2024年10月自考05424現(xiàn)代設(shè)計史押題及答案

1.國際主義設(shè)計源于（

）建筑設(shè)計。

A、解構(gòu)主義B、后現(xiàn)代主義C、新現(xiàn)代主義D、現(xiàn)代主義

2.準確的說，“新藝術(shù)”運動是

A、一種風格B、同一種裝飾C、一場運動.D、同一種流派

3.烏爾姆設(shè)計學院建立于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

4.芬蘭維堡圖書館的設(shè)計者是:

A、安東尼高蒂B、雷蒙羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

5.為“工藝美術(shù)”運動奠定了風格特征的建筑是

A、布蘭登堡城門B、水晶宮C、威斯特敏斯特宮D、紅屋

6.“新藝術(shù)”運動的發(fā)源地是

A、法國B、美國C、德國D、英國

7.包豪斯學院的奠基人是

A、沃爾特·格羅佩斯B、魏瑪C、米勒·凡斯洛D、阿道夫·邁耶

8.第一次提出設(shè)計倫理觀念的設(shè)計理論家是

A、大衛(wèi).霍克B、維克多·巴巴納克C、彼得·史密森D、阿蘭.瓊斯

9.美國工業(yè)設(shè)計之父是

A、杰哈特·馬科斯B、羅伯特·文杜里C、安東尼·高蒂D、雷蒙德·羅維

10.英國工藝美術(shù)運動最主要的代表人物是:

A、威廉·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、克林斯曼D、約翰·拉斯金

11.英國工藝美術(shù)運動起源于

A、18世紀下半葉B、19世紀上半葉C、19世紀下半葉D、20世紀上半葉

12.英國工藝美術(shù)運動的思想奠基人是

A、約翰·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、路易斯·沙利文D、約翰·拉斯金

13.德國工業(yè)同盟的開創(chuàng)者是

A、約翰·羅斯金B(yǎng)、凡高C、穆特修斯D、勒·科布西耶

14.現(xiàn)代主義設(shè)計是（）從設(shè)計發(fā)展起來的。

A、園林B、建筑C、平面D、立體

15.包豪斯成立于

A、1909年B、1919年C、1929年D、1939年

16.“新藝術(shù)”運動的名稱來源于家具設(shè)計家的設(shè)計事務(wù)所名稱

A、格拉謝特B、赫克多·基瑪?shù)翪、薩穆爾·賓D、查普列特

17.在“水晶宮”舉辦的世界博覽會的城市是

A、巴黎B、倫敦C、紐約D、東京

18.國際主義風格形成于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

19.俄國十月革命前后出現(xiàn)了一場由一小批先進的知識分子和設(shè)計師發(fā)起的前衛(wèi)藝術(shù)和設(shè)計運動,它的名稱是俄國（

）設(shè)計運動

A、平面主義B、構(gòu)成主義C、解放主義D、現(xiàn)代主義

20.維系荷蘭“風格派”這一松散集團的中心媒介是當時的

A、《包豪斯》?？疊、《風格》雜志C、《品味》雜志D、“烏尼咖啡館”

21.現(xiàn)代主義設(shè)計是從設(shè)計發(fā)展起來的

A、園林B、建筑C、平面D、立體

22.20世紀人體工程學的顯著發(fā)展期是

A、30-40年代B、40-50年代C、50-60年代D、60-70年代

23.飛利浦公司設(shè)計的策略中強調(diào)自己所有的產(chǎn)品必須有自己獨特的面貌,即所謂的

A、產(chǎn)品家族形象B、摩登造型C、文化觀念D、符號化

24.被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計”理論真正奠基人的后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師是

A、雷蒙·羅維B、安東尼·高蒂C、羅伯特·文杜里D、杰哈特-馬科斯

25.機械美學的重要奠基人是

A、柯布西耶B、格羅佩斯C、米斯D、賴特

26.包豪斯的創(chuàng)建人是

A、米斯B、維爾德C、格羅佩斯D、穆特休斯

27.二戰(zhàn)后德國將科學和藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學立場上來的設(shè)計學院是

