大學語文 課件第9、10課 賀新郎、長相思

賀新郎辛棄疾

“銅板鐵琶，繼東坡高唱大江東去；美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛”。這是郭沫若在一位偉大詞人的墓前，寫下的對聯(lián)。你們知道這位偉大詞人是誰嗎？他就是“一世之豪，以氣節(jié)自負，以功業(yè)自許”（范開《稼軒詞序》）的辛稼軒。今天，讓我們跟隨這位歷史上的“命世大才”，去感受這抒寫寂寞與苦悶心情，營造出“渾融深美之境”的《賀新郎·甚矣吾衰矣》吧。

導入新課板書設計作者簡介課文解析藝術特色教學設計一、作者簡介

回首過往，一笑人間萬事二、課文解析寄情山水，與二三子神交句式豐富，靈活多變

風格豪放，沉郁悲婉剛柔相濟，音律和諧

巧用比興，妙用典故板書設計三、藝術特色辛棄疾（1140－1207年），字幼安，號稼軒，山東濟南府歷城縣人，南宋豪放派詞人，人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。辛棄疾生于金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。由于與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱山居。辛詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚。一、作者簡介其詞題材廣闊又善化用前人典故，抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。著名詞作有《青玉案·元夕》《水調(diào)歌頭·帶湖吾甚愛》《摸魚兒·更能消幾番風雨》《滿江紅·家住江南》《沁園春·杯汝來前》《西月·夜行黃沙道中》等。

賀新郎辛棄疾

甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理?；厥捉小⒃骑w風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。二、課文解析1.注釋[1]賀新郎：后人創(chuàng)調(diào)，又名《金縷曲》《乳燕飛》《貂裘換酒》。[2]邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。[3]仆：自稱。[4]停云：停云堂，在瓢泉別墅。[5]甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話。作者借此感嘆自己的壯志難酬。[6]問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公喜”等典故。意為還有什么東西能讓我感到快樂。[7]白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事：源于李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”。[8]嫵媚：瀟灑多姿。[9]搔首東窗：借指陶潛《停云》詩成，自得之意。[10]江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。[11]濁醪（láo）：濁酒。[12]云飛風起：化用劉邦《大風歌》之句“大風起兮云飛揚”。[13]不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”。[14]知我者，二三子：了解我的，還是那幾個朋友。引《論語》的典故：“二三子以我為隱乎”。2.

譯文我已經(jīng)很衰老了。平生曾經(jīng)一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。

把酒一樽，臨窗吟詩，怡然自得。想來當年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些連喝醉了也渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭清吟長嘯，云氣翻飛，狂風驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂。了解我的，還是那幾個朋友。這首詞是辛棄疾落職閑居江西鉛山時，為瓢泉新居的“停云堂”題寫，仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作。辛棄疾“獨坐停云”，觸景生情，信手拈來，遂成此篇，表達了詞人落職后的寂寞心境，對時局的憤懣和擔憂。（一）回首過往，一笑人間萬事“甚矣吾衰矣！”一生耿介悲慨的豪雄之士為何出此絕望之語？原來，作者感嘆的不是自己日漸老去，而是知交漸少的境遇和落落無為的半生坎坷。為何缺少共飲的知己？只因自己太過激烈，活得太認真，對朋友難免苛求。也正因如此，自己處處受到壓制，甚至不能馳騁疆場，報國建功。詞人想起早年懷才不遇的處境，扼腕嘆息，悲從中來?？墒牵鞍肷娜焙兑褵o法彌補，只能任白發(fā)空垂，愁思暗懸。事已至此，又何必做無謂的祭奠呢？倒不如“一笑人間萬事”。這是詞人自解之語，我們讀后卻更覺其苦，若痛苦和微笑真的近如咫尺，詞人經(jīng)年不散的愁緒又從何而來呢？所以，這個自我安慰并不成功，詞人自己也非常清楚，于是發(fā)問：“何物、能令公喜？”失去了“壯歲荊旗擁萬夫”的年輕氣盛，失去了“五十弦翻塞外聲”的征戰(zhàn)年華，還有什么能讓作者感到由衷的快樂？恐怕不可能了罷。于是，詞人找了一個替代品?！拔乙娗嗌蕉鄫趁?，料青山見我應如是?！奔热辉谌耸勒也坏街簦蛟S青山能洞悉他的心事吧。（二）寄情山水，與二三子神交既然沙場點兵的夢想已成泡影，那干脆安心于另一種生活吧。像陶淵明一樣，飲酒賞菊，悠然超逸，不知不覺中意至詩成，這樣的生活多么愜意?；叵肭鞍肷膽崙?，恰似那些“江左沉酣求名者”，并未領悟真正的人生境界。不飲“濁醪”，何知“妙理”？詞到這里已是另一重天地，作者似已微醉，超然灑脫，豪雄之氣沖溢而出。

