2024年大學試題(文學)-20世紀外國文學筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學試題(文學)-20世紀外國文學筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.“內(nèi)心獨白”和“潛對話”的主要區(qū)別是什么？2.憤怒的青年3.智利大詩人聶魯達稱長篇小說（）是“塞萬提斯的《堂吉訶德》之后最偉大的西班牙語作品”。4.什么是意識流小說中的蒙太奇？5.新小說的代表作品有（）A、《風》B、《嫉妒》C、《窺視者>D、《橡皮》6.卡夫卡揭示人在現(xiàn)代的異化的作品有（）。A、《美國》B、《萬有引力之虹》C、《變形記》D、《饑餓藝術(shù)家》7.斯塔爾夫人被譽為法國浪漫主義的“產(chǎn)婆”，她的哪幾部作品能對浪漫主義文學發(fā)展起了促進作用（）A、《論文學》B、《論德國》C、《黛爾芬》D、《柯麗娜》E、以上全是8.廢墟文學9.加繆反映“荒謬世界感情”的典型的存在主義作品是（）A、《局外人》B、《鼠疫》C、《陷落》D、《誤會》10.中世紀英雄史詩11.“間離效果”理論12.（）中首先設計了一個白癡形象，這有助于作者?？思{傳達小說的深層主題即“人生就是一篇荒唐的故事”。13.外國17-18世紀文學—古典主義文學有一套嚴格的藝術(shù)規(guī)范和標準。遵守“三一律”，即（）A、人物B、情節(jié)C、時間D、地點E、意境14.長詩《一九零五年》的作者是（）15.俳句16.海明威的著名作品有（）A、《老人與?！稡、《乞力馬扎羅山上的雪》C、《太陽照常升起》D、《永別了，武器》17.黑色幽默的主要藝術(shù)特征有哪些？18.什么是“處境劇”和“處境小說”？19.1904年卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的一個朋友（），此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。20.普羅旺斯抒情詩21.“新實際主義”浪潮22.下列不屬于卡夫卡的“孤獨三部曲”的是（）A、《美國》B、《審判》C、《判決》D、《城堡》23.這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學應該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對“物”重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。這一流派是：（）A、現(xiàn)實主義B、存在主義C、新小說派D、表現(xiàn)主義24.布萊希特的《日歷中的故事》發(fā)表于（）A、1948B、1949C、1950D、195125.課堂討論：結(jié)合《喧嘩與騷動》節(jié)選，談談昆丁的敘述所交代的故事情節(jié)。卷II一.參考題庫(共25題)1.卡夫卡的長篇小說（）是一部典型的（）小說，主人公叫（）作品沒有結(jié)尾，所以對它的解釋也是無止境的，作品的（）是卡夫卡小說的特點。2.這部小說寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它的實驗性主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設置上。小說由15個人物的內(nèi)心獨自構(gòu)成，共有59個獨自段落。這部小說是：（）A、《芬尼根的蘇醒》B、《我彌留之際》C、《到燈塔去》D、《追憶似水年華》3.什么是“元敘述”和“元小說”4.物化5.《橡皮》、《窺視者》是法國作家（）的作品。他所屬的流派是新小說派。6.這種文學創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被規(guī)定為一個國家文學創(chuàng)作和批評的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。這種文學創(chuàng)作和批評方法是：（）A、現(xiàn)實主義B、社會主義現(xiàn)實主義C、自然主義D、后現(xiàn)代主義寫作7.什么是“陌生化”技巧？8.簡述“迷茫的一代”文學的基本特征。9.這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復始地推巨石上山的故事。法國著名作家（）運用這則神話寫出著名哲學隨筆（）10.意識流小說的優(yōu)點有哪些？11.以下哪部作品是美國小說家的作品（）A、《窺視者》B、《出了毛病》C、《兒子與情人》D、《家長的沒落》12.下列不屬于君特.格拉斯“但澤三部曲”的是（）A、《鐵皮鼓》B、《貓與鼠》C、《狗的歲月》D、《推銷員之死》13.《鼠疫》的作者是（）A、加繆B、馬雅可夫斯基C、阿爾比D、蕭伯納14.黑色幽默是20世紀60年代的美國興起的小說流派，在第二次世界大戰(zhàn)以后的西方文壇上占有重要的地位。