全國自考《中國當代文學作品選》

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一、單選題（共30題，共70分）

1.下列各項，反映20世紀30年代中國江南農(nóng)村經(jīng)濟凋敝的小說是()

A.《春蠶》

B.《繡枕》

C.《潘先生在難中》

D.《在萁香居茶館里》

2.小說《菜竹山房》中與未婚夫的靈牌成親后孤寂一生的人物形象是()

A.翠姨

B.二姑姑

C.野貓子

D.阿毛

3.下列各項，對小說《九十九度中》的藝術(shù)手法分析正確的是()。

A.情節(jié)波瀾起伏，富有濃厚的夢幻色彩和傳奇性

B.場面宏大，通過典型人物的塑造揭示了鄉(xiāng)村生活的真實面目

C.以場所為基點，以時間為基準，采用故事齊頭并進多點開花的方式來結(jié)構(gòu)全文

D.采用了第一人稱童年視兔敘事

4.小說《斷魂槍》中突出體現(xiàn)沙子龍性格特征的行為是()。

A.月夜練槍

B.土地廟賣藝

C.和老者比武

D.和王三勝比武

5.小說《小二黑結(jié)婚》中小二黑幫小芹自由戀愛最終成功的原因是()。

A.三仙姑的支持

B.二諸葛的支持

C.區(qū)政府的支持

D.村干部的支持

6.說《金鎖記》中被母親剝奪了童年快樂與愛情幸福的人物形象是()。

A.芝壽

B.長安

C.蘭馨

D.季澤

7.小說《拜堂》側(cè)重表現(xiàn)的是()。

A.汪大嫂積汪二拜堂成親過程中的喜悅感

B.汪大嫂和汪二拜堂成親之后的喜悅感

C.汪大嫂和汪二拜堂成親過程中的負罪感

D.汪大嫂和汪二拜堂成親之后的負罪感

8.小說《莎菲女士的日記》中莎菲女士的身份是()。

A.“五四”時期的知識女性

B.上海卷煙廠里的女工

C.支持丈夫抗戰(zhàn)的鄉(xiāng)村婦女

D.高門巨族中待嫁的大家閨秀

9.小說《送報夫》中的“我”做送報夫的地點是()。

A.北京

B.南京

C.東京

D.上海

10.小說《駱駝祥子》中人力車夫祥子第一次買車的資金來源是()。

A.虎妞的私房錢

B.借二的錢

C.自己的積蓄

D.告密所得的錢

11.下列各項，對小說《寒夜》中曾樹生人生軌跡描述正確的是()。

A.抗戰(zhàn)時期先在做抄寫員，后到做銀行主任

B.抗戰(zhàn)時期先在銀行工作，后與追求者一起去了

C.抗戰(zhàn)勝利后離開丈夫，與追求者一起去了

D.抗戰(zhàn)艱難時期堅守在丈夫身邊，直到抗戰(zhàn)勝利

12.詩歌《纖夫》的寫作年代是()。

A.大革命時期

B.抗日戰(zhàn)爭時期

C.解放戰(zhàn)爭時期

D.五四”時期

13.表現(xiàn)詩人對宇宙萬物息息相關(guān)、互為依存關(guān)系的哲理性思考的詩歌是()。

A.《老馬》

B.《力的前奏》

C.《斷章》

D.《防空洞里的抒情詩》

14.詩歌《雨巷》的抒情特征是()。

A.雄渾闊大

B.慷慨激昂

C.堅韌孤傲

D.凄婉迷茫

15.在詩歌創(chuàng)作中采用“短行體”的形式，以急驟的旋律來表達激越情緒盼詩人是()。

A.戴望舒

B.郭沫若

C.田間

D.馮至

16.散文《本志罪案之答辯書》中提到的主“廢漢文”的人是()。

A.獨秀

B.錢玄同

C.德莫克拉謠先生

D.賽因斯先生

17.散文《寄小讀者》(通訊七)的語言特點是()。

A.清麗柔和

B.熱情奔放

C.辛辣諷刺

D.滑稽幽默

18.散文《死火》中“我”的結(jié)局是()。

A.被凍死

B.墜入冰谷中

C.出冰谷而跳入死火

D.被碾死在車輪底下

19.散文《蒼蠅》一文中，從蒼蠅“別一種壞癖氣”中看到的是()。

A.可恨

B.可惡

C.可愛

D.可悲

20.表明“我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的膽量”，以此彰顯個人主體性的作家作品是()。

