2025年4月自考05424現(xiàn)代設(shè)計(jì)史押題及答案

1.國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于（

）建筑設(shè)計(jì)。

A、解構(gòu)主義B、后現(xiàn)代主義C、新現(xiàn)代主義D、現(xiàn)代主義

2.意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是（）

A、吉奧·龐蒂B、威廉·蓋茨C、艾米里奧·蘭西亞D、艾托·索扎斯

3.作為對(duì)國(guó)際主義建筑風(fēng)格的回應(yīng)，在平面設(shè)計(jì)上出現(xiàn)的風(fēng)格是

A、德國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格B、美國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格C、瑞士國(guó)際主義風(fēng)格D、日本國(guó)際主義風(fēng)格

4.下列不是包豪斯第一批形式導(dǎo)師的是

A、杰哈特馬科斯B、里昂費(fèi)寧格C、約翰·伊頓D、阿胡拉·瑪茲達(dá)

5.沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的

A、奠基人B、形式導(dǎo)師C、兼職人員D、繼承人

6.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想奠基人是

A、約翰·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、路易斯·沙利文D、約翰·拉斯金

7.第一次提出設(shè)計(jì)倫理觀念的設(shè)計(jì)理論家是

A、大衛(wèi).霍克B、維克多·巴巴納克C、彼得·史密森D、阿蘭.瓊斯

8.1907年，成立現(xiàn)代意義上最早的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所的德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基人、建筑家是（）

A、彼得·貝倫斯B、約瑟夫·霍夫曼C、察爾斯·馬金托什D、阿爾瓦·阿圖

9.安東尼·高蒂畢生最重要的作品是（）

A、圣家族教堂B、文森公寓C、居里公園D、米拉公寓

10.以下具有鮮明解構(gòu)主義特征的建筑是（）

A、蓬皮杜文化中心B、洛依德保險(xiǎn)公司大廈C、威克斯奈視覺藝術(shù)中心D、水晶金字塔

11.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的主要代表人物是

A、佛蘭克·賴特B、N.察爾斯C、沃爾特·克萊因D、巴恩·斯尼

12.1966年創(chuàng)建于弗羅倫薩的意大利前衛(wèi)設(shè)計(jì)組織是（）

A、孟菲斯B、“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所C、六人集團(tuán)D、阿齊組

13.美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父是

A、杰哈特·馬科斯B、羅伯特·文杜里C、安東尼·高蒂D、雷蒙德·羅維

14.以下不是包豪斯第一批形式導(dǎo)師的是

A、杰哈特.馬科斯B、里昂·費(fèi)寧格C、阿胡拉·瑪茲達(dá)D、約翰·伊頓

15.“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四步方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的

A、被動(dòng)地位B、從屬地位C、引導(dǎo)地位D、決策地位

16.戰(zhàn)后設(shè)計(jì)在新技術(shù)與材料上的重大轉(zhuǎn)折是用什么材料取代金屬？

A、合成板材B、塑料C、合成纖維D、合成橡膠

17.芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻(xiàn),在于強(qiáng)調(diào)建筑要

A、理性感B、人情味C、非人格化D、有序性

18.德國(guó)包豪斯發(fā)起的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)到美國(guó)之后轉(zhuǎn)變成的風(fēng)格是

A、國(guó)際主義風(fēng)格B、后現(xiàn)代找風(fēng)格C、新古典主義風(fēng)格D、高科技風(fēng)格

19.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是（）從設(shè)計(jì)發(fā)展起來的。

A、園林B、建筑C、平面D、立體

20.“圣家族大教堂”的設(shè)計(jì)者安東尼·高蒂代表的西班牙設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是

A、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)B、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)C、“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”D、構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)

21.提出“少則多”立場(chǎng)和原則的設(shè)計(jì)師是（）

A、毛利左·佩里加利B、弗蘭克·蓋里C、羅伯托·瑪卡蒂D、米斯·凡德洛

22.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展有2個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另外一個(gè)是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

23.奠定斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格并影響世界的阿爾瓦·阿圖是

A、比利時(shí)人B、荷蘭人C、芬蘭人D、德國(guó)人

24.美國(guó)設(shè)計(jì)界曾廣為流傳的英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要刊物是

A、《工作室》B、《工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣》C、《新精神》D、《包豪斯》

25.把設(shè)計(jì)理論概括為信息理論、表現(xiàn)理論、人文風(fēng)格的芬蘭設(shè)計(jì)家是（）

A、阿爾瓦·阿圖B、威廉·凡·阿倫C、艾里·坎D、里特維特

26.“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之前的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是

A、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)B、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)C、現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)D、國(guó)際主義運(yùn)動(dòng)

27.下面屬于威廉·蘭柏設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑是（）

A、紐約電話公司大廈B、斯夸波大廈C、斯圖華特公司大廈D、帝國(guó)大廈

28.與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院保持密切聯(lián)系的公司是（）

A、米勒家具公司B、布勞恩公司C、IBM公司D、諾爾家具公司

29.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院建立于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

30.提出洗車設(shè)計(jì)新模式——有計(jì)劃的廢止制度的通用洗車公司設(shè)計(jì)師是（）

A、亨利·德萊佛斯B、厄爾C、沃爾特·提格D、卡爾·布利

31.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是:

A、威廉·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、克林斯曼D、約翰·拉斯金

32.俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)探索的深度和廣度絲毫不遜色于

A、包豪斯B、孟菲斯集團(tuán)C、維也納分離派D、拉斐爾前派

33.為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)奠定了風(fēng)格特征的建筑是

A、布蘭登堡城門B、水晶宮C、威斯特敏斯特宮D、紅屋

34.“C”系統(tǒng)中的視覺傳達(dá)部分屬于

A、MIB、BIC、VID、SI

35.下列不是勒·科布西耶的作品的是:

A、朗香教堂B、新精神宮C、薩瓦公寓D、米拉建筑

36.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱來源于家具設(shè)計(jì)家的設(shè)計(jì)事務(wù)所名稱

A、格拉謝特B、赫克多·基瑪?shù)翪、薩穆爾·賓D、查普列特

37.1894年在《在建筑事業(yè)中》一文中提出有機(jī)建筑觀念的美國(guó)建筑師是（）

A、雷蒙·羅維B、弗蘭克·賴特C、飛利浦·斯塔克D、勒·科布西耶

38.芬蘭維堡圖書館的設(shè)計(jì)者是:

A、安東尼高蒂B、雷蒙羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

39.包豪斯時(shí)期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是

A、包裝設(shè)計(jì)B、家具設(shè)計(jì)C、動(dòng)畫設(shè)計(jì)D、平面設(shè)計(jì)

40.飛利浦公司設(shè)計(jì)的策略中強(qiáng)調(diào)自己所有的產(chǎn)品必須有自己獨(dú)特的面貌,即所謂的

A、產(chǎn)品家族形象B、摩登造型C、文化觀念D、符號(hào)化

41.包豪斯的“第二時(shí)期”時(shí)間上指的是

A、1909-1918年B、1919-1924年C、1925-1930年D、1931-1933年

42.歷史上曾在“水晶宮”舉辦的世界博覽會(huì)的城市是

A、巴黎B、佛羅倫薩C、紐約D、倫敦

43.被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”的包豪斯學(xué)院的成立時(shí)間是:

A、1909B、1919C、1929D、1939

44.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)風(fēng)格受到了來自下列哪個(gè)國(guó)家的影響?

