論莫言《晚熟的人》中的“新人”形象

目錄TOC\o"1-2"\h\u23575摘要 113815Abstract 225004一、緒論 34030（一）選題緣由 46762（二）研究意義 4625（三）研究方法 47724（四）文獻綜述 519382二、《晚熟的人》中的“新人”形象 63156（一）傳奇人物 719575（二）“新”知識分子 811527（三）新世紀“新人” 929596三、《晚熟的人》對當代人的啟示 1017792（一）從晚熟向成熟轉變 11926（二）做合格的時代新人 1232721四、結論 1412737參考文獻 152502致謝 16

一、緒論（一）選題緣由莫言于2012年獲得諾貝爾文學獎，成為首位獲得該獎項的中國籍文學家，作為一個世界性的獎項，每年的諾貝爾文學獎授予都能在世界范圍內引起不小的轟動，由此很多人擔心莫言會受到“諾獎魔咒”[1]的影響，作家蘇童認為，諾獎對于莫言來說既是‘桂冠’也是‘枷鎖’，與獎項相伴而來的是一種看不見的壓力，出席各種活動讓他在一段時間內沒有辦法繼續(xù)寫作。莫言本人也隨之面臨了新的挑戰(zhàn)，但很快調整了心態(tài)，堅持做一個“講故事的人”，積極尋求突破，終于在2020年7月出版了短篇小說集《晚熟的人》，新作雖繼承了以往的創(chuàng)作風格，但也加入了新的元素，讓讀者眼前一亮。從《晚熟的人》一書中可以看出，這部作品包括12部獨立的中短篇小說，講述了一個作者“莫言”在獲得諾貝爾文學獎之后返回家鄉(xiāng)時所遭遇的人和事。他在敘述周圍的變化和回想往事時，對客觀世界進行了重新審視，解釋了作品中不同以往的“新人”形象和晚熟的多層意蘊，從而折射出一種人性的扭曲，以及由此所引發(fā)的對污染環(huán)境、不正確運用網絡等系列問題的思考。（二）研究意義莫言是中國第一個榮獲諾貝爾文學獎項的人，其創(chuàng)作受到了廣泛的重視。從莫言的上一次發(fā)布作品到他的新書《晚熟的人》問世，已經過去了十年，距他得獎也已經過去了八年。在外界看來，他可能已經被諾獎這個“魔咒”給困住了。但事實并非如此，莫言在盛名和網友的質疑中繼續(xù)創(chuàng)作，這次他以一個返鄉(xiāng)人的視角重新審視身邊的人和事，給讀者不一樣的體驗，新作的出版就是最好的證明。有關莫言的研究大部分還是偏重獲獎前的一些作品，對于獲獎后的作品研究，特別是關于新作中的敘事風格、晚熟意蘊以及“新人”形象的塑造還少之又少。本文主要研究莫言獲諾獎之后的首部作品中晚熟的意蘊與人物形象的分析，創(chuàng)新點在于在前人研究的基礎上，深度挖掘作品中隱含的社會問題，并提出解決問題的策略。（三）研究方法本文采用的研究方法有兩個，分別是文本研究和文獻研究。首先是文獻研究：熟讀莫言獲諾貝爾文學獎后的首部作品《晚熟的人》，對書中的12個故事有一定的了解，并通過反復閱讀，整理和歸納出每個故事的大概內容和向讀者傳達的思想，進而更深入地分析作品中的晚熟意蘊和“新人”形象，以及從這些人物身上反映出的當今社會存在的一些問題所引發(fā)的思考。同時，也要閱讀一些有關莫言生平傳記書籍以及觀看莫言獲獎后參加的一些演講活動，從而更好地對莫言和他的創(chuàng)作有一個深入的理解。其次是文獻研究：利用知網、萬方等第三方平臺，充分查找各種相關的文獻資料，通過對這些文獻的分析和整理，歸納和整理有關學者對這部作品的研究思路和研究方向，找出有關人物的活動線索，從而確定自己的寫作思路和方向。同時也要關注莫言獲獎后的研究以及莫言自己對“諾獎魔咒”的看法，進而更深入的理解莫言“返鄉(xiāng)”后對現(xiàn)實社會的審視。（四）文獻綜述莫言獲獎前作品的研究主要體現(xiàn)在對莫言作品的語言、主題、敘事、人物形象、與其他作家的比較和莫言作品的譯介等方面的研究。