A、包豪斯B、魏瑪設(shè)計學院C、烏爾姆設(shè)計學院D、迪索設(shè)計學院

28.弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機建筑設(shè)計六原則出自于他的

A、《在建筑事業(yè)中》B、《走向新建筑》C、《工業(yè)設(shè)計》D、《為真實的世界設(shè)計》

29.作為對國際主義建筑風格的回應(yīng)，在平面設(shè)計上出現(xiàn)的風格是

A、德國國際主義風格B、美國國際主義風格C、瑞士國際主義風格D、日本國際主義風格

30.“新藝術(shù)”運動在法國的發(fā)展有2個中心,一個是首都巴黎,另外一個是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

31.第一代工業(yè)設(shè)計師產(chǎn)生于美國,時間大致是20世紀的

A、20年代前后B、30年代前后C、40年代前后D、50年代前后

32.下列不是勒·科布西耶的作品的是:

A、朗香教堂B、新精神宮C、薩瓦公寓D、米拉建筑

33.奠定斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計風格并影響世界的阿爾瓦·阿圖是

A、比利時人B、荷蘭人C、芬蘭人D、德國人

34.以下不是包豪斯第一批形式導師的是

A、杰哈特.馬科斯B、里昂·費寧格C、阿胡拉·瑪茲達D、約翰·伊頓

35.戰(zhàn)后設(shè)計在新技術(shù)與材料上的重大轉(zhuǎn)折是用什么材料取代金屬？

A、合成板材B、塑料C、合成纖維D、合成橡膠

36.沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的

A、奠基人B、形式導師C、兼職人員D、繼承人

37.曾經(jīng)出現(xiàn)在美國最重要的雜志——《時代》雜志的封面上的設(shè)計師是

A、沃爾特?提格B、雷蒙?羅維C、蓋迪斯D、德萊佛斯

38.德國包豪斯發(fā)起的現(xiàn)代主義設(shè)計運動到美國之后轉(zhuǎn)變成的風格是

A、國際主義風格B、后現(xiàn)代找風格C、新古典主義風格D、高科技風格

39.下列哪位設(shè)計師提出了“少則多”的設(shè)計原則?

A、勒·科布西耶B、弗蘭克·賴特C、阿爾瓦·阿圖D、米斯·凡德洛

40.“設(shè)計一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計的

A、被動地位B、從屬地位C、引導地位D、決策地位一

41.“波普”設(shè)計運動起源于

A、美國B、法國C、德國D、英國

42.提出了設(shè)計倫理觀念的是

A、哈利·厄爾B、柯布希耶C、維克多·巴巴納克D、佩夫斯納

43.企業(yè)形象設(shè)計的簡稱是

A、CIB、MIC、VID、SI

44.下列主張建筑功能第一,“形式永遠服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學派是:

A、紐約學派B、維納斯學派C、芝加哥學派D、密歇根學派

45.“新藝術(shù)”運動中最具極端的代表人物是

A、薩默爾B、高蒂C、維爾德D、馬金托什

46.建筑設(shè)計師蓋里和艾什曼的設(shè)計風格是

A、“高科技”風格B、新現(xiàn)代主義C、解構(gòu)主義D、“減少主義風格”

47.以下屬于菲利普·約翰遜設(shè)計的建筑是

A、休斯頓共和銀行大廈B、倫敦洛依德保險公司大廈C、美國新奧爾良“意大利廣場”D、盧浮宮水晶金字塔

48.下列不是包豪斯第一批形式導師的是

A、杰哈特馬科斯B、里昂費寧格C、約翰·伊頓D、阿胡拉·瑪茲達

49.巴塞羅那的圣家族大教堂的設(shè)計者是

A、安東尼·高蒂B、雷蒙·羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

50.包豪斯時期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是

A、包裝設(shè)計B、家具設(shè)計C、動畫設(shè)計D、平面設(shè)計

51.1972年美國普魯?shù)侔杲ㄖ罕徽В奈缓蟋F(xiàn)代理論家將該事件看作現(xiàn)代主義設(shè)計學院是

A、詹克斯B、格利夫斯C、穆爾D、溫圖利

52.美國芝加哥建筑派領(lǐng)導人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計原則是

A、形式追隨功能B、形式追隨市場C、形式追隨用戶D、形式追隨需求

53.“新藝術(shù)”運動在法國的發(fā)展有2個中心一個是首都巴黎,另外一個是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

