中國古代文學(xué)宋元文學(xué)試卷

中國古代文學(xué)宋元文學(xué)試卷（練習(xí)題庫）

1、西昆體

2、晚唐體

3、香山派

4、豪放派

5、婉約派

6、中興四大詩人

7、誠齋體

8、四靈詩派

9、江湖詩人

10、散曲

11、詞牌

12、科范

13、套數(shù)

14、入話

15、詩話

16、元末四大南戲

17、《董西廂》

18、《錄鬼簿》

19、“張三影”

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20、自度曲

21、疏影橫斜水清淺，（）。

22、（），明月何時照我還。

23、不是廬山真面目，（）。

24、桃李春風(fēng)一杯酒，（）。

25、塞上長城空自許，（）。

26、今宵酒醒何處，（）。

27、兩情若是久長時，（）。

28、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，（）。

29、惜春常怕花開早，（）。

30、宋初“香山派”師法的詩人是（）；（）自稱梅妻鶴子。

31>大小晏是（）,Oo

32、宋代的O事件將李清照人生分成兩個時期，其詞集的名稱（）；“詞

別是一家”是她的（）一文中著名的觀點(diǎn)。

33、蘇門四學(xué)士長于詞者（），長于詩者（）。

34、江西詩派“一祖”（）；三宗（），O,Oo

35、元好問是O代重要詩人，其以（）形式作詩論批評，題名為（）。

36、元雜劇每一幕稱（），南戲中則稱（）；南戲中動作提示語“介”，雜劇

為（）。

37、元早期雜劇家中本色派的代表是（），文采派的代表是（）。

38、王實甫《西廂記》取材于唐元?。ǎ?，經(jīng)金代O所作的《諸宮調(diào)西廂

記》而獲重大成功。

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39、元末四大南戲有（），O,O,O等。

40、秦觀的詞集是（）。

41、蘇軾的詞集，（）。辛棄疾的詞集，（）。

42、晏殊的詞集（）。歐陽修的詞集（）。賀鑄的詞集（）。李清照的詞集（）。

43、陸游的詩集（）。楊萬里的詩集（）。范成大的詩集（）。

44、《明妃曲》的作者（）；《荔枝嘆》的作者（）。

45、《后催租行》的作者（）；《過零丁洋》的作者（）；《論詩絕句》的作者

Oo

46、《岳陽樓記》的作者（）；《秋聲賦》的作者（）；《六國論》的作者（）。

47、《留侯論》的作者（）；《黃州快哉亭記》的作者（）。

48、《金石錄后序》的作者（）；《指南錄后序》的作者（）。

49、因蘇東坡《念奴嬌?赤壁懷古》的影響而產(chǎn)生的詞牌《念奴嬌》的別名

有（）、O等。

50、金代《西廂記諸宮調(diào)》的作者是（）。

51、王實甫的代表作是：（）

52、紀(jì)君祥的代表作（）；鄭光祖的代表作（）；高明的代表作（）。

53、辛派詞人有（）、（）、（）等。

54、姜派詞人有（）、（）、（）、（）等。

55、《梧桐雨》雜劇中的主要人物是（）、（）；《漢宮秋》中的主要人物是（）。

56、《倩女離魂》取材于唐代傳奇（）；《琵琶記》中的女主角是（）。

57、簡述詩與詞的區(qū)別

58、簡述詞與散曲的異同

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59、簡述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別

60、簡述話本的結(jié)構(gòu)

61、簡述話本在中國小說史中的作用與地位

62、簡述柳永對詞文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)

63、簡述秦觀詞的風(fēng)格與特色

64、簡述賀鑄詞的風(fēng)格與特色

65、簡述周邦彥對詞發(fā)展的影響

66、簡述張元干在詞史上的地位

67、簡述姜夔詞的風(fēng)格與影響

68、簡述吳文英詞的風(fēng)格

69、簡述柳永《雨霖鈴》的抒情特色

70、簡述柳永《望海潮》的白描特色

71、簡述蘇軾《水調(diào)歌頭?中秋》的曠達(dá)風(fēng)格

72、簡述李清照《聲聲慢》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

73、簡述歐陽修詩—新運(yùn)動的主張

74、簡述“江西詩派”的主張與特點(diǎn)

75、簡述《西廂記》的主題及其表達(dá)

76、簡述《錯斬崔寧》的結(jié)構(gòu)特色

77、簡述張養(yǎng)浩《山坡羊?漳關(guān)懷古》主題的表達(dá)

78、簡述《琵琶記》中趙五娘的形象

79、宋代散文興盛的原因

80、歐陽修對宋代文學(xué)的影響

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81、歐陽修“詩—新”對文學(xué)的影響

82、分析《秋聲賦》

83、蘇東坡在文學(xué)史上的地位與影響

84、分析《前赤壁賦》

85、豪放派形成的原因

86、陸游在中國詩歌史上的地位與影響

87、李清照詞的藝術(shù)特色

88、辛棄疾在詞史上的地位與影響

89、元好問在文學(xué)史上的成就與影響

90、雜劇之所以成型、成熟于元代的原因

91、關(guān)漢卿的戲曲成就及影響

92、王實甫的戲曲成就及影響

93、王實甫《西廂記》的成書過程及藝術(shù)特色

94、戲曲的形成過程

95、話本的形成及其在中國小說史上的地位

96、在元代文學(xué)史中，最明顯的是，（）第一次居于文壇的主導(dǎo)地位。

97、在政治上，元朝統(tǒng)治者始終奉行民族壓迫政策，他們把國民分為O四

個等級。

98、在元代記載了很多當(dāng)時的雜劇藝人的著作是夏庭芝的（）。

99、描寫到元代劇場情形的散曲作品是杜仁杰的（）。

100、元代的戲劇有（）和（）兩種。

12?