比如，張愛萍和胡群昌對莫言小說中的語言特色及山東方言進行了較深入的研究，張麗軍和丁軍從敘事學的角度研究莫言小說中的敘事策略，李瑋、朱賓忠和鞏天驕將莫言分別與魯迅、福克納和賈平凹進行對比分析。對莫言獲諾獎后的新作的研究，主要有下面幾個：關于《晚熟的人》中的創(chuàng)作研究。劉江凱在論文《莫言的新作之“變”》中，指出了莫言獲獎后的新作與之前的作品相比，有“新”的地方，具體指：一是“當代性”的突顯；二是“社會心理群像”的白描；三是對現(xiàn)實不確定性的反思[2]。李翠青在《現(xiàn)代性焦慮下的懷舊書寫-論莫言小說“晚熟的人”》[3]中寫了作者在獲獎后返回家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的人不再那么單純，現(xiàn)代會進程的加快也帶來了很多弊病，從而讓作者對創(chuàng)作產生焦慮情緒，敘事角度也開始轉向紀實。關于《晚熟的人》中晚熟意蘊的研究。李菁在《莫言：“諾獎”八年后，愿做一個“晚熟”的人》一文中，莫言對“晚熟”一詞進行了解釋，并說明之所以把自己寫進作品中，是為了更好地進行自我審視，在他的小說里，他與“莫言”之間的聯(lián)系就像是一種有形與無形的聯(lián)系。陳進在《故鄉(xiāng)敘事的現(xiàn)實轉向與晚熟意蘊-論莫言小說集“晚熟的人”》中，寫了“晚熟”在作品中中體現(xiàn)了三重含義：一是“后來居上”的人生成長，二是對“早熟”文化內涵的反思和批判，三是作家擺脫陳規(guī)、尋求新變化的期望[4]。關于《晚熟的人》中的新人形象的研究。鄭寶寶在論文《回歸“民間”寫“新人”-讀莫言新作“晚熟的人”》中寫道：莫言的作品跨越了兩個時期，展現(xiàn)了一個新的、舊的、潛在的角色之間得反差。透過“新人”的視角，揭示出新世紀社會存在的問題，傳達莫言對現(xiàn)實的關注，體現(xiàn)了時代與社會的變化[5]。陳華文在《反觀自照：莫言筆下的“莫言”們》[6]寫莫言并沒有因出名而放棄寫作，而是推陳出新，打破以往寫宏大人物的寫作方式，將關注點放入身邊的小人物身上，通過這些人物的變化來審視身邊的變化，其創(chuàng)作素材來源于生活，但也不是一一與生活對照的。關于《晚熟的人》中的關于諾獎的研究。李晶柯在《“諾獎魔咒”與莫言獲獎后的創(chuàng)作研究》中寫了“諾獎魔咒”的產生、形成以及難以突破的原因，同時也寫了作家莫言在獲獎后的沉著冷靜，面對頻繁的活動和網名的冷嘲熱諷，他堅持自己是一個講故事的人，依然抽出時間寫作，并增加了新元素，讓讀者耳目一新。綜上所述，對于莫言新作《晚熟的人》的研究還比較少，大多偏重于莫言與諾獎的研究，對于作品中所蘊含的晚熟意蘊和“新人”形象也有研究。但是莫言作為一個返鄉(xiāng)者，他不僅是要寫身邊的人與事，更多的是通過這些不起眼的事物，讓讀者挖掘其中蘊含的深層次的道理，引導讀者在看故事的同時對其進行反思。諾貝爾文學獎的設立，不僅是對作家及其作品肯定，也在一定程度上推動了文學的傳播。作為一個世界性的獎項，每年都會激勵著很多文學愛好者不斷突破自己，從而創(chuàng)作出與以往不同的作品，莫言就是其中一個，也是第一位獲此殊榮的中國籍作家。無論是就莫言自身的創(chuàng)作風格而言，還是對他獲獎的的影響力而言，都值得我們去學習，從而更好地理解其作品的深刻涵義，具有一定的研究價值?！锻硎斓娜恕分械摹靶氯恕毙蜗竽哉f他自己是一個說故事的人，就像約克納帕塔法就是福克納筆下的東北鄉(xiāng)一樣，它已經成為了一個文化符號，它只是莫言用一個故事創(chuàng)造出來的幻想。莫言在這部醞釀了將近十年的作品中，不僅保留了以前的寫作風格，而且還打破了原來的敘述模式。更多的是新的東西，更多的是沉穩(wěn)，更多的是真實。