【表演在電視娛樂節(jié)目主持中的應(yīng)用淺析7700字（論文）】

表演在電視娛樂節(jié)目主持中的應(yīng)用淺析目錄TOC\o"1-3"\h\u4577第一章引言 19827第二章相關(guān)概念界定 1295322.1表演的概念 1104702.2表演的特征 1161522.2.1假定性的特征 1295682.2.2生活化的特征 2243132.2.3藝術(shù)性的特征 2310842.2.4技巧方式相似性的特征 228332第三章表演在電視娛樂節(jié)目主持中的運(yùn)用及效果 3285633.1電視娛樂節(jié)目主持中表演的運(yùn)用——以《今晚80后脫口秀》為例 3326683.1.1設(shè)定幽默風(fēng)趣而又親和自然的角色形象 3146443.1.2增強(qiáng)語言符號(hào)的表演性特征 3106333.1.3加強(qiáng)對(duì)非語言符號(hào)的表演化處理 4129603.2表演運(yùn)用在電視娛樂節(jié)目主持中的正面效果 5135103.2.1增加電視節(jié)目的可視性 548703.2.2保證了節(jié)目主持人的親民性 5213483.2.3實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)主持人的期待 595663.3表演運(yùn)用在電視娛樂節(jié)目主持中存在的問題 6186553.3.1主持人角色意識(shí)不足，導(dǎo)致節(jié)目主題偏離 6230333.3.2過分地使用表演藝術(shù)，造成娛樂節(jié)目失真 67174第四章如何在電視娛樂節(jié)目主持中提升運(yùn)用表演的能力 6320624.1合適的角色定位是主持之本 633714.2職業(yè)責(zé)任感和使命感是主持動(dòng)力 714314.3十八般表演技藝是主持亮點(diǎn) 76888總結(jié) 714760參考文獻(xiàn) 9第一章引言對(duì)個(gè)體而言，主持人是一種職業(yè)，具有伶俐的口齒、機(jī)智的反應(yīng)以及靚麗的外表，而對(duì)于媒體而言，主持人更加是一種形象代言，它良好的形象塑造將會(huì)直接影響節(jié)目的效果和觀眾喜愛的程度，娛樂節(jié)目包含了許多相關(guān)藝術(shù)門類的精華，是許多節(jié)目樣式、節(jié)目形式在電視傳播中的創(chuàng)造性的再現(xiàn)。隨著媒體的發(fā)展，優(yōu)秀的主持人必須根據(jù)自身特質(zhì)找準(zhǔn)定位，使個(gè)人主持風(fēng)格與才智更好地與節(jié)目融為一體。隨著娛樂節(jié)目的火爆，近些年來，各大衛(wèi)視涌現(xiàn)出了幾位觀眾喜愛的，被稱作“收視法寶”的主持人。這些主持人除了在熒屏上是具有影響力之外，觀眾緣更是數(shù)不勝數(shù)，從某種程度上說，一檔節(jié)目成功與否，主持人在節(jié)目中的定位是至關(guān)重要的。特別是娛樂節(jié)目主持人，更要善于表演，從而使節(jié)目有聲有色花樣繁多，提高整個(gè)節(jié)目的收視率同時(shí)也增加節(jié)目魅力。然而，表演藝術(shù)分寸把握不當(dāng)就容易造成綜藝娛樂節(jié)目低俗化、庸俗化。所以，必須在其間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，使其傳播效果達(dá)到最優(yōu)狀態(tài)。第二章相關(guān)概念界定2.1表演的概念“表演”具有豐富的概念內(nèi)涵，目前各個(gè)語境下的人們從不同的角度對(duì)“表演”的概念進(jìn)行了界定和說明。