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101、元雜劇包括O和（）兩種體裁，因為二者都是O的，故統(tǒng)稱為曲。

102、南戲最早是O一帶的地方戲，故又稱之為（）或（）。

103、元代文學(xué)的審美情趣是（）與（）。

104、關(guān)漢卿歷史題材的雜劇有（）和（）。

105、《竇娥冤》劇名全稱是（）。

106、《竇娥冤》中竇娥臨刑前發(fā)下的三樁誓愿是（）、（）和（）。

107、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明的（），是名副其實的（）。

108、《西廂記》劇本共有（）本（）折。

109、具有驚世駭俗思想內(nèi)容的《西廂記》，卻表現(xiàn)出（）般光彩照人的格調(diào)。

110、最能表現(xiàn)《西廂記》驚世駭俗思想的一句唱詞是（）。

IlK《西廂記》中《長亭送別》［端正好］：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，

北雁南飛。（），Oo,,

112、白樸雜劇《墻頭馬上》素材源于白居易的O一詩。

113、白樸雜劇《梧桐雨》之名源于白居易《長恨歌》中的詩句“（）”。

114、馬致遠(yuǎn)在元代梨園聲名很大，有“（）”之稱。

115、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》是根據(jù)歷史上O的故事改編而成的。

116、《漢宮秋》是本，主角是（）。

117、《漢宮秋》第三折［七弟兄］“說什么大王、不當(dāng)、戀王端，兀良，怎

奈她臨去也回頭望！那堪這（），（）?！?/p>

118、被王國維稱贊為“即列之于世界大悲劇中亦無愧色也”的雜劇作品是

（）和（）。

119、元代寫水滸戲最多的作家是（），堪稱元代水滸戲雙璧的是（）和（）。

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120、《琵琶記》的作者是（）；劇中女主人公是（）。

121、《琵琶記》的前身是宋代戲文（）。

122、散曲的體制主要有（）、（）以及介于兩者之間的（）等幾種。

123、“興，百姓苦；亡，百姓苦?！背鲎設(shè)的散曲作品，名為（）。

124、元雜劇的角色類型有（）。

125、元雜劇中一折戲的唱詞就是一個（）。

126、《漢宮秋》中漢元帝的角色類型是（）。

127、《趙氏孤兒》刻畫最突出的一個英雄人物是（）。

128、《琵琶記》的女主人公是（）。

129、被王國維稱贊為元雜劇中“最有悲劇之性質(zhì)”的劇作除了《竇娥冤》

之外，還有（）。

130、王實甫《西廂記》中的主要矛盾沖突是（）。

131、王實甫《西廂記》是由O主唱的。

132、四大南戲中成就最高的是（）。

133、睢景臣散曲［般涉調(diào)?哨遍］《高祖還鄉(xiāng)》的主題是（）。

134、下列詩人中屬于少數(shù)民族的有（）。

135、從總體上看，元代文學(xué)的審美情趣是（）。

136、［正宮?醉太平］（“堂堂大元”）這只散曲的作者是（）。

137、在中國戲曲史上被稱作“曲祖”、“南戲之祖”的是（）。

138、現(xiàn)存最早最完整的南戲劇本是九山書會所編的（）。

139、“但得個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！笔恰段鲙洝分蠴的唱詞。

140、元曲常用的宮調(diào)有（）。

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141、關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》中竇娥臨刑前發(fā)下的三樁誓愿是（）。

142、下列劇作屬于公案劇的有（）。

143、元雜劇“四大愛情劇”是（）。

144、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對史料作了如下O幾項改動。

145、下列詩人屬于少數(shù)民族的有（）。

146、“元詩四大詩人”是指（）。

147、元曲

148、雜劇

149、院本

150、北曲

151、宮調(diào)

152、宋元話本

153、宋雜劇

154、“鐵崖體”

155、楔子

156、簡述元雜劇的藝術(shù)體制。

157、簡述南戲的藝術(shù)體制。

158、簡述散曲的體裁特點(diǎn)。

159、南戲的形勢與元雜劇相比有何不同？

160、“董西廂”對《會真記》的超越表現(xiàn)在哪里？

161、關(guān)漢卿有著怎樣的思想性格和創(chuàng)作旨趣？

162、簡述元雜劇繁榮興盛的原因。

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163、為什么說關(guān)漢卿的雜劇具有鮮明的劇場性，是名副其實的“場上之曲”？

164、《竇娥冤》有何藝術(shù)成就？

165、為什么說竇娥的悲劇是社會的悲劇、時代的悲??？

166、簡析竇娥的性格。

167、《西廂記》是怎樣對故事題旨進(jìn)行改造的？

168、《西廂記》對雜劇體制的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪里？

169、分析《的西廂記》戲劇沖突。

170、分析鶯鶯、紅娘、張生的人物形象。

171、分析《西廂記》的語言藝術(shù)特點(diǎn)。

172、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對歷史的昭君故事有何改編？有何用意？

173、分析《漢宮秋》的藝術(shù)特點(diǎn)。

174、分析《墻頭馬上》一劇中李千金的形象，并與《西廂記》中的崔鶯鶯

進(jìn)行比較。

175、簡析《李逵負(fù)荊》中李逵的性格特征。

176、《趙氏孤兒》悲壯感人的原因何在？

177、南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作有何特點(diǎn)？

178、雜劇衰落的原因是什么？

179、談?wù)勦嵐庾骐s劇《倩女幽魂》浪漫主義手法的運(yùn)用。

180、簡述《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。

181、簡述元代散曲文體風(fēng)格和審美取向。

182、簡述元代后期散