小說敘事視角研究

小說敘事視角研究一、本文概述《小說敘事視角研究》是一篇深入探討小說敘事視角的理論性和實(shí)踐性研究文章。本文將全面分析小說敘事視角的概念、分類、功能及其在文學(xué)創(chuàng)作中的作用，旨在揭示敘事視角如何影響讀者對故事的理解、情感投入以及作品的審美體驗(yàn)。通過對不同類型小說敘事視角的細(xì)致剖析，本文旨在提供一種理解和欣賞小說的新視角，同時(shí)為小說創(chuàng)作者提供有益的啟示和指導(dǎo)。在本文中，我們將首先界定敘事視角的基本概念，并闡述其在小說創(chuàng)作中的重要性。接著，我們將分析敘事視角的多種類型，如第一人稱、第二人稱、第三人稱等，并探討它們在不同類型小說中的運(yùn)用及其效果。本文還將關(guān)注敘事視角如何影響讀者對小說人物、情節(jié)和主題的理解，以及如何通過敘事視角的轉(zhuǎn)換和運(yùn)用來增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。本文將總結(jié)敘事視角在小說創(chuàng)作中的價(jià)值和意義，并展望未來的研究方向。通過本文的研究，我們希望能夠?yàn)樾≌f創(chuàng)作者提供一個(gè)更加全面和深入的視角來理解和運(yùn)用敘事視角，為小說的創(chuàng)作和發(fā)展貢獻(xiàn)新的力量。本文也期望能夠激發(fā)讀者對小說敘事視角的關(guān)注和興趣，提升他們的閱讀體驗(yàn)和審美水平。二、小說敘事視角的定義和分類在探討小說敘事視角的研究時(shí)，我們首先需要明確其定義和分類。小說敘事視角，簡而言之，是指敘述者講述故事的角度或立場，它直接影響著讀者對故事的理解與感受。通過不同的敘事視角，作者可以引導(dǎo)讀者進(jìn)入不同的認(rèn)知世界，創(chuàng)造出豐富而獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。第一人稱敘事視角：這種視角以故事中的某一角色為敘述者，使用“我”或“我們”作為主語，使讀者仿佛親身經(jīng)歷了故事中的一切。這種視角的優(yōu)點(diǎn)在于能夠深入角色的內(nèi)心世界，展現(xiàn)其情感變化和心理活動(dòng)，增強(qiáng)故事的真實(shí)感和可信度。然而，它也可能限制讀者的視野，因?yàn)閿⑹稣咧荒苤v述自己所知的信息。第三人稱敘事視角：在這種視角下，敘述者并非故事中的角色，而是以一個(gè)旁觀者的身份來講述故事。這種視角具有更大的靈活性和客觀性，能夠使讀者獲得更全面的信息，對故事有更深入的理解。但是，它也可能缺乏第一人稱敘事視角的情感深度和真實(shí)感。第二人稱敘事視角：這種視角在小說中較為罕見，它通常以“你”作為主語，直接對讀者進(jìn)行敘述。這種視角具有強(qiáng)烈的互動(dòng)性和代入感，能夠使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感。然而，由于它過于直接和強(qiáng)烈，使用不當(dāng)可能會(huì)導(dǎo)致讀者的閱讀體驗(yàn)受到影響。多重?cái)⑹乱暯牵涸谝恍?fù)雜的小說中，作者可能會(huì)采用多重?cái)⑹乱暯?，即讓多個(gè)角色輪流擔(dān)任敘述者，或者讓多個(gè)敘述者同時(shí)講述同一個(gè)故事。這種視角能夠展現(xiàn)故事中不同角色的視角和觀點(diǎn)，增強(qiáng)故事的復(fù)雜性和豐富性。然而，它也可能導(dǎo)致讀者的閱讀體驗(yàn)變得混亂和復(fù)雜。小說敘事視角的分類多種多樣，每種視角都有其獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)和局限性。作者在選擇敘事視角時(shí)，需要根據(jù)故事的內(nèi)容和目的進(jìn)行權(quán)衡和選擇，以創(chuàng)造出最佳的閱讀體驗(yàn)。