54.芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻,在于強調(diào)建筑要

A、理性感B、人情味C、非人格化D、有序性

55.最早在建筑上提出較明確的后現(xiàn)代主義主張的是

A、羅伯特.斯特恩B、弗蘭克·蓋里C、查爾斯-穆爾D、羅伯特·溫圖利

56.《為真實世界的設(shè)計》的作者是

A、沙利文B、賴特C、巴巴納克D、柯布西耶

57.“中國劇院”的設(shè)計風格是

A、后現(xiàn)代風格B、現(xiàn)代風格C、國際風格D、好萊塢風格

58.被稱為“現(xiàn)代設(shè)計的搖籃”的包豪斯學院的成立時間是:

A、1909B、1919C、1929D、1939

59.出版了《人體度量》的設(shè)計師是

A、蓋迪斯B、德萊佛斯C、沃爾特·提格D、雷蒙?羅維

60.英國工藝美術(shù)運動的理論指導作家是

A、約翰·拉斯金B(yǎng)、威廉·莫里斯C、福特·布朗D、但丁·羅西蒂

61.荷蘭風格派對于非對稱性的研究和運用是頗具成效的。

A、正確B、錯誤

62.1877年的一篇《大藝術(shù)》文章是拉斯金寫的。

A、正確B、錯誤

63.新藝術(shù)運動起源于美國的工藝美術(shù)運動

A、正確B、錯誤

64.波普設(shè)計風格誕生于20世紀60年代。

A、正確B、錯誤

65.準確地說,“新藝術(shù)”是一場運動,而不是一個單一的風格。

A、正確B、錯誤

66.美國工業(yè)設(shè)計之父是安東尼·高蒂。

A、正確B、錯誤

67.美國于20世紀30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計風格---流線型風格。

A、正確B、錯誤

68.巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計的

A、正確B、錯誤

69.“新藝術(shù)運動”沒有“工藝美術(shù)”運動影響廣泛

A、正確B、錯誤

70.生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計樣式。

A、正確B、錯誤

71.拉斯金強調(diào):為了建設(shè)一個完美的社會,必須要有美術(shù)。

A、正確B、錯誤

72.美國社會學家丹尼爾·貝爾首次提出“后現(xiàn)代社會”一詞

A、正確B、錯誤

73.解構(gòu)主義最重要和影響力最大的人物是弗蘭克·蓋里和彼得森·埃森曼

A、正確B、錯誤

74.波普設(shè)計風格是在美國形成

A、正確B、錯誤

75.法國的“新藝術(shù)”運動在平面設(shè)計上最具影響力的是捷克青年設(shè)計家穆卡。

A、正確B、錯誤

76.拉斐爾前派是1844年發(fā)起的。

A、正確B、錯誤

77.新藝術(shù)運動三大源泉是:哥特式風格、洛可可式風格和敦煌壁畫

A、正確B、錯誤

78.高科技風格源于20世紀2030年代的機械美學。

A、正確B、錯誤

79.美國早期重要的工業(yè)設(shè)計大師有羅維、提格、德萊弗斯、蓋迪斯、米斯等。

A、正確B、錯誤

80.美國的“裝飾藝術(shù)”運動集中在建筑設(shè)計和建筑相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計、家居設(shè)計、家居用品上。

A、正確B、錯誤

81.“廣義后現(xiàn)代主義”利用歷史裝飾動機進行折衷主義裝飾

A、正確B、錯誤

82.企業(yè)行為標準的英文縮寫是VI

A、正確B、錯誤

83.現(xiàn)代主義設(shè)計運動中,表現(xiàn)最突出的德國是發(fā)起國。

A、正確B、錯誤

84.“工藝美術(shù)”運動是由工藝美術(shù)之父約翰·羅斯金倡導的。

A、正確B、錯誤

85.建筑上的國際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

A、正確B、錯誤

86.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計的特征是理性主義、功能主義。

A、正確B、錯誤

87.“廣義后現(xiàn)代主義”注重對經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判。

A、正確B、錯誤

88.從意識形態(tài)上看，設(shè)計上的后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾性發(fā)展。

