探析顏真卿的書法美學(xué)價(jià)值

內(nèi)容摘要：我國一直被稱為具有5000多年的文明古國，歷史源遠(yuǎn)流長，曠古悠久。有歷史學(xué)者認(rèn)為，在人類文明史中，“歷史時(shí)代”的定義是從產(chǎn)生文字之后算起，而中國書法凝聚著傳統(tǒng)文化的精髓，在世界文化寶庫中獨(dú)樹一幟。是歷史的延續(xù)，人們對(duì)書法的認(rèn)知和理解的影響具有里程碑的意義。隨著當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展及進(jìn)步,全面提高國民素質(zhì)，繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將書法藝術(shù)這塊民族文化瑰寶一代一代永遠(yuǎn)傳承下去。本文將從顏真卿的楷書和稿草為例,探析其書寫風(fēng)格及其對(duì)后世的影響。關(guān)鍵詞：顏真卿顏體書法價(jià)值影響顏真卿的書法在中國書法史上，具有里程碑級(jí)的地位。從古至今都有大量的研究著述，都有其價(jià)值。目前該題有對(duì)顏真卿書法意象的研究包括其悲劇性、崇高性、中和性,對(duì)顏真卿書風(fēng)的研究包括書風(fēng)的演變、書論、教育制度和鑒藏、各時(shí)期對(duì)顏真卿書法接受史的研究和顏真卿書法的傳播等方面的研究,而本文將主要運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、歷史分析法、比較研究法對(duì)顏真卿書法作品的結(jié)字、用筆、章法等方面及其意象的研究,豐富現(xiàn)有對(duì)顏真卿書法的研究,對(duì)顏真卿書法美學(xué)的研究有進(jìn)一步提高。研究顏真卿的書法造詣,以為書法愛好者學(xué)習(xí)、應(yīng)用和借鑒為目的。主要突出探討了顏真卿氣勢(shì)恢弘的楷書、筆墨淋漓的稿草和顏真卿對(duì)后世影響三方面來談及。在中國書法史上，最具影響力的個(gè)體,莫過于王羲之和顏真卿,二者都有極強(qiáng)的藝術(shù)生命力和極深的影響力。王羲之被譽(yù)為“書圣”，其字端秀清新、“飄若浮云、矯若驚龍”，在顏真卿之前,中國的書法風(fēng)格基車是遵循王羲之一脈。直到顏真卿的出現(xiàn)，才突破了此局面。他不光在繼承和發(fā)展書法的同時(shí),還形成自己獨(dú)特的書風(fēng),樹立了自己不朽的歷史地位，開宗立派。又與元代書法家趙孟頫、隋末唐初的書法家歐陽詢和唐代書法家柳公權(quán)一齊稱為“楷書四大家”。顏真卿尤以行書和楷書最為精妙。初學(xué)褚遂良,后從師張旭。他的書法既有“初唐四家”的氣韻，也有其獨(dú)特的風(fēng)格，而不又受傳統(tǒng)的拘泥,獨(dú)樹一幟,以其端莊雄偉的楷書和氣勢(shì)遒勁的行書，展現(xiàn)出大唐的鼎盛之風(fēng)，同時(shí)也將其藝術(shù)書法美學(xué)和個(gè)人的魅力結(jié)合在一起。顏真卿的字就像他自己一樣，自始至終均用正鋒，筆法充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。其所創(chuàng)的字體被稱為“顏體”，對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響。其書法作品數(shù)量之多，為后世所廣為傳播。