高二歷史岳麓版必修3教學(xué)教案第二單元第10課梨園春秋-1

第二單元第10課梨園春秋課標(biāo)要求：了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。知識(shí)目標(biāo)：了解京劇產(chǎn)生和發(fā)展的基本脈絡(luò)，培養(yǎng)學(xué)生的自學(xué)能力。過程與方法：通過觀看圖文錄像資料，提高學(xué)生的觀察能力。通過引導(dǎo)學(xué)生鑒賞臉譜和服裝，培養(yǎng)賞析能力，激發(fā)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)戲曲的興趣。情感、態(tài)度和價(jià)值觀：學(xué)生明確京劇是中國古代戲曲的國粹，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，增強(qiáng)學(xué)生的民族自豪感和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的愛國情。教學(xué)重點(diǎn)：京劇的形成和特點(diǎn)。教學(xué)難點(diǎn)：京劇形原因和藝術(shù)成就。課時(shí)：10分鐘內(nèi)。設(shè)計(jì)思路：形成過程、特點(diǎn)、成因、成就操作流程：（一）京劇的形成和成因第一環(huán)：釋名，交代背景（PPT14）板書：“京劇”，顧名思義，就是誕生在北京的戲曲。冠以“國劇”、“國粹”榮譽(yù)的京劇，一言以蔽之，乃是中國戲曲藝術(shù)的集大成者。自打大宋朝取消了宵禁制度，瓦舍勾欄里的娛樂消遣日益興盛起來，戲曲也就走進(jìn)了尋常百姓的日常生活中。經(jīng)歷了宋元南戲，元雜劇和明傳奇的幾個(gè)高潮迭起，到了清朝，在北京的戲曲舞臺(tái)孕育出一個(gè)新的劇種——京劇。京劇形成于19世紀(jì)30年代前后，即清朝道光年間。它的孕育時(shí)期可以上推到1790年。清朝乾隆年間，社會(huì)安定，工商業(yè)發(fā)展。北京作為全國的統(tǒng)治中心，更是達(dá)官顯貴、豪商云集，會(huì)館、商號(hào)林立。富甲一方的商幫紛紛蓄養(yǎng)戲曲班社，各個(gè)地方的藝人也借著給皇帝或皇太后祝壽的名義紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，京城一時(shí)“南腔北調(diào)，備四方之樂”。此時(shí)，北京戲曲舞臺(tái)上正上演一出“花雅之爭(zhēng)”。起源于江西弋陽的弋陽腔，傳到北京被稱為“京腔”與其他地方劇種都被稱為“花部”。花，雜腔亂調(diào)也，京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)，這些民間腔調(diào)統(tǒng)謂之亂彈，它們流傳在街頭巷尾，難登大雅之堂。產(chǎn)生于江蘇昆山一帶的昆曲備受士大夫文人青睞，被稱為“雅部”。雅，雅樂正聲，唯昆曲是尊也。當(dāng)時(shí)清廷的戲曲政策是揚(yáng)“雅部”而抑“花部”，昆曲成為宮廷壟斷的劇種。而京城百姓“所好唯秦聲、羅弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去?！边柷?、秦腔因通俗易懂易學(xué)而深受民眾喜愛。第二環(huán)：探究形成過程(PPT56)板書：乾隆時(shí)期“徽班進(jìn)京”乾隆五十五年（1790年），流行于安徽一帶的徽戲劇團(tuán)高朗亭應(yīng)召率三慶班進(jìn)京（班址位于韓家臺(tái)胡同內(nèi)）為乾隆皇帝祝80大壽。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！倍诘拦舛辏?842年）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》中有“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時(shí)，稱‘三慶徽’，是為徽班鼻祖?！被瞻噙M(jìn)京演出給北京戲曲舞臺(tái)帶來了一股新鮮空氣，它唱腔豐富生動(dòng)，而高朗亭等藝人善于博采眾長(zhǎng)，在北京演出時(shí)又大量融進(jìn)了北京詞匯，使徽調(diào)表現(xiàn)力愈加豐富，給京城觀眾以耳目一新之感，深受百姓歡迎。于是，引來“春臺(tái)”（班址位于百順胡同）、“四喜”（班址位于陜西巷內(nèi)）、“和春”（班址位于李鐵拐斜街）等徽班相繼進(jìn)京演出。三慶班擅長(zhǎng)演故事情節(jié)曲折的大軸戲。四喜班擅長(zhǎng)唱婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲子。