讀者也需要對不同的敘事視角保持敏感和理解，以便更好地理解和欣賞小說作品。三、小說敘事視角的功能和作用在小說創(chuàng)作中，敘事視角的選擇不僅影響讀者對故事的理解和感受，還直接關(guān)系到作品的藝術(shù)效果和審美價(jià)值。因此，深入研究和理解小說敘事視角的功能和作用，對于提升小說的創(chuàng)作水平和閱讀體驗(yàn)具有重要意義。敘事視角決定了讀者與故事的距離和角度。不同的敘事視角會(huì)產(chǎn)生不同的閱讀體驗(yàn)，讓讀者以不同的方式參與到故事中。例如，第一人稱敘事讓讀者通過主角的眼睛看世界，感受到主角的情感和內(nèi)心世界，增強(qiáng)了故事的代入感和真實(shí)感。第三人稱敘事則讓讀者站在一個(gè)旁觀者的角度，全面、客觀地觀察故事的發(fā)展，從而更好地理解故事的全貌和深層含義。敘事視角對于塑造人物形象和構(gòu)建故事世界具有重要作用。通過選擇合適的敘事視角，作者可以更好地揭示人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和成長變化。同時(shí)，敘事視角還能夠影響故事世界的構(gòu)建和呈現(xiàn)。不同的視角可以展現(xiàn)出不同的故事背景和社會(huì)環(huán)境，讓讀者對故事世界有更深入的認(rèn)識(shí)和理解。敘事視角還能夠影響故事的真實(shí)性和可信度。第一人稱敘事由于具有主觀性和真實(shí)感，往往能夠增強(qiáng)故事的可信度，讓讀者更容易相信故事的真實(shí)性。而第三人稱敘事則由于具有客觀性和全面性，往往能夠增強(qiáng)故事的說服力，讓讀者更容易接受故事的觀點(diǎn)和主題。敘事視角對于表達(dá)主題和傳遞情感也具有重要作用。通過選擇不同的敘事視角，作者可以更好地表達(dá)故事的主題和情感，引發(fā)讀者的共鳴和思考。例如，通過第一人稱敘事表達(dá)主角的內(nèi)心世界和成長經(jīng)歷，可以引發(fā)讀者對人性、命運(yùn)等主題的深刻思考；通過第三人稱敘事展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象和群體命運(yùn)，可以引發(fā)讀者對社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類命運(yùn)的關(guān)注和思考。小說敘事視角的功能和作用是多方面的，它不僅影響讀者的閱讀體驗(yàn)和感受，還直接關(guān)系到作品的藝術(shù)效果和審美價(jià)值。因此，在小說創(chuàng)作中，作者應(yīng)該根據(jù)故事的需要和主題的要求，選擇合適的敘事視角，以更好地表達(dá)故事、塑造人物、構(gòu)建世界、傳遞情感，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的小說作品。四、小說敘事視角的案例分析在分析小說敘事視角時(shí)，我們可以選取幾個(gè)經(jīng)典的小說作為案例，深入探討不同敘事視角對故事敘述和讀者理解的影響。我們可以以弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》為例，這部小說采用了多重視角的敘事方式。在故事中，作者通過不同人物的視角來敘述同一事件，使得讀者能夠更全面地了解事件的全貌，同時(shí)也揭示了每個(gè)人物對同一事件的不同理解和感受。這種敘事視角的轉(zhuǎn)換不僅豐富了故事的層次，也增加了讀者的閱讀體驗(yàn)。另一個(gè)值得分析的案例是約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》。這部小說采用了反諷和幽默的敘事手法，通過主人公尤索林的視角揭示了戰(zhàn)爭的荒誕和無情。尤索林作為一個(gè)普通士兵，他的視角讓我們看到了戰(zhàn)爭背后的真實(shí)和殘酷，同時(shí)也引發(fā)了對戰(zhàn)爭和人性的深思。