《現(xiàn)代漢語詞典》對(duì)于“表演”一詞有兩種解釋:一是舞蹈、戲劇、雜技之類的舞臺(tái)演出活動(dòng)，也即是在觀眾面前把技藝或者是情節(jié)表現(xiàn)出來；二是進(jìn)行示范性的動(dòng)作，以達(dá)到知識(shí)傳播的效果。由此看出，“表演”是人特有的一種行為方式，也即是通過各種信息和符號(hào)向他人表示或者是展示某種含義，傳達(dá)特定的意味[1]。而英語語境則主要是通過“perform”、“play”、“act”、“present”之類的詞來表示“表演”，既包括舞蹈、戲劇、雜技之類的以展示技巧、展現(xiàn)情節(jié)為主的演出活動(dòng)，同時(shí)也包括電視劇、電影作品中特定個(gè)人通過扮演、裝扮、模仿虛擬的“角色”，來陳述特定的故事內(nèi)容。與漢語相比，英語語境下的“表演”概念以展示、模仿、裝扮為基礎(chǔ)，內(nèi)涵更完善，更接近當(dāng)前社會(huì)環(huán)境下“表演”的內(nèi)容與形式。2.2表演的特征2.2.1假定性的特征各類“表演”都具有假定性的特征。眾所周知，不管什么樣的表演活動(dòng)都是在特定的情境下完成的，表演主體需要圍繞著自己所承擔(dān)的角色和所追求的行為目標(biāo)進(jìn)行語言、行為方面的表演活動(dòng)，由此促使表演者必須暫時(shí)脫離自己實(shí)際的身份特征，甚至是忘卻年齡、性別與個(gè)人情感方面的因素，而假定自己就是特定情境下的角色形象，一方面從心理上為角色轉(zhuǎn)換奠定基礎(chǔ)；另一方面也能夠直接從行為活動(dòng)上進(jìn)行假定性的角色表演活動(dòng)等等[2]。表演者必須要在實(shí)際身份與角色形象之間順利地完成轉(zhuǎn)換，從而在假定性環(huán)境、假定性角色中進(jìn)行相關(guān)的表演活動(dòng)。由此看出，假定性是表演藝術(shù)順利進(jìn)行的關(guān)鍵所在，更是表演藝術(shù)的本質(zhì)特征。2.2.2生活化的特征各類“表演”都具有生活化的特征。每一個(gè)人在社會(huì)生活中都有自己的人生經(jīng)歷、生活感受和情感體驗(yàn)，這是無法忘記和磨滅的，表演藝術(shù)中的角色也是這樣的，甚至在某些情況下，他們的思想情感在作品中要表現(xiàn)的更加突出、更加夸張，以追求在較短的時(shí)間內(nèi)來展現(xiàn)鮮明人物形象的目的[3]?；诖?，表演者雖然是在假定性環(huán)境、假定性角色中進(jìn)行語言、行為方面的表演活動(dòng)，但必須具有強(qiáng)烈的生活化的表演特征，也即是必須要立足于特定角色在現(xiàn)實(shí)生活中最有可能的行為方式進(jìn)行表演活動(dòng)，由此給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。蘇聯(lián)電影大師普多夫金曾在《現(xiàn)實(shí)主義、自然主義與斯坦尼斯拉夫斯基》一文中說過：“電影表演從不應(yīng)該超出一個(gè)人在實(shí)際環(huán)境中的表現(xiàn)力的限度?！?.2.3藝術(shù)性的特征各類表演活動(dòng)都具有藝術(shù)性的特征，雖然都必須立足于特定角色形象現(xiàn)實(shí)的生活基礎(chǔ)，最大化的追求真實(shí)性的表演效果，然而此種真實(shí)并非是完完全全的對(duì)生活的一種再現(xiàn)，而是必須要進(jìn)行一定的藝術(shù)加工和處理。這不僅體現(xiàn)在電影、電視劇之類的影視作品中，而且即便是在最大化的追求藝術(shù)真實(shí)性的紀(jì)錄片之類的作品中，也需要演員在語言、聲音、表情、動(dòng)作、眼神方面進(jìn)行相關(guān)的表演活動(dòng)，由此完善作品的情節(jié)內(nèi)容，增強(qiáng)作品的視覺美感和情感感染力等等。