和春班多演武打戲，把子功令人叫絕。春臺(tái)班多演小戲，娃娃演員惹人喜愛。當(dāng)時(shí)有“三慶的軸子，和春的把子，四喜的曲子，春臺(tái)的孩子”的說法。這四大徽班以不同的藝術(shù)風(fēng)格占領(lǐng)了北京戲曲舞臺(tái)。四大徽班進(jìn)京，被視為京劇誕生的前奏。板書：道光時(shí)期“徽漢合流”(PPT79)徽班的興起，使昆曲、秦腔、京腔日益凋謝。許多昆曲、秦腔、京腔的演員不斷搭入徽班。道光年間，流行于蘇、浙、皖、贛等省的楚腔（亦稱漢調(diào)）許多戲班也先后進(jìn)京，與徽班藝人同臺(tái)獻(xiàn)藝。漢劇其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關(guān)系，漢調(diào)藝人同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔。徽、漢二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融，這一次在京城，湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)同臺(tái)獻(xiàn)藝，促成了徽、漢皮黃在京城逐漸合流，為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。為滿足觀眾的口味和演出市場(chǎng)的需要，經(jīng)過廣大徽漢藝人的表演實(shí)踐，徽班采取了兼容并包、為我所用的開放姿態(tài)。藝術(shù)形式上以徽劇中的二簧和漢調(diào)中的西皮為基礎(chǔ)，不斷吸收昆曲、京腔、秦腔及其他地方戲、民間曲調(diào)中富有藝術(shù)生命力的腔調(diào)和表演形式。劇目取材廣泛，有的出自古典雜劇、傳奇，有的源自小說話本，情節(jié)中的是非善惡依從“忠孝仁義”的傳統(tǒng)道德。在字韻上也受京城文化的熏陶浸染，更加規(guī)范講究。道光年間，逐漸形成“聯(lián)絡(luò)五方之音為一致”、而以皮黃為主的一個(gè)新的劇種，就是京劇。京劇形成的標(biāo)志之一：曲調(diào)板式完備豐富；之二，行當(dāng)大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，出現(xiàn)了時(shí)稱“老生三杰”、“三鼎甲”的著名藝人。程長(zhǎng)庚，余三勝，張二奎。余三勝成名最早，隸屬春臺(tái)班，代表漢（漢調(diào)）派；張二奎接踵成名，隸屬四喜班，代表京派；程長(zhǎng)庚成名較晚，隸屬三慶班，代表徽（徽調(diào)）派。但程長(zhǎng)庚后來居上，在早期京劇史上威望最高，影響最大。他們?cè)谘莩氨硌蒿L(fēng)格上各俱特色，在創(chuàng)造京劇的主要腔調(diào)西皮、二簧上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語言特點(diǎn)的說白、字音上，做出了卓越貢獻(xiàn)。京劇的形成結(jié)束了“花雅之爭(zhēng)”，宣告花部取得決定性勝利。京劇成為繼“盛世元音”昆曲之后的劇壇霸主，很快流布神州大地，被尊稱為“國劇”。板書：同治、光緒時(shí)期“同光十三絕”(PPT10)同治、光緒年間，京劇走向成熟，迎來了第一個(gè)繁盛期，涌現(xiàn)出程長(zhǎng)庚、譚鑫培等號(hào)稱“同光十三絕”的著名藝人。1935年，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳應(yīng)全蘇對(duì)外文化協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，到蘇聯(lián)訪問演出。梅蘭芳蘇聯(lián)一行表演，在國際劇壇引起巨大的轟動(dòng)。從此，京劇逐步走向世界，受到各國人民的贊賞。第三環(huán)：歸納概括京劇成因（PPT1112）板書：影響京劇形成的因素：經(jīng)濟(jì)（物質(zhì)基礎(chǔ)）傳承（文化積淀）地域（空間）政策（時(shí)代）藝人（努力奉獻(xiàn)）了解了京劇的形成過程，我們來思考一個(gè)問題：有哪些因素促成了京劇的形成。京劇的形成受多種因素的影響。商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，商幫等大商人群體為其提供了物質(zhì)支持；市民階層壯大，城市市民精神文化生活的需要；傳統(tǒng)戲劇和文學(xué)為其提供了豐富題材；各種地方戲劇的交融發(fā)展為其提供了藝術(shù)借鑒；北京作為全國政治文化中心，戲曲舞臺(tái)非?；钴S，各種戲曲同城增輝。統(tǒng)