他的目光投向了最普通、最卑微的人們，這群人很逼真，就像是來自我們周圍的人一樣，共同構成了“常”和“變”兩個歷史時期的演變過程。莫言把他們的經歷用筆記錄下來，就像是無意中在一片空白的紙張上，留下了一個接一個的地標。在閱讀了12篇文章后，莫言通過一條看不見的線條將這些地標連接在一起，他說的不只是一個人，更多的是一個時代的沉浮。和以往比較，莫言在《晚熟的人》中添加了“新人”的角色，莫言表示：十二部作品中的每個角色，都是我以前寫的作品中所沒有的，通過“新人”的視角，揭示了新時代社會發(fā)展問題以及莫言所關心的實際問題，它折射出了時代的變化和人們的生活狀態(tài)。在經歷了40年的改革、特別是新世紀以來的大變遷之后，高密的東北鄉(xiāng)已經與以往不同。2012諾獎的獲得對莫言個人及家鄉(xiāng)產生了巨大沖擊，使其成為一種藝術加工的材料，同時也增強了其時代氣息和現(xiàn)實意義。重視親身體驗與歷史再現(xiàn)的真實寫作，以現(xiàn)在與過去的交互作用為構成元素，凸顯出一個時代的變遷。與書名相同的《晚熟的人》，講述的不再局限于一個時代和一個人物，而是通過疊加的方式來突出故事主題。以下筆者主要從三個方面對莫言《晚熟的人》中的“新人”形象做詳細闡述：（一）傳奇人物在《火把與口哨》中顧雙紅（又名“蠟燭紅”）是一個勇敢堅強的女性，被認為是傳奇人物。其具有以下特點：首先，她以美麗和堅強的意志力給人留下深刻的印象。盡管她的腿有點瘸，但這絲毫沒有影響她的美貌。她被稱為“蠟燭紅”，是高密縣最漂亮的女孩子之一。其次，她的選擇與傳統(tǒng)觀念相違背。盡管她可以找一個富裕的丈夫，在城里過上舒適的生活，但她卻選擇了和一個農村煤礦工人結婚。她對人物的選擇表明了她內心的堅定和不愿受束縛的特點。然而，命運的殘酷把她擊垮了。她的丈夫在工作中因爆炸意外離世，父母因困苦而自殺并縱火毀掉了他們的店鋪。盡管經歷了重重困難，她仍然積極面對生活。此外，她也是一個疼愛孩子的母親。當她的兒子清泉失蹤后，她全心全意地找尋他[7]。她的女兒清靈曾被人指責并遭受流言蜚語，她堅信女兒的清白，并與村里人對抗，最終導致了女兒的不幸離世。這顯示出她對家庭的熱愛和保護欲望。但她并沒有沉淪在悲傷中，她鼓起勇氣展開復仇行動，堅決為兒子和女兒討回公道。最終，她成功地復仇并在床上平靜地離去。她在喜服中的離世象征著她的幸福和終結，也展現(xiàn)出她對正義的追求。顧雙紅傳奇性具體表現(xiàn)如下兩點：首先，顧雙紅的美麗和她的腿部殘疾形成鮮明的對比。盡管她有一點瘸，但這并沒有影響她的美麗，使她成為高密縣最漂亮的女孩子。這種形象突顯了她的堅強和勇敢，使她脫穎而出。顧雙紅選擇嫁給農村的煤礦工人高邦，而不是在城里找一個富裕的老公，展現(xiàn)了她豪情萬丈的愛情和對傳統(tǒng)價值觀的顛覆。她不在意對方的社會地位或經濟條件，而是看重真愛和家庭的溫暖。顧雙紅在丈夫離世后面對巨大的打擊，不甘于自己的命運，決心復仇，展現(xiàn)了她的堅強和勇敢。其次，顧雙紅唯一的依靠就是兩個孩子，有一日回村上繳糧食回來比較晚，到家時只見到閨女清靈，但小寶清泉不知所蹤，這時清靈哽咽著說道，弟弟已經被大黃狗給吃掉了，而她口中的大黃狗就是一匹狼。但村里人認為清靈在撒謊，說她因貪吃拐賣兒童的人販子放有蒙汗藥的糖，才導致弟弟清泉被人拐走，以此還衍生出很多流言——有的說花婆子將清泉賣給了山西的一對老夫婦，這對夫婦將清泉視如掌上明珠，有的還說清泉被割了舌頭后賣到了馬戲班子等等。時間一長，思念兒子的顧雙紅就相信了，每天都在追問她有沒有說謊，清靈再也忍受不住，一個人呆在家里喝了敵敵畏，離開了這個世界。她臨走前寫道：“娘，我沒有shung，是兩條大黃狗把弟弟tu?走了。”[8]顧雙紅一個人沉寂了一段時間后，不甘于此，于是便開始籌劃復仇計劃。她以火把為武器，進入洞穴尋找襲擊弟弟清泉的狼，成功復仇，并換上喜服，在她的床上安詳地離去。