搖滾文化源流與發(fā)展

搖滾樂(lè)文化的起源與發(fā)展魯逍10755120066234512搖滾樂(lè)文化的形成

搖滾樂(lè)的發(fā)展歷程

搖滾樂(lè)的主要流派及欣賞搖滾樂(lè)文化的定義

搖滾樂(lè)文化的傳播與整合

1.1“搖滾樂(lè)”一詞的由來(lái)1.2搖滾樂(lè)文化的定義1.3搖滾的精神內(nèi)涵1.1“搖滾樂(lè)”一詞的由來(lái)

1951年，美國(guó)克里弗蘭電臺(tái)主持人AlanFreed

將一首《我們要去搖，我們要去滾》（We’veGonna

Rock,We’ve

GonnaRoll）的節(jié)奏布魯斯歌曲中的“搖”和“滾”（Rock’nRoll）合在了一起，創(chuàng)造了“搖滾樂(lè)”一詞。1.2搖滾樂(lè)文化的定義

搖滾樂(lè)(Rockandroll，即rock’n’roll)是一種音樂(lè)類(lèi)型，是20世紀(jì)50年代興起于美國(guó)的一種通俗音樂(lè)，音調(diào)奮亢喧鬧，樂(lè)句簡(jiǎn)單而不斷重復(fù)，節(jié)奏感強(qiáng)，歌詞內(nèi)容多為學(xué)校生活、愛(ài)情等。搖滾樂(lè)日后發(fā)展出眾多的子類(lèi)型音樂(lè)，現(xiàn)在我們則通稱(chēng)它們?yōu)閾u滾音樂(lè)(RockMusic)。（滿(mǎn)源：什么是搖滾）1.3搖滾的精神內(nèi)涵搖滾的精神內(nèi)涵可以概括為：青年自主意識(shí)（包括對(duì)社會(huì)的反思或者反叛，基于其激烈程度不同）；愛(ài)與和平（無(wú)政府主義通常也與之聯(lián)系在一起）；反宗教（在歐美等有宗教背景的國(guó)家）；享樂(lè)主義或者縱欲主義（以80年代的硬搖滾--流行金屬--AOR時(shí)期為代表）；悲觀主義與虛無(wú)主義（以黑金屬和厄運(yùn)金屬為代表）。34512搖滾樂(lè)的定義搖滾樂(lè)文化的傳播與整合

搖滾樂(lè)文化的形成

搖滾樂(lè)的發(fā)展歷程搖滾樂(lè)的主要流派及欣賞社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件政治條件音樂(lè)自身的發(fā)展科技進(jìn)步2.1社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件2.1.1日益富足的美國(guó)大眾和嬰兒潮大眾日益富足嬰兒大量出生住宅郊區(qū)化汽車(chē)的普及青少年增多，受到良好的教育，并獲得更多自由，開(kāi)始懷疑傳統(tǒng)，追求自由平等2.1.2“垮掉的一代”“垮掉的一代”是指第二次世界大戰(zhàn)之后出現(xiàn)于美國(guó)的一群松散結(jié)合在一起的年輕詩(shī)人和作家的集合體。

嬉皮士形象2.2政治條件美國(guó)作家諾曼·梅勒說(shuō)“隨大流和消沉的時(shí)代，一股恐懼的臭氣從美國(guó)生活的每一個(gè)毛孔中冒出來(lái)，我們患了集體精神崩潰病。人們沒(méi)有勇氣，不敢保持自己的個(gè)性，不敢用自己的聲音說(shuō)話(huà)?！?/p>

2.2.1冷戰(zhàn)時(shí)期的“麥卡錫主義”在馬丁·路德·金的帶領(lǐng)下，南方黑人首先是獲得了與白人同乘公共汽車(chē)的權(quán)利，隨后，美國(guó)最高法院于1964年廢除了種族隔離制度。2.2.2南方的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)2.3音樂(lè)自身的發(fā)展2.3.1節(jié)奏布魯斯布魯斯是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后南方黑人民間產(chǎn)生的一種歌唱形式。對(duì)黑人來(lái)說(shuō),布魯斯最重要的意義在于它的歌詞。布魯斯的歌詞常常訴說(shuō)個(gè)人的不幸?！安剪斔埂边@個(gè)詞本身就表示“憂(yōu)郁”。50年代藍(lán)調(diào)對(duì)美國(guó)主流流行音樂(lè)的影響非常大。鮑·迪德利和查克·貝里直接受芝加哥藍(lán)調(diào)的影響，他們激情的演奏離開(kāi)了藍(lán)調(diào)憂(yōu)郁的風(fēng)格，一般被看作是搖滾樂(lè)的開(kāi)始。2.3.2鄉(xiāng)村音樂(lè)