早在1939年法國超現(xiàn)實主義作家布勒東就發(fā)表了名為《黑色幽默文選》的作品的但在當時這個名稱還沒有得到廣泛的重視。1965年，美國作家弗里德曼編輯了一本短篇小說集，收入十二位作家的作品，取名《黑色的幽默》，該派名稱由此流傳開來。那么，什么是“黑色幽默”呢？15.“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長?！边@是下列哪位的著名論斷：（）A、高爾基B、羅伯一格里耶C、什克洛夫斯基D、肖洛霍夫16.意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的哲學和心理學基礎。其中法國當代哲學家柏格森的（）和（）直接構(gòu)成了意識流小說的哲學背景。奧地利心理學家弗洛伊德的（）說構(gòu)成了意識流小說的心理學基礎。17.結(jié)合《喧嘩與騷動》節(jié)選，談談（1）昆丁的敘述交代了哪些故事情節(jié)？（2）昆丁的敘述如何表現(xiàn)“意識流”的特征？（參照《二十世紀外國文學作品選》第71頁注釋）18.薩特的劇作有（）A、《蒼蠅》B、《禁閉》C、《墻》D、《惡心》19.“（）”派是20世紀50年代在法國興起的新的現(xiàn)代文學流派。（）年女作家娜塔麗?薩洛特發(fā)表了一篇名為（）的文章，成為后來新小說理論的重要論文。20.（）是20世紀西方現(xiàn)代主義文學中出現(xiàn)最早的一個文學流派。表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，20--40年代達到鼎盛。21.魔幻現(xiàn)實主義的代表作家主要有（）、阿萊霍?卡彭鐵爾、（）、何塞?瑪利亞?阿爾格達斯、胡安?魯爾福、（）等。22.瓦雷里公開發(fā)表的第一首詩為（）A、《神秘之花》B、《夢》C、《愛的森林》D、《年輕的命運之神》23.魔幻現(xiàn)實主義文學是20世紀盛行于（）一個重要的現(xiàn)代主義文學流派，它的最基本創(chuàng)作原則是“（）”。24.“黑色幽默”作家群中最有影響的是（），他的（）是黑色幽默的代表作，被公認為美國當代文學上經(jīng)典性的作品。25.簡述薩特存在主義戲劇的最大特點是什么？卷III一.參考題庫(共25題)1.卡夫卡的代表作《變形記》注重表現(xiàn)的不是（），而是（），體現(xiàn)的是虛妄荒誕與細節(jié)真實相結(jié)合的特色。2.簡述喬伊斯的創(chuàng)作成就。3.為什么說有兩個羅伯—格里耶，一個是客觀主義者，另一個是主觀主義者？4.簡述《娜嘉》的思想意義及藝術(shù)特征。5.簡述20世紀西方文學的基本主題。6.最初作為哲學概念的存在主義，可追溯到丹麥哲學家（），他奠定了（）存在主義思想體系。1925年前后，法國哲學家兼作家（）把（）的思想引入法國，創(chuàng)立了基督教存在主義文學。第二次世界大戰(zhàn)之前，法國文壇又產(chǎn)生了以（）為代表的（）存在主義，這就是通常所說的存在主義思潮。7.這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說是：（）A、?家長的沒落》B、?玉米人》C、?霍亂時期的愛情》D、?百年孤獨》8.超現(xiàn)實主義作家阿拉貢的代表作品是（）A、《共產(chǎn)黨人》B、《放任集》C、《歡樂之火》D、《巴黎的農(nóng)民》9.“莫斯科小說”10.桑提亞哥是海明威的作品（）中的人物A、《太陽照常升起》B、《永別了，武器》C、《老人與?！稤、《喪鐘為誰而鳴》11.這是一部由十篇小說的開頭部分組成的長篇小說，這十篇小說的名字又組成一首詩。這部小說是（）（填作家名）的《寒冬夜行人》。12.結(jié)合《局外人》節(jié)選，談談（1）這部小說如何表現(xiàn)荒誕的世界觀？（2）什么是《局外人》的“零度寫作”？13.在希臘神話中，愛神與戰(zhàn)神私通，被愛神的丈夫用一張大網(wǎng)捉住，眾神哄堂大笑。在古希臘人看來，這些都是（）A、理性不能克制情欲的表現(xiàn)B、缺乏道德意識的表現(xiàn)C、婚姻狀態(tài)尚不穩(wěn)定的表現(xiàn)D、神和人一樣有七情六欲的表現(xiàn)14.意識流中的內(nèi)心獨白分為兩種，一種是（）內(nèi)心獨白，一種是（）內(nèi)心獨白。15.德國浪漫主義的理論策源地，分為那幾派（）A、耶拿派B、海德堡派C、新浪漫派D、自由主義派E、批判主義派16.長河小說17.“黑色幽默”的藝術(shù)手法有哪些？18.表現(xiàn)主義的特征有（）。A、抽象化B、變形C、面具的運用D、時空的真幻錯雜E、象征和荒誕的手法19.馬爾克斯最重要的作品是長篇小說（）。20.象征主義詩歌最初產(chǎn)生于（）A、英國B、美國C、法國D、奧地利21.在20世紀占據(jù)西方文學主潮地位的是（）。22.20世紀現(xiàn)實主義文學中德國的（）作的《布登勃洛克》，法國作家（）創(chuàng)作的《約翰?克利斯朵夫》，英國作家（）創(chuàng)作的《兒子與情人》，美國作家（）創(chuàng)作的《永別了，武器》，索爾?