A.麗尼《鷹之歌》

B.林語堂《言志篇》

C.豐子愷《吃瓜子》

D.廣田《山之子》

21.散文《囚綠記》中的“綠”象征的是()。

A.英勇不屈的民族氣節(jié)

B.散淡平和的人生情懷

C.寬厚包容的心胸氣度

D.狹隘自負的性格特征

22.雜文《蛇與塔》對民間傳說“白蛇傳”的解讀推出新，其新意是()。

A.老百姓偷磚源于生活的貧窮

B.白娘子被鎮(zhèn)壓源于她不守婦道

C.水漫金山源于法海對白娘子的仇恨

D.雷峰塔的倒掉源于百姓對白娘子的解救

23.《活寶們在受難——空襲下的英畜》所采用的文體形式是()。

A.新聞特寫

B.游記散文

C.小品文

D.散文詩

24.雜文《春末閑談》中用來表現(xiàn)人民頑強反抗精神的形象是()。

A.青蟲

B.“特殊知識階級”

C.“刑天”

D.細腰蜂

25.散文《談“流浪漢”》中對“流浪漢”所持的態(tài)度是()。

A.鄙視

B.憐憫

C.贊美

D.譏諷

26.散文《雅舍》寫于抗戰(zhàn)時期，表現(xiàn)的是()。

A.戰(zhàn)爭給上海人民造成的苦難生活及精神折磨

B.新婚夫妻因軍閥混戰(zhàn)而離散的悲慘遭遇

C.教授們在身居陋室孜孜不倦的工作狀態(tài)

D.教授們在身居陋室不失曠達的情懷

27.戲劇《上海屋檐下》中情節(jié)發(fā)展的主線是()。

A.匡復、彩玉和林志成之間的情感關(guān)系

B.施小寶淪落風塵的經(jīng)歷

C.洋行職員黃家楣的失業(yè)生活

D.報販陵碑的喪子悲劇

28.戲劇《屈原》中與屬原同樣具有高潔精神的人物形象是()。

A.儀

B.南后

C.宋玉

D.嬋娟

29.戲劇《白毛女》的藝術(shù)形式是()。

A.詩劇

B.民族新歌劇

C.現(xiàn)代話劇

D.京劇

30.戲劇《南歸》將江南農(nóng)家小院設為舞臺背景，精心選取的場景是()。

A.“杏花落了滿地”

B.月上柳梢頭

C.“桃花落了滿地”

D.月夜雪紛飛

二、多選題（共5題，共30分）

31.小說《荷花淀》刻畫水生嫂的生活片段有()。

A.送丈夫外出抗日

B.自覺組織隊伍進行抗日

C.月下編席

D.探望出外抗日的丈夫

E.目睹丈夫成功伏擊日本鬼子的戰(zhàn)斗場面

32.“假如我是一只鳥，/我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”，這一詩句中“我”歌唱的對象有()。

A.暴風雨打擊著的土地

B.無比溫柔的黎明

C.激怒的風

D.悲憤的河流

E.新生的禾革

33.散文《靈魂的呼號》中巴金對自身文學創(chuàng)作所持的觀念和態(tài)度有()。

A.“我永遠盡我在暗夜里呼號的人的職責”

B.“我不愿意我的文章被少數(shù)人珍藏鑒賞”

C.“我的作品里混合了我的血和淚”

D.“我在寫作中所走的路與我在生活中所走的路是相同的，

E.“我完全不是一個藝術(shù)家，因為我不能夠在生活以外看見藝術(shù)”

34.戲劇《風雪夜歸人》的思想容主要有()。

A.升華出人性覺醒的主題

B.呼喚自我意識的蘇醒

C.表