術(shù)上，取得了一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的壟斷。3、20世紀(jì)80年代以來(lái)，電腦這種新媒介迅速發(fā)展并進(jìn)入設(shè)計(jì)過(guò)程，日益取代了從前的手工勞動(dòng)。2、在全世界的平面設(shè)計(jì)上日益趨向相似的時(shí)候，有一些設(shè)計(jì)師開(kāi)始關(guān)切設(shè)計(jì)的個(gè)性。

英國(guó)的平面設(shè)計(jì)就是個(gè)好的例證。赫伯特·斯賓塞（1924—）HerbertSpencer

他強(qiáng)調(diào)在國(guó)際主義壟斷設(shè)計(jì)的時(shí)候依然維護(hù)和提倡英國(guó)本身的設(shè)計(jì)風(fēng)格。“五角設(shè)計(jì)”“格羅斯比—佛里契—弗布斯”設(shè)計(jì)事務(wù)所（戰(zhàn)后）“五角設(shè)計(jì)”事務(wù)所1972

1900年在倫敦、紐約、舊金山均有設(shè)計(jì)部門(mén)。

平面、版面、產(chǎn)品、展覽設(shè)計(jì)。20世紀(jì)90年代

共有16個(gè)合伙公司。多學(xué)科國(guó)際合作的關(guān)系。

成立目的，大部分在振興英國(guó)自身的設(shè)計(jì)。1、日本戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動(dòng)了設(shè)計(jì)的發(fā)展2、針對(duì)海外與國(guó)內(nèi)的兩個(gè)范疇

第二節(jié)戰(zhàn)后日本的平面設(shè)計(jì)的發(fā)展山城隆一

山城隆一

在20世紀(jì)20至40年代，完全卷入為了擴(kuò)展海外殖民地侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，50年代，日本的設(shè)計(jì)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)1931年，一些學(xué)生留學(xué)包豪斯，畢業(yè)后企圖成立日本包豪斯，引入包豪斯課程到東京。3、日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父——龜倉(cāng)雄策。20世紀(jì)50年代組織了日本廣告藝術(shù)俱樂(lè)部，成為日本設(shè)計(jì)的中心

Yusaku

Kamekura(1915–1997)Tokyo1964,1961Tokyo1964,1963(Swimmer)Officialposterofthe1964TokyoOlympicGames.

Yusaku

Kamekura(1915–1997)

Yusaku

Kamekura(1915–1997)廣島上訴永井一正kazumasa

nagai永井一正kazumasa

nagaiIkkoTanaka(1930–2002)田中一光

NihonBuyo,1981IkkoTanaka(1930–2002)田中一光

NihonBuyo,1981IkkoTanaka(1930–2002)田中一光

五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)

五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)

五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢的字體塑形

五十嵐威暢

Takenobu

gigarashi五十嵐威暢的字體塑形

TadanoriyokooTadanoriyokooTadanoriyokooShigeofukuda福田繁雄Shigeofukuda福田繁雄Shigeofukuda福田繁雄Shigeofukuda福田繁雄1、“人文主義”的流源2、20世紀(jì)60年代之后，有一批青年平面設(shè)計(jì)家利用當(dāng)時(shí)流行的“波普”文化特點(diǎn)來(lái)擺脫國(guó)際主義長(zhǎng)期的束縛，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)上的個(gè)人表現(xiàn)，個(gè)人地位，他們稱(chēng)這種探索為“超人文主義”。3、超人文主義實(shí)際上是60年代反文化浪潮在設(shè)計(jì)中的反映。

第三節(jié)超人文主義和超平面設(shè)計(jì)RobertVenturi

RobertVenturi

RobertVenturi

CharlesW.Moore查爾斯摩爾barbara

stauffacher巴巴拉索羅門(mén)1、后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)70年代前后在建筑中產(chǎn)生的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。