論宋詞中的愛情

以苦為美——宋代愛情詞的一個特點引言縱觀古今中外的文學(xué)作品，愛情一直是其最重要的表現(xiàn)內(nèi)容之一。我國古代文學(xué)作品中以愛情為表現(xiàn)主題的亦不在少數(shù)，這一點在宋詞中有著尤為突出的表現(xiàn)。所謂“詩言志”，“詞緣情”，又所謂的“詞為艷科”——此處所謂的“情”，多指男女之情；而所謂的“艷”，也多指男女艷情?？梢哉f，宋詞中所抒之情多為男女戀情，從這些愛情詞可以看出，宋代的男女愛情意識空前活躍，表現(xiàn)出的對愛情的向往也十分熱切，大有值得考察之處。但大體而言，宋代的愛情詞中，丹青論文代寫網(wǎng)聯(lián)系7九88三0二6,dqwh點Net.歡愉之辭少，而愁苦之辭多，絕大部分以訴說悲情為主。這種“以悲為美”的表現(xiàn)形態(tài)可以具體細分分為離別之苦、怨情之苦、喪偶之苦、相思之苦等幾個方面。本文將從這幾個方面展開論述。一、離別之苦所謂“黯然銷魂者，惟別而已矣?！保ā督汀秳e賦》》）最理想的愛情莫過于“執(zhí)子之手，與之偕老”，但事實上，愛情故事中最讓人動情、最能夠生發(fā)出詩意的恰恰是離別。而在這方面，柳永一首《雨霖鈴》喚起了多少癡男怨女們的離別悲苦之情：寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。詞中以“寒蟬”、“長亭”、“驟雨”、“蘭舟”、“煙波”、“楊柳”等為意象，刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)了濃重的離情別緒。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，女子沒有嚎啕大哭，僅僅是淚眼相望，把離別時的不舍與女子的隱忍寫的細致入微?！昂s凄切，對長亭晚”，描寫出秋后傍晚時分，長亭外情人之間離別的凄涼與急促，上闋著重描繪了離別后相思的凄婉悲楚的情狀。下片中悲惋的吟出“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”情人相聚之日，每逢兩成好景，倍感歡愉。“此去”二字與上闋中“念去去”遙相呼應(yīng)，“今年”與“今宵”對應(yīng)，在時間和思緒上環(huán)環(huán)相扣，步步推進，體現(xiàn)了詞中嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之美?！白怨拧倍謴膫€別特殊事實現(xiàn)象著手，將其上升為普遍的現(xiàn)象，既豐富了詞的含義，有擴大了人們對這首詞中的感情的領(lǐng)悟，讓讀詞人產(chǎn)生強烈的共鳴?！案强袄渎淝迩锕?jié)”則強調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”可見情人間忠貞純潔的愛情觀，并將離別相思之苦抒發(fā)到極致。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，丹以愛情為主題的代表作。詞中寫道：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此首以寫閨怨為主，上片寫深閨少婦孤獨寂寞，阻隔重重，相見伊人而不得的凄苦心情。下闕寫美人遲暮，盼望伊人回歸而不得的幽怨憤恨之苦。首句中“深深深”三字可見深閨中少婦的處境，也表明當(dāng)時主人公正處于一個封閉的家庭壞境中，沒有與意中人相見的機會，也交代了整首詞的環(huán)境背景?！皸盍褵煟熌粺o重數(shù)”如電影鏡頭由遠及近、步步推移的感覺，交代了這座庭院的無比幽深。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重數(shù)”?！盁o重數(shù)”，即無數(shù)重?！坝窭盏癜坝我碧?，樓高不見章臺路”暗指女子獨占高樓，目光遠眺，盼望意中人出現(xiàn)在視野中?！坝隀M風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”下片寫道狂風(fēng)驟雨的傍晚，借助“驟雨、狂風(fēng)、黃昏”等意象，既表達了主人公思念意中人的愁苦和盼望意中人回來的急切心情，“門掩”表達了主人公對意中人的關(guān)心之情。