鄉(xiāng)村音樂(lè)的前身叫山區(qū)音樂(lè),是美國(guó)南方比較貧苦的白人發(fā)展起來(lái)的一種民間音樂(lè),最早由英國(guó)移民沿續(xù)流傳下來(lái)。它的曲調(diào)簡(jiǎn)單,節(jié)奏平穩(wěn),帶有敘述性,分節(jié)歌形式。歌詞主要敘述家鄉(xiāng)、失戀、流浪、宗教信仰等等。隨著時(shí)間的推移,山區(qū)音樂(lè)影響不斷增加,從南方各州(田納西、肯塔基、西弗吉尼亞等)擴(kuò)展到西南和中南各州。后來(lái),加利福尼亞的貝克斯菲爾德和德克薩斯的奧斯汀

也都成了鄉(xiāng)村音樂(lè)的中心地。2.3.3叮砰巷音樂(lè)叮砰巷是個(gè)地名,位于紐約第28街(第5大道與百老匯街之間)。19世紀(jì)末起,那里集中了很多音樂(lè)出版公司,各公司都有歌曲推銷(xiāo)員整天彈琴,吸引顧客。50年代初,全國(guó)大多數(shù)人所聽(tīng)的流行音樂(lè)“波普”(pop流行樂(lè))

就是叮砰巷傳統(tǒng)風(fēng)格的繼續(xù)。它帶有好萊塢電影音樂(lè)、百老匯音樂(lè)劇和30年代及40年代初盛行的搖擺樂(lè)的影響。叮砰巷歌曲一般都由白人專(zhuān)業(yè)歌曲作者所寫(xiě)。不同時(shí)期、不同作者的風(fēng)格不同,但有共同特點(diǎn)。從內(nèi)容來(lái)看:以愛(ài)情為主,充滿(mǎn)浪漫情調(diào),或帶點(diǎn)懷舊、傷感,或比較歡快、風(fēng)趣。

美國(guó)50年代音樂(lè)類(lèi)型分布圖中西部的農(nóng)民：鄉(xiāng)村音樂(lè)市場(chǎng)交叉產(chǎn)生中產(chǎn)階級(jí)白人：叮砰巷音樂(lè)黑人：布魯斯"市場(chǎng)交叉"是指原來(lái)在一個(gè)市場(chǎng)發(fā)行的唱片，同時(shí)在另一個(gè)市場(chǎng)也取得了很好的成績(jī)。看到這種有利可圖的市場(chǎng)交叉情況，有些大唱片公司很快根據(jù)正流行的節(jié)奏布魯斯歌曲制作出自己的版本，由此導(dǎo)致了大量"翻唱版"的出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，原來(lái)隔開(kāi)的三個(gè)市場(chǎng)突然間感覺(jué)中間的圍墻倒了，在這片廢墟中一種新的風(fēng)格——搖滾樂(lè)正式誕生了。2.3.4市場(chǎng)交叉——搖滾產(chǎn)生的直接原因2.3.5搖滾明星的出現(xiàn)