她的復仇行動也突顯了她的聰明智慧和決心。顧雙紅離開之后，村民們被她的行為感動，便放棄火化，選擇土葬，把她和她的親人安葬在了一塊。同時村民建造“護子廟”，以慰顧雙紅的亡魂，并以“護子娘娘”的名號，流傳至今[9]。（二）“新”知識分子《晚熟的人》中的“新人”形象指的是松花江月刊的詩歌編輯武英杰、男主角金希普和主人公表弟寧賽葉。他們被稱為“新”知識分子，因為他們在文學領域中有一定的“造詣”，但他們的行為和思想與傳統(tǒng)知識分子形象有所不同。他們三個角色以不同的方式展現(xiàn)了“新”知識分子的特點，他們擁有一定的知識和才華，但卻面臨著偽裝、虛偽和自欺欺人等問題。他們的行為和思想突破了傳統(tǒng)知識分子的限制，并穿插著對文學界亂象的暗示。這些特點使得這些角色成為對當代知識分子形象的一種具有批判意義的呈現(xiàn)。首先，《賊指花》中，作為活動的組織者即《松花江》月刊的詩歌編輯武英杰，也能算得上一個知識分子，在松花江的游船上，他能與駕船的吹牛大漢比試喝酒，并輕松的將瓶子扔到很遠的垃圾筐里，能輕而易舉地捉到蒼蠅，他可是出了名的反扒英雄。但就是這樣一個人人夸贊的知識分子，竟然是一個小偷，偷偷與范蘭妮發(fā)生關系致其懷孕后，不負責任的讓她做了人流。他的這個形象與“賊指花”的名字如出一轍，這一角色形象既像是正義又像是邪惡，似乎莫言借此反映了當時文學界某些亂象的現(xiàn)實[10]。其次，《詩人金希普》中的男主角金希普，本名金學軍，是村里面屠戶金生水的小兒子，比“我”小十幾歲，是“我”表弟寧賽葉的中學同學。他的出現(xiàn)非常的張揚，帶有專業(yè)的攝影師，四處分發(fā)著自己的名片，上面寫著他是自普希金以來最杰出的詩人。金希普在的北京一次集會時，念了一段他自己的現(xiàn)場演唱的白話詩詞。這首詩以“大饅頭”為題材，其語言體系老套，詩詞水準低得讓人無法接受。他總是把自己的偉大和巨大的海洋聯(lián)系在一起，但他的巨大和虛偽是明顯的。金希普不是一個真正的詩人，他四處坑蒙拐騙，甚至和他一同追逐文學夢想的高中同學寧賽葉都沒能幸免，騙取錢財后落荒而逃。最后，《表弟寧賽葉》中的主人公寧賽葉，他自詡天資絕倫，給自己重新取名叫葉賽寧。他跟金希普的愿望是一致的，希望能像葉賽寧那樣做個了不起的詩人，不過他一生中僅有一篇《黑白驢》，在他看來，這本書比世界上任何一本書都要好，但從來沒有出版，他將未出版的責任歸咎于“我”，說“我”害怕被他超越而拒絕向雜志社投稿。這話是表弟喝醉了酒說出來的，但聽起來還是那么的可笑。他對“我”一向是不屑一顧的，唯一佩服的就是金希普，他知道自己是被金希普給耍了，但他拒絕承認，并且相信金希普比“我”更有天分。在“我”和表弟的談話中，把他打著文學的幌子干的荒唐勾當羅列了出來。最糟糕的是，他在經歷了一場荒唐的事情后，總算恢復了正常的生活，但是金希普一到，他就發(fā)狂了?；氐叫≌f的開始，表弟寧賽葉有“怪物”的綽號，但他卻是從文學中走出來的“怪物”，所以他的瘋狂并不奇怪。從《賊指花》、《詩人金希普》以及《詩人金希普》中的描述可以看出，這些小說中的知識分子形象存在一些特點，可以被稱為“新”知識分子。首先，他們對傳統(tǒng)知識分子的形象和規(guī)范并不完全遵循。他們沒有傳統(tǒng)知識分子的理想主義和追求真理的態(tài)度，更加注重個人的利益和個體的欲望滿足。他們不以傳統(tǒng)價值觀念和思想為準則，感覺和行為都更加現(xiàn)實和功利。其次，他們對文學和藝術有自己的理解和追求，但他們的作品質量和價值常常存在問題。他們展現(xiàn)的自我包裝和自以為是的才華，常常是虛假的，他們以各種方式欺騙他人，追逐名利和權力。他們不拘泥于傳統(tǒng)的文學規(guī)范和審美標準，創(chuàng)作的作品經常缺乏高度和深度。