本文我們將從三方面,探討顏真卿書法的美學(xué)價(jià)值。一、顏真卿的楷書(一)“方正結(jié)體,正面示人”顏真卿在其伯父殷令名的名傳身教下,得楷書的筆法。其楷書最大的貢獻(xiàn),當(dāng)屬“方正結(jié)體,正面示人”?？瑫呻`書演化而來，自鐘繇、王羲之使其完美,歷漢末、兩晉、南北朝、隋唐。字型較小，書寫多以運(yùn)指為長，結(jié)字左緊右舒，呈欹側(cè)之勢(shì)，后人稱為“斜面緊結(jié)”。顏真卿承家學(xué),同時(shí)也深受初唐褚道良和盛唐張旭等名師的熏陶。在虞世南和歐陽詢?nèi)ナ篮?，褚遂良可謂一代宗師，幾乎所有人都學(xué)過他的書法，顏真卿楷書的信字，很大程度上來自于褚氏的“平畫寬法”，但其用筆圓厚別有一番渾樸的趣味。慕張旭書名時(shí)顏真卿正任職醴泉縣尉,但他卻毅然辭官動(dòng)身前往長安,前后兩次辭官拜張旭為師后，經(jīng)張旭真?zhèn)?他通曉了寫字的門徑和精要書法大有長進(jìn)，他融匯了前代書法家的特長，自創(chuàng)了一種字體飽滿、厚重樸實(shí)、剛健雄壯的新字體——“顏體”，很受大家喜愛。并寫成《述張長史筆法十二意》。在繼承家法、學(xué)習(xí)褚遂良和在張旭指點(diǎn)的基礎(chǔ)上，顏真卿憑借自己的聰明才智和刻苦用功,使其字寫的更好。他忠誠的性格與盛唐恢弘相吻合,將雄豪磅礴的意境融入到了他的書法當(dāng)中,又以圓轉(zhuǎn)渾厚的筆法代替了晉人筆法，以平穩(wěn)厚重的結(jié)構(gòu)代替了二王書體，其楷書書風(fēng)具有鮮明的特點(diǎn)。在筆法上，橫畫較細(xì)，而其他筆出雄壯。直畫左右略向內(nèi)彎，成環(huán)抱之勢(shì)，與橫畫形成鮮明的對(duì)比,起筆和收筆又有“蠶心雁尾”之態(tài)，結(jié)體上左右基本對(duì)稱，字型寬綽豐厚,呈“外滿”之勢(shì)，方正端嚴(yán)，齊整大度。布局上，字行較滿，茂宏端凝。風(fēng)格雍容壯美，氣勢(shì)磅礴。顏真卿四十四歲時(shí)(公元752年)書寫的《多寶塔感應(yīng)碑》，雖然影響巨大、學(xué)顏書的人多以此碑入手,但創(chuàng)作年代較早，平穩(wěn)謹(jǐn)嚴(yán)，剛勁秀麗中,還是可以看到隋唐民間書手的影響。兩年后，顏真卿書寫《東方朔畫贊碑》時(shí)，則變小字為大字，易清朗俊秀為剛勁雄強(qiáng)。此碑書風(fēng)不受古代書法風(fēng)格的影響,具有顏體后期風(fēng)格,對(duì)后世的研究有很大的價(jià)值。顏真卿在六十歲以后，表現(xiàn)出了年高筆老，雄強(qiáng)渾厚的特點(diǎn)，楷書達(dá)到了藝術(shù)的頂峰。被(部分書法研究人士)譽(yù)為“天下第一楷書”的《麻姑仙壇記》,為顏真卿六十歲(公元771年)撰并書,其書氣度開張、筆力干鈞，顏書諸碑中，以此最為著稱。宋歐陽修評(píng)：“此記道峻緊結(jié)、尤為精悍,筆畫巨細(xì)皆有法，愈看愈佳”。顏真卿七十一歲(公元779年)撰并書的《顏勤禮碑》，他已達(dá)到爐火純青的用筆剛勁有力。尤以長撇、長捺最為代表、勁力充沛具有“蠶頭雁尾”之勢(shì)。豎筆鋪毫，圓渾挺拔,橫畫收筆重按,出鉤時(shí)必先收鋒,轉(zhuǎn)折處都是用暗轉(zhuǎn)和初唐楷書提按折鋒有所不同，結(jié)體上,向中間收斂,筆勢(shì)開張,外緊內(nèi)松,有寬舒圓滿雍容大度之感,也與初唐楷書內(nèi)緊外松有所不同,此碑久理土中,字口完好,拓本神采豐足，是學(xué)習(xí)顏楷的最佳范本。