“回首叫、云飛風起”，輕松的一筆，卻表現(xiàn)了無比豁達的心胸。由這一句起，詞的意境大為開闊，詞人的心境也由悲慨轉為沉靜，再轉為高亢。作者思緒紛飛，翩然不絕，興之所至，喊出“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳?！笨裢翗O，但也狂得有理。有了前面的情感鋪墊，詞人這句“狂語”便水到渠成。至此，詞人的心情已平復了很多，“交游零落”之惆悵頓減，只要有“二三子”能知“我”心也就夠了。既然把一切都看透了，曲高和寡又有什么可在乎的呢？寂寞只是人生際遇的一種，若能及時自我開解，也就無所謂了。

本詞格高氣盛，意蘊深刻又用語清疏，滿腔郁憤化若無痕，又字字深入人心。難怪著名文學家繆鉞會在《詩詞散論》中評價道：“余讀稼軒詞，恒感覺雙重之印象，除表面所發(fā)抒之情思以外，其里面尚蘊含一種境界，與其表面之情思相異或相反，而生調(diào)劑映襯之作用，得相反相成之妙，使其作品更躋于渾融深美之境?！蹦纤卧娬摷覄⒖饲f評辛棄疾詞：“大聲鏜韃，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古”。他不僅“以文為詞”，能剛能柔，豪放中見蒼涼沉郁，而且創(chuàng)造性地融匯了詩歌、散文、辭賦等文學形式，形成獨特的風格，開創(chuàng)了辛派。三、藝術特色（一）巧用比興，妙用典故在表現(xiàn)手法上，一方面，辛棄疾注意以傳統(tǒng)的比興來曲折地表現(xiàn)百折不回的戰(zhàn)斗精神。如《摸魚兒·更能消幾番風雨》一詞全用比興，托物寄意，借春殘春歸的自然景觀暗示作者對國事衰微的哀嘆，對時光流失的惋惜。另一方面，辛棄疾還運用大量的典故以古喻今，加強了詞的表達力。如《永遇樂·京口北固亭懷古》，詞人幾乎句句用典，借懷古之言，泄傷今之意。（二）句式豐富，靈活多變

辛棄疾不僅采用古、近體詩的句法，而且吸收散文、駢文、民間口語及經(jīng)書上的句子?！段鹘隆ひ剐悬S沙道中》中，就采用了古、近體詩的句法。全詞既有符合古體的句法——押韻，且字數(shù)不限，又有符合近體詩的句法——對仗?！懊髟聞e枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，押韻且對仗，符合近體詩句法的要求；“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，押韻而不對仗，符合古體詩句法的要求?！捌甙藗€星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。”極富散文韻味的優(yōu)美詞句，描繪了一幅世外桃源式的鄉(xiāng)村景觀。（三）風格豪放，沉郁悲婉

辛棄疾的詞，寓“雄心高調(diào)”于傳統(tǒng)詞風的“溫婉”之中，形成豪雄悲郁的格調(diào)。如奇幻蒼莽的《水龍吟·登建康賞心亭》，曲折地道出作者渴望報國而又憂饞畏譏的復雜心情，一片“欄桿拍遍，無人會，登臨意”的報國無門之激情，斂于“倩何人換取，紅巾翠袖，英雄淚”的溫婉之中。又如《摸魚兒·更能消幾番風雨》，作者出于“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)”的孤危心理，而大喝“春且??！”奈何春決然而去，作者只得凄惻婉勸：“見說道、天涯芳草無歸路。”聲情凄厲，一腔恨意全斂。正如清人周濟評曰：“斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼”（《宋四家詞選目錄序》）。（四）剛柔相濟，音律和諧辛詞以蒼涼、雄奇、沉郁為主調(diào)，卻又不拘一格，有的慷慨激昂，有的含蓄婉轉，有的清新明媚，體現(xiàn)出剛柔相濟的特點。如《祝英臺近·寶釵分》中，“怕”“斷”“更”“鬢”“是”“卻”等字都作去聲，用于領頭處增加了句子的跌宕飛動之美。又如《青玉案·元夕》“鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞”中，去聲字“動”以傳神之筆來體現(xiàn)鳳簫的音遠，神韻猶在，音律和諧。辛詞繼承蘇軾之豪放詞風，“慷慨縱橫，有不可一世之慨”（《四庫全書總目提要》），以獨特的藝術特色蔚然成派，藝術光彩歷久彌新。真可謂“回腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者。”（梁今嫻《藝衡館詞選》）謝謝！納蘭性德長相思·山一程導入新課