再者，他們與社會關系緊密，與各種人群和環(huán)境都能相互交流，他們有一定的社會影響力和社交技巧。他們與駕船的吹牛大漢比試喝酒，輕松將瓶子扔進垃圾筐，看似游刃有余。他們不僅能夠與上層社會的人接觸，也能夠與底層人群相互交流[11]。這些特點的出現(xiàn)，與社會經濟的變遷和文化的多元化有關。在社會經濟發(fā)展的過程中，知識分子階層向下延伸，新興的知識分子更新了他們的身份和角色。與此同時，文學和藝術的多元化和商業(yè)化導致了作品質量和價值的缺失。在這樣的背景下，一些知識分子不得不通過各種方式來生存和追求自己的利益，形成了新知識分子的特點。然而，這樣的新知識分子形象也暴露了一些社會亂象和價值迷失。他們?yōu)榱藗€人利益不惜欺騙他人，缺乏對社會責任和道德約束的意識。他們通過虛構的形象和作品來獲得名利和社會地位，掩蓋了自己的虛偽和淺薄。這反映了當前社會中一些人對知識分子的誤解和對文化、藝術的市場化看法[12]。（三）新世紀“新人”新世紀“新人”指的是在網絡時代，具備一定網絡知識和技能，善于利用網絡進行信息傳播和社交互動的新一代人。他們的特點是善于利用網絡進行信息傳播和社交互動，熟知網絡經營規(guī)則，善于編造謊言，鼓動粉絲亂起哄，制造混亂。這種特點源于網絡時代信息傳播的快速性和互動性，以及人們對網絡社交的依賴和追捧。新世紀“新人”的出現(xiàn)，是網絡時代發(fā)展的必然結果。隨著互聯(lián)網技術的不斷發(fā)展和普及，網絡成為了人們獲取信息、交流互動、娛樂休閑的主要平臺。在這樣的背景下，具備一定網絡知識和技能的新一代人應運而生，他們通過網絡進行信息傳播和社交互動，成為了網絡時代的主力軍。新世紀“新人”的特點和行為方式，也反映了網絡時代人們的信息消費和社交習慣。他們追求快速、便捷、互動的信息獲取方式，喜歡通過社交媒體和網絡平臺獲取信息和交流互動。同時，他們也容易被煽動和追隨，對網絡輿論產生極大的影響。這些特點也成為了新世紀“新人”在網絡時代中的優(yōu)勢和特點?！锻硎斓娜恕沸≌f作品中的新世紀“新人”形象主要集中在《紅唇綠嘴》一章中的“高參”。在網絡時代展現(xiàn)出新世紀“新人”的特點。高參是一個利用網絡傳播謠言賺錢的“新人”，她通過洞察網絡輿論的特點和善于編造謊言的能力，成功吸引粉絲并獲利。她的行為展示了新世紀“新人”的善于利用網絡傳播信息和操控輿論的能力。首先，高參利用自己對網絡經營規(guī)則的熟悉和謊言編造的技巧，在網絡時代展現(xiàn)出了新世紀“新人”的特質[13]。她精明地洞察網絡輿論的特點，理解人們易于被煽動和追隨的心理，因此能夠制造具有吸引力的謠言來吸引粉絲，并從中牟利。她利用網絡傳播信息的便捷性和傳播速度，通過編造各種令人驚奇的故事和傳聞，吸引人們的關注，迅速積累了大量的粉絲。高參的行為彰顯了新世紀“新人”對網絡傳播信息和操控輿論的能力。其次，高參鼓動粉絲亂起哄，制造混亂。盡管她的粉絲數量并不多，但她深知網絡的力量，明白即使只有少數人參與，也能對整個網絡社交圈產生巨大的影響力。她通過激發(fā)粉絲們的情緒和興趣，引起輿論的熱議，攪動網絡社交圈，讓人們在網絡中團團轉。高參巧妙地利用粉絲們的關注和參與度，讓她的話題在網絡中迅速擴散，引發(fā)更多的討論和爭議。“新人”們對網絡社交的獨特理解和利用方式，不僅展示了他們對網絡的深入了解，也說明了他們對于輿論的操控能力。最后，高參所處的東北鄉(xiāng)已經發(fā)生了變化，這也體現(xiàn)了新世紀“新人”的時代背景。在時光的流逝中，曾經的東北鄉(xiāng)已經失去了兒時的純真和幻想。新世紀的發(fā)展與現(xiàn)實社會的變遷是密不可分的，高參的形象正是在這個時代背景下呈現(xiàn)出來的。