莫扎特及其他的《g小調(diào)第四十交響曲》的分析研究

莫扎特及其他的《g小調(diào)第四十交響曲》的分析研究一、本文概述本文旨在深入研究和分析莫扎特創(chuàng)作的《g小調(diào)第四十交響曲》。這部作品不僅是莫扎特交響樂(lè)作品中的杰作之一，也是古典音樂(lè)史上具有里程碑意義的作品。通過(guò)對(duì)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、和聲運(yùn)用以及演奏技巧等方面的詳細(xì)分析，我們將揭示這部作品的內(nèi)在美學(xué)價(jià)值和深遠(yuǎn)影響。本文首先將對(duì)莫扎特及其音樂(lè)創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，以便讀者對(duì)作曲家及其時(shí)代有一個(gè)整體認(rèn)識(shí)。接著，我們將重點(diǎn)關(guān)注《g小調(diào)第四十交響曲》的創(chuàng)作背景和音樂(lè)特點(diǎn)，探討其如何體現(xiàn)了莫扎特的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格和創(chuàng)新精神。在分析過(guò)程中，我們將結(jié)合具體的樂(lè)譜實(shí)例，對(duì)交響曲的各個(gè)樂(lè)章進(jìn)行逐一剖析，以展現(xiàn)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)和旋律的魅力。本文還將探討這部交響曲在演奏技巧方面的要求，以及如何在現(xiàn)代演出中呈現(xiàn)出最佳的音樂(lè)效果。通過(guò)深入研究這部作品，我們希望能夠?yàn)楣诺湟魳?lè)的愛(ài)好者提供更為全面和深入的理解，同時(shí)也為演奏者提供有益的參考和指導(dǎo)。最終，本文旨在展現(xiàn)莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》的獨(dú)特魅力和不朽價(jià)值，以推動(dòng)古典音樂(lè)的研究和傳承。二、莫扎特及其音樂(lè)風(fēng)格沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart），這位18世紀(jì)末的音樂(lè)天才，以其豐富的創(chuàng)作和卓越的音樂(lè)才能，成為了古典音樂(lè)史上的一位重要人物。他的一生短暫而輝煌，留下的音樂(lè)作品數(shù)量龐大且質(zhì)量上乘，其中《g小調(diào)第四十交響曲》無(wú)疑是其最具代表性的作品之一。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特且多樣，他的音樂(lè)中充滿(mǎn)了活力、情感和戲劇性。他的交響曲作品以其豐富的旋律、巧妙的和聲和完美的結(jié)構(gòu)而著稱(chēng)。他善于運(yùn)用不同的音樂(lè)元素，如旋律、節(jié)奏、和聲和音色，來(lái)創(chuàng)造出豐富的音樂(lè)畫(huà)面和深刻的情感體驗(yàn)。在莫扎特的交響曲中，他常常運(yùn)用對(duì)比和變奏的手法，使音樂(lè)在緊張與松弛、歡樂(lè)與悲傷之間自由轉(zhuǎn)換。他的音樂(lè)語(yǔ)言既清晰又富有表現(xiàn)力，能夠深入人心，引起聽(tīng)眾的共鳴。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格還體現(xiàn)了他對(duì)古典音樂(lè)傳統(tǒng)的尊重和對(duì)創(chuàng)新的追求。他在繼承古典音樂(lè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過(guò)不斷的探索和實(shí)踐，將古典音樂(lè)推向了一個(gè)新的高度。他的音樂(lè)作品中既有古典的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)，又有浪漫的熱情和自由，展現(xiàn)了他獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和才華。在《g小調(diào)第四十交響曲》中，莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格得到了充分的體現(xiàn)。這部作品以其深沉而富有激情的旋律、巧妙的和聲和完美的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了莫扎特音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特魅力。這部作品不僅是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的重要里程碑，也是古典音樂(lè)史上的一部不朽之作。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格既體現(xiàn)了古典音樂(lè)的傳統(tǒng)精神，又展現(xiàn)了他個(gè)人的獨(dú)特才華和創(chuàng)新精神。他的音樂(lè)作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，也為我們提供了深入了解古典音樂(lè)的重要窗口。三、《g小調(diào)第四十交響曲》的音樂(lè)分析《g小調(diào)第四十交響曲》是莫扎特最后三部交響曲之一，也是其最著名和最受歡迎的作品之一。這部作品充滿(mǎn)了深沉的情感和戲劇性，展現(xiàn)出莫扎特對(duì)音樂(lè)的深刻理解和卓越才華。從曲式結(jié)構(gòu)上看，《g小調(diào)第四十交響曲》遵循了傳統(tǒng)的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，即快板-慢板-小步舞曲-快板終曲。然而，莫扎特在每個(gè)樂(lè)章中都注入了自己獨(dú)特的創(chuàng)新元素，使得整部作品既保留了古典的優(yōu)雅，又不失現(xiàn)代的氣息。在第一樂(lè)章中，莫扎特以g小調(diào)開(kāi)始，通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比和戲劇性的沖突，展示了音樂(lè)的復(fù)雜性和深度。