我們還可以分析伊恩·弗萊明的《福爾摩斯探案集》。這部小說采用了偵探福爾摩斯的第三人稱視角，通過他的觀察和推理揭示了案件的真相。這種敘事視角使得讀者能夠跟隨福爾摩斯的思路，一同揭開案件的謎團(tuán)，增加了故事的懸念和吸引力。不同的敘事視角在小說中發(fā)揮著不同的作用，它們不僅能夠豐富故事的層次和內(nèi)涵，還能夠引發(fā)讀者的思考和感受。因此，在分析小說敘事視角時(shí)，我們需要結(jié)合具體的案例進(jìn)行深入探討，以更好地理解和欣賞小說的魅力。五、小說敘事視角的運(yùn)用技巧在小說創(chuàng)作中，敘事視角的運(yùn)用技巧至關(guān)重要，它不僅能夠影響讀者對故事的理解和感受，還能塑造出豐富多彩的藝術(shù)效果。小說敘事視角的運(yùn)用技巧主要包括以下幾個(gè)方面。是選擇適當(dāng)?shù)臄⑹乱暯?。作者?yīng)根據(jù)故事情節(jié)、人物性格和主題思想等因素，選擇最合適的敘事視角。第一人稱敘事能夠讓讀者更加深入地了解主人公的內(nèi)心世界，增強(qiáng)故事的真實(shí)感；第三人稱敘事則能提供更全面、客觀的觀察視角，使故事更具客觀性。是靈活運(yùn)用敘事視角的轉(zhuǎn)換。在小說中，適時(shí)地轉(zhuǎn)換敘事視角能夠豐富故事的層次感和藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，在描述同一事件時(shí)，可以從不同人物的視角出發(fā)，展現(xiàn)他們各自的理解和感受，使讀者能夠更全面地了解事件的真相。是注重?cái)⑹乱暯桥c情節(jié)發(fā)展的配合。敘事視角的選擇應(yīng)與情節(jié)的發(fā)展緊密相連，共同推動(dòng)故事向前發(fā)展。例如，在情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻，可以通過改變敘事視角來揭示隱藏在背后的真相，給讀者帶來驚喜和震撼。是運(yùn)用敘事視角塑造人物形象。敘事視角不僅能夠展示人物的內(nèi)心世界，還能通過不同視角的對比和碰撞來塑造出鮮明的人物形象。例如，通過第一人稱和第三人稱的交替敘事，可以展現(xiàn)出主人公在成長過程中的心理變化和性格轉(zhuǎn)變。小說敘事視角的運(yùn)用技巧是小說創(chuàng)作中的重要組成部分。通過選擇適當(dāng)?shù)臄⑹乱暯?、靈活運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換、注重與情節(jié)發(fā)展的配合以及運(yùn)用視角塑造人物形象等技巧，作者可以創(chuàng)作出更加豐富多彩、引人入勝的小說作品。六、結(jié)論在本文中，我們對小說敘事視角進(jìn)行了深入的研究，從定義、分類到功能及其影響，逐步剖析了敘事視角在小說創(chuàng)作中的重要作用。敘事視角，作為小說敘事的基石，不僅影響故事的展開和情節(jié)的發(fā)展，更對讀者的閱讀體驗(yàn)和認(rèn)知產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。我們明確了敘事視角的定義，即敘述者觀察和講述故事的角度和立場。在此基礎(chǔ)上，我們詳細(xì)探討了各種敘事視角，包括全知全能視角、限制視角、多重視角等，并分析了它們在不同小說作品中的應(yīng)用和效果。這些視角的靈活運(yùn)用，使得小說作品在情節(jié)設(shè)置、人物塑造和主題表達(dá)等方面更加豐富多彩。我們分析了敘事視角的功能及其影響。敘事視角不僅決定了故事的呈現(xiàn)方式，還影響了讀者對故事的理解和感受。全知全能視角能讓讀者全面了解故事的來龍去脈，限制視角則能增強(qiáng)故事的真實(shí)感和可信度，而多重視角則能展現(xiàn)故事的復(fù)雜性和多面性，為讀者提供更加立體的閱讀體驗(yàn)。