A、日本B、中國(guó)C、埃及D、西亞

45.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)作家是

A、約翰·拉斯金B(yǎng)、威廉·莫里斯C、福特·布朗D、但丁·羅西蒂

46.以下屬于奧地利“分離派”設(shè)計(jì)師的是（）

A、馬克穆多B、朱里斯·謝列特C、尤金.格拉謝特D、奧托.華格納

47.1972年美國(guó)普魯?shù)侔杲ㄖ罕徽В奈缓蟋F(xiàn)代理論家將該事件看作現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)學(xué)院是

A、詹克斯B、格利夫斯C、穆爾D、溫圖利

48.包豪斯的創(chuàng)建人是

A、米斯B、維爾德C、格羅佩斯D、穆特休斯

49.下面屬于沃爾特.格羅佩斯代表作的是（）

A、流水別墅B、鄉(xiāng)村混凝土住宅C、法格斯鞋楦工廠D、朗香教堂

50.蘇格蘭“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)重要人物察爾斯·馬金托什屬于

A、拉斐爾前派兄弟會(huì)B、“格拉斯哥四人”C、六人設(shè)計(jì)小組D、十二人設(shè)計(jì)集團(tuán)

51.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是

A、法國(guó)B、美國(guó)C、德國(guó)D、英國(guó)

52.下列哪位設(shè)計(jì)師提出了“少則多”的設(shè)計(jì)原則?

A、勒·科布西耶B、弗蘭克·賴特C、阿爾瓦·阿圖D、米斯·凡德洛

53.二戰(zhàn)后德國(guó)將科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學(xué)立場(chǎng)上來的設(shè)計(jì)學(xué)院是

A、包豪斯B、魏瑪設(shè)計(jì)學(xué)院C、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院D、迪索設(shè)計(jì)學(xué)院

54.德國(guó)工業(yè)同盟的開創(chuàng)者是

A、約翰·羅斯金B(yǎng)、凡高C、穆特修斯D、勒·科布西耶

55.美國(guó)芝加哥建筑派領(lǐng)導(dǎo)人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計(jì)原則是

A、形式追隨功能B、形式追隨市場(chǎng)C、形式追隨用戶D、形式追隨需求

56.成立于1888年的手工藝行會(huì)的組織人是（）

A、威廉·莫里斯B、古斯塔夫·斯提格利C、格林兄弟D、查爾斯·阿什比

57.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展有2個(gè)中心一個(gè)是首都巴黎,另外一個(gè)是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

58.包豪斯學(xué)院的奠基人是

A、沃爾特·格羅佩斯B、魏瑪C、米勒·凡斯洛D、阿道夫·邁耶

59.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),前后歷時(shí)

A、10余年B、20余年C、30余年D、40余年

60.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最具極端的代表人物是

A、薩默爾B、高蒂C、維爾德D、馬金托什

61.國(guó)際主義風(fēng)格形成于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

62.“中國(guó)劇院”的設(shè)計(jì)風(fēng)格是

A、后現(xiàn)代風(fēng)格B、現(xiàn)代風(fēng)格C、國(guó)際風(fēng)格D、好萊塢風(fēng)格

63.出版了《人體度量》的設(shè)計(jì)師是

A、蓋迪斯B、德萊佛斯C、沃爾特·提格D、雷蒙?羅維

64.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從設(shè)計(jì)發(fā)展起來的

A、園林B、建筑C、平面D、立體

65.準(zhǔn)確的說，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是

A、一種風(fēng)格B、同一種裝飾C、一場(chǎng)運(yùn)動(dòng).D、同一種流派

66.其設(shè)計(jì)被稱為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”的裝飾玻璃設(shè)計(jì)師是（）

A、拉里克B、道姆兄弟C、讓·杜南D、毛里斯·瑪里諾

67.“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的

A、被動(dòng)地位B、從屬地位C、引導(dǎo)地位D、決策地位

68.企業(yè)形象設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)稱是

A、CIB、MIC、VID、SI

69.1972年7月5日被炸毀的美國(guó)住宅建筑普魯?shù)佟ぐ甑慕ㄖO(shè)計(jì)師是

A、蘭克·蓋里B、飛利浦·約翰遜C、約思·烏松D、山崎實(shí)

70.提出了設(shè)計(jì)倫理觀念的是

A、哈利·厄爾B、柯布希耶C、維克多·巴巴納克D、佩夫斯納

71.20世紀(jì)人體工程學(xué)的顯著發(fā)展期是

A、30-40年代B、40-50年代C、50-60年代D、60-70年代

72.“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的

A、被動(dòng)地位B、從屬地位C、引導(dǎo)地位D、決策地位一

73.以下屬于菲利普·約翰遜設(shè)計(jì)的建筑是

A、休斯頓共和銀行大廈B、倫敦洛依德保險(xiǎn)公司大廈C、美國(guó)新奧爾良“意大利廣場(chǎng)”D、盧浮宮水晶金字塔

74.設(shè)計(jì)倫理觀念的提出者是

A、哈利·厄爾B、柯布希耶C、維克多·巴巴納克D、佩夫斯納

75.巴塞羅那的圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是

A、安東尼·高蒂B、雷蒙·羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

76.1969上提出“少則煩”原則的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家是（）

A、羅伯特·溫圖利B、飛利浦·約翰遜C、詹姆斯·斯特林D、查爾斯·穆爾

77.世界上第一座玻璃盒子的高層建筑是（）

A、西格萊姆大廈B、休斯頓共和銀行大廈C、華爾街120號(hào)大廈D、佩萊利大廈

78.流線型風(fēng)格是出現(xiàn)在20世紀(jì)美國(guó)的

A、20年代B、30年代C、50年代D、70年代

79.安東尼高蒂設(shè)計(jì)的風(fēng)格極端的“米拉公寓,曾引起巴塞羅那市民的

A、盛贊B、欣喜C、反感D、憤怒

80.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于

A、18世紀(jì)下半葉B、19世紀(jì)上半葉C、19世紀(jì)下半葉D、20世紀(jì)上半葉

81.“少則煩”是哪位設(shè)計(jì)大師說的?