樂(lè)章中充滿(mǎn)了緊張而富有張力的旋律，以及激動(dòng)人心的和聲，為整部作品奠定了基調(diào)。第二樂(lè)章是一個(gè)慢板樂(lè)章，以c大調(diào)呈現(xiàn)。這個(gè)樂(lè)章充滿(mǎn)了溫柔和深情，與第一樂(lè)章的緊張氣氛形成了鮮明的對(duì)比。莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中運(yùn)用了大量的弦樂(lè)和木管樂(lè)器，創(chuàng)造出了一種寧?kù)o而神秘的氛圍。第三樂(lè)章是一個(gè)小步舞曲，以g小調(diào)開(kāi)始，后轉(zhuǎn)為g大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章充滿(mǎn)了活力和歡樂(lè)，莫扎特通過(guò)輕快的旋律和明快的節(jié)奏，展現(xiàn)出了生活的美好和樂(lè)觀。最后一個(gè)樂(lè)章是一個(gè)快板終曲，以g小調(diào)開(kāi)始，后轉(zhuǎn)為g大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章充滿(mǎn)了熱烈和激情，莫扎特通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比和豐富的和聲，將整部作品推向了高潮。樂(lè)章的莫扎特以一段激昂的旋律結(jié)束了這部作品，給人留下深刻的印象?！秅小調(diào)第四十交響曲》是一部充滿(mǎn)情感和戲劇性的作品，莫扎特通過(guò)其卓越的音樂(lè)才華和深刻的情感理解，將這部作品創(chuàng)作成為了音樂(lè)史上的一部杰作。這部作品不僅展示了莫扎特對(duì)音樂(lè)的深刻理解和掌控力，也為我們提供了一個(gè)感受音樂(lè)魅力和力量的絕佳途徑。四、《g小調(diào)第四十交響曲》的影響與地位《g小調(diào)第四十交響曲》不僅是莫扎特交響曲創(chuàng)作中的重要里程碑，也是古典音樂(lè)史上的一部杰作。其深遠(yuǎn)的影響和崇高的地位，使這部作品成為了古典音樂(lè)愛(ài)好者們心中的珍寶。從影響的角度來(lái)看，《g小調(diào)第四十交響曲》的旋律優(yōu)美、情感深沉，為后來(lái)的作曲家們提供了豐富的創(chuàng)作靈感。它的音樂(lè)形式、和聲手法以及曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)后世的交響曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多著名作曲家，如貝多芬、勃拉姆斯等，都在自己的作品中引用了《g小調(diào)第四十交響曲》的元素，進(jìn)一步證明了這部作品的巨大影響力。在地位上，《g小調(diào)第四十交響曲》被譽(yù)為莫扎特交響曲作品中的瑰寶。它的出現(xiàn)，標(biāo)志著莫扎特在交響曲創(chuàng)作上達(dá)到了巔峰。這部作品以其精湛的技藝、深邃的思想和獨(dú)特的音樂(lè)魅力，成為了古典音樂(lè)史上的一部不朽之作。它的地位不僅體現(xiàn)在其音樂(lè)價(jià)值上，更體現(xiàn)在它對(duì)后世音樂(lè)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響上。《g小調(diào)第四十交響曲》是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中的一顆璀璨明珠，也是古典音樂(lè)史上的一部重要作品。它的影響力和地位，不僅體現(xiàn)在其音樂(lè)價(jià)值上，更體現(xiàn)在它對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響上。這部作品將永遠(yuǎn)被銘記在古典音樂(lè)的史冊(cè)中，成為一部不朽的經(jīng)典。五、其他作曲家對(duì)《g小調(diào)第四十交響曲》的詮釋與改編莫扎特的《g小調(diào)第四十交響曲》不僅在其所處的時(shí)代廣受歡迎，而且對(duì)后世的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多杰出的音樂(lè)家都試圖通過(guò)自己的方式重新詮釋和改編這部作品，從而賦予它新的生命和意義。貝多芬的詮釋?zhuān)贺惗喾易鳛槟刂蟮囊魳?lè)巨匠，他對(duì)《g小調(diào)第四十交響曲》的詮釋具有獨(dú)特的視角。貝多芬在其晚期的作品中，尤其是在他的第九交響曲中，可以明顯看到他對(duì)莫扎特這部作品的致敬和借鑒。他借鑒了莫扎特在交響曲中的結(jié)構(gòu)布局和旋律線(xiàn)條，但又在和聲處理和節(jié)奏安排上加入了自己的風(fēng)格，使得這兩部作品既有聯(lián)系又各有特色。勃拉姆斯的改編：勃拉姆斯作為19世紀(jì)的浪漫主義作曲家，他對(duì)莫扎特的這部交響曲進(jìn)行了一次大膽的改編。勃拉姆斯在其改編中，保留了莫扎特原作的核心旋律和結(jié)構(gòu)，但在配器和音色上做了大膽的創(chuàng)新。他使用了更多的管弦樂(lè)器，尤其是在低音區(qū)，使得整個(gè)作品更加厚重和深沉。同時(shí)，勃拉姆斯還在某些樂(lè)段中加入了自己的旋律元素，使得這部作品既有莫扎特的優(yōu)雅，又有勃拉姆斯的激情。肖斯塔科維奇的重新詮釋?zhuān)盒に顾凭S奇，作為20世紀(jì)的蘇聯(lián)作曲家，他對(duì)莫扎特的這部交響曲進(jìn)行了一次顛覆性的重新詮釋。肖斯塔科維奇在其改編中，將原作的g小調(diào)改為了C大調(diào)，使得整部作品的氣質(zhì)發(fā)生了巨大的變化。他強(qiáng)調(diào)了原作中的某些樂(lè)句和動(dòng)機(jī)，并在其中加入了更多的現(xiàn)代音樂(lè)元素，如爵士樂(lè)的節(jié)奏和旋律。這種改編不僅展現(xiàn)了肖斯塔科維奇對(duì)原作的深刻理解，也展示了他作為一位現(xiàn)代作曲家對(duì)古典音樂(lè)的獨(dú)特見(jiàn)解。莫扎特的《g小調(diào)第四十交響曲》不僅是一部經(jīng)典之作，而且也是一部能夠激發(fā)后世作曲家創(chuàng)作靈感的作品。通過(guò)不同作曲家的詮釋和改編，我們可以看到這部作品在不同時(shí)代、不同文化背景下的多樣性和豐富性。