語(yǔ)文：《漢樂(lè)府兩首·上邪·飲馬長(zhǎng)城窟行》課文精講

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精18.漢樂(lè)府兩首·課文精講［自主研學(xué)平臺(tái)]一、作家作品“樂(lè)府”一詞,在古代具有多種含義。最初是指主管音樂(lè)的官府。漢代人把樂(lè)府配樂(lè)演唱的詩(shī)稱為“歌詩(shī)",這種“歌詩(shī)"在魏晉以后也稱為“樂(lè)府"。同時(shí)，魏晉六朝文人用樂(lè)府舊題寫作的詩(shī)，有合樂(lè)的有不合樂(lè)的，也一概稱為“樂(lè)府”。繼而在唐代出現(xiàn)了不用樂(lè)府舊題而只是仿照樂(lè)府詩(shī)的某種特點(diǎn)寫作的詩(shī)，被稱為“新樂(lè)府”。漢樂(lè)府民歌最大、最基本的藝術(shù)特色是它的敘事性,如《孔雀東南飛》《陌上桑》等.但還是通過(guò)作品中的主人公的傾訴來(lái)表達(dá)的，仍是抒情形式，還缺乏完整的人物和情節(jié)，缺乏對(duì)一個(gè)中心事件的集中描繪。而在漢樂(lè)府民歌中則已出現(xiàn)了由第三者敘述故事的作品，出現(xiàn)了有一定性格的人物形象和比較完整的情節(jié),如《陌上?！贰稏|門行》，特別是《孔雀東南飛》。詩(shī)的故事性、戲劇性，比之《詩(shī)經(jīng)》中那些作品都大大地加強(qiáng)了。因此，在我國(guó)文學(xué)史上，漢樂(lè)府民歌標(biāo)志敘事詩(shī)的一個(gè)新的更趨成熟的發(fā)展階段。二、寫作背景《上邪》是“漢鐃歌十八曲”之一.這是一篇女子自誓之辭，連用五件不可能有的事為誓，用以表示她對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝.敘寫五事，或用三言，或用四言，語(yǔ)句跌宕,生動(dòng)而深刻地展現(xiàn)了主人公的性格特征?！讹嬹R長(zhǎng)城窟行》，又名《飲馬行》，最早見(jiàn)于《文選》題為“樂(lè)府古辭”?！稑?lè)府詩(shī)集》收入《相和歌辭·瑟調(diào)典》.這是一首閨婦思夫的詩(shī)，上半部分寫閨婦因丈夫久出不歸,日夜懷念的孤凄之情;下半部分寫閨婦接讀丈夫來(lái)信時(shí)的驚喜情狀。本詩(shī)情切語(yǔ)真,讀之如聞其聲，如見(jiàn)其人。三、重點(diǎn)字詞1。通假字上邪：“邪”通“耶”，感嘆詞，相當(dāng)于“啊”。遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢(mèng)見(jiàn)之：“昔"同“夕”，晚上。2。詞類活用冬雷震震，夏雨雪：“雨”在這里用作動(dòng)詞，降下，落下。3。詞義上邪：天啊。綿綿：這里義含雙關(guān)，由看到連綿不斷的青青春草，而引起對(duì)征人的纏綿不斷的情思。展轉(zhuǎn)：亦作“輾轉(zhuǎn)"，不定。這里是說(shuō)在他鄉(xiāng)作客的人行蹤不定?！罢罐D(zhuǎn)"又是形容不能安眠之詞。如將這一句解釋指思婦而言，也可以通，就是說(shuō)她醒后翻來(lái)覆去不能再入夢(mèng).枯桑：落了葉的桑樹(shù)。這兩句是說(shuō)枯桑雖然沒(méi)有葉,仍感到風(fēng)吹,海水雖然不結(jié)冰,仍然感到天冷。比喻那遠(yuǎn)方的人縱然感情淡薄也應(yīng)該知道我的孤凄、我的思念。尺素：指書信。古人寫信是用帛或木板，其長(zhǎng)皆不過(guò)尺，故稱“尺素"或“尺牘”。雙鯉魚：指信函。古人寄信是藏于木函中，函用刻為魚形的兩塊木板制成，一蓋一底,所以稱之為“雙鯉魚"。以魚象征書信，是我國(guó)古代習(xí)用的比喻。［教材優(yōu)化全析］一、文脈梳理上邪主人公設(shè)想了三組奇特的自然變異，作為“與君絕”的條件，這些設(shè)想一件比一件荒謬,一件比一件離奇，根本不可能發(fā)生。這就把主人公生死不渝的愛(ài)情強(qiáng)調(diào)得無(wú)以復(fù)加，以至于把“與君絕”的可能從根本上排除了.這種獨(dú)特的抒情方式準(zhǔn)確地表達(dá)了熱戀中人特有的絕對(duì)化心理。深情奇思，確實(shí)是“短章之精品”。本篇是漢樂(lè)府《鐃歌》中的一首情歌，是一位癡情女子對(duì)愛(ài)人的熱烈表白,在藝術(shù)上很見(jiàn)匠心。