隨著社會的轉型和科技的進步，東北鄉(xiāng)已經漸漸呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的面貌，人們的生活方式也隨之發(fā)生了改變。高參作為一個生活在這個時代的“新人”，她為了在這個大環(huán)境中立足，選擇了利用網絡傳播謠言來賺取金錢和人氣。這一點反映了現(xiàn)實社會的持續(xù)發(fā)展與變化，并在小說中呈現(xiàn)出來[14]。總結起來，《晚熟的人》中的“新人”形象通過高參這一角色得以展現(xiàn)。她善于利用網絡傳播謠言，懂得操控輿論，展示出新世紀“新人”對于網絡傳播的信息和輿論操控的能力。同時，她所處的東北鄉(xiāng)的變化也呼應了新世紀的時代背景。這個形象不僅引發(fā)了讀者的思考，也反映了當代社會對于網絡傳播的重要性和對輿論的敏感性。三、《晚熟的人》對當代人的啟示在文學史上，如何塑造新的文學新人，特別是新時期的文學新人，一直是文學界和理論界所關心的問題。一個時期的文學，往往以其所塑造的人物形象來體現(xiàn)時代特點和時代精神，特別是那些與時代有著“共名”意義的新生代，在文學史上留下了自己的印記和地位。莫言對這一點很清楚，《晚熟的人》是莫言獲諾獎后的第一部作品，他認為“新人”是新農村新的源頭，“與時俱進”是新農民之所以新的先決條件。莫言以親身經歷與歷史重構的視角，對新農村文學在歷史與現(xiàn)實、當下與未來之間的關系上進行了一次成功的探索，他運用魔幻現(xiàn)實主義描寫他獲獎后身邊的人和事，以第一人稱“我”的角度反觀當下，通過對形形色色的人物的描寫，引導讀者去審視和反思當下存在的系列問題，有一定的啟發(fā)意義。（一）從晚熟向成熟轉變1.重視量的積累，實現(xiàn)質的飛躍在《晚熟的人》里，蔣二是出了名的魯鈍，他花了五年的時間才上了三年級。村里人都說他傻，其實他不傻，他只是晚熟，這里的晚熟就是在尋找一個機會。由于在蛟河北岸“我”老家那邊拍攝《黃玉米》之后，“我”的故鄉(xiāng)就以“我”的得獎而成了遠近聞名的景點，蔣二趁其他人都還沒反應過來的時候，抓住了商機。他先是在“我”老宅旁擺攤賣“我”的書和當地的特色產品，緊接著又以低廉的價格買了旁邊的洼地，修建房屋和攤位出租給做買賣的人，搖身一變，從之前村里人眼中的傻瓜變成了高密東北鄉(xiāng)名副其實的蔣總[15]?！巴硎臁钡娜擞昧舜蟀胼呑拥臅r間去觀察和理解這個世界，雖然沒有蔣二說的他沒有裝傻，但他卻因為自身的“傻”避開了不必要的傷害，但也讓他明白了一些事情。經歷了這么多年的人生，他終于有了一次機會，由此一飛沖天，大顯身手。從哲學的觀點來看，任何事物的發(fā)展都是事出有因的，沒有人會短時間內就有驚人的轉變，從傻里傻氣蛻變?yōu)槁斆髁胬?，也從來沒有一個人能把自己的收獲歸功于上天的安排，這里面一定有多年的思想和實踐。從這一點上說，“晚熟”的人的心態(tài)是明智的、謙虛的。因此，不要小看我們生命中的每個人，你可能認識很多“早熟”的人，但是你并不知道“晚熟”的人是誰，而那些總是睿智謙遜的人，也許他們就是“晚熟”的人。2.正視自己，勇于面對現(xiàn)實《晚熟的人》里面的主要人物之一常林，不但可以把控自如地發(fā)出響亮的臭屁，還和獨立營的青壯年“斗智斗勇”，無緣無故的惹是生非，結果被打得毫無還手之力。他哭著、哀求著，像他這樣的懦夫，在故事的結尾竟然敢喝“百草枯”。他這樣作賤自己，一方面是因為他所謂的“早熟”，另一方面是因為社會的動蕩。俗話說得好，在亂世容易出英雄，也容易出魔鬼，可能也是這個道理吧。我們沒有能力去選擇自己的家庭背景，也沒有能力去選擇自己所處的時代，能改變的就是直面自己的缺點，勇敢地去面對，與時代同步，與周圍的人融為一體?！抖肥俊防锏奈涔?，他性格古怪，隨便一個噴嚏都有可能惹到他。