由此看出，藝術(shù)性是各類表演活動(dòng)不可或缺的重要特征，甚至是其本質(zhì)特征[4]。2.2.4技巧方式相似性的特征各類“表演”都具有相似的技巧方式。從整體上來說，不管是影視表演、戲劇表演、舞劇表演與武術(shù)表演活動(dòng)，還是諸如朗讀、演講之類的表演活動(dòng)，表演主體都必須掌握“七力、四感”方面的表演技巧[5]。其中，“七力”也即是要做到敏銳而細(xì)致的觀察力，豐富而活躍的想象力，積極而穩(wěn)定的注意力，敏銳而真摯的感受力，靈敏而又細(xì)膩的適應(yīng)力，真實(shí)、準(zhǔn)確而合理的判斷與思考力，鮮明的形體與語言的表現(xiàn)力；“四感”則是指真實(shí)感、幽默感、形象感、節(jié)奏感，由此才能使演員能夠深刻體悟特定角色形象的性格特征、情感內(nèi)涵以及由此所可能呈現(xiàn)出的語言內(nèi)容與行為方式等等，從而采用合適的語言、聲音、表情、動(dòng)作、眼神來真實(shí)而又藝術(shù)化地展現(xiàn)該角色形象。第三章表演在電視娛樂節(jié)目主持中的運(yùn)用及效果3.1電視娛樂節(jié)目主持中表演的運(yùn)用——以《今晚80后脫口秀》為例3.1.1設(shè)定幽默風(fēng)趣而又親和自然的角色形象無論是影視表演與舞臺(tái)表演活動(dòng)，還是節(jié)目主持活動(dòng)，相關(guān)主體(演員或者是主持人)都在特定的情境下扮演著明確的角色形象，由此才能塑造個(gè)性化的性格特征和形象特點(diǎn)，既增強(qiáng)作品信息與情感傳達(dá)效果，同時(shí)也由此給人留下深刻的印象。基于此，明確自身的角色形象不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了主持人由“真我”向“真我”與“非我”相結(jié)合的表演形象的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了主持活動(dòng)所具有的表演性的特征；而且也是其合理地使用各項(xiàng)表演技巧的關(guān)鍵所在。通過對(duì)《今晚80后脫口秀》節(jié)目中王自健主持活動(dòng)的分析可以看出，王自健基本上已經(jīng)徹底地?cái)[脫了自身真實(shí)的性格、形象、情感與觀念特征，甚至在很大程度上拋棄了作為職業(yè)相聲演員的身份特征，而是根據(jù)此檔電視脫口秀節(jié)目的風(fēng)格和節(jié)目情境，將自己明確定位于幽默風(fēng)趣而又親和自然的角色形象，并以此為中心來組織自己的語言、聲音、表情、動(dòng)作、眼神等等，甚至不惜利用自我調(diào)侃、自我嘲弄的方式，來展現(xiàn)這一形象，最終真正實(shí)現(xiàn)了其真實(shí)形象與表演形象之間的轉(zhuǎn)換，游刃有余地在“真我”與“非我”之間轉(zhuǎn)換[6]。3.1.2增強(qiáng)語言符號(hào)的表演性特征語言符號(hào)是是各類節(jié)目主持人進(jìn)行信息傳達(dá)或者是進(jìn)行節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)作的最核心、最主要的手段，由此也成為其融入表演技巧、表演元素最重要的渠道。通過深入分析可以看出，王自健在《今晚80后脫口秀》節(jié)目中所使用的語言基本上都圍繞著幽默風(fēng)趣而又親和自然的角色形象定位，進(jìn)行了系統(tǒng)、全面的表演化的處理[7]。