王國維在《人間詞話》中評價：“‘明月照積雪’，‘大江流日夜’，‘中天懸明月’，‘黃河落日圓’，此種境界，可謂千古壯觀。求之于詞，唯納蘭容若塞上之作，如《長相思》之‘夜深千帳燈’……差近之?！弊阋姟堕L相思》藝術地位之崇高。今天，就讓我們跟隨納蘭性德，走進茫茫大漠，欣賞這可與“千古壯觀”之塞上風景相媲美的《長相思》吧。

作者簡介課文賞析板書設計藝術風格教學設計人物生平一、作者簡介

文學創(chuàng)作后世評價望茫茫大漠，深感行程之勞二、課文賞析聽風雪狂嘯，訴盡思鄉(xiāng)之苦纏綿悱惻、多情善感的情感詞凄凄惻惻、哀怨之至的悼亡詞

坦蕩純真、有仁有義的友情詞

豪邁衰颯、鄉(xiāng)關怨憂的行役詞板書設計三、藝術風格一、作者簡介（一）人物生平納蘭性德（1655—1685年），字容若，號楞伽山人，清朝著名詞人。17歲入國子監(jiān)，18歲考中舉人，19歲成為貢士?？滴跏暌虿″e過殿試。十五年補殿試，中二甲第七名，賜進士出身。納蘭性德多才多情，卻又多愁多病，終生為寒疾所困?？滴醵哪昴捍?，他抱病與好友一聚，一醉一詠三嘆，而后一病不起。七日后，溘然而逝。（二）文學創(chuàng)作納蘭性德深深癡迷于漢族傳統(tǒng)文化，并以自己滿腔的生命熱情投入詩詞創(chuàng)作，存詞300多首，尤以小令見長，時人譽為“清代第一詞人”，與朱彝尊、陳維崧并稱為“清詞三大家”。納蘭性德詞作以“真”取勝：寫景逼真?zhèn)魃?。詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色?！敝小讹嬎~》《通志堂經(jīng)解》《側帽集》《淥水亭雜識》等。（三）后世評價顧貞觀《通志堂詞序》：容若天資超逸，儲然塵外，所為樂府小令，婉麗凄清，使讀者哀樂不知所主，如聽中宵梵唄，先凄婉而后喜悅。《納蘭詞評》：容若詞一種凄惋處，令人不能卒讀。梁啟超《飲冰室文集》：容若小詞，直追后主。徐乾學《納蘭性德墓志銘》：清新雋秀，自然超逸。

王國維《人間詞話》：納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。

長相思

納蘭性德

山一程，水一程。

身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更。

聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。二、課文賞析1.注釋①程：道程，路程。山一程、水一程，即山長水遠。②榆關：即山海關，古名榆關，明代改今名。③那畔：即山海關的另一邊，指身處關外。④帳：軍營的帳篷，“千帳”言軍營之多。⑤更：舊時一夜分五更，每更約兩小時。風一更、雪一更，即整夜風雪交加。⑥聒：嘈雜擾人。⑦故園：指京師。⑧此聲：指風雪交加的聲音。2.