A、正確B、錯誤

89.新藝術(shù)運動三大源泉是:哥特式風格、洛可可式風格和日本浮世繪

A、正確B、錯誤

90.美國流線型風格主要出現(xiàn)在建筑設(shè)計上。

A、正確B、錯誤

91.世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計事務(wù)所。

A、正確B、錯誤

92.設(shè)計是市場營銷的重要組成部分。

A、正確B、錯誤

93.高科技風格源于20世紀50—60年代的機械美學

A、正確B、錯誤

94.勒·柯布西耶的作品是米拉公寓、朗香教堂、圣家族教堂。

A、正確B、錯誤

95.20世紀40-50年代,意大利的設(shè)計界奉行“實用加美觀”的原則

A、正確B、錯誤

96.拉斯金認為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

A、正確B、錯誤

97.美國社會學家丹尼爾·貝爾首次提出“后工業(yè)社會”一詞。

A、正確B、錯誤

98.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計的特征是感性主義、教化主義。

A、正確B、錯誤

99.包豪斯的發(fā)展經(jīng)歷了三個時期,分別是迪索時期、魏瑪時期、柏林時期。

A、正確B、錯誤

100.現(xiàn)代主義設(shè)計運動中,表現(xiàn)最突出的德國是發(fā)起國。

A、正確B、錯誤

101.圣家族大教堂的設(shè)計者是安東尼·高蒂

A、正確B、錯誤

102.工業(yè)革命最早源于美國。

A、正確B、錯誤

103.烏爾姆設(shè)計學院創(chuàng)建于1960年。

A、正確B、錯誤

104.簡述勒·柯布西耶的“建筑五要素”。

105.請對設(shè)計上“有計劃的廢止制度”進行評述(要求觀點鮮明,論據(jù)確信,不少于300字)

106.簡述“有計劃的廢止制度”的特征。

107.簡述包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的影響。

108.簡述現(xiàn)代主義設(shè)計的形式特征。

109.試述波普運動的特征與發(fā)展過程,并結(jié)合設(shè)計實際談?wù)勂鋵υO(shè)計的影響。

110.試述裝飾藝術(shù)運動在形式風格上受到哪些因素的影響,結(jié)合設(shè)計實際談?wù)勓b飾藝術(shù)對于現(xiàn)代設(shè)計實踐的影響。

111.下圖是什么設(shè)計,表達的是什么品牌?并從CI設(shè)計的整體性和系統(tǒng)性上簡要陳述這種設(shè)計在該系統(tǒng)幾個層面中所處的位置。

112.試述包豪斯的歷史作用及影響,并結(jié)合實際談?wù)勂鋵ΜF(xiàn)代設(shè)計教育的啟示。

113.下圖展示的建筑名稱是什么,是由哪個國家設(shè)計師設(shè)計的,并簡要說明其風格特點以及該建筑屬于哪個設(shè)計流派。

114.簡述俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動的特征以及代表人物。

115.簡述“有計劃的廢止制度”的特征。

1.答案D

解析國際主義設(shè)計源于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計早在1927年，美國建筑家飛利浦.約翰遜就注意到德國斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的這種風格。

2.答案C

解析無

3.答案D

解析

1950年,愛歇·舒爾在烏爾姆市建立了二戰(zhàn)后最重要的設(shè)計學院——烏爾姆設(shè)計學院。

4.答案C

解析維堡圖書館是芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿圖1927年的作品。

5.答案D

解析無

6.答案A

解析法國是“新藝術(shù)運動”的發(fā)源地,“新藝術(shù)”本是巴黎一家商店的名稱,由出版商薩穆爾·賓1895年12月創(chuàng)立,是在仿效威廉·莫里斯設(shè)計事務(wù)所的基礎(chǔ)上開設(shè)的。

7.答案A

解析

包豪斯的奠基人是沃爾特.格羅佩斯,他于1919年在德國成立的一所設(shè)計學院,他是第一任校長。

8.答案B

解析第一次提出設(shè)計倫理觀念的設(shè)計理論家是維克多·巴巴納克。

9.答案D

解析在1949年,他是第一位登上《時代》雜志封面的設(shè)計師,他就是美國工業(yè)設(shè)計之父——雷蒙德·羅維。

10.答案A

解析“工藝美術(shù)”運動最主要的代表人物是英國的威廉·莫里斯，他是英國工藝美術(shù)運動的奠基人。

11.答案C

解析工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀下半葉,以追求自然紋樣和哥特式風格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)。