這也正是古典音樂(lè)的魅力所在，它能夠跨越時(shí)空，連接不同的人們，讓我們?cè)谝魳?lè)的世界中感受到無(wú)限的可能和美好。六、結(jié)論在對(duì)莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》的深入分析與研究之后，我們不難發(fā)現(xiàn)這部作品不僅是莫扎特交響曲創(chuàng)作生涯中的一個(gè)重要里程碑，更是古典音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中的璀璨明珠。該作品以其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，豐富的情感表達(dá)，以及精湛的作曲技巧，為后世留下了深刻的藝術(shù)印記。從曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)語(yǔ)言的角度看，《g小調(diào)第四十交響曲》展現(xiàn)了莫扎特對(duì)古典交響曲體裁的精湛掌握和創(chuàng)新發(fā)展。他巧妙地運(yùn)用了對(duì)比和統(tǒng)一的手法，將四個(gè)樂(lè)章緊密地連接在一起，形成了一部和諧而富有張力的音樂(lè)作品。同時(shí)，莫扎特在這部作品中運(yùn)用了豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，如旋律的優(yōu)美流暢、和聲的豐富多變、節(jié)奏的靈活自如等，都展現(xiàn)了他卓越的作曲才能。從情感表達(dá)的角度看，《g小調(diào)第四十交響曲》體現(xiàn)了莫扎特對(duì)生活的深刻洞察和對(duì)人性的深入探索。他通過(guò)音樂(lè)表達(dá)了對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)自然的敬畏、對(duì)友情的珍視以及對(duì)人性的思考等豐富多樣的情感。這些情感通過(guò)音樂(lè)的形式得到了充分的展現(xiàn)，使人們?cè)谛蕾p這部作品時(shí)能夠感受到其中蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵。從藝術(shù)影響的角度看，《g小調(diào)第四十交響曲》對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它不僅為后來(lái)的作曲家提供了寶貴的藝術(shù)借鑒和創(chuàng)作靈感，也為廣大音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)了無(wú)與倫比的審美享受。這部作品以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的思想內(nèi)涵，成為了古典音樂(lè)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》是一部具有深刻思想內(nèi)涵和卓越藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)作品。通過(guò)對(duì)它的分析與研究，我們不僅能夠更好地理解莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作理念和風(fēng)格特點(diǎn)，也能夠從中汲取到豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)和人生智慧。這部作品將繼續(xù)在古典音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中閃耀著獨(dú)特的光芒，為后人留下寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。參考資料：c小調(diào)第一交響曲，德國(guó)作曲家勃拉姆斯作品。勃拉姆斯一生雖然只寫(xiě)了四首交響曲，但仍被稱(chēng)為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。他的c小調(diào)第一交響曲被世人稱(chēng)為“第十號(hào)交響曲”。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后，成為第十首著名交響曲之意。樂(lè)曲中充滿(mǎn)了斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，這部交響曲的最后一個(gè)樂(lè)章中某個(gè)主題與貝多芬d小調(diào)第九交響曲中“歡樂(lè)頌”的曲調(diào)極為相似，不負(fù)其“第十號(hào)交響曲”之美名。c小調(diào)第一交響曲的作曲一共花了21年的時(shí)間（1855～1876），完成時(shí)，勃拉姆斯已經(jīng)43歲。此曲的寫(xiě)作之所以耗時(shí)長(zhǎng)久，并不是因?yàn)樽髑呙τ谄渌髑ぷ鳎瞧鋺B(tài)度十分慎重。勃拉姆斯本來(lái)就很?chē)?yán)謹(jǐn)，在交響曲創(chuàng)作方面更是如此。他立志：要寫(xiě)便寫(xiě)出能和“不朽的九大交響曲”并駕齊驅(qū)的作品，以不辱前人風(fēng)范。所以他不惜半生的推敲、琢磨，才寫(xiě)出了這首能和貝多芬交響曲相提并論的，登峰造極、光芒萬(wàn)丈的巨作。近似如歌的行板，快板，奏鳴曲式，c小調(diào)，6/8拍子。該樂(lè)章情緒的增長(zhǎng)和減退都很明顯，使用一些主題的對(duì)比、交織和變化，以揭示這出獨(dú)特戲劇的矛盾內(nèi)容和深刻而多方面的內(nèi)心體驗(yàn)。樂(lè)章一開(kāi)始，一段引子緩慢地展示出悲劇性的曲調(diào)，預(yù)示了整首交響曲的內(nèi)容。我們看到，定音鼓、低音大管和低音提琴均勻奏出了一系列八分音符的進(jìn)行，這使用的是樂(lè)隊(duì)最低的低音樂(lè)器，音響沉悶；演奏的八分音符均勻進(jìn)行，使人捉摸不到節(jié)奏的變化規(guī)律及音高的變化，造成一種無(wú)處可依的心理，從而創(chuàng)造出一種陰暗而不祥的背景，這種效果有人認(rèn)為它是受了貝多芬《第五交響曲》中的命運(yùn)敲門(mén)聲的影響。