A、羅伯特·溫圖利B、雷蒙·羅維C、哈里厄爾D、巴巴納克

82.被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論真正奠基人的后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師是

A、雷蒙·羅維B、安東尼·高蒂C、羅伯特·文杜里D、杰哈特-馬科斯

83.機(jī)械美學(xué)的重要奠基人是

A、柯布西耶B、格羅佩斯C、米斯D、賴特

84.“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起源于

A、美國(guó)B、法國(guó)C、德國(guó)D、英國(guó)

85.曾經(jīng)出現(xiàn)在美國(guó)最重要的雜志——《時(shí)代》雜志的封面上的設(shè)計(jì)師是

A、沃爾特?提格B、雷蒙?羅維C、蓋迪斯D、德萊佛斯

86.第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生于美國(guó),時(shí)間大致是20世紀(jì)的

A、20年代前后B、30年代前后C、40年代前后D、50年代前后

87.弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機(jī)建筑設(shè)計(jì)六原則出自于他的

A、《在建筑事業(yè)中》B、《走向新建筑》C、《工業(yè)設(shè)計(jì)》D、《為真實(shí)的世界設(shè)計(jì)》

88.維系荷蘭“風(fēng)格派”這一松散集團(tuán)的中心媒介是當(dāng)時(shí)的

A、《包豪斯》校刊B、《風(fēng)格》雜志C、《品味》雜志D、“烏尼咖啡館”

89.《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》的作者是

A、沙利文B、賴特C、巴巴納克D、柯布西耶

90.制定《關(guān)于工業(yè)設(shè)計(jì)式樣的手冊(cè)》的公司是

A、西門子B、索尼C、布勞恩D、飛利浦

91.被評(píng)論家揶揄為“面條”、“蠕蟲”風(fēng)格的西班牙建筑設(shè)計(jì)大師是

A、拉斯金B(yǎng)、蒙德里安C、安東尼·高蒂D、莫里斯

92.與赫爾曼·穆特修斯展開現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史上第一次大爭(zhēng)論的設(shè)計(jì)家是（）

A、瓦西里·康定斯基B、羅欽科C、凡德·威爾德D、約翰·伊頓

93.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)首先發(fā)生在

A、法國(guó)B、英國(guó)C、德國(guó)D、意大利

94.說“少則煩”的設(shè)計(jì)大師是

A、羅伯特·溫圖利B、雷蒙·羅維C、哈里·厄爾D、巴巴納克

95.最早在建筑上提出較明確的后現(xiàn)代主義主張的是

A、羅伯特.斯特恩B、弗蘭克·蓋里C、查爾斯-穆爾D、羅伯特·溫圖利

96.“工藝美術(shù)”主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，同時(shí)也受到剛剛引入歐洲的哪一國(guó)藝術(shù)的影響？（）

A、中國(guó)B、日本C、澳大利亞D、美國(guó)

97.下列主張建筑功能第一,“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學(xué)派是:

A、紐約學(xué)派B、維納斯學(xué)派C、芝加哥學(xué)派D、密歇根學(xué)派

98.包豪斯成立于

A、1909年B、1919年C、1929年D、1939年

99.俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的前衛(wèi)藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),它的名稱是俄國(guó)（

）設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

A、平面主義B、構(gòu)成主義C、解放主義D、現(xiàn)代主義

100.在“水晶宮”舉辦的世界博覽會(huì)的城市是

A、巴黎B、倫敦C、紐約D、東京

101.建筑設(shè)計(jì)師蓋里和艾什曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格是

A、“高科技”風(fēng)格B、新現(xiàn)代主義C、解構(gòu)主義D、“減少主義風(fēng)格”

102.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)作家是

A、約翰·拉斯金B(yǎng)、但丁·羅西蒂C、威廉·莫里斯D、福特·布朗

103.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期被設(shè)計(jì)界稱為“謝列特女”的女性形象創(chuàng)造者朱里斯·謝列特是

A、法國(guó)人B、德國(guó)人C、意大利人D、英國(guó)人

104.國(guó)際主義風(fēng)格首先是在下面哪類設(shè)計(jì)上得到確立？（）

A、建筑設(shè)計(jì)B、平面設(shè)計(jì)C、家具設(shè)計(jì)D、工業(yè)設(shè)計(jì)

105.亨利·凡德·威爾德作為世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)之一,其國(guó)籍是

A、法國(guó)B、英國(guó)C、俄國(guó)D、比利時(shí)

106.美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父是安東尼·高蒂。

A、正確B、錯(cuò)誤

107.波普運(yùn)動(dòng)是一個(gè)典型的知識(shí)分子的運(yùn)動(dòng),它的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)知識(shí)分子反文化的精英立場(chǎng)不會(huì)隨著大眾化而改變。

A、正確B、錯(cuò)誤

108.對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)師來說,重要的不是風(fēng)格,而是動(dòng)機(jī)。

A、正確B、錯(cuò)誤

109.查爾斯.詹克斯是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論的權(quán)威之一，他是最早提出建筑和設(shè)計(jì)上“后現(xiàn)代主義”這個(gè)術(shù)語的人物。（）

A、正確B、錯(cuò)誤

110.圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是安東尼·高蒂

A、正確B、錯(cuò)誤

111.企業(yè)行為標(biāo)準(zhǔn)的英文縮寫是VI

A、正確B、錯(cuò)誤

112.變“形式追隨功能”為“功能與形式是一回事的人是美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)佛蘭克·賴特的看法。

A、正確B、錯(cuò)誤

113.把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一個(gè)特點(diǎn)。

A、正確B、錯(cuò)誤

114.“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”沒有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響廣泛

A、正確B、錯(cuò)誤

115.波普運(yùn)動(dòng)是一個(gè)典型的知識(shí)分子的運(yùn)動(dòng)它的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)知識(shí)分子反文化的精英立場(chǎng)不會(huì)隨著大眾化而改變。

A、正確B、錯(cuò)誤

116.工業(yè)革命最早源于美國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

117.捷克設(shè)計(jì)家阿爾封索·穆卡被認(rèn)為是美國(guó)平面設(shè)計(jì)的最高典范

A、正確B、錯(cuò)誤

118.英國(guó)著名插畫家比雅茲萊的插圖設(shè)計(jì)主要受到過中國(guó)平面風(fēng)格的影響。

A、正確B、錯(cuò)誤

119.被設(shè)計(jì)學(xué)界視為構(gòu)成主義最主要代表人物的塔特林，在探索機(jī)械精神與設(shè)計(jì)藝術(shù)結(jié)合方面頗具獨(dú)特之外，他設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)椅”，被認(rèn)為是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。（）

A、正確B、錯(cuò)誤

120.美國(guó)在二戰(zhàn)后對(duì)于西方國(guó)家的影響表現(xiàn)在美國(guó)大眾文化對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。

A、正確B、錯(cuò)誤

121.最能代表比利時(shí)“新藝術(shù)”的設(shè)計(jì)師是霍塔，他設(shè)計(jì)的米拉公寓是新藝術(shù)中最杰出的設(shè)計(jì)之一。（）

A、正確B、錯(cuò)誤

122.巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計(jì)的

A、正確B、錯(cuò)誤

123.準(zhǔn)確地說,“新藝術(shù)”是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),而不是一個(gè)單一的風(fēng)格。

A、正確B、錯(cuò)誤

124.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三大源泉是:哥特式風(fēng)格、洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪

A、正確B、錯(cuò)誤

125.變“形式追隨功能”為“功能與形式是一回事”的人是美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)佛蘭克賴特的看法。

A、正確B、錯(cuò)誤

126.生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計(jì)樣式。

A、正確B、錯(cuò)誤

127.20世紀(jì)40-50年代,意大利的設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的原則

A、正確B、錯(cuò)誤

128.“新藝術(shù)”風(fēng)格細(xì)膩,裝飾性強(qiáng),常被稱為“女性風(fēng)格”。

A、正確B、錯(cuò)誤

129.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

130.從意識(shí)形態(tài)上看，設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性發(fā)展。