貝婁的《赫索格》，俄羅斯及前蘇聯(lián)的（）作的《母親》，（）創(chuàng)作的《靜靜的頓河》及帕斯捷爾納克的《日瓦格醫(yī)生》都是當時重要的作品。23.20世紀現(xiàn)實主義文學中德國的托馬斯?曼創(chuàng)作的（），法國作家羅曼?羅蘭創(chuàng)作的（），英國作家勞倫斯創(chuàng)作的（），美國作家海明威創(chuàng)作的（），索爾?貝婁的（），俄羅斯及前蘇聯(lián)的高爾基創(chuàng)作的（），肖洛霍夫創(chuàng)作的（）及帕斯捷爾納克的（）都是當時重要的作品。24.外國16世紀以前文學包含（）A、古希臘B、古羅馬文學C、中世紀文學D、文藝復興時期文學E、文藝復興時期文學25.以下哪兩位作家獲得過諾貝爾文學獎：（）A、馬爾克斯、喬伊斯B、卡夫卡、帕斯捷爾納克C、加繆、阿斯圖里亞斯D、羅伯－格里耶、克洛德西蒙卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案: 內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意識的主要技巧。也是意識流小說最常用的表現(xiàn)技巧之一。內(nèi)心獨白是“一種默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識”。潛對話是新小說派代表作家之一娜塔麗·薩洛特對內(nèi)心獨白的創(chuàng)新與發(fā)展。“潛對話”即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對話，被稱為“人物內(nèi)心獨白中的復調(diào)模式”。內(nèi)心獨白與潛對話的最大區(qū)別是，前者是發(fā)生在一個人物內(nèi)心的獨白，后者是發(fā)生在人物心靈深處的不同聲音的對話。2.參考答案: 50年代，英國文壇上一批青年作家群起，在二戰(zhàn)后動蕩不安的社會背景下，普遍感到理想與社會現(xiàn)實的格格不入，以憤怒和不滿為文學創(chuàng)作的共同主題，表達了人們對社會普遍的憤懣情緒以及對命運無能為力的失落感，長于塑造有憤怒氣息的反英雄形象。其命名來自萊利.艾倫.保羅的自傳體小說《憤怒的青年》。代表作家是約翰.奧斯本、金斯利.艾米斯、約翰.維恩。 從藝術(shù)上看，這一群體繼承并發(fā)揚了英國文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，運用諷刺藝術(shù)，入木三分地揭露了社會環(huán)境的可笑、人物可悲的命運、生活的庸俗和前途的黯淡，其作品一般具有活潑生動、嬉笑怒罵的風格特色。3.參考答案:百年孤獨4.參考答案: “蒙太奇”是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。意識流小說中蒙太奇的運用指的是作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。意識流小說中的蒙太奇進一步分為時間蒙太奇與空間蒙太奇兩種。5.參考答案:A,B,C,D6.參考答案:A,C,D7.參考答案:A,B8.參考答案: 戰(zhàn)后，聯(lián)邦德國首先出現(xiàn)的是“廢墟文學”，其題材大多表現(xiàn)法西斯專政和第二次世界大戰(zhàn)造成的深重災難和在人們心中留下的創(chuàng)傷，“廢墟文學”的主要作家是文學社團“四七社”成員。9.參考答案:A10.參考答案: 中世紀英雄史詩原先在民間口頭流傳，后來由教會神職人員用文字寫定。早期英雄史詩大多反映氏族社會末期生活，歌頌部落英雄為民除害、為民造福的事跡，如盎格魯?撒克遜族的《貝奧武甫》和芬蘭的《卡列瓦拉》（又譯《英雄國》）。中期的英雄史詩是封建國家形成時期的產(chǎn)物。史詩的主人公都是體現(xiàn)忠君、愛國、護教思想的英雄形象，主要作品有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、古羅斯的《伊戈爾遠征記》和德國的《尼伯龍根之歌》等。11.參考答案: 布萊希特提出了“陌生化效果”又稱“間離效果”這一戲劇術(shù)語。所謂“陌生化效果”，是指舞臺演出要使觀眾習以為常、司空見慣的時間以新的形式出現(xiàn)，使觀眾感到驚奇，從而引發(fā)他們進行重新審視和思考。12.參考答案:《喧嘩與騷動》13.參考答案:B,C,D14.參考答案:帕斯捷爾納克15.參考答案: （1）是日本民族創(chuàng)造的一種形式最短小的詩歌形體。 （2）由“五、七、五”句式共17個音組成，含蓄、凝煉，追求一種淡雅、靜寂和雋秀的意境。 （3）代表作家是被尊為“俳圣”的松尾芭蕉。16.參考答案:A,B,C,D17.參考答案: "黑色幽默”是一種絕望的幽默在文學上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響?！