在這一背景上，同時(shí)出現(xiàn)了兩條向相反方向進(jìn)行的旋津，小提琴和大提琴演奏上行旋律，木管樂(lè)器和中提琴演奏下行旋律：這個(gè)音階式的上行旋律，像是對(duì)于希望的寄托，由于打破了6/8節(jié)拍的節(jié)奏規(guī)律，音樂(lè)連綿不斷，情感表達(dá)極為細(xì)膩，這是在整個(gè)樂(lè)章中起作用的基本主題。就是在這樣一個(gè)不太長(zhǎng)的引子中，為滿(mǎn)足整個(gè)戲劇構(gòu)思的要求，采用有時(shí)在高聲部、有時(shí)在低聲部、有時(shí)以復(fù)調(diào)的形貌出現(xiàn)的旋律處理。在這段引子中還出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)動(dòng)機(jī)：第一個(gè)是寬音程的大跳，它不同于”級(jí)進(jìn)上行的希望音階”，平靜中的大跳仿佛是一種失落感、后來(lái)在樂(lè)章中就用它來(lái)表現(xiàn)一種絕望的心情；第二個(gè)動(dòng)機(jī)是弦樂(lè)器齊奏的和弦分解音型，充滿(mǎn)了熱情，是對(duì)美好未來(lái)的向往。這段引子，旋律只是漂在低沉的背景上，總體色彩效果是一種兇兆的、陰暗的、嘆息的、呻吟的和尖聲叫喊的感覺(jué)。引子漸漸平息，音樂(lè)情緒一下出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，一曲悲劇的宏偉序幕剛剛揭開(kāi)，劇情的發(fā)展卻將聽(tīng)眾引向另一個(gè)極端。呈示部開(kāi)始，第一小提琴率先奏出第一主題，這個(gè)主題由大小調(diào)交替組成，它簡(jiǎn)明樸實(shí)，活潑的快板中還采用了大跳進(jìn)行，音樂(lè)情緒充滿(mǎn)了一種激奮的熱情，青春的活力表現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)從低沉中脫穎而出的主題，它的出現(xiàn)是爆發(fā)性的，旋律發(fā)展進(jìn)行中有萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)，有叫嘯和跳躍，也有挑戰(zhàn)和鼓動(dòng)，還有命令，像一幅史詩(shī)般戰(zhàn)斗場(chǎng)面的畫(huà)面。過(guò)了一會(huì)，整個(gè)情緒慢慢轉(zhuǎn)向平緩，戲劇性激烈斗爭(zhēng)的形象被第二主題所代替，一個(gè)短暫的寧?kù)o出現(xiàn)了。這個(gè)樂(lè)章的展開(kāi)部是緊湊的，引子中的動(dòng)機(jī)在這里出現(xiàn)了一下，音樂(lè)顯得有點(diǎn)呆滯，不同于原來(lái)的是它卻有圣詠的氣質(zhì)，力求柔言絮語(yǔ)般的莊嚴(yán)，而呈示部結(jié)尾段那個(gè)“鋪路架橋”的主題又闖進(jìn)來(lái)了，它似乎成為主人翁。一些對(duì)比性形象在這里相互對(duì)照，一步步推向強(qiáng)勁的力度，音樂(lè)到達(dá)高潮，原先在樂(lè)章開(kāi)始時(shí)奏出的那個(gè)“陰暗而不祥的背景”的因素也來(lái)到這里，法國(guó)號(hào)和小號(hào)結(jié)合進(jìn)去演奏，使這一高潮更有氣勢(shì)，它同貝多芬《第五交響曲》的主要主題和《英雄》交響曲中的一個(gè)展開(kāi)部的高潮有點(diǎn)相象。再現(xiàn)部的音樂(lè)基本上是依照原呈示部的素材使用順序而作成，尾聲中再次浮現(xiàn)出引子的動(dòng)機(jī)，在溫柔起伏的音樂(lè)浪潮中，第一主題最后一次露面，但不完整，它的進(jìn)行被猝然中斷，表示無(wú)休無(wú)止的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，沒(méi)有解決什么問(wèn)題。弦樂(lè)器組最后一個(gè)撥弦音把第一樂(lè)章帶入寂靜，音樂(lè)結(jié)束在悄然之中。持續(xù)的行板，E大調(diào)，3/4拍子，帶有類(lèi)似第一樂(lè)章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它并不流于感傷，反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。它相當(dāng)于一首抒情詩(shī)，聽(tīng)起來(lái)格外溫暖和誠(chéng)摯，使人想到平靜的大自然景色，賞心悅目的風(fēng)景畫(huà)，悠然的休息，明凈的回憶、然而有些傷感，創(chuàng)作感受可能直接來(lái)自對(duì)“光明之谷”——克拉拉的別墅環(huán)境的體驗(yàn)以及受當(dāng)時(shí)一些令人傷感的事發(fā)生的影響，當(dāng)然，聽(tīng)過(guò)音樂(lè)，會(huì)使人想到貝多芬對(duì)生活的體驗(yàn)，一種靜觀中產(chǎn)生的夢(mèng)幻和沉思的心境：不管是痛苦還是甜蜜，是悲傷還是喜悅，是安寧還是興奮、都滲透了一種失意和抑郁的成分。這些與第一樂(lè)章浪潮起伏的發(fā)展有鮮明的對(duì)比。音樂(lè)一開(kāi)始，就由小提琴奏出第一主題：旋律極其接近抒情詩(shī)朗誦，由于結(jié)構(gòu)不是連綿不斷的大篇幅的進(jìn)行，而是兩小節(jié)一停，并且停在弱拍，這樣很具有語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)很是含蓄，好似透過(guò)淚珠的笑容，這是一支美妙的旋律。在第一主題抒情結(jié)束后，雙簧管便接著孤獨(dú)地奏出樂(lè)章的第二主題：這支旋律的大部分，有三短一長(zhǎng)（貝多芬《第五交響曲》“命運(yùn)”主題特點(diǎn)）的節(jié)奏連續(xù)反復(fù)，顯然與命運(yùn)題材有關(guān)，但進(jìn)行是音階式的，而且老是在三四個(gè)音內(nèi)環(huán)繞，造成一種美麗可親但同樣悲切感人的效果，這是勃拉姆斯在訴說(shuō)一個(gè)受折磨的心靈的深沉悲嘆。為了突出“孤獨(dú)”的情調(diào)，勃拉姆斯在處理抒情性主題時(shí).總是讓某件樂(lè)器在沒(méi)有其它伴奏背景的情況下演奏，這在傳統(tǒng)配器中少見(jiàn)，但這樣可以很好地突出個(gè)別樂(lè)器的純凈音色。