素描靜物入門基礎(chǔ)加水杯

素描靜物入門基礎(chǔ)

靜物素描寫生是石膏幾何形體寫生的延伸和發(fā)展,靜物素描就不面對(duì)潔白的石膏幾何體了,靜物都有自已不同的顏色,靜物素描還要表現(xiàn)物體的質(zhì)感,重量感,虛實(shí)及空間遠(yuǎn)近變化!

相比畫石膏幾何體要難一點(diǎn),但只要我們仔細(xì)觀察還是容易畫好的!靜物素描它描繪的范圍很廣,瓜果、蔬菜、花卉、瓶罐、文具等都可作寫生的內(nèi)容。但無論畫什么都一定要表達(dá)出素描關(guān)系來,所謂的素描關(guān)系,可以簡(jiǎn)單理解為,畫面上物體與物體間,物體各部份之間,物體與背景或者襯布之間的明暗對(duì)比程度,虛實(shí)對(duì)比程度的總和.2-1-1素描靜物與石膏幾何形體的聯(lián)系

靜物的形體結(jié)構(gòu)實(shí)際上仍是不同的幾何形體的組合,但它比石膏幾何形體更不觀則、更復(fù)雜。這樣我們?cè)陟o物寫生中,更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對(duì)形體組合關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系的理解。一切復(fù)雜的形(包括人物)都可以用幾何形體進(jìn)行概括。通過對(duì)幾何形體的研究、訓(xùn)練,我們可以掌握自然界中多種不同形體在構(gòu)造上最基本的規(guī)律。如下圖所示:2-1-2構(gòu)圖

構(gòu)圖最重要的是要均衡與對(duì)稱,二者都會(huì)使畫面表現(xiàn)出穩(wěn)定感。穩(wěn)定感是人類在長(zhǎng)期觀察自然的過程中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念,因此,只有符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能給人以美感。具體作畫時(shí),要做到畫面物體組合疏密、高低有致、聚散自然,根據(jù)畫面需要主觀調(diào)整物體間的間距,這樣畫面才會(huì)有節(jié)奏感。一些考生往往容易把物體畫得太小或太大,過于集中或過于松散,這樣的畫面都不會(huì)給人以美感,也就失去了構(gòu)圖的意義。畫面的構(gòu)成除了要注意物體相互之間的組合關(guān)系外,還要注意畫面的重心。重心不穩(wěn),偏上、偏下、偏左或偏右都會(huì)讓人感覺不舒服。此外,我們還應(yīng)該注意物體之間在方向上的平衡,不能所有東西都朝一個(gè)方向,或是朝向完全相仿,這兩種極端的構(gòu)圖方式都會(huì)給人留下不舒服的視覺印象,也會(huì)破壞畫面的平衡與美感。構(gòu)圖是對(duì)畫面的合理規(guī)劃和對(duì)物體的科學(xué)擺放,不能太空,也不能太滿,要保持左右均衡。下面是幾種常見的構(gòu)圖形式。

以下幾種常見的構(gòu)圖問題

A畫面空曠，單調(diào)，物象與空間失去恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系，造成過分懸殊的對(duì)比，削弱了兩者之間的整體聯(lián)系。將物象加大一些，運(yùn)用襯布的變化充實(shí)和豐富畫面，可加強(qiáng)物象與空間的統(tǒng)一因素（

“空”——豐富畫面求得充實(shí)B畫面悶塞，“不透氣”，物象與畫面空間過分“統(tǒng)一”，缺少對(duì)比與變化因素?？s小物象，增加“透氣”的空間，使兩者構(gòu)成恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系。在空間的襯托下，使物象集中而鮮明地呈現(xiàn)于畫面“悶”——縮小物象求得對(duì)比C畫面呆滯、刻板、完全對(duì)稱的布局，造成“統(tǒng)一”有余，變化不足。適當(dāng)調(diào)整物象的空間位置打破完全對(duì)稱的布局，加強(qiáng)變化的因素，構(gòu)成均衡的構(gòu)圖形式。通過主次，輕重的對(duì)比求得變化，增強(qiáng)構(gòu)圖的美感（圖78）。“板”——打破對(duì)稱求得變化D畫面只有“聚”的統(tǒng)一，而無“散”的變化，造成“擠壓”感。要改變物象過分聚集的布局，形成前后左后，疏密有致，高低錯(cuò)落，互相響應(yīng)的布局，在統(tǒng)一中變化，增強(qiáng)構(gòu)圖的美感（圖79）?！熬邸薄杳軐?duì)比求得變化E畫面重心偏移失去均衡。物象集中偏向畫面一側(cè)，雖有變化但失去統(tǒng)一，造成畫面的不穩(wěn)定感。適當(dāng)調(diào)整物象的空間位置，構(gòu)成異形同量的均衡布局，以“異形”求變化，“同量”求統(tǒng)一，保持重心穩(wěn)定，取得統(tǒng)一而富于變化的構(gòu)圖“偏”——調(diào)整重心求得穩(wěn)定黃金分割線的比例為：q:b=(q+b):q、1:0.618=1.618:1。