首先從語言風(fēng)格的角度來說，一方面王自健在各期節(jié)目中都是以非常自然平和的語言，從觀眾的角度來解讀、分析、調(diào)侃各類熱點(diǎn)事件、焦點(diǎn)新聞和嶄新現(xiàn)象等等，從而給人以強(qiáng)烈的親近感，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的草根精神；另一方面則是采用其十分擅長(zhǎng)利用單口相聲的方式進(jìn)行自嘲，也即是將自己融入到話題中去，通過自我貶低、自我嘲弄來講述段子，并在幽默、風(fēng)趣、調(diào)侃、笑評(píng)、反諷的語言背后卻也呈現(xiàn)出言辭犀利、意義深刻的特征，尤其是善于采用簡(jiǎn)單、質(zhì)樸而又風(fēng)趣、幽默的語言直擊事情的要害，使觀眾在歡笑過后還覺得其言辭有理，值得細(xì)細(xì)的思考。其次從語言內(nèi)容的角度來說，王自健在《今晚80后脫口秀》中的段子并非都是自己率性而為、真實(shí)客觀地創(chuàng)作和表達(dá)出來的，很多都是來自于微博上最牛的段子寫手、普通觀眾中主動(dòng)投稿的高手和名人創(chuàng)作出的文案內(nèi)容等等，基本上都是為了追求“表演”的趣味性與幽默性或者是為了追求“表演”的轟動(dòng)效應(yīng)而創(chuàng)作出來的，呈現(xiàn)出明顯的“為表演而創(chuàng)作”的特征。第三從語言表達(dá)方式的角度來說，王自健在《今晚80后脫口秀》節(jié)目中不僅十分注重自己的語調(diào)、語速、語言節(jié)奏和情感陳述方式，而且也十分注重現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情感特征，往往是在觀眾捧腹大笑的時(shí)候進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐ｎD，或者是在段子比較經(jīng)典的情形下提高語調(diào)、降低語速、加重情感，由此增強(qiáng)其內(nèi)容傳達(dá)效果。這同樣表現(xiàn)出通過主觀意念有目的、有意圖地來控制自己語言表達(dá)方式的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出明顯的表演性的特征，但此種表演并非是平常所說的“口是心非”，而是為了追求節(jié)目中語言表達(dá)的藝術(shù)效果。3.1.3加強(qiáng)對(duì)非語言符號(hào)的表演化處理“非語言符號(hào)”主要是主持人在進(jìn)行節(jié)目主持活動(dòng)過程中所表現(xiàn)出的一些體態(tài)語言和服飾語言，也即是通過動(dòng)作、姿勢(shì)、表情、眼神與服飾裝扮所潛移默化地傳遞出的信息。這既在一定程度上補(bǔ)充、修正和強(qiáng)化自身的語言內(nèi)容，同時(shí)也會(huì)塑造主持人個(gè)性化的角色形象等等，是主持人應(yīng)用表演技巧的又一重要內(nèi)容。通過對(duì)《今晚80后脫口秀》節(jié)目中王自健主持活動(dòng)的分析可以看出，其同樣十分重視加強(qiáng)對(duì)非語言符號(hào)的表演化處理。首先，雖然《今晚80后脫口秀》節(jié)目是一檔電視娛樂節(jié)目，但王自健在節(jié)目中始終穿著一身西裝，給人一種大方、嚴(yán)謹(jǐn)之感，由此從形式上強(qiáng)化了此檔節(jié)目以幽默、趣味的方式點(diǎn)評(píng)當(dāng)前熱點(diǎn)事件、焦點(diǎn)新聞和嶄新社會(huì)現(xiàn)象的節(jié)目?jī)?nèi)容風(fēng)格，而不是像其他部分脫口秀節(jié)目那樣穿著時(shí)尚甚至是滑稽，由此呈現(xiàn)出純“無厘頭”的風(fēng)格特征[8]。