第二主題開(kāi)始的陳述是這樣，后來(lái)再現(xiàn)時(shí)雖然結(jié)合了一支法國(guó)號(hào)和獨(dú)奏小提琴，但也有類(lèi)似的效果。這一樂(lè)章中，弦樂(lè)器和木管樂(lè)器用得較多，它們時(shí)而相互支持和渲染，時(shí)而用作音色的對(duì)比，表現(xiàn)酸甜苦辣的滋味交互混合，如癡如醉，心情極端繁復(fù)。當(dāng)然，也出現(xiàn)過(guò)熱情的樂(lè)句和流暢的新主題片段，弦樂(lè)器的跳躍樂(lè)句造成音樂(lè)推向前進(jìn)的動(dòng)力，似乎提醒主人趕快脫離夢(mèng)境，雙簧管還演奏起較為直觀的呼喚式旋律，即一個(gè)長(zhǎng)音加緊接著的急促進(jìn)行，這是第三樂(lè)章的基本主題的預(yù)示。溫雅而略快的快板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。根據(jù)貝多芬以來(lái)的傳統(tǒng)，一般交響曲的第三樂(lè)章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不采用此種手法，并且避免襲用古老而傳統(tǒng)的小步舞曲，自創(chuàng)新風(fēng)格寫(xiě)成了典雅的樂(lè)曲。在本樂(lè)章中，可以深深體會(huì)到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄托所在，然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的寂寞感。本樂(lè)章用復(fù)三段的形式寫(xiě)成，這已經(jīng)是較大的曲式結(jié)構(gòu)了，但還是它相當(dāng)于一首小型的間奏曲。這一樂(lè)章仍然采用類(lèi)似前一樂(lè)章的抒情性手法，音樂(lè)有清淡、憂(yōu)郁之情，而偶爾也有接近幽默的曲調(diào)。單簧管在去掉了低音大管和定音鼓的情況下，清新透明地奏出第一主題，這里充分發(fā)揮單簧管音色柔美的特點(diǎn)，使音樂(lè)進(jìn)行秀麗、典雅，充滿(mǎn)著維也納生活氣息，具有舞蹈音樂(lè)風(fēng)格。作曲家對(duì)這一主題作了反復(fù)陳述的處理，在主題反復(fù)之間、有一段詼諧性的穿插，很接近匈牙利民間音樂(lè)的特點(diǎn)，這一穿插段雖然不算長(zhǎng)，但它對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏和樣式的變換起到了很好的調(diào)節(jié)作用。樂(lè)章當(dāng)中有一段以木管樂(lè)器同弦樂(lè)器歡快的對(duì)答的進(jìn)行受貝多芬的影響較大，具體表現(xiàn)在木管樂(lè)器演奏的旋律線(xiàn)條上，開(kāi)始進(jìn)行明顯有貝多芬的“命運(yùn)”主題的痕跡，而接在后面的旋律在線(xiàn)條上又有貝多芬《第九交響曲》中的“歡樂(lè)頌”主題的影子。不過(guò)這段進(jìn)行給人是一種輕松的感覺(jué)。開(kāi)頭一段的音樂(lè)再次出現(xiàn)，但那段接近匈牙利民間音樂(lè)特點(diǎn)的穿插段被省略了，這是為了使作品簡(jiǎn)煉而采用的作曲手段，它有利于突出對(duì)主要主題的回顧。緩板-稍快的行板-不過(guò)分但輝煌的快板-甚快板，奏鳴曲式，C大調(diào)，4/4拍子。這是一個(gè)十分重要的樂(lè)章。一方面，由于前兩個(gè)樂(lè)章遠(yuǎn)離慌亂、不安和斗爭(zhēng)的形象，只是一種安靜、平和的訴說(shuō)，特別需要在它們的后面有一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比；另一方面，它需要重提第一樂(lè)章的事情，作為發(fā)展，它必須超過(guò)第一樂(lè)章的分量；還有，它作為終曲要對(duì)整首交響曲有一個(gè)徹底的總結(jié)，這個(gè)總結(jié)必須盡可能的精彩。所以，從長(zhǎng)度來(lái)看，這個(gè)樂(lè)章幾乎占了全曲的二分之一，它就是整首交響曲最有力和戲劇性的中心。作曲家在對(duì)這首終曲的處理時(shí)，繼承和發(fā)展了貝多芬交響曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)，一些音樂(lè)構(gòu)思和形象的形成，或多或少地以貝多芬的“從黑暗到光明”的發(fā)展原則為依據(jù)。樂(lè)章開(kāi)始，手法類(lèi)似第一樂(lè)章，也從一段引子開(kāi)始，這段引子似有山窮水盡的感覺(jué)，絕望產(chǎn)生了，樂(lè)隊(duì)在慟哭，先是低低的、遙遠(yuǎn)的，然后一步步明晰，一步步擴(kuò)大，一步步靠近，全部弦樂(lè)組一陣神秘的撥奏，定音鼓轟轟作響尤于波濤起伏。接著，一支法國(guó)號(hào)在小提琴的顫音背景上和藹地奏出一個(gè)動(dòng)人的旋律，好一派田園景象，隨后長(zhǎng)笛立即重復(fù)演奏，賦予大地一片冰冷的銀色世界。據(jù)說(shuō)這是勃拉姆斯在阿爾卑斯山聽(tīng)來(lái)的曲調(diào)，難怪聽(tīng)了它會(huì)感到春意盎然，這是光明出現(xiàn)的信息，像勝利的曙光。接下來(lái)，大管和長(zhǎng)號(hào)奏出一個(gè)圣詠旋律，使音樂(lè)總的情緒一時(shí)變成更加平靜、安寧。這樣的引子為進(jìn)入樂(lè)章主要部分那種輝煌的發(fā)展做好了準(zhǔn)備。弦樂(lè)器終于“歌唱”起了第一主題，這個(gè)主題在C大調(diào)中顯得十分純樸，沒(méi)有一個(gè)變化音，節(jié)奏平和，好一首地道的阿爾卑斯山曲調(diào)！簡(jiǎn)直讓人感到心醉。它在句法結(jié)構(gòu)上像貝多芬《第九交響曲》中那首“自由的頌歌”；它堂皇、雄偉，語(yǔ)調(diào)適中，不像貝多芬那首“頌歌”那樣接近于吶喊，不過(guò)，我們還是能從音樂(lè)中感受到貝多芬巨人般的步伐：勃拉姆斯為什么在這首交響曲中大量運(yùn)用了類(lèi)似貝多芬所用過(guò)的東西呢？如果單從受到貝多芬的影響這方面看是不足取的，應(yīng)該看到，勃拉姆斯有意識(shí)地在旋律、節(jié)奏與和聲等方面都接近于貝多芬，目的在于象征意義，在于表現(xiàn)人類(lèi)友愛(ài)和光明戰(zhàn)勝黑暗。