昂谏哪毙≌f家集中寫的是社會現(xiàn)實處境的荒謬及其對人的個體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人（即‘自我’）之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶?！昂谏哪庇直环Q為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時的幽默’。其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無以復加的變形與夸張；滑稽諷喻手法的運用；取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化；雜揉各種文體等。18.參考答案: 法國存在主義作家薩特的作品被稱作“處境小說”和“處境劇”。存在主義文學探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。因而作家們常常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的“處境”之中，以凸顯他們的選擇。作家強調(diào)的是人類只有面對極端處境和危機關頭，生命的潛在的能量和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻反思。因此，存在主義小說和戲劇中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們所置身的往往是一些極端化的生存處境。譬如薩特的小說《墻》中的監(jiān)獄，戲劇《間隔》中的地獄。19.參考答案:布洛德(馬克斯·布洛德)20.參考答案: 普羅旺斯抒情詩即中世紀騎士抒情詩，因其主要流行于法國南部的普羅旺斯一帶，故有此名。它主要抒寫騎士與貴婦人之間在黎明時纏綿悱惻、依依惜別的戀情，謳歌騎士對貴婦人的愛慕和崇拜，以及他們?yōu)榱藧矍槎ッ半U征戰(zhàn)、建功立業(yè)的騎士道德。在藝術(shù)上，騎士抒情詩注意心理描寫，感情細膩，對早期文藝復興時期的抒情詩產(chǎn)生過影響。21.參考答案: 1925年左右，德國文壇興起了”新實際主義”浪潮，作為表現(xiàn)主義的反對者，它主張文學要表現(xiàn)生活的本來面目，主張作家客觀、實際、具體、準確地反映現(xiàn)實生活。22.參考答案:C23.參考答案:C24.參考答案:B25.參考答案: 1.1）情節(jié)是文學作品中所描寫的人物關系、人物行動所構(gòu)成的有機的生活事件的發(fā)展過程?！詩W鵬遠程教（2）而細節(jié)描寫是指文學作品中對人物動作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。它在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)、豐富作品內(nèi)涵等方面具有重要作用。生動的細節(jié)描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現(xiàn)深刻的社會主題。（3）細節(jié)描寫不等同于細致描寫。細節(jié)是表現(xiàn)人物性格的細枝末節(jié)，它屬于情節(jié)的范疇；細致描寫則是描寫仔細、具體，是從表達方式的角度來講的。細節(jié)描寫往往只抓住人物的細小動作、簡短的話語、細微的表情來刻畫人物，并不需要做過多的細致描寫。 2.心理時間就是心理上對時間所產(chǎn)生的感覺，法國哲學家亨利柏格森最先提出“心理時間”的說法。這種時間是現(xiàn)在、過去、將來各個時刻的相互參與和滲透。他保留了時間應有的的屬性：連續(xù)性而不是同時性，強度而不是量值，是彼此滲透的片刻而不是彼此分割的片刻。他是一種從屬于心理活動的時間，是意識中的時間。柏格森把這種時間歸結(jié)為是純意識所存在的東西，是人內(nèi)心深處不可測定的連續(xù)不斷的變化流。意識流小說家們正是根據(jù)這一理論，用內(nèi)省的方法來探索心靈的深處，大膽地打破傳統(tǒng)小說的時間順序，采用把過去、現(xiàn)在和未來三者凌亂顛倒、相互滲透的手法，來達到一種戲劇性的藝術(shù)效果。它往往是通過人物的自由聯(lián)想實現(xiàn)的，而自由聯(lián)想往往是由小說中的人物聞到的氣味、聽到的聲音、遇到的人、碰到的事的觸發(fā)引起的。而現(xiàn)實時間又稱物理時間，是透過外在運動而認識的時間概念，它是一種特殊的現(xiàn)成存在者，它是一種引起萬物展現(xiàn)與消失的特殊的物理存在者，即一種自在的物理之流。這種時間只有通過運動才能顯現(xiàn)給我們，因而才能被我們所理解和認識。所以，物理時間總是“運動的什么”。在意識流小說中，現(xiàn)實時間就是敘述者外在感應的時間，是小說客觀顯示的時間，它并不會因為心理時間的存在而發(fā)生改變。在意識流小說中，現(xiàn)實時間與心理時間相交混，例如在《喧嘩與騷動》節(jié)選中的現(xiàn)實時間就是一天——1910年6月2日，昆丁在哈佛大學自殺的那一天。