他和方明德斗，一直到方明徳死后也沒有放手，他到縣城舉報了方明徳三個兒子秘不發(fā)喪，取消了他們一家每年一萬多元的榮軍補助，毒死了方明德長子家豬圈里三百多斤重的大肥豬。不僅如此，他還謾罵王魁一家致其舉家出走，用鐮刀將黃耗子家長得很好的玉米從中間砍斷，火燒王登科家的玉米秸稈。方明徳看似可憐，也是被大多數人同情的一方，但他是不是因為得不到武功那副貴重的象牙棋子兒，才把二隊里的小推車轱轆被人偷一罪讓武功來扛，我們不得而知。按照常理來說，對于武功這種人，大家都會認為他是自尋死路，畢竟他一生基本上都在干壞事，四處耍流氓，專跟人們對著干。但結果表明，他不是在找麻煩，反而被村里認定為“五保戶”，生活上已經有了一定的保證。從另一個角度來說，他的實力很弱，沒有人會同情他，也沒有人會為他著想，都會認為他是一個惡棍，他也就順水推舟了，惡人干到最后。如果他能早點認清自己的本性，勇于面對現(xiàn)實，承認自己的錯誤并改正，與村里的人融洽相處，就是另外一種完全不同的生活狀態(tài)了。3.有一種睿智、謙虛的態(tài)度莫言在榮獲諾貝爾文學獎之后，其創(chuàng)作狀況成為人們關心的主要話題。在大眾的關注與質疑中，莫言也有自己一貫的表現(xiàn)方式，得獎后剛開始的一段時間選擇沉默，只為后面能寫出好的文章。因為他不再是一個普通的作家，而是國內外的一個知名人士，經常奔波在不同的國家和不同的城市參加各種社會活動，基本上忙碌得一年都沒有時間去好好讀一部作品。沉默已久的莫言，帶著新作《晚熟的人》出現(xiàn)在人們的視野，并向關注他創(chuàng)作的網民們說到，自己不是獲獎后就會停下寫作的步伐，沉默的幾年時間里一直有在創(chuàng)作，而且是有別于之前的作品，會給讀者一種全新的體驗[16]。但即便是被“枷鎖”所束縛，莫言依然堅守著他作為一名作家的使命。在獲獎的幾年間，他寫過戲曲，寫過詩歌，也游歷過許多地方。但他一直在觀察著國家的變化，觀察著身邊的人，說著自己的故事。作為一個創(chuàng)作者，身邊的一舉一動、一點一滴，都會帶來寫作靈感?？偟膩砜矗砸廊皇且郧暗哪?，沒有忘記自己的身份和使命，一種堅守在創(chuàng)作的崗位上。就像他幾年前在一次演說中所說的那樣，一個作家的一生，實際上只有一件事情，那就是將自己的血肉之軀和他的靈魂融合在一起，帶入創(chuàng)作中去。莫言出生于一個農村家庭，在聲名鵲起時，沒有忘卻自我，依然選擇成為一個晚熟者，因為晚熟是一種追求超越自我的智慧。對平凡的很多人來說，更要慢慢去成熟，盡力去發(fā)展，在不斷的摸索中，即使承受著巨大的壓力，也要繼續(xù)前行。（二）做合格的時代新人1.抵制名利誘惑武英杰在《賊指花》里，曾經是一位著名的反扒英雄。表面上，他是個老實巴交的人，辦事干凈利落，背后卻干著見不得人的勾當。他的這個形象和“賊指花”的名字一樣古怪，看起來既像是正義，又像是邪惡，也許莫言就是要用這個角色來反映當前文學中的混亂。在《詩人金希普》里，金希普以追求功名和財富而自稱為普希金以后最杰出的詩人，借著“詩人”的名義四處坑蒙拐騙，甚至與他一同追逐文學夢想的昔日同窗寧賽葉也沒有放過，騙取錢財后不見蹤影?！短煜绿健防?，張二昆為了擺脫貧困和被人瞧不起的窘境，使出渾身解數，并通過互聯(lián)網公開前任貪污的事實，成功地獲得了村里人的認同；袁武將自己養(yǎng)豬的廢水和廢棄物，直接往大灣處傾倒，不僅污染了村里的地表水，也污染了地下水源?！对杼门c紅床》一書中，本來只是用來洗澡、泡腳放松身心的地方，也混雜了些淫穢的內容。總的來看，不管是武英杰、金希普、寧賽葉，亦或者是張二昆、袁武等，他們都是為了追求財富和名利，不擇手段，從而滿足他們的虛榮心。但他們追求物質和名利的做法顯然是不對的，我們在生活中應當去避免出現(xiàn)類似的情況。雖然每個人都想往好的方面發(fā)展，但是要有一個度，不能盲目，要在合理的基礎上去獲取。