飲馬長(zhǎng)城窟行上半部分（開(kāi)頭到“誰(shuí)肯相為言”）寫閨婦因丈夫久出不歸，日夜懷念的孤凄之情。下半部分(“客從遠(yuǎn)方來(lái)"到結(jié)尾)寫閨婦接讀丈夫來(lái)信時(shí)的驚喜情狀。這首詩(shī)抒寫婦女對(duì)丈夫的思念。筆法委曲多致，完全隨著主人公飄忽不定的思緒而曲折回旋。詩(shī)中成功地運(yùn)用了比興、聯(lián)珠等修辭手法,兼以第一人稱的自敘口吻,把婦人深切哀婉的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致.結(jié)尾戛然而止，余味無(wú)窮。二、內(nèi)容詳解四、疑難探究疑難問(wèn)題:《飲馬長(zhǎng)城窟行》的結(jié)尾藝術(shù).探究思路:在中國(guó)人的思維里，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活還是文學(xué)作品里，都是要看到最終結(jié)果的，如果沒(méi)有明確的結(jié)果，大家就都認(rèn)為不完整,內(nèi)心也常常感到遺憾，好像吃飯沒(méi)有吃飽，看戲沒(méi)有看完。而本詩(shī)的結(jié)尾恰恰沒(méi)有明確交代結(jié)果，正是這首詩(shī)結(jié)尾獨(dú)特的藝術(shù)效果，使作品達(dá)到言盡而意無(wú)窮的境地.參考答案:這首詩(shī)上半部分寫閨婦因丈夫久出不歸，日夜懷念的孤凄之情?？梢钥闯雠魅斯珜?duì)丈夫的愛(ài)之深、思之切。下半部分寫閨婦接讀丈夫來(lái)信時(shí)的驚喜情狀（當(dāng)然也可能是極度思念時(shí)產(chǎn)生的臆想）。丈夫的信中說(shuō)了什么呢，除了“上言加餐飯，下言長(zhǎng)相憶"，卻偏偏沒(méi)有一個(gè)字提到歸期，是丈夫變了心另有所愛(ài)，還是有其他原因，還是另有隱情不便明說(shuō)……給讀者留下無(wú)限的想象空間，收到意想不到的效果。言有盡而意無(wú)窮.寫詩(shī)切忌平淡無(wú)味(有些詩(shī)歌的意境淡然卻不失其味),一首詩(shī)必須要留給讀者足夠的可供回味的空間，所以在作品里無(wú)論運(yùn)用精彩的語(yǔ)句也好,引人入勝的場(chǎng)景也好，或是深邃的思想,都必須讓這些東西在作品深處?kù)陟谏x。這樣,為作品所留出的回味空間便會(huì)自然而然地形成了。［課后習(xí)題研討］一、參考答案:這一首是情詩(shī)?！渡闲啊肥恰皾h鐃歌十八曲”之一。這是一篇女子的自誓之辭,連用五件不可能有的事為誓,用以表示她對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。二、參考答案：“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道.”以“青青河邊草”起興，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方人的思念?！冻o》淮南小山《招隱士》說(shuō)“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，此兩句是寫睹草色而思離人,愁緒幽深.從那以后，古詩(shī)文中凡寫到離別遠(yuǎn)行、抒述離愁別恨，就總要以草來(lái)作寄托或映襯.《古詩(shī)十九首》“青青河邊草，郁郁園中柳"；南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”“青青碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何"；南朝梁丘遲《與陳伯之書》“暮春三月,江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù),群鶯亂飛”；唐李白《灞陵行送別》“送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有無(wú)花之古樹(shù)，下有傷心之春草”；南唐馮延巳《南鄉(xiāng)子》“細(xì)雨濕流光,芳草年年與恨長(zhǎng)"；近人李叔同《送別》“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山"等等，都是膾炙人口的名句。至于寫草何以常與離別羈旅相聯(lián)系,這固然是因?yàn)榛茨闲∩健墩须[士》開(kāi)其先例，雖是漢人之作而被收入《楚辭》，影