通過對比不同敘事視角在小說作品中的實(shí)際運(yùn)用，我們進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了敘事視角在小說創(chuàng)作中的重要性。敘事視角的選擇和運(yùn)用，需要作者根據(jù)故事的需要和自身的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行綜合考慮，以達(dá)到最佳的敘事效果。敘事視角是小說創(chuàng)作中不可或缺的一部分。通過對敘事視角的深入研究，我們可以更好地理解小說的敘事技巧和藝術(shù)魅力，也能為我們在小說創(chuàng)作和欣賞中提供更多的啟示和思考。八、附錄全知全能視角：這種視角中，敘述者如同無所不知的上帝，能深入每一個(gè)角色的內(nèi)心，了解并揭示他們的思想、感情和動(dòng)機(jī)。這種視角可以使讀者對故事有全面的了解，但也可能因?yàn)閿⑹稣叩倪^度干預(yù)而削弱故事的真實(shí)感。第一人稱內(nèi)視角：這種視角中，敘述者通過主角的眼睛來看世界，他的感知、思考和情感都直接影響著敘述的內(nèi)容。這種視角可以增強(qiáng)故事的真實(shí)感和代入感，使讀者更深入地理解主角的內(nèi)心世界。第三人稱內(nèi)視角：這種視角中，敘述者深入角色的內(nèi)心，但并非通過主角的眼睛來看世界，而是通過其他重要角色的視角來揭示故事。這種視角可以揭示主角無法看到或理解的事物，增加故事的復(fù)雜性和深度。多重?cái)⑹乱暯牵哼@種視角中，故事由多個(gè)角色從不同的角度來敘述，每個(gè)角色都有自己的視角和聲音。這種視角可以展現(xiàn)故事的多個(gè)層面，提供更豐富的信息，但也可能使故事變得復(fù)雜和混亂?！读瞬黄鸬纳w茨比》：這部小說采用了第一人稱內(nèi)視角，通過尼克·卡拉威的視角來揭示蓋茨比的人生和他所處的社會(huì)。這種視角使讀者更深入地理解了蓋茨比的夢想和破滅，以及他對黛西的深深眷戀?！栋倌旯陋?dú)》：這部小說采用了全知全能視角和第一人稱內(nèi)視角的結(jié)合，既有對布恩迪亞家族歷史的全面揭示，也有通過家族成員視角對家族命運(yùn)的深入剖析。這種視角的轉(zhuǎn)換使故事更加生動(dòng)和豐富?！都t樓夢》：這部小說采用了多重?cái)⑹乱暯牵ㄟ^賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等多個(gè)角色的視角來揭示封建社會(huì)的衰敗和人性的復(fù)雜。這種視角的轉(zhuǎn)換使讀者可以從多個(gè)角度理解故事，增加了故事的深度和復(fù)雜性。隨著當(dāng)代小說創(chuàng)作的多元化和復(fù)雜化，敘事視角也在不斷創(chuàng)新和變革。一方面，許多作家仍然沿用傳統(tǒng)的敘事視角，如全知全能視角、第一人稱內(nèi)視角等，但他們在應(yīng)用中往往融入了更多的現(xiàn)代元素和技巧，如意識(shí)流、內(nèi)心獨(dú)白等，使故事更具現(xiàn)代感和深度。另一方面，也有一些作家嘗試打破傳統(tǒng)的敘事視角，采用更加獨(dú)特和創(chuàng)新的視角來敘述故事，如多重視角的交叉敘述、動(dòng)物或物品的視角等，這些新的敘事視角為當(dāng)代小說創(chuàng)作帶來了新的可能性和挑戰(zhàn)。參考資料：嚴(yán)歌苓，作為當(dāng)代文壇頗具影響力的作家，以其獨(dú)特的敘事手法和深刻的社會(huì)洞察力，贏得了廣大讀者的喜愛和學(xué)者的關(guān)注。她的作品不僅展現(xiàn)了豐富多彩的社會(huì)生活，還通過對人物性格的細(xì)膩刻畫和對社會(huì)現(xiàn)象的敏銳觀察，揭示了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的多元性。