要想抵御名利的誘惑，就必須自覺地拒絕那些名利的引誘，不要參與損害自己和社會的組織或事件，不要以自己的地位和名氣去獲取非法的好處；樹立良好的人物形象，不涉及“黃賭毒”；提高自我辨別能力，不擾亂社會公共秩序。尤其是干部群體，因為身份關系，會有很多金錢的誘惑，一旦迷失，就會金錢所控制。一身正氣方能能經得起各種考驗，抵御各種誘惑，始終銘記為民的宗旨，才能成為一名合格的人民公仆。2.愛護周邊環(huán)境在《天下太平》中，一對來自外村的父子在灣里打魚，兩個人意外收獲了一只大鱉，由于還想繼續(xù)多打撈點魚，兩個人將第一次打上來的魚和大鱉讓路過的小奧幫忙，幾經爭論后，小奧答應幫他們二人看魚，但前提條件是將這只大鱉送給自己。商量完后，兩個人繼續(xù)下水打魚，小奧看著這只長相奇特的老鱉，心中有了幾絲敬畏，便決定將其放生，沒想到卻被大鱉咬住了右手的食指，過后爺爺、張二昆、侯科長、袁武等人陸續(xù)趕到現(xiàn)場幫忙，在想辦法的過程中，了解到袁武等一批人，將養(yǎng)豬場的里面的廢水廢渣通過暗道流到大灣里，不僅污染了一灣的清水，還污染了村里面的地下水源。他們只顧自己的眼前利益，忽視環(huán)境的長遠發(fā)展，從而導致大灣里生出變態(tài)鱉。地球是我們生產生活的地方，只有對大自然好，地球才能滿足人們的需求，并不斷發(fā)展。保護環(huán)境刻不容緩，我們要從現(xiàn)在做起，從自己做起。首先，要遵守相關法規(guī)，不得隨意丟棄各類垃圾，要將垃圾投放到指定的地方或容器中，尤其是不要把廢棄的電池隨意丟棄。其次，盡量不要使用一次性飲料杯、泡沫飯盒、塑料袋和餐具，以降低垃圾的數量。第三，要節(jié)儉用水和用電，別老是把水龍頭打開，出門的時候要盡可能的低碳，減少CO2排放。保護環(huán)境是當下人的責任，受益的是未來的子孫。3.正確運用網絡在《天下太平》中，現(xiàn)任村官張二昆，曾經是村里面的刺兒頭，一詞偶然的機會讓他抓住了前任村官的把柄，把那個不會游泳的前任按到灣里面，逼著他承認挪用公款的事，并讓村民拿出手機錄視頻保存，張二昆自己也因為這件事贏得了村民的信任，從而順利上位。在后面小奧被鱉咬住手指報警時，來的兩個警察對村民罵罵咧咧，還想粗暴的開槍打死鱉，都不在意小奧的感受和鱉的習性，當二昆說要錄視頻暴露他們時，他們兩人才有了為人民服務的樣子。同樣，《紅唇綠嘴》的主角“高參”最擅長的就是利用公眾賬號在網上做宣傳，在她看來，網絡的力量不容小覷，可以隨時隨地發(fā)揮大作用。網絡有好利也有弊，處理好就能保護自己的正當權利，為社會服務。如果處理不當，不僅會給自己帶來麻煩，還會對別人、對社會的發(fā)展產生不良影響。網絡輿論存在著嚴重的盲從和不合理，特別是在當前的網絡監(jiān)管尚不完善的情況下，網絡上的歹徒在利益的驅使下，發(fā)布虛假的信息，誤導公眾，利用社會輿論對政府施加壓力，阻礙了執(zhí)法工作的順利進行。因此，執(zhí)法機關在實施行政執(zhí)法時，必須以事實為依據，堅持自己的獨立價值判斷。在法律的指導下，我們應格外謹慎地處理網上的意見，進一步核實、考證網上的意見是否客觀、公正，從而避免在復雜的輿論環(huán)境中對行政執(zhí)法造成不利影響。四、結論短篇小說集《晚熟的人》作為莫言獲諾獎后的首部作品，寫作傾向也與以往不同，書中的十二個故事長短不同，有的快樂，有的悲傷，有的荒謬，有的真實。從上個世紀到現(xiàn)在，從歷史的最深處走向了現(xiàn)實，讓讀者在“莫言”的帶領下，感受到了“衣錦還鄉(xiāng)”后周圍人的變化，見識到了亦真亦邪的事物現(xiàn)象。莫言自稱是講故事的人，寫作的陣地依然是那個熟悉的高密東北鄉(xiāng)。只是在《晚熟的人》中，他將自己放入作品中，以第一人稱的方式來寫文章，在看似虛構的故事中增加了真實性，即做到了從“虛