詩(shī)歌鑒賞之描寫手法

關(guān)于詩(shī)歌鑒賞之描寫手法

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.了解古詩(shī)詞中常用的描寫手法并會(huì)分析其表達(dá)效果

2.掌握描寫手法的命題規(guī)律并會(huì)規(guī)范答題。

第2頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天鑒賞詩(shī)歌的描寫手法1、描寫角度：上下，遠(yuǎn)近，俯視，仰視2、描寫內(nèi)容：所見(jiàn)(視覺(jué)），所聞（聽(tīng)覺(jué)），所感（觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)）3、描寫方法：（1）正面描寫和側(cè)面描寫（2）虛實(shí)結(jié)合（3）動(dòng)靜結(jié)合（4）渲染、烘托（5）點(diǎn)面結(jié)合（6）白描工筆（細(xì)節(jié)描寫）第3頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1、正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合

正面描寫：景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)，使人一目了然

；如亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪側(cè)面描寫（襯托）：是指通過(guò)描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更為鮮明突出。夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

詩(shī)人從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)幾個(gè)角度，側(cè)面描寫（襯托）雪，生動(dòng)傳神地寫了一場(chǎng)夜雪。

第4頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、觀察角度：高低、遠(yuǎn)近、俯仰、定點(diǎn)觀景、移步換景等1、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！鸥Α兜歉摺?、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花?！拍痢渡叫小犯叩透┭鲞h(yuǎn)近結(jié)合第5頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、描寫角度：視覺(jué)（繪聲繪色）、聽(tīng)覺(jué)（摹聲）、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等1、亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。2、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。繪形繪聲繪色繪聲繪色第6頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

4、虛實(shí)結(jié)合（1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。

姜夔《揚(yáng)州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。第7頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

4、虛實(shí)結(jié)合（2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

上闕寫實(shí)，通過(guò)......烘托......下闕實(shí)虛,通過(guò)......虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致.第8頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、動(dòng)靜結(jié)合

①動(dòng)靜結(jié)合，是指對(duì)景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。例如杜甫《絕句》中的三、四兩句：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！痹?shī)人工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，動(dòng)靜相間，相映成趣。

②以動(dòng)襯靜，是指用動(dòng)態(tài)的景物、喧鬧的聲音來(lái)襯托環(huán)境的靜謐，以明襯暗是指用光亮來(lái)反襯環(huán)境的幽深。例如王維的《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”一、二句以“響”襯“寂”，空谷傳音，愈見(jiàn)空山之空，空山人語(yǔ)，愈見(jiàn)空山之寂；三、四句以“明”襯“暗”，余暉射入深林的一小片光影和大片的無(wú)邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，反而使深林的幽暗更加突出。第9頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、明暗對(duì)比（以明襯暗）春夜喜雨【杜甫】好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

商山早行

【溫庭筠】晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

第10頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、點(diǎn)面結(jié)合

（粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合）

在寫景狀物時(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

柳宗元《江雪》就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋?huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。

第11頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天8、渲染

渲染是指對(duì)景物作多方面的濃墨重彩的正面描繪，以突出形象。

例如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

此詩(shī)從形態(tài)、聲音的角度對(duì)江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微的刻畫(huà)，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧的情趣。第12頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

9、白描手法

本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾畫(huà)，不用渲染烘托的寫法。指用最簡(jiǎn)潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動(dòng)的形象。

《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

這首詩(shī)用極其凝練的詩(shī)筆，描繪出

一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面，沒(méi)有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。

第13頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

白描與工筆：

白描本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾勒，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。

馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”把經(jīng)過(guò)選擇的九種事物，巧妙地排列開(kāi)來(lái)，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了“斷腸人”眼中的凄涼景象，通過(guò)景象有力地烘托了人物的傷感之情。第14頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

工筆即細(xì)節(jié)描寫，指用細(xì)膩的筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫對(duì)象作精細(xì)地刻畫(huà)和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象，這與白描大體勾畫(huà)輪廓的方法恰恰相反。

張籍《秋思》

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。

復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。第15頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

畫(huà)堂春秦觀落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？

【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄

（2）“憑欄手捻花枝”“

放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分）細(xì)節(jié)描寫。用捻花、放花兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）表現(xiàn)了詞中人物由愛(ài)春、傷春（惜春）到無(wú)奈春歸的感情變化。答題示例第16頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確指出用了何種手法（明手法）2、結(jié)合詩(shī)句闡釋說(shuō)明詩(shī)人運(yùn)用了這種手法的依據(jù)（闡運(yùn)用）3、此手法表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情，或刻畫(huà)了什么形象，或表現(xiàn)了什么主旨（析效果）答題步驟：明手法+闡運(yùn)用+析效果答題步驟第17頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天

雨后池上

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。

試從“動(dòng)”與“靜”的角度對(duì)這首詩(shī)歌進(jìn)行鑒賞？靜態(tài)：一、二兩句以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出荷花池雨后幽美迷人的靜態(tài)。動(dòng)態(tài)：三、四句用“忽起”“垂楊舞”“萬(wàn)點(diǎn)聲”等表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。全詩(shī)以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成一幅雨后池塘春景圖。動(dòng)靜結(jié)合第18頁(yè),共20頁(yè)，2024年2月25日，星期天瑯琊溪

【宋】歐陽(yáng)修

空山雪消溪水漲，游客渡溪橫古槎②。不知溪源來(lái)遠(yuǎn)近，但見(jiàn)流出山中花。[注]

①此詩(shī)寫于作者被貶滁州（今安徽省境內(nèi)）期間?，樼鹣诔堇茄郎健＂陂叮╟há