12.答案D

解析英國工藝美術(shù)運動思想的奠基人是威廉·莫里斯。

13.答案C

解析德國工業(yè)同盟開創(chuàng)者：穆特修斯、貝倫斯等人。同盟的目的是通過設(shè)計強調(diào)民族良心。

14.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設(shè)計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設(shè)計為權(quán)貴服務(wù)的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

15.答案B

解析史上著名的包豪斯學校成立于1919年4月1日,在1933年7月宣告正式解散。

16.答案C

解析法國“新藝術(shù)”運動的名稱源于法國家具設(shè)計家薩穆爾·賓在1895年開辦的設(shè)計事務(wù)所的名字“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的。

17.答案B

解析1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會,由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的,故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。

18.答案D

解析國際主義風格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,現(xiàn)代主義設(shè)計運動的發(fā)展。

19.答案B

解析俄國十月革命前后出現(xiàn)了一場由一小批先進的知識分子和設(shè)計師發(fā)起的,前衛(wèi)藝術(shù)運動和設(shè)計運動——俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動。

20.答案B

解析維系荷蘭“風格派”這一松散集團的中心媒介是當時的《風格》雜志。

21.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設(shè)計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來的設(shè)計為權(quán)貴服務(wù)的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

22.答案D

解析20世紀人體工程學的顯著發(fā)展期是60-70年代。

23.答案A

解析無

24.答案C

解析羅伯特文杜里被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計”理論的真正奠基人,也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師的代表之一。

25.答案A

解析無

26.答案C

解析無

27.答案C

解析無

28.答案A

解析弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機建筑設(shè)計六原則出自于他的《在建筑事業(yè)中》。

29.答案C

解析無

30.答案C

解析法國是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場運動在法國的發(fā)展具有兩個中心,一個是首都巴黎,另一個是南斯市(Nancy)。

31.答案B

解析第一代工業(yè)設(shè)計師產(chǎn)生于美國,時間大約是在20世紀30年代前后,代表人物有雷蒙·羅維。羅維最為重要的貢獻應(yīng)該說是他的成功使世界的其他企業(yè)認識到設(shè)計的重要性。

32.答案D

解析米拉建筑是下列不是勒·科布西耶的作品的是:的作品。

33.答案C

解析阿爾瓦·阿圖作為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的奠基人,是在1951年和1954年的“米蘭設(shè)計三年展才被世界公認。”他一生的設(shè)計史直接反映了芬蘭的設(shè)計變化,后來影響到斯堪的納維亞半島的設(shè)計，最終影響全世界的設(shè)計發(fā)展。

34.答案C

解析

包豪斯的第一批教員畫家約翰尼斯·伊頓、里昂·費寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時期曾擔任過小學教師。

35.答案B

解析無

36.答案A

解析包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學院。“包豪斯”一詞是沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)造出來的。故沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的奠基人。

37.答案B

解析無

38.答案A

解析無

39.答案D

解析“少則多”與“少則煩”的定義?！吧賱t多”這三個字明確地說明了米斯·凡德洛的設(shè)計原則使用最簡單的裝飾元素去豐富空間的構(gòu)造。

40.答案C

解析“設(shè)計一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計的引導地位。

41.答案D

解析波普設(shè)計運動一場風格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計運動，20世紀50年代興起于英國并波及歐美。

42.答案C

解析維克多·巴巴納克提出的設(shè)計倫理觀,旨在通過人和社會的倫理意識,運用一定的設(shè)計手段來實現(xiàn)人類社會的可持續(xù)發(fā)展。

43.答案A

解析企業(yè)形象設(shè)計又稱CI設(shè)計。CI.英語CorporateIdentity的縮寫。就是指企業(yè)的經(jīng)營理念、文化素質(zhì)、經(jīng)營方針、產(chǎn)品開發(fā)、商品流通等有關(guān)企業(yè)經(jīng)營的所有因素。

44.答案C

解析主張建筑功能第一,“形式永遠服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學派是芝加哥學派。

45.答案B

解析無

46.答案C

解析無

47.答案A

解析無

48.答案D

解析包豪斯的第一批教員畫家約翰尼斯·伊頓、里昂·費寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時期曾擔任過小學教師。