A、正確B、錯(cuò)誤

131.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖是莫里斯,設(shè)計(jì)領(lǐng)袖拉斯金。

A、正確B、錯(cuò)誤

132.拉斐爾前派是1844年發(fā)起的。

A、正確B、錯(cuò)誤

133.歷史折衷主義是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征之一

A、正確B、錯(cuò)誤

134.后現(xiàn)代主義的一個(gè)重要特征就是排斥娛樂性。

A、正確B、錯(cuò)誤

135.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)建于1960年。

A、正確B、錯(cuò)誤

136.美國(guó)流線型風(fēng)格主要出現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)上。

A、正確B、錯(cuò)誤

137.法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上最具影響力的是捷克青年設(shè)計(jì)家穆卡。

A、正確B、錯(cuò)誤

138.提出“少即多”設(shè)計(jì)原則并影響世界的人是米斯·凡德羅。

A、正確B、錯(cuò)誤

139.設(shè)計(jì)是市場(chǎng)營(yíng)銷的重要組成部分。

A、正確B、錯(cuò)誤

140.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

A、正確B、錯(cuò)誤

141.形式優(yōu)先于內(nèi)容是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的特征之一。

A、正確B、錯(cuò)誤

142.美國(guó)早期重要的工業(yè)設(shè)計(jì)大師有羅維、提格、德萊弗斯、蓋迪斯、米斯等。

A、正確B、錯(cuò)誤

143.拉斯金強(qiáng)調(diào):為了建設(shè)一個(gè)完美的社會(huì),必須要有美術(shù)。

A、正確B、錯(cuò)誤

144.包豪斯的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期,分別是迪索時(shí)期、魏瑪時(shí)期、柏林時(shí)期。

A、正確B、錯(cuò)誤

145.1877的一篇《大藝術(shù)》文章是拉斯金寫的。

A、正確B、錯(cuò)誤

146.解構(gòu)主義最重要和影響力最大的人物是弗蘭克·蓋里和彼得森·埃森曼

A、正確B、錯(cuò)誤

147.勒·柯布西耶的作品是米拉公寓、朗香教堂、圣家族教堂。

A、正確B、錯(cuò)誤

148.建筑上的國(guó)際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

A、正確B、錯(cuò)誤

149.克里姆特是柏林分離派的重要代表人物。

A、正確B、錯(cuò)誤

150.高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)2030年代的機(jī)械美學(xué)。

A、正確B、錯(cuò)誤

151.美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首次提出“后現(xiàn)代社會(huì)”一詞

A、正確B、錯(cuò)誤

152.美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)集中在建筑設(shè)計(jì)和建筑相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、家居用品上。

A、正確B、錯(cuò)誤

153.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征是理性主義、功能主義。

A、正確B、錯(cuò)誤

154.提出“少即多”設(shè)計(jì)原則并影響世界的人是米斯·凡德羅。

A、正確B、錯(cuò)誤

155.“廣義后現(xiàn)代主義”利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾

A、正確B、錯(cuò)誤

156.1877年的一篇《大藝術(shù)》文章是拉斯金寫的。

A、正確B、錯(cuò)誤

157.波普設(shè)計(jì)風(fēng)格誕生于20世紀(jì)60年代。

A、正確B、錯(cuò)誤

158.高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)50—60年代的機(jī)械美學(xué)

A、正確B、錯(cuò)誤

159.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由工藝美術(shù)之父約翰·羅斯金倡導(dǎo)的。

A、正確B、錯(cuò)誤

160.美國(guó)一向把汽車外型看做是汽車銷售的必要手段

A、正確B、錯(cuò)誤

161.拉斯金認(rèn)為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

A、正確B、錯(cuò)誤

162.荷蘭風(fēng)格派對(duì)于非對(duì)稱性的研究和運(yùn)用是頗具成效的。

A、正確B、錯(cuò)誤

163.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

164.“廣義后現(xiàn)代主義”注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判。

A、正確B、錯(cuò)誤

165.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三大源泉是:哥特式風(fēng)格、洛可可式風(fēng)格和敦煌壁畫

A、正確B、錯(cuò)誤

166.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征是感性主義、教化主義。

A、正確B、錯(cuò)誤

167.美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首次提出“后工業(yè)社會(huì)”一詞。

A、正確B、錯(cuò)誤

168.波普設(shè)計(jì)風(fēng)格是在美國(guó)形成

A、正確B、錯(cuò)誤

169.美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計(jì)風(fēng)格---流線型風(fēng)格。

A、正確B、錯(cuò)誤

170.世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。

A、正確B、錯(cuò)誤

171.歷史折衷主義是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征之一。

A、正確B、錯(cuò)誤

172.簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式特征。

173.簡(jiǎn)述包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響。

174.請(qǐng)對(duì)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)與“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之間的異同比較分析(要求觀點(diǎn)鮮明,論據(jù)確切,不少于300字)。

175.下圖展示的作品風(fēng)格,在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中屬于什么流派產(chǎn)生于哪個(gè)國(guó)家,其名稱叫什么?簡(jiǎn)要說明該流派曾如何對(duì)德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生影響的。

176.試述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式風(fēng)格上受到哪些因素的影響,結(jié)合設(shè)計(jì)實(shí)際談?wù)勓b飾藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響。

177.下圖表達(dá)的是什么品牌,在工業(yè)設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了什么風(fēng)格?并從“企業(yè)形象”(CD設(shè)計(jì)系統(tǒng)的整體性上簡(jiǎn)要說明這種設(shè)計(jì)在該系統(tǒng)中所屬的范疇。

178.試述包豪斯的歷史作用及影響,并結(jié)合實(shí)際談?wù)勂鋵?duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的啟示。

179.下圖展示的建筑名稱是什么,是由哪個(gè)國(guó)家設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的,并簡(jiǎn)要說明其風(fēng)格特點(diǎn)以及該建筑屬于哪個(gè)設(shè)計(jì)流派。

180.下圖展示的是波音707客機(jī)的內(nèi)艙,作為現(xiàn)代人體工程學(xué)參與的客機(jī)機(jī)艙設(shè)計(jì)的范例,請(qǐng)簡(jiǎn)要說明20世紀(jì)人體工程學(xué)研究解決人機(jī)關(guān)系這一中心問題內(nèi)容的幾個(gè)方面。

181.請(qǐng)對(duì)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)的歷史起因進(jìn)行述評(píng)(要求觀點(diǎn)鮮明,論據(jù)確信,不少于300字)

182.簡(jiǎn)述勒·柯布西耶的“建筑五要素”。

183.簡(jiǎn)述“有計(jì)劃的廢止制度”的特征。

184.試述波普運(yùn)動(dòng)的特征與發(fā)展過程,并結(jié)合設(shè)計(jì)實(shí)際談?wù)勂鋵?duì)設(shè)計(jì)的影響。

185.簡(jiǎn)述“有計(jì)劃的廢止制度”的特征。

186.簡(jiǎn)述俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的特征以及代表人物。

187.下圖是什么設(shè)計(jì),表達(dá)的是什么品牌?并從CI設(shè)計(jì)的整體性和系統(tǒng)性上簡(jiǎn)要陳述這種設(shè)計(jì)在該系統(tǒng)幾個(gè)層面中所處的位置。