嚴(yán)歌苓的小說敘事風(fēng)格多樣，既有現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)膩描繪，也有魔幻現(xiàn)實(shí)主義的超現(xiàn)實(shí)想象。她擅長將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合，通過獨(dú)特的敘事視角和敘述方式，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)既真實(shí)又充滿想象力的世界。例如，在她的作品《小姨多鶴》中，她以多鶴這一特殊角色的視角，展現(xiàn)了中日戰(zhàn)爭背景下人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無常，既具有深刻的社會(huì)意義，又充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作為一位女性作家，嚴(yán)歌苓在敘事中常常以女性視角切入，關(guān)注女性的命運(yùn)和情感。她通過對女性形象的刻畫和對女性心理的深入剖析，展現(xiàn)了女性在家庭、社會(huì)中的地位和作用，以及對自我價(jià)值的追求和認(rèn)同。這種女性視角的獨(dú)特性不僅使她的作品具有鮮明的性別意識(shí)，也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力。嚴(yán)歌苓的作品常常涉及到跨文化背景的人物和事件，她在敘事中也進(jìn)行了積極的探索和實(shí)踐。她通過對不同文化背景下的人物形象的刻畫和對不同文化間的沖突與融合的描寫，展現(xiàn)了跨文化交流的復(fù)雜性和多樣性。這種跨文化背景下的敘事探索不僅豐富了作品的主題和內(nèi)涵，也拓寬了讀者的視野和認(rèn)知。嚴(yán)歌苓的小說敘事研究具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。她的作品以其獨(dú)特的敘事手法和深刻的社會(huì)洞察力，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩、充滿想象力的文學(xué)世界。她的作品也為我們提供了思考人性、社會(huì)和文化等多重問題的視角和啟示。因此，對嚴(yán)歌苓的小說敘事進(jìn)行深入研究，不僅有助于我們更好地理解她的作品和創(chuàng)作理念，也有助于我們更深入地認(rèn)識(shí)社會(huì)和人性。在小說敘事中，視角的選擇和運(yùn)用是至關(guān)重要的。它不僅決定了故事的敘述方式，而且也影響著故事的深度和生動(dòng)性。本文將探討小說敘事視角的不同類型，以及這些視角如何影響故事的講述。在第一人稱視角中，故事的敘述者是故事中的角色。這種視角讓讀者能夠更深入地了解角色的內(nèi)心世界，體驗(yàn)他們的情感和動(dòng)機(jī)。同時(shí)，第一人稱視角也使得故事更加真實(shí)可信，因?yàn)樗屪x者感覺像是身臨其境。然而，這種視角也存在局限性，因?yàn)樗荒苷故疽粋€(gè)角色的視角，無法提供其他角色的內(nèi)心想法。第三人稱視角的敘述者是故事之外的第三方，它能夠展示故事中所有角色的內(nèi)心世界。這種視角讓讀者能夠更全面地了解故事的發(fā)展，以及各個(gè)角色的動(dòng)機(jī)和情感。然而，由于敘述者無法直接體驗(yàn)角色的情感，因此這種視角往往需要更多的描寫來讓讀者感受到角色的內(nèi)心世界。多視角是指在一個(gè)故事中采用多個(gè)不同的視角來講述故事。這種視角能夠提供更全面的故事背景和更深入的人物形象。同時(shí)，多視角也能夠讓讀者更深入地了解故事的復(fù)雜性。然而，多視角的運(yùn)用也需要謹(jǐn)慎，因?yàn)槿绻幚聿划?dāng)，可能會(huì)導(dǎo)致故事的混亂和缺乏連貫性。全知視角是指敘述者能夠了解故事中所有角色的內(nèi)心想法和行動(dòng)。