譯文翻過一座座山，越過一道道水，我隨同護駕的千軍萬馬，浩浩蕩蕩地向山海關進發(fā)。天黑了，營帳中燃起了盞盞燈火，壯麗輝煌。夜深了，不知道什么時候，營帳外忽然風雪交加，陣陣風雪聲攪得人無法入眠。同樣的寒夜風雪之聲，卻覺得和家鄉(xiāng)截然不同。

康熙二十年，三潘之亂平定。次年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。本篇即作于詞人由京城赴關外盛京途中，抒寫詞人羈旅關外，思念故鄉(xiāng)的情懷，柔婉纏綿中見慷慨沉雄。整首詞，無一句寫思鄉(xiāng)，卻句句滲透著對家鄉(xiāng)的思念。（一）望茫茫大漠，深感行程之難

起句既顯空間之廣袤，又寓時間之流逝，氣象闊大?！吧揭怀蹋怀獭?，直寫戍邊路途之曲折遙迢，側寫跋山涉水之艱險辛苦。“身向榆關那畔行”，交代行旅去向。至此，一幅壯闊、深情的圖景展現(xiàn)在我們眼前：大隊人馬，翻山越嶺，風餐露宿，走了一程又一程，一直向山海關方向進發(fā)。而詞人因為留戀家園，頻頻回首，望斷千山萬水而不見故園影蹤?！耙股钋簟睂懸雇硭逘I于曠野的情景：深青的天幕下，漆黑的曠野上，一座座營房，燈火熠熠，映照著深夜無眠的人。為什么夜深了，仍然營火閃爍呢？這就為引出下片的“鄉(xiāng)心”蓄勢。

（二）聽風雪狂嘯，訴盡思鄉(xiāng)之苦

“風一更”“雪一更”，突出塞外風狂雪驟的荒寒景象。這是以哀景襯傷情，風雪載途，行者鄉(xiāng)思更烈。兩個“一更”疊用，突出塞外卷地狂風，鋪天暴雪撲打帳篷的情景；也從側面寫出了天寒地凍之夜，羈旅之人輾轉難眠的狀態(tài)。

“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”呼應上片的“夜深千帳燈”，直接回答了深夜難眠的原因。而“故園無此聲”，交代了“夢不成”的原因：故鄉(xiāng)沒有這樣連綿不絕的風雪聒噪聲，當然可以酣然入夢；而這邊塞苦寒之地，怎比鐘靈毓秀之京都，況且又是暴風雪肆虐的露營之夜，就更難入夢了。結尾一句直接表達了征人對故鄉(xiāng)的深深眷戀之意。納蘭性德詞的題材主要集中在四個方面：愛情阻隔的愁怨；發(fā)妻早亡的哀怨；隨行圣駕，出塞行役時的感慨；贈友抒懷的情真意切。貫穿其間的主線，是他熱切追求的純美人性、纏綿愛情、珍貴友情。其中，尤以愛情、悼亡和鄉(xiāng)思的題材最為凄婉動人。

三、納蘭詞的藝術風格（一）纏綿悱惻、多情善感的情感詞木蘭詞·擬古決絕詞柬友人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當日愿。全詞營造了一種幽怨、凄楚、悲涼的意境，抒寫了女子被男子拋棄的幽怨之情。臨江仙昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿塘風間阻，錯教人恨無情。小欄桿處寂無聲。幾回斷腸處，風動護花鈴。菩薩蠻窗前桃蕊嬌如倦，東風淚洗胭脂面。人在小紅樓，離情唱石州。夜來雙燕宿，燈背屏腰綠。香盡雨闌珊，薄衾寒不寒？這兩首詞是納蘭性德初戀時的作品。前者寫在月下等待戀人卻遭爽約，想到對方“原是瞿塘風間阻”而不能前來。后者背景清晰：相傳納蘭性德與表妹雪梅相戀，雪梅被納蘭母軟禁于小紅樓。這兩首詞從不同角度描述詞人相知而不得見的苦痛。納蘭性德因愛情的不如意，郁郁終生，怨愁難遣，悵惘難消。應驗了他那句“予本多情人，寸心卿自持”。（二）凄凄惻惻、哀怨之至的悼亡詞納蘭性德的愛妻盧氏，婚后三年驟然辭世，使他遭受沉痛打擊，對其詞作的題材和風格產(chǎn)生了深刻影響。從妻子初亡到詞人病逝，納蘭性德寫有悼亡詞五十余首。這類作品伴隨其后半生，形成了他凄惻哀怨的獨特風格。金縷曲·亡婦忌日有感

此恨何時己。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，