其次，王自健在節(jié)目中的表情十分豐富，根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要，其表情或者是亢奮昂揚(yáng)，或者是尷尬不知所措，或者是無奈消沉，亦或者是悲憤萬分等等，由此渲染出一種獨(dú)特的情感氛圍，極大地強(qiáng)化了語言內(nèi)容的情感表達(dá)效果，甚至可以說王自健面部表情的夸張“處理”本身就形成了獨(dú)特的“表演”效果，成為接受信息、欣賞節(jié)目的重要內(nèi)容之一。第三，王自健在動(dòng)作姿勢(shì)方面也表現(xiàn)出明顯的揮灑自如的特征，但與其它脫口秀節(jié)目主持人依靠夸張的動(dòng)作增加節(jié)目“笑點(diǎn)”的特征相比，王自健的動(dòng)作姿勢(shì)主要表現(xiàn)出明顯的生活化、自然性、隨意性的特征，而幽默性、趣味性的內(nèi)容則主要是依靠語言表達(dá)來呈現(xiàn)出來的，從而真正將“真我”與“非我”進(jìn)行了完美的融合與展現(xiàn)。這完全有賴于其對(duì)于各種表演技巧的嫻熟使用，是其它綜藝節(jié)目主持人需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)、借鑒的地方。3.2表演運(yùn)用在電視娛樂節(jié)目主持中的正面效果3.2.1增加電視節(jié)目的可視性眾所周知，電視娛樂節(jié)目的驚喜，是主持人的主持風(fēng)格。電視娛樂節(jié)目與新聞節(jié)目不同，在新聞節(jié)目中，主持人的個(gè)性受到較大程度的限制，主機(jī)必須在固定的幀中，高級(jí)才能完成廣播任務(wù)，這是更多的主機(jī)專業(yè)要求。然而，電視娛樂與新聞節(jié)目顯然不同。電視娛樂能夠贏得更多觀眾的原因是，節(jié)目本身容易活潑，易于理解，讓更多觀眾在看電視娛樂過程中放松身心；另一個(gè)原因是主持人們的魅力使得它吸引了大量的忠實(shí)觀眾，為他的節(jié)目創(chuàng)造高評(píng)級(jí)。而目前電視娛樂節(jié)目主持人則采用處方式，即以表演藝術(shù)為主的主持人，這種形式的主持，也大大增強(qiáng)了電視娛樂節(jié)目的知名度。因?yàn)樵陔娨晩蕵饭?jié)目中，觀眾不僅可以看到表演精彩的表演，還可以看到主持人精彩的表演，這本身就為節(jié)目創(chuàng)造了一個(gè)賣點(diǎn)。例如，在廣西衛(wèi)視播出的一檔電視娛樂節(jié)目一一《挑戰(zhàn)冠軍王》，這檔節(jié)目是廣西衛(wèi)視在2010年打造的，其前身就是2009年在廣西衛(wèi)視開播的《家庭X行動(dòng)》?！短魬?zhàn)冠軍王》貫穿整個(gè)節(jié)目的主線都是以挑戰(zhàn)為主的刺激性競(jìng)技項(xiàng)目，但是，在節(jié)目的過程中，還要適當(dāng)?shù)厣⒉贾硌菟囆g(shù)的主持人。如主持人大新和沈鵬鳴明經(jīng)常在節(jié)目中創(chuàng)作一些有趣的表演，這種形式不僅增強(qiáng)了節(jié)目本身的知名度，而且為節(jié)目添加了很多亮點(diǎn)。3.2.2保證了節(jié)目主持人的親民性電視娛樂節(jié)目最令人擔(dān)憂的是觀眾與觀眾之間的距離，這是限制將潛在觀眾轉(zhuǎn)化為忠實(shí)觀眾的重要因素。從以前的觀眾調(diào)查中，可以分析，導(dǎo)致觀眾和主持人之間的距離感之間的重要原因是觀眾明亮的主持人和自己的兩個(gè)世界，主持人往往是生活中的一個(gè)高科技，最終的貴族社會(huì)，而一般觀眾居住在民間社會(huì)，這使得觀眾和主持人之間的自然距離。而當(dāng)主持人將表演藝術(shù)進(jìn)入電視娛樂節(jié)目時(shí)，觀眾可以看到主持人也有普通人的情緒，從而縮小主持人與觀眾之間的距離，營(yíng)造良好的氛圍。