這種視角能夠讓讀者更全面地了解故事的發(fā)展，以及各個(gè)角色的動(dòng)機(jī)和情感。然而，由于全知視角無法展示角色的內(nèi)心世界，因此它往往需要更多的描寫來讓讀者感受到角色的情感和動(dòng)機(jī)。敘事視角的選擇和運(yùn)用對于小說的質(zhì)量有著重要的影響。不同的視角能夠展示不同的故事背景和人物形象，也能夠讓讀者更深入地了解故事的復(fù)雜性。因此，作家在寫作時(shí)應(yīng)該充分考慮敘事視角的選擇，以更好地講述故事并傳達(dá)其主題和意義。余華是一位備受贊譽(yù)的中國當(dāng)代作家，他的作品以獨(dú)特的敘事視角和深刻的社會(huì)洞察力而著稱。在余華的小說中，敘事視角的變化是一個(gè)顯著的特點(diǎn)，這種變化不僅體現(xiàn)在不同作品之間，也體現(xiàn)在同一部作品的內(nèi)部。本文旨在探討余華小說敘事視角的變化及其意義。余華的小說創(chuàng)作可以大致分為兩個(gè)階段。早期作品以《活著》《許三觀賣血記》等為代表，這些作品采用第一人稱敘事視角，以簡潔明快的語言和樸實(shí)無華的敘述風(fēng)格展現(xiàn)了中國社會(huì)底層人民的苦難和抗?fàn)帯Ｔ谶@一階段，余華的敘事視角相對單一，主要通過主人公的視角來呈現(xiàn)故事。然而，隨著創(chuàng)作的深入，余華的敘事視角逐漸發(fā)生變化。在《兄弟》《第七天》等作品中，他開始嘗試使用更為復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，引入了多重視角和時(shí)空跳躍。這些作品通常采用多線索交織的方式展開情節(jié)，通過不同人物的視角來展現(xiàn)故事的全貌。同時(shí)，余華也運(yùn)用了回憶、夢境等手法，使得敘事更加豐富多元。這種敘事視角的變化在《兄弟》中表現(xiàn)得尤為明顯。這部小說以小鎮(zhèn)重組家庭中的兩兄弟李光頭和宋鋼為線索，通過他們的視角展現(xiàn)了改革開放時(shí)期中國社會(huì)的巨變。余華通過不同人物的視角來呈現(xiàn)同一事件，使得故事更加立體生動(dòng)。這種多重視角的敘事方式不僅豐富了作品的內(nèi)涵，也使得讀者能夠從多個(gè)角度理解故事的主題。余華小說敘事視角的變化與其對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻關(guān)注密切相關(guān)。在他的作品中，敘事視角的變化不僅是一種寫作技巧的探索，更是對社會(huì)現(xiàn)象的多維度思考。通過不同人物的視角，余華揭示了社會(huì)底層人民的生存困境和心靈世界，也呈現(xiàn)了中國社會(huì)歷史變遷中的種種矛盾和問題。這種多重視角的敘事方式使得余華的作品更具思想深度和藝術(shù)感染力。余華小說敘事視角的變化是其創(chuàng)作風(fēng)格的重要組成部分。從早期第一人稱敘事到后期多重視角的探索，這種變化不僅展現(xiàn)了余華作為作家的成長和進(jìn)步，也凸顯了他對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考。通過多重視角的敘事方式，余華讓讀者更加全面地了解中國社會(huì)歷史的變遷和人物命運(yùn)的多重復(fù)雜性。在余華的作品中，敘事視角的變化與作品的主題緊密相連，使得讀者能夠從中領(lǐng)略到文學(xué)的藝術(shù)魅力和深刻的社會(huì)洞察力。王安憶，作為當(dāng)代中國文學(xué)界的重要人物，其獨(dú)特的小說敘事技巧引起了廣大讀者的和研究者的深入探討。本文將從小說敘事技巧的角度，對王安憶的作品進(jìn)行深入剖析。王安憶的小說敘事視角豐富多樣，她常常運(yùn)用內(nèi)聚焦和零聚焦等敘述方式，展現(xiàn)出故事的多個(gè)層面。在她的作品中，敘述者有時(shí)就是故事的主人公，直接呈現(xiàn)其內(nèi)心世界和感受，使讀者能夠深入了解人物的思維和情感。這種內(nèi)