淺談表演中節(jié)奏和與情感的關系

淺談表演中節(jié)奏和與情感的關系摘要舞臺節(jié)奏是戲劇表演中非常重要的一點，也是撐起一部戲好壞的重中之重，節(jié)奏不光是快慢之分，還有高低，平鋪直敘等，一部戲中有很多種節(jié)拍，同時節(jié)奏推動情感表達，情感影響節(jié)奏，兩者相互配合，演員在舞臺上要有分寸的把握好全局和層次感，使節(jié)奏和情感一層層的涌出，從而使得人物形象性格鮮明，豐富戲劇的情感，和觀眾產(chǎn)生共鳴。關鍵詞：表演節(jié)奏關系情感表達影響因素方法目錄摘要一.表演的節(jié)奏（一）臺詞節(jié)奏(二）形體節(jié)奏（三)音樂節(jié)奏二.戲劇節(jié)奏和情感表達的關系（一）節(jié)奏推動情感（二）情感影響節(jié)奏三.戲劇中影響節(jié)奏和情感的因素(一）對手（二）環(huán)境四.促進表演中節(jié)奏和情感表達的方法（一）科學指導（二）生活體驗一戲劇的節(jié)奏在戲劇中，有節(jié)奏的表演可以給人一種舒適感，把人物的情感內(nèi)心，人物特點表現(xiàn)得淋淋盡致，演員在演出中要時刻把握節(jié)奏，高低起伏，平鋪直敘等，使表演更加真實可托，給觀眾帶來一種身臨其境的體驗。（一）臺詞節(jié)奏戲劇表演中臺詞是主要的表達方式之一，可以從演員的臺詞中感受到人物的內(nèi)心世界，當演員在表演的時候要進入到人物的內(nèi)心，感受人物的性格和思想，合理的運用臺詞語言表達出來。在畢業(yè)大戲《我只是一個過客》中，艾米這個角色是相對比較城市化的一種人，有著傲慢的內(nèi)心，比較現(xiàn)實，艾米臺詞：“既然這位女士是馬先生的助理，我想就沒必要去了吧.......待會見”“馬先生想去的話隨時都可以”以這兩句人物臺詞為例，表演者用一種高高在上的感覺，語速慢，但不失氣質(zhì)的語言處理方式，帶著人物內(nèi)心的節(jié)奏，鮮明的表達了艾米和馬克剛見面時的人物狀態(tài)。而人物錢串，在三兄弟街頭賣唱時的臺詞“今天啊，大利西方，紫氣東來........出門遇貴人”這段臺詞表演者語速時快時慢，一驚一乍，錢串比較迷信，又比較逗，用人物特有的語言狀態(tài)和節(jié)奏來表達，使得角色性格和形象特點展現(xiàn)的淋淋盡致，獨特的語言節(jié)奏還會和觀眾擦出火花，引起觀眾共鳴。獨特的表演，體會到人物臺詞語言對表演的重要作用，從整體出發(fā)，進入人物角色，給觀眾呈現(xiàn)出完整的表演。（二）形體節(jié)奏肢體表達在表演中占有重要作用，能夠表達人物的內(nèi)心，配合語言展現(xiàn)人物特點，合適的肢體動作，可以給觀眾帶來好的視覺體驗，肢體不協(xié)調(diào)，沒有節(jié)奏的表達就會讓人覺得別扭，演員要對人物進行細致的分析，每個部分的表演應該怎么走，做什么樣的動作才能達到預期的效果，形成美感，和觀眾共鳴，好的肢體語言可以提升戲劇表演的層次，在《我只是一個過客》中，馬克跪在夏揚面前，然后一步一步的向前移動，拿到歌后慢慢的向外走，最后跑出去等肢體狀態(tài)，把馬克這個人物此刻的內(nèi)心表現(xiàn)的很突出，演員帶著人物的肢體和內(nèi)心節(jié)奏，使得這場戲格外的動人，讓觀眾也能感受到人物內(nèi)心，通過肢體的跪.打.走.跑等肢體語言，達到了整部戲的巔峰，讓觀眾沉浸在表演中。(三）音樂節(jié)奏在戲劇中，音樂配合表演，可以助力傳達人物情感，推動情節(jié)的發(fā)展，是戲劇不可缺少的部分，在不同的環(huán)境下用不同的音樂，例如比較難過的片段，在演員臺詞和情緒表達的時候結合音樂，加以修飾，會使情感傳達更加突出，在話劇《我只是一個過客》中，有現(xiàn)場的樂隊，在鋼琴.