查克·貝里（ChuckBerry，1926年–），美國(guó)黑人音樂(lè)家、歌手、作曲家、吉他演奏家。貝里是搖滾樂(lè)發(fā)展史上最有影響的藝人之一，他的吉他演奏風(fēng)格鮮明，作品融合了布魯斯與鄉(xiāng)村音樂(lè)的元素，善于創(chuàng)作與青少年息息相關(guān)、充滿(mǎn)時(shí)代感的音樂(lè)。很多后起的藝人，特別是海灘男孩、披頭士和滾石樂(lè)隊(duì)，都翻唱他的歌曲，模仿他的吉他演奏風(fēng)格。2.3.5搖滾明星的出現(xiàn)比爾·哈利第一位被青少年崇拜的搖滾樂(lè)偶像，經(jīng)常被人稱(chēng)作“搖滾樂(lè)之父”。他的音樂(lè)風(fēng)格涉及鄉(xiāng)村音樂(lè)、節(jié)奏布魯斯和波普三個(gè)方面，也正好說(shuō)明了50年代中期搖滾樂(lè)產(chǎn)生的三個(gè)源頭。比爾·哈利在演唱鄉(xiāng)村歌曲的同時(shí)，偶爾發(fā)現(xiàn)用鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格演唱節(jié)奏布魯斯歌曲也能被白人聽(tīng)眾接受。1953年，他把樂(lè)隊(duì)改名為"彗星"（Comets），并有意識(shí)地把鄉(xiāng)村音樂(lè)與節(jié)奏布魯斯強(qiáng)勁有力的節(jié)奏結(jié)合在一起。1954年，比爾·哈利錄制了《晝夜搖滾》，起初只有一般的效果，但當(dāng)它于1955年與電影《黑板叢林》結(jié)合在一起時(shí)，卻產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)。2.3.5搖滾明星的出現(xiàn)“貓王”——埃爾維斯·普雷斯利他與鮑勃·迪倫，披頭士并稱(chēng)搖滾樂(lè)史上最偉大的不朽象征，他的音樂(lè)超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂(lè)、布魯斯音樂(lè)以及山地?fù)u滾樂(lè)融會(huì)貫通，形成了具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)壇，并讓搖滾樂(lè)如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂(lè)壇。普萊斯利以他神一般的魔力，將黑人和白人音樂(lè)十分自然地融為一體，并以其獨(dú)特的夸張、刺激的動(dòng)作和熱情奔放的舞蹈相結(jié)合，使搖滾樂(lè)成為平民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。他在演唱風(fēng)格、表演技巧和舞臺(tái)作風(fēng)等各方面都奠定了現(xiàn)代搖滾樂(lè)的基礎(chǔ)。2.4技術(shù)進(jìn)步2.4.1電子樂(lè)器的發(fā)明與完善

LesPaul與電吉他

1941年，LesPaul在夏威夷吉他的啟發(fā)下，將一把Epiphone的F孔空心吉他切成兩半，再將一塊實(shí)心木粘在中間，并把兩個(gè)拾音器固定在這塊實(shí)心的木塊上做成了著名的Log吉他。2.4.1電子樂(lè)器的發(fā)明與完善1951年福德公司發(fā)明了“真正的”電貝司，在體積上比倍低音貝司小了許多，在外型上簡(jiǎn)直就是四弦的吉他，而且琴頸上的琴格，可使彈奏者彈出準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，因此，這款貝司就叫做精準(zhǔn)貝司。電貝司2.4.1電子樂(lè)器的發(fā)明與完善19世紀(jì)中期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊(duì)那里獲得不少樂(lè)器。如大小軍鼓、鈸镲等，（這些樂(lè)器幾乎成了后來(lái)爵士樂(lè)中的主要樂(lè)器）天才的黑人把各類(lèi)鼓镲巧妙的組合在一起，就成了爵士鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個(gè)能鼓動(dòng)鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一個(gè)人就能同時(shí)操縱多件打擊樂(lè)器。后來(lái)經(jīng)過(guò)改良，發(fā)展，形成現(xiàn)代爵士鼓。架子鼓（又稱(chēng)爵士鼓）2.4.1電子樂(lè)器的發(fā)明與完善

1907年，美國(guó)人T·卡西爾發(fā)明了用電磁線(xiàn)圈產(chǎn)生音階信號(hào)的電風(fēng)琴。1920年，蘇聯(lián)人利昂·特里爾發(fā)明了”空中電琴“。1939年，美國(guó)市場(chǎng)上開(kāi)始銷(xiāo)售“艾倫風(fēng)琴”，這種電子風(fēng)琴比管風(fēng)琴輕便經(jīng)濟(jì)，普遍用于教學(xué)、音樂(lè)廳等，因而有一定市場(chǎng)。至1950年，美國(guó)年產(chǎn)電子琴達(dá)10萬(wàn)臺(tái)，接近鋼琴產(chǎn)量。2.4.2電視機(jī)的普及電視技術(shù)出現(xiàn)于19世紀(jì)20年代，但大量進(jìn)入普通美國(guó)人的家庭是在19世紀(jì)50年代。“電視的普及給人們生活所帶來(lái)的變化是巨大的。其中最主要的變化就是人們常說(shuō)的“眼見(jiàn)為實(shí)”。圖像成為人們信息和知識(shí)的又一個(gè)主要來(lái)源。電視的普及同時(shí)極大地降低了學(xué)校和家庭在傳播信仰及價(jià)值觀方面的作用。”電視使得消息的傳播更為快速，人們從電視上了解到很多的事件，比起學(xué)校和家庭教育，他們更相信電視的報(bào)道。3451搖滾樂(lè)的定義搖滾樂(lè)文化的傳播與整合