信息時(shí)代的到來，使得電視娛樂主持人不再僅僅是傳播信息的一種手段，傳播的一種簡(jiǎn)單方式也很難實(shí)現(xiàn)良好的溝通效果，只是利用表演來彌補(bǔ)傳統(tǒng)節(jié)目主持主機(jī)為中等缺陷，大大提升了電視娛樂節(jié)目的傳播。3.2.3實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)主持人的期待信息傳播過程中的最終接收者是受眾，受眾也是作為消費(fèi)者的身份在對(duì)信息進(jìn)行消費(fèi)。信息的傳播者一定是希望自己所傳播的信息能夠受到大眾的歡迎，為了達(dá)到這個(gè)目的，我們必須對(duì)觀眾進(jìn)行心理學(xué)的研究。在過去，觀眾對(duì)電視娛樂節(jié)目的要求可能只會(huì)保持幽默，樂趣，對(duì)電視娛樂的要求不是很高。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，電視娛樂節(jié)目的觀眾需求也發(fā)生了根本的變化，現(xiàn)在觀眾越來越希望節(jié)目中可以享受到不同的東西，可以看到主持人不斷創(chuàng)新。因此，在電視娛樂主持的要求下，也經(jīng)歷了很大的變化，不僅需要主持一個(gè)帥氣或優(yōu)雅的外觀，而且還希望主機(jī)能夠敏捷，機(jī)智幽默，不斷創(chuàng)新。表演藝術(shù)可以將表演和藝術(shù)聯(lián)系在一起的原因正是因?yàn)樗磉_(dá)了主持人的能力和智慧，以及電視娛樂節(jié)目主持人正確使用的藝術(shù)表現(xiàn)，只是為了滿足觀眾的需求期待，使主持人的傳播達(dá)到最好的效果。3.3表演運(yùn)用在電視娛樂節(jié)目主持中存在的問題3.3.1主持人角色意識(shí)不足，導(dǎo)致節(jié)目主題偏離目前，電視娛樂節(jié)目有一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)，就是在整個(gè)節(jié)目的過程中，節(jié)目主持人的風(fēng)頭太大，嘉賓的熱情落到了觀眾的第一感覺是主持人壓倒一切。其實(shí)電視娛樂主持人并不是最重要的弊端，影響更大的是影片節(jié)目主題的偏離。這個(gè)現(xiàn)象的原因是，在主持人的過程中，主持人的角色缺乏意識(shí)，主持人畢竟不是演員，他是整個(gè)節(jié)目系列和指導(dǎo)。表現(xiàn)不當(dāng)，容易引起偏差的主題，削弱效果。3.3.2過分地使用表演藝術(shù)，造成娛樂節(jié)目失真表演藝術(shù)無疑將能夠吸引大批電視娛樂節(jié)目的忠實(shí)觀眾，但這只能是以合理使用為前提。如果使用不當(dāng)或適合表演藝術(shù)的比例感，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)節(jié)目主持人，甚至文件娛樂節(jié)目的怨恨，從而給節(jié)目帶來負(fù)面結(jié)果。一些目前的綜藝節(jié)目，不得不反思。主持人的表現(xiàn)太夸張了，讓觀眾在觀看整個(gè)節(jié)目的過程中感受到不快樂和快樂，而是怨恨和排斥。這種失去比例的娛樂表現(xiàn)的這種庸俗道路，完全失去了節(jié)目的活動(dòng)的指導(dǎo)作用，讓觀眾在節(jié)目中感受不到主人的誠(chéng)意，造成沖突。另外夸張的演出讓許多觀眾主持人都在演出，但是為了能夠在節(jié)目中創(chuàng)造聳人聽聞的效果，而不是真正主持藝術(shù)和工作。