從發(fā)展的眼光看，這支令人感到溫暖的陽(yáng)光和鼓舞的力量的旋律，正好與引子形成對(duì)比，它徹底洗刷了引子中的絕望和不安，然而，是通過(guò)暴風(fēng)雨般的斗爭(zhēng)來(lái)完成這一使命的！第一主題加快了戲劇性的發(fā)展，在它幾次反復(fù)后，音樂(lè)又對(duì)引子的法國(guó)號(hào)略微回顧，接著還是用小提琴樂(lè)器聲部，它輕盈地演奏出了第二主題。然而，這優(yōu)美的第二主題卻受到另一個(gè)低音旋律的不斷推進(jìn)，這個(gè)低音旋律是動(dòng)機(jī)反復(fù)形成的，組成動(dòng)機(jī)的是四個(gè)下行的音，一拍一個(gè)，像是前進(jìn)的步伐，也是一種內(nèi)在的力量。呈示部?jī)蓚€(gè)主題的使命完成后，音樂(lè)卻不像傳統(tǒng)那樣進(jìn)入展開(kāi)部，而是直接到了再現(xiàn)部，展開(kāi)部被省略了，所以展開(kāi)部的手法統(tǒng)統(tǒng)被留到了再現(xiàn)部使用。再現(xiàn)部，一首宏偉的歡樂(lè)頌歌奏響了，開(kāi)始，弦樂(lè)器以火一般的熱情，奏出了“阿爾卑斯山曲調(diào)”。在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，這個(gè)主題被作了多方的變化，勃拉姆斯充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造性、條理性，駕馭著這匹音樂(lè)戰(zhàn)馬一步步?jīng)_向高潮，當(dāng)音樂(lè)到達(dá)結(jié)尾時(shí)，樂(lè)隊(duì)中的銅管英勇地冒出頭來(lái)，頓時(shí)，雄渾嘹亮的音響充實(shí)了全部樂(lè)隊(duì)，戲劇發(fā)展到了極端！這部C小調(diào)的交響曲使用了C大調(diào)強(qiáng)有力的主和弦作為結(jié)束，大三和弦那光明的音響，表現(xiàn)了勝利和凱旋的氣氛。生活，得到了大喜若狂的贊頌?！禼小調(diào)第五交響曲》（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命運(yùn)交響曲（FateSymphony），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初?！禼小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門(mén)”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T(mén)第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂(lè)、成功和希望，這就是所謂的命運(yùn)。但是，人不能聽(tīng)從命運(yùn)的安排，應(yīng)該掌握自己的命運(yùn)，并且隨時(shí)與厄運(yùn)抗?fàn)帯?zhàn)勝它，只有這樣才能得到幸福，才能建立起豐功偉績(jī)，這就是《c小調(diào)第五交響曲》的中心意蘊(yùn)。整部交響曲以四個(gè)樂(lè)章的形式從多方面揭示了這種斗爭(zhēng)性思想，其中的第一樂(lè)章充滿(mǎn)緊張性、嚴(yán)峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎(chǔ)，體現(xiàn)出各種情緒的對(duì)置和人內(nèi)心最尖銳的矛盾。第一樂(lè)章，樂(lè)曲開(kāi)始的主題被貝多芬稱(chēng)作“命運(yùn)的敲門(mén)聲”，它是樂(lè)章的第一主題，陰暗、冷酷、威嚴(yán)，以很強(qiáng)的力度在弦樂(lè)與單簧管的齊奏中奏響。接著，主題以弱的力度急促地出現(xiàn)在各個(gè)聲部，似乎是一聲巨響后的余音，也似乎是厄運(yùn)在四處蔓延。隨著力度的漸強(qiáng)，命運(yùn)主題在樂(lè)隊(duì)合奏的轟鳴中又一次出現(xiàn)，并稍加變化向前沖去。它開(kāi)始時(shí)有些驚慌不安，以后逐漸活躍起來(lái)，試圖主宰一切。突然，兩個(gè)強(qiáng)烈的和弦將它阻截住。瞬間的沉寂之后，嘹亮的號(hào)角聲在圓號(hào)聲部奏響。隨即，抒情的第二主題呈現(xiàn)，這是作曲家內(nèi)心的寫(xiě)照，在這安謐、溫暖的音樂(lè)中作曲家表達(dá)了渴望安寧的心境。此時(shí)，躲在低聲部的命運(yùn)主題越來(lái)越執(zhí)拗、堅(jiān)決，伺機(jī)重占領(lǐng)地，然而，一個(gè)強(qiáng)有力的堅(jiān)定的旋律以不可阻擋的氣勢(shì)將它淹沒(méi)。在這段音樂(lè)的末尾仍可聽(tīng)到厄運(yùn)的掙扎聲。第二樂(lè)章，兇殘的命運(yùn)終于露頭了，它陰暗地、無(wú)休止地在各個(gè)調(diào)性上反復(fù)著，尋找著時(shí)機(jī)，窺測(cè)著空隙以闖入人的生活、主宰人的一切。接著，號(hào)角性音調(diào)響起，它在召喚人們奮起斗爭(zhēng)。漸漸地，音樂(lè)的力度在減弱，音區(qū)頻繁交換，音調(diào)低抑、不穩(wěn)定，似乎是對(duì)斗爭(zhēng)產(chǎn)生懷疑、動(dòng)搖。突然，命運(yùn)主題又兇猛地闖入，它粗野地呼號(hào)著，在大爆發(fā)的高潮中進(jìn)入第三樂(lè)章。第三樂(lè)章，重新回到第一樂(lè)章的音樂(lè)，但略有變化。在這里，命運(yùn)主題仍舊四處蔓延，時(shí)而不安，時(shí)而躍躍欲試。突然，雙簧管奏出一段緩慢而憂(yōu)傷的音調(diào)。使它停下了腳步，這音調(diào)仿佛是對(duì)不幸命運(yùn)的哀嘆。隨后，命運(yùn)主題繼續(xù)向前進(jìn)行，試圖主宰一切的勢(shì)頭愈發(fā)強(qiáng)烈。當(dāng)?shù)诙黝}奏響時(shí)，陰霾暫時(shí)消失。但厄運(yùn)不肯罷休，直到強(qiáng)有力的堅(jiān)定旋律把它吞沒(méi)。樂(lè)章結(jié)尾，人與命運(yùn)的搏斗更加激烈。開(kāi)始時(shí)，命運(yùn)主題以強(qiáng)的力度、宏大的音響傲然佇立，而后，號(hào)角性的音調(diào)奏響，它同小提琴奏出的不斷上行的音流一起形成了一股驅(qū)逐厄運(yùn)的力量。幾經(jīng)搏擊，人還是沒(méi)能擺脫兇狠殘酷的命運(yùn)，音樂(lè)在命運(yùn)主題不可一世的銳氣中結(jié)束這一樂(lè)章。