搖滾樂(lè)文化的形成

搖滾樂(lè)的發(fā)展歷程2搖滾樂(lè)的主要流派及欣賞3.1二十世紀(jì)60年代3.1.1英倫入侵

20世紀(jì)50年代，美國(guó)的搖滾樂(lè)出現(xiàn)衰退。一大批電臺(tái)DJ被政府調(diào)查。一些搖滾明星放棄搖滾樂(lè)或者意外去世。由于這兩個(gè)原因，使得60年代初，美國(guó)的搖滾樂(lè)壇變得一片靜寂，只剩下音樂(lè)生產(chǎn)線(xiàn)、女孩組合、沖浪音樂(lè)、摩城之聲這幾種音樂(lè)比較活躍。

1964年，英國(guó)的Beatles樂(lè)隊(duì)赴美演出，在美國(guó)掀起一股狂潮，但這并不是曇花一現(xiàn)。緊接著英國(guó)的滾石樂(lè)隊(duì)、赫爾曼隱士、搜奇者、大衛(wèi)·克拉克、霍利兄弟等樂(lè)隊(duì)紛紛遠(yuǎn)渡重洋、一舉侵入美國(guó)樂(lè)壇。這使得美國(guó)人的生活充滿(mǎn)了英國(guó)的音樂(lè)，美國(guó)本土的歌星受到很大沖擊，被人們形象地成為“大不列顛入侵”。

Beatles3.1.2民謠復(fù)興與迷幻搖滾

20世紀(jì)60年代的美國(guó)社會(huì)很不寧?kù)o。50年代到60年代黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、1962年至1970年的美國(guó)大學(xué)生運(yùn)動(dòng)、1960年到1973年的嬉皮士運(yùn)動(dòng)、美國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)以及反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，使得整個(gè)社會(huì)人心惶惶。搖滾樂(lè)成為嬉皮士反抗正統(tǒng)文化的形式，搖滾樂(lè)在60年代的內(nèi)容的形式都具有對(duì)傳統(tǒng)文化的反叛，許多歌詞中具有反戰(zhàn)、反暴力、追求自由，諷刺政治等題材。

鮑勃·迪倫的《答案在風(fēng)中飄》《時(shí)代在改變》具有批判的思想和時(shí)代意識(shí)，增加了搖滾的社會(huì)意義，使得搖滾音樂(lè)有了社會(huì)作用，搖滾傳播著生活理念和生活態(tài)度，塑造了美國(guó)青年人的人生觀，在搖滾歷史上具有重大意義。除了鮑勃·迪倫以外，感恩而死、杰斐遜飛機(jī)等迷幻搖滾風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)也在這一時(shí)期活躍起來(lái)，在LSD幻想劑的作用下，他們描述夢(mèng)境，想象、幻覺(jué)，受東方宗教的影響，形成了脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，這也是美國(guó)當(dāng)時(shí)國(guó)民心態(tài)的反映。一個(gè)人要走多少路才能被稱(chēng)為一個(gè)人一只白鴿要飛過(guò)多少海才能在沙丘安眠

炮彈要掠過(guò)天空多少回才能被永遠(yuǎn)禁止

一座山要聳立多少年才能被沖刷入海

一些人要生存多少年才能被容許自由一個(gè)人能轉(zhuǎn)過(guò)頭去多少回，才能假裝什么都沒(méi)看見(jiàn)

一個(gè)人要仰望多少次，才能看見(jiàn)天空

一個(gè)人要有多少只耳朵才能聽(tīng)見(jiàn)人們的哀怨要犧牲多少生命才能知道太多的人已經(jīng)死去答案啊，我的朋友，在風(fēng)中飄答案在風(fēng)中飄前衛(wèi)搖滾，是在1960年晚期興起的搖滾樂(lè)分支之一，前衛(wèi)搖滾最熱門(mén)最顛峰的時(shí)期是在1970年代的早期，并繼續(xù)流傳至今日。前衛(wèi)搖滾起源自英國(guó)，大多數(shù)的團(tuán)體多出現(xiàn)于歐洲大陸，只有少數(shù)幾支樂(lè)團(tuán)是來(lái)自于美國(guó)加拿大的。此種樂(lè)風(fēng)通常結(jié)合了爵士樂(lè)、古典音樂(lè)、民間音樂(lè)和世界音樂(lè)等元素，不同于美國(guó)搖滾是受到R&B以及鄉(xiāng)村音樂(lè)的影響。經(jīng)由多年累積的發(fā)展，在前衛(wèi)搖滾中也出現(xiàn)了像是：交響搖滾、藝術(shù)搖滾、數(shù)學(xué)搖滾以及前衛(wèi)金屬等類(lèi)型。