顏真卿七十二歲(公元780年)所書《顏氏家廟碑》，一反隋代和初唐多以運(yùn)指為長的小字書寫技術(shù)，增強(qiáng)了手腕的力量,把藏鋒和中鋒巧妙地運(yùn)用在其中，富有強(qiáng)大的內(nèi)在力量。這一切都是突破舊格局的創(chuàng)新。再比較一下顏真卿取法的褚遂良，褚遂良“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”(《唐人書評(píng)》)。平畫寬結(jié)，結(jié)體較方，而顏真卿則雄壯奇?zhèn)?，字字“正面示人?把自己的書寫技藝,與自身“立朝正色，剛而有禮，非公言直道，不萌于心”(《新唐書》卷一五三)的人品完美地結(jié)合在一起,人書俱正。(二)筆畫巨細(xì)有定法中國漢字由象形六義造字，符號(hào)化明顯，以型表意。因此，強(qiáng)化了對(duì)字型的要求,漢字的書寫受造字、視覺習(xí)慣、書寫便利等方面的影響，而逐漸定型，楷書的初始階段，筆畫的造型和粗細(xì)變化，往往以書寫者的個(gè)人審美特點(diǎn)居主導(dǎo)。隨著科舉制選撥人才，楷書在隋唐進(jìn)入全面規(guī)范的成熟階段。所謂“橫貴乎纖，堅(jiān)貴乎粗”的程式,在初唐已很完備，但真正突出這一特點(diǎn)，并把它推向極致的是顏真卿，長橫與其他筆畫寬度相差數(shù)倍，且達(dá)到了“筆畫巨細(xì)皆有法”(宋歐陽修)。書法界對(duì)“顏筋柳骨”的釋意,普遍認(rèn)為顏真卿的篆箍筆法暗過圓轉(zhuǎn)，氣脈不絕，而稱“顏筋”,但另外一種比喻的說法,也很有意思。顏楷長橫細(xì)勁,而其他筆畫粗重，寬變比例極其懸殊,長橫之細(xì),如同在牙縫中,抽出未斷的殘剩的肉筋,以比喻其細(xì)、其韌,詳觀《顏勤禮碑》的確如此。隨著印刷書籍的普及,更易制版和閱讀的美術(shù)字應(yīng)運(yùn)而生。顏真卿楷書方整的結(jié)構(gòu),筆畫粗細(xì)變化的成法,首當(dāng)其沖地被更明確更夸張的定型運(yùn)用了。較早出現(xiàn)的老宋體美術(shù)字,就是顏楷的直接產(chǎn)物,一直沿用至今。因此，在筆畫巨細(xì)的定法及運(yùn)用上,顏真卿居功至偉,顏楷善莫大焉。二、顏真卿的稿草由于審美角度的差異，有人評(píng)價(jià)顏真卿的書法是“真不如草，草不如稿”。顏真卿的傳世書運(yùn)中，往往草行相雜，沒有標(biāo)準(zhǔn)的草書作品，而且其最受推當(dāng)?shù)?，我們就暫且以“稿草”命名，加以探討?一)奔放的豪情在中國書法史上，像顏真卿一樣人的與書風(fēng)一致，功德與書名俱高的書法家，屈指可數(shù)。顏真卿所寫的稿草具有奔放的豪情的特點(diǎn)，首先來自于其高曠的人品。顏真卿自幼喪父,受母親的耳濡目染,為顏真卿品格和書法藝術(shù)起到了潛移默化的作用；其姑母經(jīng)常為顏真卿及其兄弟們講述祖先和自己的事跡,為顏真卿形成剛正的品格奠定了基礎(chǔ)。四朝為官,其剛正不阿的性格大受排擠。也曾因?yàn)楣賳T為討好代宗寵信的太監(jiān),把其座位安排在官至更高的朝臣之前氣憤難平,于是奮筆疾書寫下了《爭(zhēng)座位貼》。因"非公言直道，不萌于心”而“筆力道婉，世寶傳之”(《新唐書》卷-五三)。同時(shí)蘇軾對(duì)顏真卿書法奔放的豪情也在《書唐氏六家書后》評(píng)予了極高的評(píng)價(jià)。