49.答案A

解析圣家族大教堂位于巴塞羅那的一座羅馬天主教大型教堂,由西班牙建筑師安東尼奧·高迪先生設(shè)計。

50.答案B

解析包豪斯時期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是家具設(shè)計。

51.答案A

解析無

52.答案A

解析美國芝加哥建筑派領(lǐng)導人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計原則是“形式追隨功能”。

53.答案C

解析法國是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場運動在法國的發(fā)展具有兩個中心,一個是首都巴黎,另一個是南斯市(Nancy)。

54.答案B

解析芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻,在于強調(diào)建筑要有人情味。

55.答案D

解析最早在建筑上提出比較明確的后現(xiàn)代主義主張的首推溫圖利。在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。這批人到70年代后逐漸分化追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風格。

56.答案C

解析無

57.答案D

解析無

58.答案B

解析魏瑪國立包豪斯設(shè)計學校成立于1919?年,它被稱為“現(xiàn)代設(shè)計的搖籃”。

59.答案B

解析無

60.答案A

解析工藝美術(shù)運動的理論指導是作家約翰·拉斯金,而運動的主要人物則是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導致的設(shè)計水準下降的局面，開始探索從自然形態(tài)仲吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設(shè)計中找到改革的參考，來重新提高設(shè)計的品位。恢復(fù)英國傳統(tǒng)設(shè)計的水準，因此稱為——工藝美術(shù)運動。

61.答案A

解析荷蘭風格派對于非對稱性的研究和運用是頗具成效的。

62.答案B

解析無

63.答案B

解析無

64.答案B

解析波普風格是一種流行風格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀50年代中期誕生于英國，又稱"新寫實主義"和"新達達主義"，它反對一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、視覺感強的、比現(xiàn)實生活更典型的形象來表達一種實實在在的寫實主義。

65.答案A

解析新藝術(shù)運動完全走向自然風格,強調(diào)自然中沒有直線,也沒有完全的平面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)。準確地說,新藝術(shù)是一場運動而不是一個單一的風格。

66.答案B

解析雷蒙德·羅維出生于法國巴黎,是20世紀最著名的工業(yè)設(shè)計師,也是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基人之一。

67.答案A

解析美國于20世紀30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計風格---流線型風格。

68.答案A

解析巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計的。

69.答案B

解析無

70.答案A

解析生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計樣式。

71.答案A

解析約翰?拉斯金的思想:他認為,為了建設(shè)一個完美的的社會,必須要有美術(shù),但是,這種美術(shù)并不是為美術(shù)的美術(shù),而是要工人對自己所做的工作感到喜悅,并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來的美術(shù)。

72.答案B

解析美國社會學家丹尼爾·貝爾在他出版了1973年的《后工業(yè)社會之來臨》一書中首次提出“后工業(yè)社會”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會變革。

73.答案A

解析所謂解構(gòu)主義是對結(jié)構(gòu)的破壞和分解。解構(gòu)主義作為設(shè)計形式最先在建筑領(lǐng)域開始,其最重要和影響最大的人物是弗蘭克?蓋里和彼得森?埃森曼。

74.答案B

解析波普風格是一種流行風格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀50年代中期誕生于英國，又稱“新寫實主義”和“新達達主義”，它反對一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、視覺感強的、比現(xiàn)實生活更典型的形象來表達一種實實在在的寫實主義。

75.答案A

解析無

76.答案B

解析拉斐爾前派又常被譯為前拉斐爾派,是1848年在英國興起的美術(shù)改革運動。

77.答案B

解析無

78.答案A

解析高科技風格源于20世紀20-30年代的機器美學,反映了當時以機械為代表的技術(shù)特點。

79.答案B

解析、改：沒有米斯

80.答案A

解析無

81.答案B

解析后現(xiàn)代主義設(shè)計有狹義和廣義之分。狹義的后現(xiàn)代主義設(shè)計指在現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義裝飾的一種設(shè)計風格。

82.答案B

解析企業(yè)標準的縮寫是QB企業(yè)程序businessprocesses

83.答案A

解析在現(xiàn)代主義設(shè)計運動中,表現(xiàn)最突出的是德國,其次是俄國和荷蘭。

84.答案B

解析19世紀末，在英國著名的社會活動家拉斯金、威廉·莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金、威廉·莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術(shù)運動。