鼓手.吉他手的配合中，要求演員進入統(tǒng)一的音樂節(jié)奏，使得整體效果的完整，搭配演員的歌唱加入情景中，把劇情推向頂端，在劇中最后一首原創(chuàng)《過客》歌曲搭配舞者用激情的舞蹈和音樂來作為結束，使觀眾感受到了年輕人的熱血澎湃，又引發(fā)共鳴，音樂是戲劇的靈魂，一種聽覺上的享受。二戲劇節(jié)奏和情感表達的關系在戲劇表演中，節(jié)奏和情感表達是不可分離的，相互配合，相互影響，表演中節(jié)奏帶動情感的爆發(fā)，而情緒的變化又時刻影響著演員的節(jié)奏，兩者的完美搭配才能使得戲劇的精彩性得以表達。（一）節(jié)奏推動情感演員在處理戲劇的時候，要準確的分析人物，劇情發(fā)展變化，掌握整體節(jié)奏，隨著人物節(jié)奏的變化，推動劇情的發(fā)展，戲劇中節(jié)奏伴隨著情節(jié)，表演中要在特定的環(huán)境下進行表演，演員要準確的分析環(huán)境，掌控好節(jié)奏，才能準確表達人物情感，在《我只是一個過客》中，地點在酒吧，樂隊三兄弟和夏揚，首先是樂隊有節(jié)奏的表演歌曲，然后夏揚加入唱，夏揚的內(nèi)心情感在歌曲中爆發(fā)，眼淚止不住的流，便沖了出去，這時三兄弟追出去通過各自人物的內(nèi)心節(jié)奏和肢體節(jié)奏想留住夏揚加入樂隊，通過各自的語言和動作激發(fā)了情感的流露，從而達到了一個高潮，節(jié)奏推動情感的爆發(fā)，給觀眾也帶來了真實感，觀眾隨著演員一起喊加入吧，帶動了全場的情感輸出，演員間默契的節(jié)奏，相互刺激情感的爆發(fā)，所以節(jié)奏是推動情感表達的主要來源。(二）情緒影響節(jié)奏演員的展演是給觀眾看的，必須做到真實，真情流露才能讓觀眾相信，這就要求演員進入人物，通過語言，肢體，表情來豐富人物形象，理解臺詞和劇本，仔細揣摩人物的情感，再加上演員自己的一些經(jīng)歷，融入表演中來刻畫出自己的風格，一百個人演哈姆雷特就有一百種風格，但都是必須做到真實感，才能進入觀眾內(nèi)心，情緒的變化時刻影響著節(jié)奏，例如一段戲是傷心，那么演員在處理的時候就是隨著情緒的變化在改變著人物說話的語速和狀態(tài)，包括肢體節(jié)奏都會隨著變慢，相比之下高興興奮的時候，語言和肢體節(jié)奏都會改變，在畢業(yè)大戲中，夏揚給完馬克歌曲后，夏揚獨自在傷心情緒中，動作緩慢，表情難過，隨后馬上轉(zhuǎn)換情緒去和錢串他們說話，表情從難過到笑容的變化，此時語言和肢體都恢復了正常，前后的情緒反差影響著節(jié)奏的變化，由此可見情緒變化對節(jié)奏的影響。三戲劇中影響節(jié)奏和情感的因素（一）對手戲劇表演中，演員必須對飾演的人物有很全面的了解，包括人物性格，心理變化等，每一個角色的性格特征都不一樣，要從人物出發(fā)，準確的拿捏，適當?shù)奶幚?，掌握人物情感的變化，同時演員也需要和對手做到真聽.真看.真感覺，認真的聽對手的臺詞，認真的看對手的動作，認真的去感受對手所所給的刺激，演員間相互搭配合作，業(yè)內(nèi)說的活在自己的世界，就是說演員只管自己的表演，不接受對手的任何給予，這樣就會造成和對手沒有搭上，節(jié)奏都不在一個頻率上，這種情況不僅會打亂對手的節(jié)奏，來配合你的節(jié)奏，從而使對手節(jié)奏亂掉，節(jié)奏沒了，情緒也就大大削弱，會讓觀眾看著難受，沒有真情實感，從而流失了戲劇的魂魄，例如畢業(yè)大戲中馬克來找夏揚要歌的片段，這段戲的人物情感飽滿，心理節(jié)奏前后變化，就需要演員準確的拿捏，節(jié)奏準確，用心去感受對手，用各自人物的內(nèi)心節(jié)奏相互配合，推動這段戲的情感爆發(fā)，給觀眾最真實的情感輸出，所以，在戲劇表演中對手的配合是戲劇的重要部分。