而心理時間涉及到凱蒂結(jié)婚之前、婚禮當天等許多時間段。 3.（1）、妹妹結(jié)婚時的情景。（2）、妹妹與推銷員達爾頓、艾密斯有了茍且關系后，他自己去向父親“承認”犯了亂倫罪的情形。父親跟他說的話。（3）、昆丁與斯波特吵架，斯里夫勸他。（4）妹妹凱蒂失身那天的情形。（5）、1898年祖母去世那晚的事。在回大房子時，班吉哭了，凱蒂安慰他。（6）、1900年給班吉改名那天的事。（7）、1898年祖母逝世的情景。（8）、1909年夏末遇到達爾頓、艾密斯那一天。（9）、昆丁母親康普生太太給他介紹凱蒂未婚夫的情景。（10）、凱蒂小時侯與一男孩邂逅，后來與他接吻的事。（11）、凱蒂結(jié)婚那天班吉的行為。（12）、某個圣誕節(jié)的情景以及弟弟杰生小時侯的一些瑣事?！詩W鵬遠程教育≡電大開放教育≡學習娛（13）、去夏自己在橋上與達爾頓、艾密斯斗毆的情形。（14）、結(jié)婚前與凱蒂在他的臥室與昆丁的一次談話。（15）、昆丁給布蘭特太太寫回信。（16）、與赫伯特、海德見面那天的情形。（17）、凱蒂結(jié)婚前夕，家中派汽車去火車站接親友的情景。 4.這一節(jié)的現(xiàn)實時間：1910年6月這一天發(fā)生的事 （1）、時間是7點到8點之間，碰到施里夫，他說還有兩分鐘就要打鈴了，叫昆丁不要曠課了。（2）、時間還是7點到8點之間，昆丁打碎了表，洗了個澡，刮了胡子，作好寄信前的準備，到郵局寄信。（3）、時間是吃完早飯，昆丁買了一支雪茄，到鐘表店修表。（4）、.從鐘表店出來，昆丁坐上了電車，所見所聞。（5）時間離十二點也就只有十分鐘光景，昆丁又搭上一輛電車離開哈佛。（6）、時間是十二點肯定過了，昆丁跳下車又跳上車回到區(qū)間車站。（7）時間是一點鐘過后，昆丁看釣魚. 這一部分的思想內(nèi)容有： （1）時間的意識。無論是手表的反復出現(xiàn)還是昆丁總是聽到的時間嘀噠嘀噠地走動，都在說明時間的殘酷性，它是最客觀、現(xiàn)實的東西，所有的希望與失望在它面前都會被消解掉。讓一個行將面對死亡的人來表達這種感覺，會更有現(xiàn)實的意義和深度. （2）生活的無奈。從昆丁的回憶中，他對妹妹的出軌是無助和憤慨的。這種感覺一方面來自于家族的遺傳，但另一方面，這也是整個社會意識的折射。面對家族的破敗，一個曾經(jīng)優(yōu)越的南方人顯得無所適從。妹妹的墮落只是導致昆丁死亡的表象，深層的原因是：對與一個在現(xiàn)實中迷失方向的人，死亡成了他逃避現(xiàn)實的方式。結(jié)合《喧嘩與騷動》談談昆丁的敘述交代了哪些故事情節(jié)。 昆丁是康普生家的長子，他敘述的時間是“1910年6月2日”。昆丁的敘述同班吉的敘述一樣，也是以凱蒂為中心，以同凱蒂的關系的變化為線索。敘述的內(nèi)容也是關于現(xiàn)在的片斷和過去的回憶。 第一、關于現(xiàn)在的生活片斷。1910年6月2日，是昆丁人世上的最后一天，他早晨醒來，聽到手表滴答滴答地走著，同屋的施里夫催他起床參加學校禮拜，可昆丁磨蹭著不走。施里夫走后，他砸壞手表，扯下指針，弄破了自己的手指。他整理好箱子，寫了幾封信，遺囑自己死后衣服分給誰。他洗刷完畢，乘電車去波士頓，吃過早飯后在五金店買了兩只熨斗（用來自殺），又乘電車到劍橋。他看到他的同學吉拉德的劃船，他毫無目的地上車下車，中午到了鄉(xiāng)村的一座石橋邊，好像找到了自殺的地方，他在橋邊藏好熨斗。（以上是作品選的內(nèi)容） 中午，昆丁買了一只面包當午餐，他碰到一個女孩老是跟著他，他給女孩買了一只面包和冰激淋，想送女孩回家，可女孩既不告訴他家里的地址，也不愿離開他。后來，警察和女孩的哥哥找到了他們，指控昆丁企圖強奸女孩，昆丁對這個指控狂笑不止，但他還是被帶到法庭傳訊。他的同學斯波特和施里夫趕到，交了罰款贖出昆丁。離開法庭后，吉拉德和他的母親及兩個姑娘邀請他們一起去野餐，談話中吉拉德嘲笑女人的貞潔，激怒了昆丁，兩人打起架來?；氐剿奚幔ザQ上干凈衣服，用汽油小心地揩去背心上的污跡。校園的晚鐘敲響時，他把給施里夫的信放在桌子上，刷了牙，戴上帽子離開了。作品至此嘎然而止，暗示著昆丁生命的結(jié)束。第二、關于過去的回憶。昆丁的回憶圍繞凱蒂貞潔上的污點展開。凱蒂15歲時與一個男孩接吻，并在昆丁面前夸耀，昆丁將凱蒂的臉按在草地上，凱蒂不甘示弱，嘲笑昆丁不久前與娜塔莉接吻，模仿性行為，昆丁無地自容，一把抓住凱蒂，將她打倒。昆丁記憶中最強烈的是凱蒂失去貞操的事。凱蒂同艾密司發(fā)生性關系失去了貞操，昆丁十分痛苦，他找到妹妹，說如果是艾密司傷害了凱蒂，他就要殺死艾密司，但凱蒂滿不在乎，并且問昆廿是否有過性體驗，昆丁哭了，他把刀架在凱蒂的脖子上，說要同歸于盡，但凱蒂知道他不會這樣做。昆丁不能阻止凱蒂與艾密司幽會，于是悄悄地跟在他們后面，當他看到他們親熱時，痛苦地跑開。凱蒂跟著他跑到小溪邊，提出讓他占有她的身子，欲望和恐懼使昆丁不知所措。幾天后，昆丁遇到艾密司，向他提出警告，艾密司滿不在乎，說女人都不是好東西。昆丁怒不可遏，向艾密司撲去。艾密司輕易地把他推開，并撥出手槍向河面射擊?？灯丈珵榱税褎P蒂與艾密司分開，帶著凱蒂到別處居住。