三、喪偶之苦夫妻間的愛情詞，大多是回顧往日之恩愛，感嘆今時之悲苦，這樣的詞讓人不禁感嘆世事無常。宋詞中訴說喪偶之苦的愛情詞以蘇軾的《江城子》最具有代表性，詞道：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識、塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡?！边@樣的詞句成為千古名篇，無疑是情真意切，令千百年后的我們讀起來都會萬分感動，十年對一個人來說是漫長的，人們總說“人生有幾個十年”在如此漫長的時間里都沒有絲毫讓詞人忘記他的妻子，可見其一片深情，他的思念不會隨時間減少，不會隨著死亡而消亡?！笆晟纼擅Ｃ！币粋€“兩”字說出了妻子生前與自己的鶼鰈情深，她可能也在另一個世界思念著他。當(dāng)自己至親至愛的人離開時，會想念會心痛，但是不容易夢見，十年后他夢到了自己的愛妻“小軒窗，正梳妝”如此安靜美妙的場景也許是記憶的浮現(xiàn)，也許只是美好的夢境。豪放的大詞人，看似“不拘小節(jié)，把酒臨風(fēng)”看似不把兒女情長放在心中。但是卻把妻子王弗看成心中至寶，如此專一而又深沉的愛，只是可惜天妒紅顏婚后十一年王弗病逝，實在是好夢易醒“天涯流落思無窮，既相逢，卻匆匆”讓蘇軾的愛情之花在心底荒蕪了。即使隨后又娶但是那份思念卻在心中深埋，以至于深夜兩人魂夢相擾，于是便寫下了這首千古絕唱。賀鑄《半死桐》是一首典型的悼亡詞佳作，詞道：“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！”詞中通過描寫舊地重游抒發(fā)自己對亡妻趙氏的深切誠摯的追懷之感，同時表達了作者與王琦長期同甘共苦生活中培育出來的深厚感情。上片采用賦比興手法直接抒發(fā)懷妻的傷感之情，將“重過閶門萬事非”的物是人非之感描寫的淋漓盡致，然后又以“同來何事不同歸”發(fā)問，問得“無理”勝似“有理有情”。然后用“梧桐、清霜、白頭鴛鴦”為意象，暗示妻子死后自己也垂垂老矣。以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比擬自己的喪偶?！扒逅倍郑郧锾焖岛笪嗤┲θ~凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣?！邦^白”二字一語雙關(guān)。因詩詞吟誦而呈現(xiàn)其“韻律的美”因文人墨客的的炒作而凸顯其“情感的美”什么叫悲??？什么是最凄美的悲?。靠峙戮褪菒矍楸瘎×?。而賀鑄夫婦的愛情悲劇更因其獨特的藝術(shù)魅力而顯其獨特的美學(xué)意蘊，所以人們千古傳誦！相思之苦心靈的孤寂最苦的并不是相思之苦，反而是明知道相思會讓自己更加寂寞卻甘之如飴。宋詞的中的相思之苦多為男女之間互相思念的苦楚，既可以是男性表達相思意，也可以是女性抒發(fā)相思意。所謂“向來癡，同心織成回文詩。千千結(jié)，伊人不見苦自知。春夢遲，無語天公雙淚濕。情難已，輾轉(zhuǎn)反側(cè)嘆相思?！痹娊?jīng)中早就對相思有著鮮明的解讀，比如《采桑子·相思》：“思君總愿君知曉。欲訴相思，難訴相思。最是相思無字時。思君不期君知曉。訴與誰知，訴又誰知。只有霽月笑我癡?！敝?，將愛情中男女相互思念對方的情感表達的淋漓盡致。我國宋詞中的愛情是重要的詩歌體裁，而在弘揚愛情主題的辭賦中表達相思之苦的詞作不在少數(shù)。南宋女詞人李清照的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@首詞寫出了良人不歸，伊人獨守空閨的傷感尤其是那句“半夜涼初透”道出了作者的那份孤單，在半夜時分夜深人靜連靈魂都變得冰冷，一句“莫道不銷魂”更是讓人感到悲涼凄苦。李清照在這首詞中不是像一般的婦女，發(fā)出“蕩子行不歸，空床難獨守”的怨言，而是想念自己的丈夫的同時，丈夫也在思念自己?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句話鮮明的表達了自己與夫君之間是非常恩愛的。我想詞最后的那句閑愁也并非是真正的愁也許正如李煜所說：“是離愁，別是一番滋味在心頭”觸景生情的思念吧。