188.請(qǐng)對(duì)設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”進(jìn)行評(píng)述(要求觀點(diǎn)鮮明,論據(jù)確信,不少于300字)

189.下圖展示的建筑是誰的設(shè)計(jì),名稱是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要評(píng)述該大師的風(fēng)格和特點(diǎn)。

1.答案D

解析國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)早在1927年，美國(guó)建筑家飛利浦.約翰遜就注意到德國(guó)斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的這種風(fēng)格。

2.答案D

解析無

3.答案C

解析無

4.答案D

解析包豪斯的第一批教員畫家約翰尼斯·伊頓、里昂·費(fèi)寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時(shí)期曾擔(dān)任過小學(xué)教師。

5.答案A

解析包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。“包豪斯”一詞是沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)造出來的。故沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的奠基人。

6.答案D

解析英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的奠基人是威廉·莫里斯。

7.答案B

解析第一次提出設(shè)計(jì)倫理觀念的設(shè)計(jì)理論家是維克多·巴巴納克。

8.答案A

解析無

9.答案A

解析無

10.答案C

解析無

11.答案A

解析“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的主要代表人物是佛蘭克·賴特。

12.答案D

解析無

13.答案D

解析在1949年,他是第一位登上《時(shí)代》雜志封面的設(shè)計(jì)師,他就是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父——雷蒙德·羅維。

14.答案C

解析

包豪斯的第一批教員畫家約翰尼斯·伊頓、里昂·費(fèi)寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時(shí)期曾擔(dān)任過小學(xué)教師。

15.答案C

解析設(shè)計(jì)在整個(gè)市場(chǎng)組合中具有重要的地位:設(shè)計(jì)——生產(chǎn)——銷售——使用,這四步方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的引導(dǎo)地位。

16.答案B

解析無

17.答案B

解析芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻(xiàn),在于強(qiáng)調(diào)建筑要有人情味。

18.答案A

解析無

19.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用；新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

20.答案B

解析西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑設(shè)計(jì)師安東尼·高蒂的代表作品是“圣家族教堂”。

21.答案D

解析無

22.答案C

解析法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展具有兩個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另一個(gè)是南斯市(Nancy)。

23.答案C

解析阿爾瓦·阿圖作為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人,是在1951年和1954年的“米蘭設(shè)計(jì)三年展才被世界公認(rèn)?！彼簧脑O(shè)計(jì)史直接反映了芬蘭的設(shè)計(jì)變化,后來影響到斯堪的納維亞半島的設(shè)計(jì)，最終影響全世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。

24.答案A

解析美國(guó)設(shè)計(jì)界曾廣為流傳的英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要刊物是《工作室》。

25.答案A

解析無

26.答案B

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),其起因是針對(duì)家具.室內(nèi)產(chǎn)品.建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面而產(chǎn)生的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金,主要代表人物則是威廉·莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)影響到歐洲各國(guó)和美國(guó),主要集中在首飾.書籍裝幀等方面。強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn);在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典.傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格;提倡中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單.樸實(shí),功能同時(shí)在裝飾上還推崇自然主義和東方裝飾藝術(shù)。

27.答案D

解析無

28.答案B

解析無

29.答案D

解析

1950年,愛歇·舒爾在烏爾姆市建立了二戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)學(xué)院——烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。

30.答案B

解析無

31.答案A

解析“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國(guó)的威廉·莫里斯，他是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。

32.答案A

解析俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì),是俄國(guó)十月革命勝利前后在俄國(guó)一小批先進(jìn)的知識(shí)分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),無論從它的深度還是探索的范圍來說,都毫不遜色于德國(guó)包豪斯或者荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)。但是，由于遭到斯大林早在1925年前后開始的扼殺，因此，沒有能夠像德國(guó)的現(xiàn)代主義那樣產(chǎn)生世界的影響，這是非常令人遺憾的。

33.答案D

解析無

34.答案C

解析“C”系統(tǒng)中的視覺傳達(dá)部分屬于VI。

35.答案D

解析米拉建筑是下列不是勒·科布西耶的作品的是:的作品。

36.答案C

解析法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱源于法國(guó)家具設(shè)計(jì)家薩穆爾·賓在1895年開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的名字“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的。

37.答案B

解析無

38.答案C

解析維堡圖書館是芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿圖1927年的作品。

39.答案B

解析包豪斯時(shí)期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是家具設(shè)計(jì)。

40.答案A

解析無

41.答案C

解析包豪斯前后經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：第一階段(1919—1925年)，魏瑪時(shí)期。格羅皮烏斯（WALTERGROPIUS）任校長(zhǎng)，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度；第二階段(1925—1932年)，德紹時(shí)期。包豪斯在德國(guó)德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。第三階段(1932—1933年)，柏林時(shí)期。L·密斯·凡·德·羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國(guó)納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。

42.答案D

解析1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì),由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的,故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。

43.答案B

解析魏瑪國(guó)立包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校成立于1919?年,它被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。

44.答案C

解析“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上受到以下幾個(gè)因素的影響:1、埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒。2、原始藝術(shù)的影響。3、簡(jiǎn)單的幾何外形。4、舞臺(tái)藝術(shù)的影響,5、汽車的影響，6、形成自己獨(dú)特的色彩系列。

45.答案A

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰·拉斯金,而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，開始探索從自然形態(tài)仲吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設(shè)計(jì)中找到改革的參考，來重新提高設(shè)計(jì)的品位?；謴?fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，因此稱為——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

46.答案D

解析無

47.答案A

解析無

48.答案C

解析無

49.答案C

解析無

50.答案B

解析格拉斯哥四人組是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性組織，英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，活動(dòng)主要限于蘇格蘭，它在英國(guó)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及"工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)"。在這場(chǎng)影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，取得了比較大成就的是格拉斯哥四人組，包括查爾斯·馬金托什(1868-1928)、赫伯特·麥克內(nèi)爾(1868-1953)、馬格蕾特·麥當(dāng)娜(1865-1933)、弗朗西絲·麥當(dāng)娜(1874-1921)。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們?cè)诮ㄖ?、室?nèi)、家具、玻璃和金屬器皿等的設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)一無二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)，即柔軟的曲線和堅(jiān)硬高雅的豎線交替運(yùn)動(dòng)的新表現(xiàn)，亦即設(shè)計(jì)史界所習(xí)稱的"直線風(fēng)格"。

51.答案A

解析法國(guó)是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地,“新藝術(shù)”本是巴黎一家商店的名稱,由出版商薩穆爾·賓1895年12月創(chuàng)立,是在仿效威廉·莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的基礎(chǔ)上開設(shè)的。

52.答案D

解析“少則多”與“少則煩”的定義?！吧賱t多”這三個(gè)字明確地說明了米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)原則使用最簡(jiǎn)單的裝飾元素去豐富空間的構(gòu)造。

53.答案C

解析無

54.答案C

解析德國(guó)工業(yè)同盟開創(chuàng)者：穆特修斯、貝倫斯等人。同盟的目的是通過設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)民族良心。