昆丁向父親承認，凱蒂失身不是艾密司，而是自己與凱蒂發(fā)生了性關系?？伤赣H知道實情，告訴他，凱蒂失去貞操是個很自然的過程，與昆丁的胡思亂想無關。昆丁在哈佛收到凱蒂的結(jié)婚請柬，新郎海德是昆丁的校友，也是一個在哈佛臭名遠揚的人，昆丁請求凱蒂不要嫁給海德，可凱蒂說自己懷孕了，必須結(jié)婚。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:；表現(xiàn)主義；K；未完成性2.參考答案:B3.參考答案: “元敘述”是后現(xiàn)代主義各種實驗手段中最常用的因素，指的是小說的敘述往往在談論正在進行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。而當一部小說充滿了元敘述的時候，這種小說就被稱為元小說或超小說。元小說關心的不是人物、事件等作品所敘述的內(nèi)容，而是關心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，告訴讀者作者用什么手法虛構(gòu)作品，喜歡交代作者創(chuàng)作小說的相關過程。4.參考答案: 所謂“物化”是新小說派的一個重要觀念：人的主觀心理和情結(jié)與客觀存在的“物”是密不可分的。人不但不能控制“物”，反而被“物”宰制，被“物”同化，最終世界的結(jié)構(gòu)也變成了一種“物化”的結(jié)構(gòu)。這是新小說派對20世紀生存善的一種體認。5.參考答案:羅伯-格里耶6.參考答案:B7.參考答案: 陌生化是指把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認知和體驗?！澳吧笔嵌韲问街髁x者什克洛夫斯基的著名理論，他認為：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。8.參考答案: （1）“迷茫的一代”文學是在第一次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后資本主義社會經(jīng)濟危機以及傳統(tǒng)信仰危機下的產(chǎn)物。 （2）“迷茫的一代”文學從不同角度全面地反映了20你年代初美國社會德動蕩與混亂，深刻的揭示了一代美國青年的道德困惑與精神危機。 （3）盡管“迷茫的一代”仍保持了部分現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，在小說的技巧和形式上不像其他現(xiàn)代主義流派如“意識流”小說那樣，不遺余力地進行徹底革新，但在許多方面仍表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的基本特征。9.參考答案:加繆；西西弗的神話10.參考答案: 打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事。故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。意識流作為一種表現(xiàn)人物心理和意識活動的技巧，主要包括：內(nèi)心獨白，自由聯(lián)想，蒙太奇，時空跳躍，旁白等等.在《喧嘩與騷動》中，1910年2月6日是昆丁敘述的部分.在這一部分里，福克納運用了意識流的技巧，顛覆了平鋪直敘的傳統(tǒng)敘事模式，小說構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)奇特。作品除了第四部分運用第三人稱全知視角外，其他三部分皆采用第一人稱“我”的敘事方法。三兄弟的意識流活動各有特色，不僅能夠體現(xiàn)白癡、精神崩潰者、偏執(zhí)狂與虐待狂不同的心理狀態(tài)和語言特色，更能揭示人物的內(nèi)心世界，探索他們的意識與潛意識動機，借此塑造人物性格。?？思{曾說，“這是一個美麗而悲慘的姑娘的故事”，凱蒂實為小說的中心人物。作者打破了傳統(tǒng)小說的處理方式，通過其他人物對主人公的看法與回憶，塑造出更為飽滿和立體的人物形象。?？思{相信：“間接敘述能更加飽含激情；最高明的辦法，莫若表現(xiàn)樹枝的姿態(tài)與陰影，而讓心靈去創(chuàng)造那棵樹。”作品從四個不同的側(cè)面，展現(xiàn)出凱蒂的“姿態(tài)與陰影”，并給了讀者充分的想象空間來“創(chuàng)造”出自己心目中的主人公形象11.參考答案:B12.參考答案:D13.參考答案:A14.參考答案: 美國作家尼克曾舉了一個例子，通俗地解釋了這種幽默的性質(zhì)。某個被判絞弄的人，在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕松地詢問舒暢子手：“你肯定這玩藝結(jié)實嗎？”于是引起轟笑。因此黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，也可意譯為“大難臨頭的幽默”。此外，它還被稱為“病態(tài)幽默”、“黑色喜劇”、“絕望喜劇”等。“黑色”含有絕望、痛苦、恐怖和殘酷告的意思。