第四樂(lè)章，充滿(mǎn)光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，描繪出歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)章開(kāi)始時(shí)是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，樂(lè)隊(duì)全體奏出輝煌的第一主題，然后用弦樂(lè)表現(xiàn)歡樂(lè)的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè)的海洋。接近展開(kāi)部的高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已經(jīng)不再像第一樂(lè)章時(shí)那樣強(qiáng)勁，反倒像是對(duì)過(guò)去斗爭(zhēng)的回憶。在尾聲部，輝煌明亮的第一主題再次響起，呈現(xiàn)出排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民群眾經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)，寓意這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，最終以光明的徹底勝利而告終。1808年12月22日，《c小調(diào)第五交響曲》在奧地利維也納劇院首演，由貝多芬親自擔(dān)當(dāng)指揮?！耙菦](méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話(huà)，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)?！保ǖ聡?guó)思想家恩格斯評(píng)）“貝多芬用c小調(diào)來(lái)體現(xiàn)英雄……來(lái)呈現(xiàn)作曲家最外向的性格，此時(shí)他拒絕任何妥協(xié)?！保绹?guó)鋼琴家、音樂(lè)著述家查爾斯·羅森評(píng)）“只有通過(guò)它，我們才能調(diào)動(dòng)一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的守望者”?！斑@部天才的狂想曲”有著“無(wú)與倫比的內(nèi)在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽(tīng)者“帶入無(wú)止境的精神世界”中。（德國(guó)文學(xué)家E.T.A.霍夫曼評(píng)）“不論你聽(tīng)過(guò)多少遍，都會(huì)像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂(lè)存在，它就會(huì)世世代代傳下去。”（德國(guó)音樂(lè)家舒曼評(píng)）《命運(yùn)交響曲》在維也納劇院成功首演后，很快便成為了很多演奏會(huì)的重點(diǎn)曲目。音樂(lè)史上很多的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒，以及柏遼茲等，他們創(chuàng)作的曲目，也深受它的影響?！禼小調(diào)第五交響曲》（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命運(yùn)交響曲（FateSymphony），是德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾覄?chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初?！禼小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門(mén)”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T(mén)第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂(lè)、成功和希望，這就是所謂的命運(yùn)。但是，人不能聽(tīng)從命運(yùn)的安排，應(yīng)該掌握自己的命運(yùn)，并且隨時(shí)與厄運(yùn)抗?fàn)帯?zhàn)勝它，只有這樣才能得到幸福，才能建立起豐功偉績(jī)，這就是《c小調(diào)第五交響曲》的中心意蘊(yùn)。整部交響曲以四個(gè)樂(lè)章的形式從多方面揭示了這種斗爭(zhēng)性思想，其中的第一樂(lè)章充滿(mǎn)緊張性、嚴(yán)峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎(chǔ)，體現(xiàn)出各種情緒的對(duì)置和人內(nèi)心最尖銳的矛盾。第一樂(lè)章，樂(lè)曲開(kāi)始的主題被貝多芬稱(chēng)作“命運(yùn)的敲門(mén)聲”，它是樂(lè)章的第一主題，陰暗、冷酷、威嚴(yán)，以很強(qiáng)的力度在弦樂(lè)與單簧管的齊奏中奏響。接著，主題以弱的力度急促地出現(xiàn)在各個(gè)聲部，似乎是一聲巨響后的余音，也似乎是厄運(yùn)在四處蔓延。隨著力度的漸強(qiáng)，命運(yùn)主題在樂(lè)隊(duì)合奏的轟鳴中又一次出現(xiàn)，并稍加變化向前沖去。它開(kāi)始時(shí)有些驚慌不安，以后逐漸活躍起來(lái)，試圖主宰一切。突然，兩個(gè)強(qiáng)烈的和弦將它阻截住。瞬間的沉寂之后，嘹亮的號(hào)角聲在圓號(hào)聲部奏響。隨即，抒情的第二主題呈現(xiàn)，這是作曲家內(nèi)心的寫(xiě)照，在這安謐、溫暖的音樂(lè)中作曲家表達(dá)了渴望安寧的心境。此時(shí)，躲在低聲部的命運(yùn)主題越來(lái)越執(zhí)拗、堅(jiān)決，伺機(jī)重占領(lǐng)地，然而，一個(gè)強(qiáng)有力的堅(jiān)定的旋律以不可阻擋的氣勢(shì)將它淹沒(méi)。在這段音樂(lè)的末尾仍可聽(tīng)到厄運(yùn)的掙扎聲。第二樂(lè)章，兇殘的命運(yùn)終于露頭了，它陰暗地、無(wú)休止地在各個(gè)調(diào)性上反復(fù)著，尋找著時(shí)機(jī)，窺測(cè)著空隙以闖入人的生活、主宰人的一切。