而且，目前的電視娛樂節(jié)目，主持人的表現(xiàn)還是有一個(gè)榜樣，那就是風(fēng)格化表演，主持人在表演過程中，并沒有形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，而是不斷的模仿，形成了一個(gè)又一個(gè)的“范兒”，很容易使觀眾對(duì)節(jié)目心生反感和厭惡，造成了消極的傳播效應(yīng)。第四章如何在電視娛樂節(jié)目主持中提升運(yùn)用表演的能力4.1合適的角色定位是主持之本主持人一旦定位錯(cuò)誤，就像拔河的時(shí)候力氣沒有往一處使一樣，無法按照大局來完成自己的使命，所以主持人在調(diào)整自我角色的時(shí)候一定要先從自身平臺(tái)的大局出發(fā)，這才是正確的發(fā)展之路。電視娛樂節(jié)目中，主持人在每個(gè)節(jié)目中的地位可以說是節(jié)目的核心，因?yàn)樗倏v著整個(gè)節(jié)目起落，在關(guān)鍵點(diǎn)上運(yùn)用什么方法才能使自己為節(jié)目發(fā)揮作用，就要做好自己在節(jié)目中的定位，只有做好了在節(jié)目中的自我定位，才能夠和節(jié)目的主旨相吻合，這才是節(jié)目完成收視率的保障。作為一個(gè)綜藝節(jié)目的旗幟，只有做到了自己角色定位的準(zhǔn)確才能夠助推節(jié)目的發(fā)展。這個(gè)時(shí)候主持人就是大家心目中那個(gè)知識(shí)淵博，幽默風(fēng)趣，能言善辯的那個(gè)人。這和主持人自身的努力使分不開的，必須讓自己發(fā)揮自身能動(dòng)性，讓自己成為一個(gè)力爭(zhēng)創(chuàng)新的人。4.2職業(yè)責(zé)任感和使命感是主持動(dòng)力電視行業(yè)的發(fā)展，讓之前大家對(duì)‘于明星的概念只停留在電影明星的想法發(fā)生了轉(zhuǎn)變，如今知名的電視主持人擁有強(qiáng)大的號(hào)召力和影響力，從節(jié)目中走了出來，有了社會(huì)影響力，這個(gè)時(shí)候就不是之前單純的節(jié)目代言人的身份，可能成為了所在媒體的標(biāo)志性人物，在媒體上的發(fā)言可能會(huì)影響更多的人，這是名利賦予他的責(zé)任和使命。我們所熟知的知名主持人，不管央視還是各個(gè)媒體的節(jié)目，主持人都悉心呵護(hù)自己的社會(huì)身份。在三種定位當(dāng)中，必須把三種定位關(guān)系結(jié)合起來，這是因?yàn)橹鞒秩嗽诠?jié)目中要有一個(gè)整體形象，要面面俱到的完成自己的任務(wù)，這在節(jié)目主持中首先要做好本頻道形象代表的作用，就如同江蘇衛(wèi)視最具代表性的主持人孟非，現(xiàn)在更是江蘇衛(wèi)視的頭把交椅，一檔《非誠(chéng)勿擾》讓他登上了事業(yè)的巔峰，這是他身上的責(zé)任感就不僅僅是關(guān)于這個(gè)節(jié)目了，更是上升到一個(gè)頻道一個(gè)平臺(tái)的重任。所以，更加凸顯了定位清晰明確的重要性。4.3十八般表演技藝是主持亮點(diǎn)電視娛樂節(jié)目主持人如何在主持中加強(qiáng)表演能力必須要結(jié)合表演基礎(chǔ)訓(xùn)練中的各項(xiàng)來完成，但是在電視節(jié)目中，主持人的表演不是像話劇，電影中表演的那樣，而是對(duì)于電視節(jié)目中可以塑造的自身形象而言，這里我們主要進(jìn)行表演幾個(gè)元素的訓(xùn)練，再結(jié)合表演當(dāng)中一些實(shí)用的技巧。在演藝人才的培養(yǎng)中，大學(xué)中專業(yè)的選擇非常重要，往往經(jīng)過四年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和熏陶之后，就能夠完成對(duì)于這一行業(yè)基本的了解。這在專業(yè)的表演訓(xùn)練中就非常常見了，