宋詞中愛情與西方愛情詩歌中那種熱情澎湃、豪邁奔放的表達方式不同，中國詞人們在表達愛情時習(xí)慣采用委婉含蓄、間接暗示的方式，通常在詞中描寫一些象征愛情的意象，比如“鴛鴦”、“蝴蝶”、“雙燕”等，暗示主人公心中的相思愁苦之情或孤獨寂寞之感。晏殊在《踏莎行》中寫道：“祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉(zhuǎn)。畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍?！薄盁o窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。”來表示主人公獨立庭院看到海燕雙飛去，與自己形單影只的情狀相對比，表達出深切的孤獨愁苦之感。此詞上片開始寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現(xiàn)居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。宋詞中的愛情表達的另一個典型特點就是借景抒情，通過周邊環(huán)境描寫，以環(huán)境襯托心情，寥寥幾語便將愛情的諸多感受表達的淋漓盡致。詞人在愛情詞寫作時，全部是抒情語句并不能很好地表達相思離別等愁苦之情，相反利用環(huán)境描寫，將“人、景、情”有機融合，讓讀者仿佛看到了一幅愛情圖畫，這種將看似與愛情無關(guān)的環(huán)境與主人公的心情編織在一起，讓愛情在環(huán)境中得到了傳遞和升華。比如晏幾道的詞《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨雁雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”。詞中“樓臺”、“落花”、“微雨”、“飛燕”等景物描寫，通篇采用形象抒情，以景寫意，將主人公對小蘋難言的相思之情寄寓于暮春的景物描繪之中，蘊藉漢語，輕柔自然。柳永的另一篇名詞《鳳棲梧》同樣是一篇著名的相思懷人詞：“云喚陰來鳩喚雨。謝了江梅，可踏江頭路。拚卻一番花信阻。不成日日春寒去。見說東風(fēng)桃葉渡。岸隔青山，依舊修眉嫵。歸雁不如箏上柱。一行常見相思苦?！鄙掀袑懙溃骸皝幸形秋L(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”，描繪了一幅情人登高望遠、遙望戀人的情狀，離愁相思之感油然而生?！拔恰?、“天際”等意象暗示主人公游目眺望時的窮盡之態(tài)，表現(xiàn)出主人公憑欄之久、懷想之深?！安萆珶煵ā闭故玖酥魅斯魍难劢缇跋?，“無言誰會憑闌意”將不見相思知人的內(nèi)心苦楚與無奈表達得淋漓盡致。下闕中“擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強樂還無味”中主人公等不到伊人，決意對酒當(dāng)歌，強顏歡笑，以解相思之苦。下闕中的千古名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表達了相思而日漸消瘦卻終不悔的決絕之情，既體現(xiàn)了主人公忠貞執(zhí)著、剛強堅毅的性格，表達了情人之間深沉濃厚的相思之苦，將整首詞帶入一個更高遠的境界。其實愛情中相思的偉大作用就在于跨越了地理上的距離，正如那首《卜算子》：我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。全詩以江水為愛情線索，把單方面的相思化為雙方的將別恨化為永恒的相愛與期待。這些作品都是描寫情人間離別相思之苦的詩詞，讓我們看到愛情并不是純粹的風(fēng)花雪月的故事，而是既有情狀百態(tài)、纏綿悱惻的一面，又有嫣然一笑、歲月靜好的魅力。結(jié)語“詩言志，詞傳情”，宋詞中蘊含豐富的以愛情為主題的名詞佳作，詞人巧妙地運用了賦比興等寫作手法，創(chuàng)設(shè)各種意境和意象，詞人們心中壓抑的情感通過寫詞的方式發(fā)泄出來，借景抒情、寓情于景、情景交融，從而創(chuàng)作出耐人尋味、流芳百世的愛情佳作。愛情是人類永恒的話題，無論從哪個