55.答案A

解析美國(guó)芝加哥建筑派領(lǐng)導(dǎo)人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計(jì)原則是“形式追隨功能”。

56.答案D

解析無

57.答案C

解析法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展具有兩個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另一個(gè)是南斯市(Nancy)。

58.答案A

解析

包豪斯的奠基人是沃爾特.格羅佩斯,他于1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院,他是第一任校長(zhǎng)。

59.答案A

解析“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),前后歷時(shí)10余年。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。

60.答案B

解析無

61.答案D

解析國(guó)際主義風(fēng)格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

62.答案D

解析無

63.答案B

解析無

64.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用；新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

65.答案C

解析無

66.答案A

解析無

67.答案C

解析“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的引導(dǎo)地位。

68.答案A

解析企業(yè)形象設(shè)計(jì)又稱CI設(shè)計(jì)。CI.英語CorporateIdentity的縮寫。就是指企業(yè)的經(jīng)營(yíng)理念、文化素質(zhì)、經(jīng)營(yíng)方針、產(chǎn)品開發(fā)、商品流通等有關(guān)企業(yè)經(jīng)營(yíng)的所有因素。

69.答案D

解析1972年7月5日被炸毀的美國(guó)住宅建筑普魯?shù)佟ぐ甑慕ㄖO(shè)計(jì)師是山崎實(shí)。

70.答案C

解析維克多·巴巴納克提出的設(shè)計(jì)倫理觀,旨在通過人和社會(huì)的倫理意識(shí),運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)手段來實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。

71.答案D

解析20世紀(jì)人體工程學(xué)的顯著發(fā)展期是60-70年代。

72.答案C

解析“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的引導(dǎo)地位。

73.答案A

解析無

74.答案C

解析巴巴納克的最重要的貢獻(xiàn)，是他提出了設(shè)計(jì)倫理觀念，設(shè)計(jì)的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務(wù)的，設(shè)計(jì)更主要的意義在于設(shè)計(jì)本身具有形成社會(huì)體系的因素，因此，設(shè)計(jì)的考慮也必須包括對(duì)于社會(huì)短期和長(zhǎng)期因素的內(nèi)容?，F(xiàn)代主義提出設(shè)計(jì)為大眾，而從當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理觀念來看，設(shè)計(jì)還必須考慮為第三世界、為發(fā)展中國(guó)家的人民以及生態(tài)平衡。為保護(hù)自然資源的目的。這種考慮極大地深化了設(shè)計(jì)思考的層面，推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的發(fā)展。

75.答案A

解析圣家族大教堂位于巴塞羅那的一座羅馬天主教大型教堂,由西班牙建筑師安東尼奧·高迪先生設(shè)計(jì)。

76.答案A

解析無

77.答案A

解析無

78.答案B

解析流線型設(shè)計(jì)是美國(guó)20世紀(jì)三四十年代最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，由裝飾藝術(shù)發(fā)展而來,以圓滑流暢的流線體為主要形式，最初主要運(yùn)用在汽車、火車等交通工具上，后來廣泛流行，幾乎波及到所有的產(chǎn)品外形。

79.答案D

解析安東尼高蒂設(shè)計(jì)的風(fēng)格極端的“米拉公寓,曾引起巴塞羅那市民的憤怒。

80.答案C

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉,以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。

81.答案A

解析美國(guó)羅伯特·溫圖利提出“少則煩”。

82.答案C

解析羅伯特文杜里被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論的真正奠基人,也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師的代表之一。

83.答案A

解析無

84.答案D

解析波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，20世紀(jì)50年代興起于英國(guó)并波及歐美。

85.答案B

解析無

86.答案B

解析第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生于美國(guó),時(shí)間大約是在20世紀(jì)30年代前后,代表人物有雷蒙·羅維。羅維最為重要的貢獻(xiàn)應(yīng)該說是他的成功使世界的其他企業(yè)認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的重要性。

87.答案A

解析弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機(jī)建筑設(shè)計(jì)六原則出自于他的《在建筑事業(yè)中》。

88.答案B

解析維系荷蘭“風(fēng)格派”這一松散集團(tuán)的中心媒介是當(dāng)時(shí)的《風(fēng)格》雜志。

89.答案C

解析無

90.答案D

解析為了使設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化、體系化,飛利浦公司制定了一本《關(guān)于工業(yè)設(shè)計(jì)式樣的手冊(cè)》,簡(jiǎn)稱《設(shè)計(jì)手冊(cè)》。

91.答案C

解析安東尼·高迪，全名安東尼·高迪·克爾內(nèi)特(AntoniGaudiiCornet，1852年6月25日-1926年6月10日)，西班牙"加泰隆現(xiàn)代主義"(CatalanModernisme，屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，與二十世紀(jì)初的現(xiàn)代主義并不相同)建筑家，為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性人物之一。安東尼·高迪以獨(dú)特的建筑藝術(shù)稱榮，在巴塞羅那，幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手。被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家。

92.答案C

解析無

93.答案B

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。

94.答案A

解析美國(guó)羅伯特·溫圖利提出“少則煩”。

95.答案D

解析最早在建筑上提出比較明確的后現(xiàn)代主義主張的首推溫圖利。在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。這批人到70年代后逐漸分化追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。

96.答案B

解析無

97.答案C

解析主張建筑功能第一,“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學(xué)派是芝加哥學(xué)派。

98.答案B

解析史上著名的包豪斯學(xué)校成立于1919年4月1日,在1933年7月宣告正式解散。

99.答案B

解析俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的,前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

100.答案B

解析1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì),由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的,故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。

101.答案C

解析無

102.答案A

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰·拉斯金,而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，開始探索從自然形態(tài)仲吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設(shè)計(jì)中找到改革的參考，來重新提高設(shè)計(jì)的品位。恢復(fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，因此稱為——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

103.答案A

解析作為法國(guó)平面設(shè)計(jì)的代表人物朱里斯·謝列特的海報(bào)中的女性形象采用了一種全新的表現(xiàn)技法,鮮明的色彩及流暢的線條被謝列特運(yùn)用于海報(bào)設(shè)計(jì)中,突破當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的束縛,把藝術(shù)和那個(gè)時(shí)代特點(diǎn)緊密地結(jié)合在一起,使其藝術(shù)作品更加具有動(dòng)感和活力,商業(yè)宣傳價(jià)值也隨之提高。

104.答案A

解析無

105.答案D

解析亨利·凡·德·威爾德(HenryvandeVelde，1863-1957年)，比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家，比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。

106.答案B

解析雷蒙德·羅維出生于法國(guó)巴黎,是20世紀(jì)最著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師,也是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。

107.答案A

解析“波普”運(yùn)動(dòng),是一個(gè)典型的知識(shí)分子運(yùn)動(dòng),它的某些內(nèi)容,比如藝術(shù)形式、設(shè)計(jì)形式受到青年大眾的歡迎,但是這并不能改變它的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)和知識(shí)分子反文化的精英立場(chǎng)。

108.答案A

解析對(duì)于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師來說,重要的不是風(fēng)格,而是動(dòng)機(jī),風(fēng)格只是解決問題后的自然副產(chǎn)品而已。

