荷塘月色教學(xué)

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”是她清新可愛(ài)的一面；“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”是她嫵媚多姿的一面；“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”是她高潔脫俗的一面。荷，她有淡雅恬靜的臉龐，亭亭玉立的身姿，碧綠優(yōu)雅的羅裙，淡淡醉人的清香。池塘中，她獨(dú)自寧?kù)o；夜幕下，她細(xì)細(xì)聆聽(tīng)。暈染一池靈秀，撩起萬(wàn)般情思。而在現(xiàn)當(dāng)代能將荷塘的美寫(xiě)到極致的恐怕非朱自清先生莫屬了。荷塘月色朱自清

朱自清(1898—1948)，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人，原籍浙江紹興。中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人、散文作家、民主主義戰(zhàn)士。1927年大革命失敗，中國(guó)的社會(huì)矛盾進(jìn)一步激化?！八囊欢狈锤锩兘o朱自清帶來(lái)極大的震撼，使其思想和創(chuàng)作發(fā)生很大轉(zhuǎn)變。他的作品不再限于日常生活的抒情小品，也有抨擊現(xiàn)實(shí)丑惡的雜文。主要作品有《背影》《春》《歐游雜記》。背景資料

《荷塘月色》最初發(fā)表于1927年7月。當(dāng)時(shí)，作者正任清華大學(xué)中國(guó)文學(xué)教授，住清華園西院。文章中描寫(xiě)的荷塘就在清華園。當(dāng)時(shí)正值大革命失敗，白色恐怖籠罩著中國(guó)大地。朱自清也處于苦悶彷徨中，由一直在吶喊、斗爭(zhēng)的“大時(shí)代的一名小卒”而一頭鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”。他曾毫不掩飾地表白自己的思想變化：“在舊時(shí)代正在崩壞，新局面尚未到來(lái)的時(shí)候，衰頹與騷動(dòng)使得大家惶惶然……只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然。不能或不愿參加這種實(shí)際行動(dòng)時(shí)，便只有暫時(shí)逃避的一法……在這三條路里，我將選擇那一條呢？我既然不能參加革命或反革命，總得找一個(gè)依據(jù)，才可以姑作安心地過(guò)日子……我終于在國(guó)學(xué)里找著了一個(gè)題目?！保ā赌抢镒摺罚┖商粒航簣@，原為清咸豐皇帝做皇子時(shí)的舊居，原為康熙皇帝的熙春園的中心地帶，屬于“圓明五園”之一，現(xiàn)屬于清華園的一部分，位于清華大學(xué)校園西面。近春園四面荷塘圍繞，此處便是朱自清教授的名篇《荷塘月色》中的荷塘。月色：月光，點(diǎn)明了時(shí)間，是一個(gè)有月亮的夜晚。解題明確字音幽僻（pì）蓊蓊郁郁（wěng）踱著（duó）裊娜（nuó）脈脈（mò）酣眠（hān）斂裾（jū）聽(tīng)朗讀：注意把握全文的感情基調(diào)。要求：①找出表明作者游蹤的詞語(yǔ)。

②劃出直接表明作者情感變化的語(yǔ)句。

③歸納出作者情感變化過(guò)程。

作者的游蹤是：出家門、踱小路、觀荷塘、賞四周、

回家門

直接表明作者情感變化的語(yǔ)句：“這幾天心里頗不寧?kù)o”→“我也像超出了平常的自己”“便覺(jué)是個(gè)自由的人”“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”→“但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”→“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”→“這令我到底惦著江南了”。作者的情感變化過(guò)程是：頗不寧?kù)o——尋寧?kù)o——暫得寧?kù)o——失寧?kù)o不寧?kù)o尋寧?kù)o失寧?kù)o得寧?kù)o明線：游蹤(外結(jié)構(gòu)）暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)）出家門踱小路賞四周觀荷塘

第1—3段（不寧?kù)o→靜）

第4—6段（靜→受干擾）第7—10段（靜→回家）第1段：記敘了月夜前往荷塘的緣由第2—3段：描繪了前往荷塘的小路景物及感受第4段：具體描繪了荷葉、荷花及微風(fēng)吹拂過(guò)荷塘的景象第5段：具體描繪了月光下荷塘的景象與氣氛第6段：具體描繪了荷塘四周的景物第7—9段：回憶了江南采蓮舊俗的美好情景第10段：觀賞之后回家荷塘月色妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。