3.1.3前衛(wèi)搖滾

PinkFloyd（平克·弗洛伊德）3.2.1激進(jìn)搖滾的興起

激進(jìn)搖滾（又稱(chēng)藝術(shù)搖滾）主要發(fā)源于英國(guó)，主要的搖滾樂(lè)隊(duì)也來(lái)自于英國(guó)因?yàn)槠淙诤狭斯诺湟魳?lè)，具有藝術(shù)性與專(zhuān)業(yè)性，題材十分廣泛，包括科幻小說(shuō)、幻想、歷史、宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、精神疾病等等，歌詞晦澀難懂，舞臺(tái)表現(xiàn)方面，它運(yùn)用了更多的樂(lè)器，對(duì)樂(lè)手的技術(shù)要求比較高，藝術(shù)搖滾也將舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)推上了一個(gè)高峰藝術(shù)搖滾逐漸流行于歐洲大陸，在德國(guó)、意大利、法國(guó)等國(guó)家形成了許多藝術(shù)搖滾樂(lè)隊(duì)，在70年代中期達(dá)到頂峰。然而過(guò)多的商業(yè)化包裝，使藝術(shù)搖滾失去了真實(shí)的面貌，變得華而不實(shí)，在70年代末走向衰落。3.2二十世紀(jì)70年代深紫樂(lè)隊(duì)3.2.2朋克運(yùn)動(dòng)

20世紀(jì)70年代中晚期，音樂(lè)界有三種主題：舞臺(tái)搖滾、溫和搖滾和迪斯科。人們意識(shí)到搖滾精神的喪失，而曾經(jīng)充滿(mǎn)了反抗聲音的搖滾樂(lè)，如今充其皮囊的只是千百萬(wàn)美元的生意而已。朋克樂(lè)隊(duì)們用簡(jiǎn)單的三和弦，粗糙的技術(shù)演奏著自己的原創(chuàng)歌曲，對(duì)搖滾進(jìn)行顛覆與革命。朋克樂(lè)隊(duì)和樂(lè)迷們常因其極端虛無(wú)主義、自發(fā)的無(wú)政府主義、做作的愚蠢和流氓破壞行為等受到來(lái)自各方的批評(píng)，很多人認(rèn)為朋克的行為與裝束不過(guò)是為了嘩眾取寵。朋克是一種純粹的搖滾精神，他們用自己的行為方式發(fā)泄對(duì)這個(gè)社會(huì)的不滿(mǎn)。70年代末。朋克衰落。朋克樂(lè)隊(duì)SexPistol樂(lè)隊(duì)海報(bào)3.3.1新浪潮新浪潮是指20世紀(jì)70年代末80年代初發(fā)生在美國(guó)、英國(guó)及澳大利亞等國(guó)家的流行音樂(lè)變革，它具有一些音樂(lè)上的特征，同時(shí)也具有很多非音樂(lè)特征。“新浪潮”運(yùn)動(dòng)發(fā)源于紐約的朋克圈。起初，朋克與新浪潮代表的是同樣的含義，它和朋克一樣，有著反商業(yè)化的精神，有著批判的眼光，但是它比朋克更注重藝術(shù)性和試驗(yàn)性，因此和朋克逐漸分離開(kāi)來(lái)，形成了新浪潮。3.3二十世紀(jì)80年代

重金屬誕生年代與迷幻搖滾、激進(jìn)搖滾處于同一時(shí)代，在80年代處于搖滾樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)地位。它是布魯斯、布魯斯搖滾、硬搖滾、迷幻搖滾與激進(jìn)搖滾共同影響的結(jié)果。它是一種由強(qiáng)勁節(jié)奏、超重失真、華麗歌詞以及高超技藝所組成的音樂(lè)。重金屬的代表樂(lè)隊(duì)是LedZeppelin、BlackSabbath，兩支樂(lè)隊(duì)都來(lái)自于英國(guó)伯明翰。他們將神話(huà)學(xué)、神秘主義以及其他風(fēng)格的因素（比如英國(guó)民歌和世界音樂(lè)）帶入了自己的音樂(lè)中。BlackSabbath樂(lè)隊(duì)的主題是預(yù)示世界末日，歌詞充滿(mǎn)了，涉及鬼魂、幻想、神經(jīng)錯(cuò)亂等話(huà)題。他們?cè)?jīng)因歌詞與原子戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、毒品、叛逆、厄運(yùn)和毀滅等內(nèi)容關(guān)系太過(guò)緊密，因而在很多電臺(tái)都成了禁曲，他們卻一直能活躍到現(xiàn)在。BlackSabbath黑色安息日3.3.2重金屬3.4二十世紀(jì)80年代后