其次，是其絕筆法支撐下的“無意于佳乃佳”顏真卿五十歲時(shí)寫下了天下第二行書《祭侄文稿》，從作者的帖辭的內(nèi)容上,不難看出是一篇祭文,對(duì)兄長的尊敬、對(duì)侄子的惋惜和對(duì)敵人的痛恨。從技法上,顏真卿寄情與筆墨之中,淋漓盡致的體現(xiàn)出內(nèi)心的悲痛。由于內(nèi)心的悲憤,在章法和結(jié)字的處理上并不會(huì)有過多的考慮,所謂真情流露,無意于書而書自工,元代張敬宴題跋云：“告不如書簡,書簡不如起草。蓋以告是官作,雖楷端終為繩約；書簡出于一時(shí)之意興,則頗能放縱矣；而起草又出于無心,是其手心兩忘,真妙見于此也?！边_(dá)到了“書初無意于佳乃佳爾”的藝術(shù)境界,又因無意于書,從而體現(xiàn)了極深的書法功底。全篇用筆暢達(dá)果斷，點(diǎn)畫連貫處痛快淋漓,轉(zhuǎn)折處鋒毫變換精巧，滿筆渡墨多處出現(xiàn),又有草書“計(jì)白當(dāng)黑”的意趣。顏真卿的文人風(fēng)骨和剛正不阿的性格與爾虞我詐的官場(chǎng)格格不入,官職起起伏伏。顏真御五十六歲所書《爭(zhēng)座位帖》，直抒胸臆，剛烈的氣息躍然于紙上字形圓轉(zhuǎn)多變，剛烈之氣躍然于紙上。宋代米芾在《書史》中說：此帖在顏?zhàn)顬榻芩?想其忠義憤發(fā),頓挫郁屈,意不再字,天真罄露在于此書?！敝皇菬o墨跡原帖傳世。顏真卿六十七歲(公元715年)聽聞踐安祿山板亂取勝,他然寫下《劉中使脂》,畫縱橫奔放,蒼鋤建,用筆區(qū)活、第于虛實(shí)變化,信手捏來一氣呵成,鮮于侁稱英風(fēng)烈氣見于筆端。第三,其悲劇的一生,不僅沒有摧垮他,結(jié)合上的點(diǎn),更成就了或真的標(biāo)草,成為千古絕唱。顏真卿三歲喪父,“家本清,少好儒子,來孝自立。貪乏微芒,以黃土掃場(chǎng),李布望。二十五歲進(jìn)士,登甲科、調(diào)醴泉尉,遷監(jiān)察御史,由于乘性利直,遭奸相楊國忠排擠。中途慕張旭書名,教然去官,前往長安”師事張公。公元753年,預(yù)真卿出任平原太守。安祿山叛亂,他首舉義旗,合兵二十萬,被推為十七郡盟主,名重朝野.其間其兄預(yù)果卿等二十幾位親屬兵敗被殺,這才有了后來的《祭侄文稿》寫《爭(zhēng)座位占》也是不滿權(quán)貴跋扈。唐肅宗朝,遭權(quán)相元載排斥，屢遭貶謫。唐德宗朝,奸相盧杞"墮長城以瀉私念”,在李烈叛亂時(shí),秦請(qǐng)真卿前去勸降。顏真卿冒死應(yīng)語，堅(jiān)貞不屈,捉拿叛賊,于天元元年(公元785年)被縊死在蔡州龍興寺,悲壯地走完了自己的一生,享年77歲。如此反倒成就了顏真卿不朽的歷史地位,他的書法也同時(shí)豐厚了中國書法史。(二)篆籀筆意顏氏家族是詩禮傳家的名門,在書法研究與文字研究上，有著悠久而深厚的家族文化傳統(tǒng)。祖上多以篆籍、草隸,話訓(xùn)學(xué)著稱于世,顏真卿承家子,真、草書都極具篆籀筆意。顏真卿從小受家族書法的感染,楷書平正圓活,有“顏筋”之稱,草書以五大令為宗,莫俊豪邁,一拓直下,繞有氣勢(shì)。加之截鋒、連鋒并用,折敘股的圓轉(zhuǎn),起伏跌蕩,篆籀之氣躍然低上,開一代稿草新書風(fēng)。三、顏真卿的書法美學(xué)價(jià)值及其對(duì)后世的影響(一)顏真卿的書法美學(xué)價(jià)值中國書法深深植根于中國哲學(xué)之中,可以說是通過抽象來體現(xiàn)哲學(xué)的觀點(diǎn),顏真卿的書法具有方正結(jié)體,筆勁渾厚、氣勢(shì)恢宏的特點(diǎn),其人又有剛正不阿、大義凜然、“出淤泥而不染”不與世俗同流合污的性格,不經(jīng)引發(fā)思考,書法作品是否體現(xiàn)作者的性格、書寫時(shí)的心境和社會(huì)背景呢?