本文的三“美”畫(huà)面美語(yǔ)言美情調(diào)美活動(dòng)：作者寫(xiě)了月下荷塘的哪些景象？又是如何寫(xiě)的？找到你感觸比較深的語(yǔ)句，加以賞析。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。明確：寫(xiě)荷葉，曲曲折折、田田、亭亭三個(gè)疊詞的運(yùn)用，把葉子的整體狀態(tài)，個(gè)體形態(tài)描寫(xiě)出來(lái)了?！扒壅邸毙稳莺商翆拸V，“田田”形容荷葉相連的樣子，“亭亭”形容荷葉下面的荷莖形體挺拔修長(zhǎng)。后一句用了比喻的修辭，形容荷葉的舒展，具有動(dòng)態(tài)美。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。明確：寫(xiě)荷花，生動(dòng)地描繪了荷花的嬌美?！把U娜”“羞澀”用擬人的手法描寫(xiě)荷花的神態(tài)，前者狀其飽綻盛開(kāi)，后者狀其含苞待放；“明珠”“星星”“美人”用博喻描寫(xiě)荷花的潔白色彩和姣好形態(tài)。排比增強(qiáng)了句子的韻律美。博喻

比如《看云識(shí)天氣》一文中開(kāi)頭的一段話：“天上的云，真是姿態(tài)萬(wàn)千，變化無(wú)常。它們有的像羽毛，輕輕地飄在空中，有的像魚(yú)鱗，一片片整整齊齊地排列著，有的像羊群，來(lái)來(lái)去去，有的像床大棉被，滿滿地蓋住了天空，還有的像峰巒，像河川，像雄獅，像奔馬……把天空點(diǎn)綴得很美麗”。

連用兩組或兩組以上的比喻來(lái)描繪同一事物的一種修辭方法。

有裊娜地開(kāi)著的有羞澀地打著朵兒的

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星又如剛出浴的美人微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。明確：寫(xiě)荷香，運(yùn)用通感的方法描寫(xiě)荷花的清香。荷香屬于嗅覺(jué)，歌聲屬于聽(tīng)覺(jué)，但微風(fēng)送來(lái)的縷縷清香與遠(yuǎn)處高樓上傳來(lái)的渺茫歌聲，二者都是隱隱約約、時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無(wú)的。通感一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象”（錢鐘書(shū)語(yǔ)）。即把各種感覺(jué)（聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等）溝通起來(lái)，用甲感覺(jué)去描寫(xiě)乙感覺(jué)，這種修辭手法叫“通感”。（1）錢鐘書(shū)《圍城》：“方鴻漸看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，象音樂(lè)停止后裊裊空中的余音?！保?）這女孩長(zhǎng)得好甜。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。明確：寫(xiě)月光。光，是抽象虛幻的難寫(xiě)之景，作者先用比喻的方法直接描寫(xiě)，“瀉”字與“靜靜地”相配合，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫(xiě)出了月光既像流水沒(méi)有遮攔，一瀉無(wú)余，又絕無(wú)聲響，幽靜幽美?！扒唷北砻鬟@是荷塘荷葉上的霧，“浮”表現(xiàn)霧飄渺輕柔，“薄薄”與下文“輕紗”照應(yīng)?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”，荷葉不再翠青，荷花不再純白，一例的失卻它的本色，變成了乳白色，這正是隔霧看花之景，混混沌沌，渾渾噩噩，“像籠著輕紗的夢(mèng)”，似睡非睡，似醒非醒，朦朦朧朧。開(kāi)門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁?！段髦耷繁臼怯脕?lái)描寫(xiě)一個(gè)青年女子思念情人，作者卻借用來(lái)表達(dá)什么感情？文章中的哪個(gè)句子可以表明？思鄉(xiāng)之情這令我到底惦著江南了。觸景生情，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，面對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)苦悶彷徨，無(wú)所適從，欲超然又想掙扎，借思鄉(xiāng)排遣憂愁。1927年7月，蔣介石發(fā)動(dòng)“四?一二”反革命政變之后，白色恐怖籠罩了中國(guó)大地。舊時(shí)代正在崩壞，新時(shí)局尚未到來(lái)。知識(shí)分子不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，向往自由生活，但頹喪和騷動(dòng)使得他們惶惶然，看不到