109.答案A

解析無

110.答案A

解析圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是安東尼·高蒂。

111.答案B

解析企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的縮寫是QB企業(yè)程序businessprocesses

112.答案A

解析變“形式追隨功能”為“功能與形式是一回事的人是美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)佛蘭克·賴特的看法。

113.答案A

解析把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一個(gè)特點(diǎn)。

114.答案B

解析無

115.答案A

解析“波普”運(yùn)動(dòng),是一個(gè)典型的知識(shí)分子運(yùn)動(dòng),它的某些內(nèi)容,比如藝術(shù)形式、設(shè)計(jì)形式受到青年大眾的歡迎,但是這并不能改變它的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)和知識(shí)分子反文化的精英立場(chǎng)。

116.答案B

解析改：英國(guó)

117.答案B

解析無

118.答案A

解析英國(guó)著名插畫家比雅茲萊的插圖設(shè)計(jì)主要受到過中國(guó)平面風(fēng)格的影響。

119.答案B

解析塔特林創(chuàng)作的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》被認(rèn)為是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。

120.答案A

解析美國(guó)在二戰(zhàn)后對(duì)于西方國(guó)家的影響表現(xiàn)在美國(guó)大眾文化對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。

121.答案B

解析霍塔設(shè)計(jì)的霍塔公寓，米拉公寓是西班牙高蒂設(shè)地的。

122.答案A

解析巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計(jì)的。

123.答案A

解析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中沒有直線,也沒有完全的平面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)。準(zhǔn)確地說,新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)單一的風(fēng)格。

124.答案A

解析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),它有三大源泉:哥特式風(fēng)格,洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪。

125.答案A

解析變“形式追隨功能”為“功能與形式是一回事”的人是美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)佛蘭克賴特的看法。

126.答案A

解析生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計(jì)樣式。

127.答案A

解析20世紀(jì)40-50年代,意大利的設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的原則，設(shè)計(jì)形式明顯受到美國(guó)樣式主義設(shè)計(jì)和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。

128.答案A

解析貝倫斯*總結(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩、裝飾性強(qiáng),被稱為女性風(fēng)格。

129.答案A

解析在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的是德國(guó),其次是俄國(guó)和荷蘭。

130.答案A

解析無

131.答案B

解析英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖是約翰.拉斯金在設(shè)計(jì)方面的主要領(lǐng)導(dǎo)者是威廉.莫里斯。

132.答案B

解析拉斐爾前派又常被譯為前拉斐爾派,是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。

133.答案A

解析歷史折衷主義是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征之一。

134.答案B

解析無

135.答案B

解析烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)建于1953年德國(guó)烏爾姆,1968年被解散。

136.答案B

解析產(chǎn)品設(shè)計(jì)上

137.答案A

解析無

138.答案A

解析少即是多由建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_提出的：“Lessismore?！钡纸^不是簡(jiǎn)單得像白紙一張，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設(shè)計(jì)。

139.答案A

解析設(shè)計(jì)是市場(chǎng)營(yíng)銷的重要組成部分。

140.答案B

解析無

141.答案B

解析無

142.答案B

解析、改：沒有米斯

143.答案A

解析約翰?拉斯金的思想:他認(rèn)為,為了建設(shè)一個(gè)完美的的社會(huì),必須要有美術(shù),但是,這種美術(shù)并不是為美術(shù)的美術(shù),而是要工人對(duì)自己所做的工作感到喜悅,并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來的美術(shù)。

144.答案A

解析(1)第一階段(1919～1925年)，魏瑪時(shí)期(2)第二階段(1925～1932年)，德紹/迪索（Dessau的兩種音譯，其實(shí)都是一樣的。（3）第三階段（1932-1933）柏林時(shí)期1933，四月，包豪斯關(guān)閉

145.答案B

解析無

146.答案A

解析所謂解構(gòu)主義是對(duì)結(jié)構(gòu)的破壞和分解。解構(gòu)主義作為設(shè)計(jì)形式最先在建筑領(lǐng)域開始,其最重要和影響最大的人物是弗蘭克?蓋里和彼得森?埃森曼。

147.答案B

解析無

148.答案A

解析建筑上的國(guó)際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

149.答案B

解析克里姆特是柏林維也納的重要代表人物。

150.答案A

解析高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué),反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)。

151.答案B

解析美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾在他出版了1973年的《后工業(yè)社會(huì)之來臨》一書中首次提出“后工業(yè)社會(huì)”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會(huì)變革。

152.答案A

解析無

153.答案A

解析荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有明顯的(①理性主義③功能主義)特征

154.答案A

解析提出“少即多”設(shè)計(jì)原則并影響世界的人是米斯·凡德羅。

155.答案B

解析后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有狹義和廣義之分。狹義的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)指在現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)上大量利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。

156.答案B

解析無

157.答案B

解析波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱"新寫實(shí)主義"和"新達(dá)達(dá)主義"，它反對(duì)一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、視覺感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。

158.答案B

解析高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué),反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)。

159.答案B

解析19世紀(jì)末，在英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金、威廉·莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國(guó)出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1888年英國(guó)一批藝術(shù)家與技師組成了“英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，定期舉辦國(guó)際性展覽會(huì)，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金、威廉·莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國(guó)。這就是所謂的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

160.答案A

解析美國(guó)一向把汽車外型看做是汽車銷售的必要手段。

161.答案A

解析拉斯金認(rèn)為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

162.答案A

解析荷蘭風(fēng)格派對(duì)于非對(duì)稱性的研究和運(yùn)用是頗具成效的。

163.答案A

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)，其次是俄國(guó)和荷蘭。

164.答案A

解析以利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退,而注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。

165.答案B

解析無

166.答案B

解析無

167.答案A

解析后工業(yè)社會(huì)”是持新保守主義立場(chǎng)的美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首先提出的概念。

168.答案B

解析波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱“新寫實(shí)主義”和“新達(dá)達(dá)主義”，它反對(duì)一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、視覺感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。

169.答案A

解析美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計(jì)風(fēng)格---流線型風(fēng)格。

170.答案A

解析世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。

171.答案A

解析歷史折衷主義是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特征之一。

172.答案

(1)功能主義特征強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的,而不再是以形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性,重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的科學(xué)性方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率;(2)形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型;(3)具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮,特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮,基本上反對(duì)在圖版上,在設(shè)計(jì)預(yù)想圖上設(shè)計(jì),而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃;(4)重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支,把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中,作為一個(gè)重要因素考慮,從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。

173.答案

(1)它奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ);(2)開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為日的的具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教育,奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌;(3)對(duì)于平面設(shè)計(jì)的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)貌的教育也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的和重要的根源;(4)廣泛采用工作室體制進(jìn)行教育,讓學(xué)生參與動(dòng)手的制作過程完全改變以往那種只繪畫、不動(dòng)手制作的陳舊教育方式;(5)還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系使學(xué)生能夠體驗(yàn)工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)。開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)生產(chǎn)密切聯(lián)系