（二）環(huán)境在戲劇表演過程中，演員時常會遇到一些意料之外的情況，會對演員表演帶來影響，以環(huán)境戲劇《我只是一個過客》為例，環(huán)境戲劇的場地和傳統(tǒng)的舞臺不同，演員和觀眾零距離，觀眾的方位遍布180度甚至是360度，傳統(tǒng)的表演只用對著前方一片區(qū)域演，而環(huán)境戲劇要兼顧到現(xiàn)場每一個區(qū)域的觀眾，注重立體的表演，演員在深入角色的同時還要兼顧觀眾的視角，要讓前后左右的觀眾都能看清楚演員演的什么，會給演員增加表演的難度，經(jīng)驗不足的演員就只能顧其一，只顧了演戲就顧不了觀眾，顧了觀眾自己就會跳戲影響自己，所以對演員的要求較高，同時環(huán)境戲劇是比較開放的，和觀眾零距離，任何細微的東西觀眾都能看的一清二楚，可以隨時找到合適的點和觀眾互動，但觀眾的互動方式隨機性，也會給演員帶來一定的影響，有些觀眾為了表現(xiàn)下不按你的思路走，演員的心理節(jié)奏就可能會被干擾出戲，觀眾對演員的表演也有一定的影響。氣候環(huán)境也會對演員造成一些影響，比如冬天氣溫很冷如果是露天環(huán)境的話演員角色不可能穿厚衣服，這就需要演員的耐性了，身體發(fā)抖，但還是要進入人物去表演，天氣環(huán)境時常也會影響演員的節(jié)奏和情感，導致演員沒辦法完全入戲，呈現(xiàn)出來的戲也會打折扣，環(huán)境因素也經(jīng)常影響著演員的節(jié)奏和情感，對演員來說，需要演員的應變能力和控制力。四促進表演中節(jié)奏和情感表達的方法（一）科學指導在戲劇表演中，想要準確的把握戲劇節(jié)奏，就需要演員的自身功底，演員在學習過程中就必須要用到科學的訓練方法，平時多分析劇本，以人物性格出發(fā)，仔細分析每一個角色的內(nèi)心節(jié)奏.肢體節(jié)奏，結合人物情感矛盾沖突來劃分層次，掌握人物的情緒強弱，在訓練分析過程中掌握節(jié)奏感，每個演員對角色都有自己的認知，在訓練過程中揣摩和了解劇本所要表達的人物價值，做到感同身受，人角合一，例如演員在訓練分析人物的時候可以采用音樂節(jié)奏融合法，用音樂的節(jié)奏帶動演員的內(nèi)心節(jié)奏，反復訓練，對節(jié)奏感敏銳，戲劇中要求演員的節(jié)奏感要穩(wěn)，通過科學的方法訓練，可以使演員達到一種潛移默化的作用，在表演過程中就可以輕松的掌握人物節(jié)奏感，找到了合適的節(jié)奏感，才能激發(fā)人物的情感爆發(fā)，節(jié)奏推動劇情和情緒的發(fā)展，在加上演員自己的想象和處理，人物的形象才能得以展現(xiàn)，科學的訓練方法對演員找到節(jié)奏感和舒發(fā)情感有著重要的作用。（二）生活體驗演員的表演好壞，和演員自身的生活經(jīng)歷.經(jīng)驗也有很大的關系，創(chuàng)造人物的時候就需要演員加入一些自己的情感體驗和生活的感悟，通過節(jié)奏和情感詮釋出來，這樣的人物一定是鮮活的，有情感的，例如賈玲的舞臺劇《你好，李煥英》，這是賈玲自己的多年生活經(jīng)歷的故事，之所以能感動觀眾，一是故事是自身親自經(jīng)歷的，二是賈玲多年的經(jīng)驗，能夠很好的掌握角色的節(jié)奏感，該快該慢都在自己掌控范圍內(nèi)，節(jié)奏感舒服了情感自然就流露