“黑色幽默”與傳統(tǒng)正常的幽默區(qū)別很大：傳統(tǒng)幽默的思想基礎是樂觀主義的，人們相信善最終能戰(zhàn)勝惡，引發(fā)輕松、歡快、明朗的笑；黑色幽默的思想基礎卻是悲觀主義的，既然面對的是死亡、是荒誕，那只能痛極而笑，化痛為笑，只能不以為然地拿痛苦開玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，從而釀就了苦澀陰郁的笑。黑色幽默深受存在主義哲學的影響，它的主要內(nèi)容在于表現(xiàn)世界的荒謬。所不同的是黑色幽默作家更加消極悲觀，他們否定個人選擇積極行動的可能性。面對荒誕，唯一可做的事僅僅是玩世不恭地發(fā)出無可奈何的苦笑，以便暫時舒緩一下痛苦不堪的心情。正因為他們以幽默的人生態(tài)度與慘淡的現(xiàn)實拉開了距離，所以一改以往荒誕文學作家的驚愕、困惑、憤悶的心態(tài)，而是把荒誕當做一種合理的存在，然后進行從容地描繪，在絕境中保持心理平衡。黑色幽默素有“荒誕小說”之稱，也是采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容。作家拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則，打破一般語法規(guī)則，采用夸張、悖論、反諷的手法和克制性冷漠的敘述進行創(chuàng)作。場景奇異超常、情節(jié)散亂怪誕、人物滑稽可笑、語言睿智尖刻。以喜寫悲，成就蜚然。15.參考答案:C16.參考答案:直覺主義；心理時間觀；精神分析17.參考答案:（1）在《喧嘩與騷動》節(jié)選中，昆丁的敘述主要交代了以下故事情節(jié)：①“現(xiàn)實時間”里的故事情節(jié)昆丁在宿舍里砸壞了自己的表；昆丁準備自殺。他把東西裝進箱子，以便讓別人以后帶給他的家人；昆丁在宿舍門口碰到了從小教堂回來的施里夫；昆丁到郵局給父親寄信；昆丁到鐘表店修表；昆丁乘電車來到查爾斯河邊；昆丁在浮碼頭看到了同學吉拉德?布蘭特；昆丁搭上一輛回哈佛的電車；昆丁下車后尋找執(zhí)事，托執(zhí)事把一封信交給施里夫，并給執(zhí)事一張字條，讓他到自己宿舍取東西；昆丁搭上一輛電車離開哈佛，到坎布里奇郊外的阿爾斯頓去；昆丁選定自殺的地點；昆丁向三個釣魚的男孩問到小鎮(zhèn)去的路；昆丁在小鎮(zhèn)上推門走進一家面包店。②“心理時間”里的故事情節(jié)妹妹凱蒂結(jié)婚的情景；凱蒂失身那晚昆丁與父親談話；昆丁與同學斯波特吵架；凱蒂與達爾頓?艾密司的關系；昆丁在橋上與達爾頓?艾密司斗毆；凱蒂結(jié)婚前夕，昆丁與凱蒂在她的臥室里談話；赫伯特?海德與昆丁談話。（2）昆丁的敘述是這樣表現(xiàn)“意識流”的特征：第一，它們仿佛從人物頭腦里涌流而出直接被作者記錄下來，前面不冠以“他想”、“他自忖”之類的引導語。如昆丁敘述中的這樣一段：“只要他高興你跟他說什么他就能用鼻子聞出來。他不用聽也不用講。他能聞出人家給他起的新名字嗎？他能聞出壞運氣嗎？他干嘛去操心運氣好還是壞呢？運氣再也不能讓他命運更壞了。如果對他的命運沒有好處，他們又干嘛給他改名呢？”這一段敘述的是昆丁乘電車前往查爾斯河時又想起1900年給班吉改名那一天的事，前面就沒有冠以“他想”、“他自忖”之類的引導語。第二，它們可以從這一思想活動跳到另一思想活動，不必有邏輯，也不必順時序。如：坐著一動不動，我肚子里因為你而蠕動。①她一下子就站在了門口。班吉。大聲吼叫著。②班吉明我晚年所生的兒子③在吼叫。凱蒂!凱蒂!我打算拔腿跑開。④他哭了起來于是她走過去摸了摸他。別哭了。我不走。別哭了。他真的不哭了。迪爾西。①為昆丁想起幾年前他在老家和一個名叫娜塔麗的少女一起玩耍的情景。②為昆丁又想起他妹妹凱蒂失身那天的情景。③為昆丁想起康普生太太給小兒子換名字時所說的話。④為昆丁想起1898年祖母去世那晚的事。在回大房子時，班吉哭了，凱蒂安慰他。在這一敘述中，敘述者的頭腦里，就是從一個思緒跳到另一個思緒，沒有邏輯關系，也沒有時序順序。第三，除了正常的思想活動之外，它們也包括潛意識、下意識這一類的意識活動。如：“地獄里，除了她和我，再也沒有別人。如果我們真的干出件非?？膳碌氖戮湍茏屓藗兲又藏?，光剩下我們倆在地獄里。我犯了亂倫罪我說父親啊是我干的不是達爾頓?艾密司?！边@一段說的是昆丁又想起妹妹與推銷員達爾頓?艾密司有了茍且關系后，自己去向父親“承認”犯了亂倫罪的情形。這就是昆丁的一種潛意識、下意識。18.參考答案:A,B19.參考答案:新小說；1950；《懷疑的時代》20.參考答案:表現(xiàn)主義；德國21.參考答案:卡洛斯?富恩特斯；阿斯圖里亞斯；加西亞?馬爾克斯22.參考答案:B23.參考答案:拉丁美洲；變現(xiàn)實為幻想而不失其真實24.參考答案:海勒；《第二十二條軍規(guī)》25.參考答案: 薩特的存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點，就在于“境遇”二字.它們不是傳統(tǒng)戲劇的原則處理環(huán)境與人物的關系，而是讓環(huán)境支配人物.