接著，號(hào)角性音調(diào)響起，它在召喚人們奮起斗爭(zhēng)。漸漸地，音樂(lè)的力度在減弱，音區(qū)頻繁交換，音調(diào)低抑、不穩(wěn)定，似乎是對(duì)斗爭(zhēng)產(chǎn)生懷疑、動(dòng)搖。突然，命運(yùn)主題又兇猛地闖入，它粗野地呼號(hào)著，在大爆發(fā)的高潮中進(jìn)入第三樂(lè)章。第三樂(lè)章，重新回到第一樂(lè)章的音樂(lè)，但略有變化。在這里，命運(yùn)主題仍舊四處蔓延，時(shí)而不安，時(shí)而躍躍欲試。突然，雙簧管奏出一段緩慢而憂(yōu)傷的音調(diào)。使它停下了腳步，這音調(diào)仿佛是對(duì)不幸命運(yùn)的哀嘆。隨后，命運(yùn)主題繼續(xù)向前進(jìn)行，試圖主宰一切的勢(shì)頭愈發(fā)強(qiáng)烈。當(dāng)?shù)诙黝}奏響時(shí)，陰霾暫時(shí)消失。但厄運(yùn)不肯罷休，直到強(qiáng)有力的堅(jiān)定旋律把它吞沒(méi)。樂(lè)章結(jié)尾，人與命運(yùn)的搏斗更加激烈。開(kāi)始時(shí)，命運(yùn)主題以強(qiáng)的力度、宏大的音響傲然佇立，而后，號(hào)角性的音調(diào)奏響，它同小提琴奏出的不斷上行的音流一起形成了一股驅(qū)逐厄運(yùn)的力量。幾經(jīng)搏擊，人還是沒(méi)能擺脫兇狠殘酷的命運(yùn)，音樂(lè)在命運(yùn)主題不可一世的銳氣中結(jié)束這一樂(lè)章。第四樂(lè)章，充滿(mǎn)光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，描繪出歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)章開(kāi)始時(shí)是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，樂(lè)隊(duì)全體奏出輝煌的第一主題，然后用弦樂(lè)表現(xiàn)歡樂(lè)的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè)的海洋。接近展開(kāi)部的高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已經(jīng)不再像第一樂(lè)章時(shí)那樣強(qiáng)勁，反倒像是對(duì)過(guò)去斗爭(zhēng)的回憶。在尾聲部，輝煌明亮的第一主題再次響起，呈現(xiàn)出排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民群眾經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)，寓意這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，最終以光明的徹底勝利而告終。1808年12月22日，《c小調(diào)第五交響曲》在奧地利維也納劇院首演，由貝多芬親自擔(dān)當(dāng)指揮。“要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話(huà)，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)?！保ǖ聡?guó)思想家恩格斯評(píng)）“貝多芬用c小調(diào)來(lái)體現(xiàn)英雄……來(lái)呈現(xiàn)作曲家最外向的性格，此時(shí)他拒絕任何妥協(xié)?！保绹?guó)鋼琴家、音樂(lè)著述家查爾斯·羅森評(píng)）“只有通過(guò)它，我們才能調(diào)動(dòng)一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的守望者”?！斑@部天才的狂想曲”有著“無(wú)與倫比的內(nèi)在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽(tīng)者“帶入無(wú)止境的精神世界”中。（德國(guó)文學(xué)家E.T.A.霍夫曼評(píng)）“不論你聽(tīng)過(guò)多少遍，都會(huì)像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂(lè)存在，它就會(huì)世世代代傳下去?！保ǖ聡?guó)音樂(lè)家舒曼評(píng)）《命運(yùn)交響曲》在維也納劇院成功首演后，很快便成為了很多演奏會(huì)的重點(diǎn)曲目。音樂(lè)史上很多的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒，以及柏遼茲等，他們創(chuàng)作的曲目，也深受它的影響。《c小調(diào)第五交響曲》（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命運(yùn)交響曲（FateSymphony），是德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾覄?chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初?！禼小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門(mén)”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T(mén)第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂(lè)、成功和希望，這就是所謂的命運(yùn)。但是，人不能聽(tīng)從命運(yùn)的安排，應(yīng)該掌握自己的命運(yùn)，并且隨時(shí)與厄運(yùn)抗?fàn)帯?zhàn)勝它，只有這樣才能得到幸福，才能建立起豐功偉績(jī)，這就是《c小調(diào)第五交響曲》的中心意蘊(yùn)。整部交響曲以四個(gè)樂(lè)章的形式從多方面揭示了這種斗爭(zhēng)性思想，其中的第一樂(lè)章充滿(mǎn)緊張性、嚴(yán)峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎(chǔ)，體現(xiàn)出