174.答案

(1)肇始于法國(guó)并在19世紀(jì)末、20二十世紀(jì)初興盛的國(guó)際“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),與發(fā)端于英國(guó)并在19世紀(jì)60-90年代對(duì)歐美產(chǎn)生影響的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)相比較,兩者存在著這樣一些異同性:edus(2)就其相同相似點(diǎn)而言,兩者都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng);都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反應(yīng);都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷;也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照,而轉(zhuǎn)向采用以自然動(dòng)植物為中心的裝飾動(dòng)機(jī)、風(fēng)格和圖案發(fā)展;同時(shí)也都受到日本特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響;(3)兩者之間的不同處主要表現(xiàn)在:英美的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格,把此風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考借鑒來源;而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格,完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和完全的平面(其內(nèi)部的直線派的特殊性暫且不提)在裝飾上突出線條特別是表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài),而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于各種自然形態(tài)和女人體等,從而把感覺因素和明顯的感性形象引入設(shè)計(jì);(4)整體看,兩者雖是一種歷史前后的繼承關(guān)系,同時(shí)又存在著某種特定的平行性。

175.答案

(1)該圖所體現(xiàn)的風(fēng)格,在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中,屬于20世紀(jì)初荷蘭“風(fēng)格派”的典型代表;(2)作品名稱叫“紅藍(lán)椅子”;(3)由于包豪斯具有強(qiáng)烈的國(guó)際主義特點(diǎn)以及荷蘭“風(fēng)格派藝術(shù)家也對(duì)包豪斯試驗(yàn)教育關(guān)注,從而發(fā)生互動(dòng)。如早期包豪斯(校長(zhǎng)格羅佩斯)曾正式聘請(qǐng)“風(fēng)格派”重要藝術(shù)家(杜斯博格)來校任教等從而對(duì)包豪斯設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生了影響。

176.答案

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式風(fēng)格上受到如下因素的影響:(1)對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒古代埃及的建筑裝飾紋樣,如盛開的紙草形式的柱頭,紙草和蓮花交織組成的柱頭等,就成了他們擷取和借鑒的對(duì)象;(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈盛。非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張性,木的快簡(jiǎn)練以及南美洲原始部落文化的粗獷,強(qiáng)勁風(fēng)格特征表現(xiàn)出了極大的興趣,以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計(jì)師進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材,如常常用光放射型阿克特放射型、金字塔型、曲折型等簡(jiǎn)單的兒圖案進(jìn)行裝飾;(3)舞臺(tái)藝術(shù)的影響、20世紀(jì)初期,在舞蹈藝術(shù)中特別是芭蕾舞開始出現(xiàn)了與傳統(tǒng)決裂的重大改革。作為當(dāng)時(shí)芭蕾舞的中心,不僅在表演造型,舞蹈編排,面且在服裝設(shè)計(jì)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面,都與傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)有巨大的區(qū)別(4)汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。(5)簡(jiǎn)單的幾何外形。(6)立體主義兒何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)藝術(shù)理念野獸派繪畫獨(dú)特的藝術(shù)手法和鮮艷的色彩等,也都在一定程度上影響了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展(7)結(jié)合實(shí)際論述

177.答案

(1)該圖表達(dá)的品牌是美國(guó)可口可樂公司;(2)其設(shè)計(jì)風(fēng)格屬于20世紀(jì)上半葉美國(guó)風(fēng)行的“流線型”風(fēng)格;(3)作為規(guī)范化或制度化的視覺造型和字標(biāo)設(shè)計(jì),在“企業(yè)形象”(或稱CI)設(shè)計(jì)系統(tǒng)所包括的VI(或稱視覺標(biāo)志)、BI或稱行為標(biāo)準(zhǔn)),MI(或稱企業(yè)經(jīng)營(yíng)理念)的整體性上,這種視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)屬于設(shè)計(jì)范疇。

178.答案

一、它在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的建立傳播和設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響上。包豪斯經(jīng)過曲折的實(shí)踐和發(fā)展,逐漸形成了重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素的設(shè)計(jì)實(shí)踐、創(chuàng)作方法和教學(xué)體系的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思想。其設(shè)計(jì)思想從總體上來說,表現(xiàn)為以下三點(diǎn):第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。第二、設(shè)計(jì)的目的是功能而不是產(chǎn)品。第三、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。二它對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立上。首先,包豪斯建立了一整套的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系,給后來的工業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ),并對(duì)后來設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域,從平面設(shè)計(jì)、到產(chǎn)品設(shè)計(jì),以及建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,形成了后來設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩的主體課程框架。其次,包豪斯從事的設(shè)計(jì)實(shí)踐真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一,形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則,開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)方法填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。再次,由于包豪斯在德國(guó)經(jīng)歷了魏瑪、紹和柏林三個(gè)時(shí)期,為德國(guó)培養(yǎng)了一批設(shè)計(jì)師。三結(jié)合實(shí)際。

179.答案

(1)該建筑設(shè)計(jì)的名稱叫米拉公寓;(2)是由西班牙設(shè)計(jì)家安東尼·高蒂簡(jiǎn)稱高蒂)設(shè)計(jì);(3)這個(gè)作品屬于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格;(4)高蒂是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表和具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家,其獨(dú)特性在于他對(duì)單純的風(fēng)格沒有興趣,而是把過去的風(fēng)格甚至是異族風(fēng)格都作為可茲借鑒的資源,而決不照搬,這使得他的作品具有突出的折衷性和有機(jī)性。

180.答案

(1)人體工學(xué)雖有新發(fā)展,但20世紀(jì)六、七十年代人體工學(xué)中心問題主要包括四個(gè)方面內(nèi)容:(2)第一,人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造;(3)第二對(duì)于人類工作和生活過程的設(shè)計(jì);(4)第三,對(duì)于服務(wù)的設(shè)計(jì);(⑤第四,對(duì)于人類所使用的產(chǎn)品和服務(wù)的合適程度的評(píng)估。

181.答案

(1)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐美產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響廣大、內(nèi)容廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng);(2)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最初從法國(guó)開始,后蔓延至歐陸國(guó)家直至越過大西洋影響了美國(guó),前后10余年。就其歷史起因而言,主要是對(duì)當(dāng)時(shí)兩個(gè)不同的設(shè)計(jì)潮流的反動(dòng);(3)一是因當(dāng)時(shí)19世紀(jì)的許多人對(duì)工業(yè)化時(shí)代恐懼和厭惡,從而對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)的粗陋設(shè)計(jì)的產(chǎn)生反感;(4)二是對(duì)彌漫于整個(gè)19世紀(jì)的矯揉造作的維多利亞風(fēng)格的反感和反動(dòng);(5)只有從這兩個(gè)方面原因看,才能更好解釋“新藝術(shù)”不是一種單純的風(fēng)格,而是一場(chǎng)歷時(shí)10余年、風(fēng)靡西方世界,并成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的主流運(yùn)動(dòng)。

182.答案

(1)第一,底層透空,下設(shè)立柱,把地面留給行人;(2)第二,屋頂花園。用平頂,上設(shè)花園;(3)第三,自由空間。用框架結(jié)構(gòu),內(nèi)部空間模塊化,按需要自由處理;(4)第四,橫向長(zhǎng)窗,窗可以自由開設(shè);(5)第五,自由立面,承重柱退到墻后,外