85.答案A

解析建筑上的國際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

86.答案A

解析荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計具有明顯的(①理性主義③功能主義)特征

87.答案A

解析以利用歷史裝飾動機進行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退,而注重對經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。

88.答案A

解析無

89.答案A

解析新藝術(shù)運動直接起源于英國的工藝美術(shù)運動,它有三大源泉:哥特式風格,洛可可式風格和日本浮世繪。

90.答案B

解析產(chǎn)品設(shè)計上

91.答案A

解析世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計事務(wù)所。

92.答案A

解析設(shè)計是市場營銷的重要組成部分。

93.答案B

解析高科技風格源于20世紀20-30年代的機器美學,反映了當時以機械為代表的技術(shù)特點。

94.答案B

解析無

95.答案A

解析20世紀40-50年代,意大利的設(shè)計界奉行“實用加美觀”的原則，設(shè)計形式明顯受到美國樣式主義設(shè)計和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。

96.答案A

解析拉斯金認為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

97.答案A

解析后工業(yè)社會”是持新保守主義立場的美國社會學家丹尼爾·貝爾首先提出的概念。

98.答案B

解析無

99.答案A

解析(1)第一階段(1919～1925年)，魏瑪時期(2)第二階段(1925～1932年)，德紹/迪索（Dessau的兩種音譯，其實都是一樣的。（3）第三階段（1932-1933）柏林時期1933，四月，包豪斯關(guān)閉

100.答案A

解析現(xiàn)代主義設(shè)計運動中,表現(xiàn)最突出的德國是發(fā)起國，其次是俄國和荷蘭。

101.答案A

解析圣家族大教堂的設(shè)計者是安東尼·高蒂。

102.答案B

解析改：英國

103.答案B

解析烏爾姆設(shè)計學院創(chuàng)建于1953年德國烏爾姆,1968年被解散。

104.答案

(1)第一,底層透空,下設(shè)立柱,把地面留給行人;(2)第二,屋頂花園。用平頂,上設(shè)花園;(3)第三,自由空間。用框架結(jié)構(gòu),內(nèi)部空間模塊化,按需要自由處理;(4)第四,橫向長窗,窗可以自由開設(shè);(5)第五,自由立面,承重柱退到墻后,外墻自由處理

105.答案

(1)從企業(yè)角度講美國通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計師厄爾的一個重大貢獻是創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模式,即有計劃的廢止制度。按照他們的主張,在設(shè)計新的汽車樣式的時候,須有計劃地考慮到以后不斷地更換部分設(shè)計,使汽車樣式最⊙少每2年有一次小的變化,每3-4年有一次大的變化,以造成有計劃的樣式老化過程,并使之成為一種基本制度;(2)這是一種通過不斷改變設(shè)計樣式以造成消費者心理老化的過程,其目的,是促使市場追逐新樣式潮流而放棄舊產(chǎn)品的積極的市場促銷方式。(3)這種方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物,對于企業(yè)來說,能使企業(yè)僅僅通過造型設(shè)計而達到利益最大化的促銷目的,并使工業(yè)設(shè)計成為消費社會的一個重要基石,由之影響到世界各國;(4)然而從歷史性的角度來看,這種單純地強調(diào)樣式改變,也帶來了不少問題,一方面既成為美國汽車設(shè)計從20世紀30年代直到80年代的幾十年里的重外型而輕性能的弊端,從而一度被日本汽車打倒的原因之同時也日益遭到環(huán)保主義者的抨擊,因為這種制度,客觀改變了社會勤儉節(jié)約的習慣,同時對有限的地球資源也造成了浪費。(5)怎樣解決這一至今難以完全推翻的制度或體系,從現(xiàn)實的角度來看,目前減少浪費的方法,主要應(yīng)通過采取二手車銷售廢品回收再生這兩個方面,盡量把浪費壓制到最低水平來實現(xiàn)。

106.答案

它的特征主要表現(xiàn)在三個方面:一是功能性廢止,即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能,從而代替老產(chǎn)品;(2)二是款式性廢止,即不斷推出新的流行風格式樣和款式,致使原來的產(chǎn)品過時而遭到消費者丟棄;(3)三是質(zhì)量性廢止,即在設(shè)計和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命,使其在一定事件后無法再使用;(4)總之,其目的在于以人為方式有計劃地迫使商品在短期內(nèi)失效,造成消費者心理老化,促使消費者不斷更新,購買新的產(chǎn)品。