給人物提供一定的環(huán)境，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì)，表現(xiàn)自己的性格和命運。就是說，要在戲劇舞臺上展現(xiàn)人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進行的“自由選擇”。因此，薩特把自己的戲劇稱為“境遇劇”。如作品《禁閉》《墻》等都是在特定的“境遇”中發(fā)生的。卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案:外部世界；內(nèi)心世界2.參考答案:喬伊斯是二十世紀上半葉英語國家最重要的小說家之一，也是現(xiàn)代主義的一大鼻祖。他早期最重要的兩部作品是《都柏林人》和《青年藝術(shù)家的畫像》?！队壤魉埂芳仁且庾R流小說的開山之作，也是意識流小說的集大成之作。小說寫的是1904年6月6日一天里發(fā)生在三個主人公（布盧姆、斯蒂芬、摩莉）身上的事情。在小說中；作家力圖在主人公布盧姆和古希臘史詩《奧德賽》中的英雄之間建立某種聯(lián)系。小說的結(jié)構(gòu)也與之相對應。關于這一問題評論界有不同的觀點。《芬尼根們的蘇醒》是喬伊斯的另一部重要作品。小說圍繞著核心人物酒店老板伊爾威克一夜之間的夢幻意識展開。在人物的夢中展現(xiàn)出的既有伊爾威克一家人的個體命運的圖景，又有愛爾蘭乃至全世界的歷史，堪稱是人類混亂的精神史的一部縮影。在這部小說中，作家把意識流實驗推向了極端。小說的語言過于晦澀。3.參考答案: 羅伯—格里耶的小說《嫉妒》，名字有雙重含義：主觀心理活動“嫉妒”，與客觀物質(zhì)“百葉窗”所表現(xiàn)的“觀察”有機地結(jié)合在一起。由此表現(xiàn)了新小說派的重要觀念：“物化”主題——人的主現(xiàn)心理和情緒與客觀存在的“物?密不可分?！都刀省吠瑫r又是一部自身內(nèi)部具有某種悖論性的小說，是自我矛盾的統(tǒng)一體。 一方面敘事者在不動聲色地呈現(xiàn)著“物”，另一方面這個敘事者并不是一個所謂冷靜客觀的人，恰恰相反，他是“所有的人當中最不中立、最不偏不倚的人；不僅如此，他還永遠是一個卷入無休止的熱烈探索中的人，他的視象甚至常常變形，他的想象甚至進入接近瘋狂的境地”。“是這個人在看、在感覺、在想象，而且是一個置身于一定的空間和時間之中的人，他受這感情欲望支配，一個和你們、和我一樣的人?！焙唵蔚卣f，《嫉妒》的敘事者是個被“嫉妒”的心理瘋狂折磨的有強烈主觀情感的人。因而羅蘭?巴爾特說有兩個羅伯?格里耶，一個是客觀主義者，另一個是人本主義者，或主觀主義者。4.參考答案: 思想意義：（1）對娜嘉的贊頌，傳達的是作者歌頌、呼吁自由的心聲。 （2）小說討論了“我是誰”、“人生到底是什么”這一根本問題。 （3）作者技術(shù)的瑣事及借娜嘉所作的一切探索，目的是要展示出人生中大量不盡如人意的東西：冷漠、孤獨、失望、壓抑、憂慮、恐懼、懷疑、束縛、不平等、混亂、丑惡等。 藝術(shù)特色：（1）它采用的是“自動寫作法”。（2）作者連篇累牘地描述夢幻。（3）小說中意向奇特而紛繁。（4）小說的文體、結(jié)構(gòu)形式獨特。5.參考答案: 縱觀20世紀西方文學的整體構(gòu)成，可以看出，它主要表現(xiàn)了以下一些基本的文學主題。 （1）20世紀西方文學表現(xiàn)了對世界荒誕現(xiàn)實的認識和對暴力世界的恐懼與厭惡，深刻揭示了西方社會以“荒誕”和“混亂”為特征的歷史文化本質(zhì)，形成了對人所生存的世界境況的獨特理解。 （2）強調(diào)人的自我意識，力圖揭示在荒誕的境遇中人的本質(zhì)特征和真實所在，也是20世紀文學的基本主題之一。 （3）20世紀的作家在揭示世紀荒誕和內(nèi)心荒誕狀況的同時，還對這一境遇下的人的精神風貌進行了探索，從而在人與物對峙的狀況中完成對人的現(xiàn)代理解。 （4）搭建各種文化的共同話語空間，尋找新的精神家園，追求既能保證人的個人價值的實現(xiàn)，同時又能實現(xiàn)人類普世價值的理想境界，也成為今天西方文學的基本主題之一。6.參考答案:克爾凱戈爾；宗教；馬塞爾；克爾凱戈爾；薩特；無神論7.參考答案:D8.參考答案:A9.參考答案: 在“城市小說”創(chuàng)作中，特里豐諾夫取得了最為突出的成就，他陸續(xù)發(fā)表的《交換》、《預期的總結(jié)》、《長別離》、《另一種生活》和《濱海街公寓》等中長篇小說，均以當代莫斯科生活為背景，統(tǒng)稱為“莫斯科小說”。10.參考答案:C11.參考答案:卡爾維諾12.參考答案:（1）在《局外人》這部小說中，作者通過透視主人公默爾索對于世界的荒誕感受，來試圖表達一種荒謬的世界觀。在默爾索這里，荒謬感產(chǎn)生于對自己處境的冷眼旁觀，產(chǎn)生于自己的局外人的姿態(tài)，產(chǎn)生于對世界的陌生化的體驗。正如加繆在《西西弗的神話》中所說的那樣：“一個能用歪理來解釋的世界，還是一個熟悉的世界，但是在一個突然被剝奪了幻覺和光明的宇宙中，人就