答案無疑是肯定的。書法上講究在情感上的表達(dá)與宣泄,通過神韻、氣勢(shì)和墨法等來表現(xiàn)作者的情感,直擊作家情感深處,顏真卿的書法作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值,具有獨(dú)特性,其作品能使欣賞者有身臨其境之感,其一筆一畫、橫細(xì)豎粗無不體現(xiàn)著顏真卿一身浩然正氣,又如《祭侄文稿》縱觀全文,開頭結(jié)體端正,尚可控制情感,以下逐漸潦草,尤其到末尾由行趨草生動(dòng)地反映了作者激切的情緒。恰似元代陳深新評(píng)：“縱筆浩放，一瀉千里，時(shí)出道勁，雜以流麗”由于顏真即書此稿時(shí)心情悲痛，加之翰墨功深，無意于書，故能奔放流動(dòng),自然天成。讓欣賞者不經(jīng)意間走入顏真卿的心境之中。(二)開宗立派王羲之在中國書法史上被稱為書圣。相對(duì)于中國書法的發(fā)展脈絡(luò)而言,基本上是以“二王”體系為主題。唐末五代至兩宋時(shí)期受顏體影響極深。在蘇軾看來,堪稱極則的藝術(shù)則是“杜子美詩、韓退之文、顏魯公書、吳道子畫”可見顏真卿以其卓越的書法煊赫史冊(cè),足稱開宗之祖,柳公權(quán)受其影響得顏真卿楷書之精華,隨后又再變楷法,創(chuàng)瘦硬露骨的“柳體”,并以“顏筋柳骨"著稱。同時(shí)受顏真卿影響的書法家比比皆是,如五代楊凝式,其書法源于二王,師法顏真卿的楷行書,其書法在顏真卿的基礎(chǔ)上加以縱逸,換骨有金丹,下筆馬絲欄形成體勢(shì)縱逸、爛漫瀟灑的風(fēng)格,與吳道子的畫,并稱“洛中二絕”。蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄,無一不受到顏真卿的深刻影響,這是推動(dòng)改變中國書法史的巨大力量。明代大家董其昌,精研顏真卿的楷、行書。尤其入清的五鋒,干脆就是用顏真卿的筆法,寫王羲之的字,有“后王勝前王"之譽(yù)。清初的錢南園,一手力能扛鼎的顏指。一代帖學(xué)之冠劉墉，其實(shí)質(zhì)是顏真卿的行書。何紹基、翁同龢、趙之謙……歷代數(shù)不性數(shù),很多極具特色的大書家,都可以歸屬到顏真卿一派。(三)對(duì)當(dāng)今的影響中國書法產(chǎn)生和發(fā)展的根本意義,是“文以載道,書以煥其采”,但隨著社會(huì)的發(fā)展演進(jìn),漢字有了多種輸入和存儲(chǔ)的技術(shù),書法車質(zhì)中“載文"的那部分意義,被大大削弱了。而書法的藝術(shù)方面的特質(zhì),則被大大強(qiáng)化了。顏體字的影響,主要體現(xiàn)在自唐以來,尤以明清為顯著的是科舉制度需要、館閣體盛行,書者書寫以小字型居多。而現(xiàn)代書法展示,多用于展廳效應(yīng),很少有機(jī)會(huì)去細(xì)細(xì)把玩,品味小字。顏體字則可以“大字示人”,撐得起幅式、鎮(zhèn)得住墻面。第二,就是顏體宗突出的藝術(shù)屬性。顏真卿一生的書風(fēng),演化階段清晰,且一碑一貌。明清王鋒、傅小等,寫的哪些極富藝術(shù)個(gè)性的巨障大軸,也是顏?zhàn)址?。因?深入研究顏真卿發(fā)掘顏體字，對(duì)當(dāng)