107.答案

(1)它奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ);(2)開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為日的的具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計教育,奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的基本面貌;(3)對于平面設(shè)計的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計貌的教育也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計的一個主要的和重要的根源;(4)廣泛采用工作室體制進行教育,讓學生參與動手的制作過程完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式;(5)還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系使學生能夠體驗工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計的關(guān)聯(lián)。開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計與工業(yè)設(shè)計生產(chǎn)密切聯(lián)系

108.答案

(1)功能主義特征強調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的,而不再是以形式為設(shè)計的出發(fā)點,講究設(shè)計的科學性,重視設(shè)計實施時的科學性方便性、經(jīng)濟效益性和效率;(2)形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型;(3)具體設(shè)計上重視空間的考慮,特別強調(diào)整體設(shè)計考慮,基本上反對在圖版上,在設(shè)計預(yù)想圖上設(shè)計,而強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃;(4)重視設(shè)計對象的費用和開支,把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中,作為一個重要因素考慮,從而達到實用、經(jīng)濟的目的。

109.答案

波普(POP)來源于英語“大眾化”(Popular)。作為一種藝術(shù)形式,最早起源于英國。1954年,英國藝術(shù)家阿羅維創(chuàng)造了波普藝術(shù)這一名稱用以稱呼新達達新寫實主義等派藝術(shù)家所創(chuàng)作的完全生活化大眾化甚至垃圾化的藝術(shù),但真正具有波普藝術(shù)特征的作品是1956年由英國畫家理查德·漢密爾頓創(chuàng)作的,題為《是什么使今日的家庭如此不同,如此具有魅力》,該作品在一個稱為“明日”的畫展上展出。畫面上,男主人翁手中拿著一個像網(wǎng)球拍似的東西(一說是大棒棒糖),其包裝上有三個大寫字母POP,有人曾認為波普一詞源于此畫面炫耀性地展示了現(xiàn)代西方富有而閑暇的中等家庭的生活環(huán)境房間里擺滿了家用電器和能使一般家庭生活舒適的各種日用品,家中的男人如健美運動員,女人如性感明星。整幅畫像個展覽櫥窗,充滿夸張漂亮的外表,卻似乎內(nèi)涵著現(xiàn)代人生活中普遍存在的精神空虛的預(yù)感。波普設(shè)計運動是個形式主義的設(shè)計風潮它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會青少年消費市場、反叛立場,特別是對現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的反感有密切關(guān)系。最集中反映波普設(shè)計風格的是英國英國的波普運動是為了其改變設(shè)計落后的地位,而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑,它的思想根源還是從美國大眾文化中來的。設(shè)計家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計與當時主流的國際主義風格、理性主義、減少主義設(shè)計特征背道而馳的新產(chǎn)品。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個方面開始突破,以服裝最突出。20世紀60年代中期家具設(shè)計也出現(xiàn)了波普風格代表有穆多什和特倫斯科蘭的“哈比塔特”。波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據(jù),60年代中期以來波普運動尋求新奇的設(shè)計動機已力不從心,開始在歷史風格找尋借鑒(主要是維多利亞風格和工藝美術(shù)風格)。一個以反傳統(tǒng)為核心的運動成了歷史的大雜燴。這場運動只在形式主義中進行探索,并沒有更加深層的意識形態(tài)依據(jù)。所以本身形式的不斷改變使它沒有形成一個統(tǒng)一的設(shè)計運動。結(jié)合實際論述WW.

110.答案

裝飾藝術(shù)運動在形式風格上受到如下因素的影響:(1)對埃及古代裝飾風格的借鑒古代埃及的建筑裝飾紋樣,如盛開的紙草形式的柱頭,紙草和蓮花交織組成的柱頭等,就成了他們擷取和借鑒的對象;(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈盛。非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張性,木的快簡練以及南美洲原始部落文化的粗獷,強勁風格特征表現(xiàn)出了極大的興趣,以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計師進行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材,如常常用光放射型阿克特放射型、金字塔型、