在構(gòu)圖中，通過物體的長(zhǎng)短大小，空間位置、以及黑、白、灰布局，在畫面空間的分割中尋求整體與局部，局部與局部的恰當(dāng)比例，將使構(gòu)圖在變化中更富于和諧的秩序美。2-1-3空間

虛實(shí)、遮擋、前后、透視是表現(xiàn)畫面空間的主要手段,應(yīng)遵循亮實(shí)暗虛、近實(shí)遠(yuǎn)虛的基本規(guī)律。表現(xiàn)物體的前后遮擋關(guān)系時(shí),要注意遮擋物體形的連貫性。不同物體的透視關(guān)系要協(xié)調(diào)一致,注意畫面大的黑、白、灰的構(gòu)成關(guān)系。2-1-4質(zhì)感

質(zhì)感是物體在光下產(chǎn)生的光感。每種物質(zhì)都有不同的屬性,我們可以據(jù)此在繪畫過程中利用虛實(shí)等素描關(guān)系來刻畫不同物體的質(zhì)感,以達(dá)到逼真表現(xiàn)其形象的目的。玻璃器皿

一般玻璃器皿都是透明或半透明的,它有重量和體積,也有豐富而復(fù)雜的色調(diào)層次,因此,刻畫時(shí)絕對(duì)不要把他們看作是孤立存在的物體,應(yīng)將玻璃器皿同特定環(huán)境中它所處的背景結(jié)合起來加以刻畫。同時(shí),還要將器皿口邊沿的體積和形體結(jié)構(gòu)的變化關(guān)系,及里外空間透明度的不同關(guān)系準(zhǔn)確的表達(dá)出來。

畫好背景,準(zhǔn)確地畫出玻璃的基本形,再用簡(jiǎn)潔的線條表現(xiàn)好形體,再畫反光點(diǎn)。注意突出高光,要分清主次,不能畫得太花,暗部不要太重,黑白灰對(duì)比要大一些,還有光透過透明物體的投影也是不一樣的,這些細(xì)節(jié)也要注意。

瓷器瓷器的特點(diǎn)為感光性強(qiáng),暗部受環(huán)境影響大,高光、反光明顯。瓷器制品由于表面光滑,對(duì)環(huán)境色的反應(yīng)能力極強(qiáng)。另外,高光輪廓清晰,淺色的瓷瓶要特別注意亮部明度變化,盡量畫得透而薄。陶器陶器質(zhì)地光滑,應(yīng)多注意反光及邊緣線的處理;帶手柄陶罐的部分有明顯的反光,高光表現(xiàn)手法與瓷罐相同,反光相對(duì)較弱,黑、白、灰關(guān)系明確。陶罐在靜物中經(jīng)常作為主體物出現(xiàn),它的形體各異,種類也多,表現(xiàn)時(shí)要進(jìn)行認(rèn)真觀察、分析。上釉的陶罐表面光滑,高光明顯;不上釉的無明顯的高光,但明暗層次豐富、色彩變化微妙。金屬的質(zhì)感金屬表面光滑,具有很強(qiáng)的反光性,質(zhì)地細(xì)膩。刻畫時(shí)要明確表現(xiàn)出高光和反光區(qū)域,反光區(qū)域要體現(xiàn)周圍的環(huán)境,用筆硬朗細(xì)致。金屬與木料或紙等材料不同,金屬有反射光,表面有光澤。因此畫光澤面時(shí),亮的部分與陰影部分要以較強(qiáng)的對(duì)比來表現(xiàn)。描繪金屬時(shí)一個(gè)重點(diǎn)是要表現(xiàn)出金屬的質(zhì)感。無論什么形狀的金屬,在黑白灰的處理上對(duì)比強(qiáng)、反光強(qiáng),注意和環(huán)境結(jié)合起來表現(xiàn),使畫面看起來完整統(tǒng)一。有鏡面效果的不銹鋼器皿,明確地襯出周圍環(huán)境,表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意映襯的環(huán)境隨著器皿本身的形體而產(chǎn)生變化。作畫的步驟第一步：構(gòu)圖與打形口訣：整體先行、眼觀六路、長(zhǎng)線切形、準(zhǔn)確肯定、寧方勿圓。需要解決的問題：方位、線造型。鉛筆的使用：一般用3—4B的鉛筆，軟硬適中。需要注意的問題：比例、透視、結(jié)構(gòu)。常出現(xiàn)的問題，局部打形，死扣邊線。構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的中心和重心的中點(diǎn)作為畫心。附：打形三步走方法：

第一步：整體的形狀，即物體最高、低、左、右的連線。第二步：?jiǎn)蝹€(gè)物體的雛形，即高、低、左、右的連線，確定其位置和大小。第三步：?jiǎn)蝹€(gè)物體具體的形狀，包括結(jié)構(gòu)線、明暗交界線、投影線以及襯布的形狀。觀察與比較是把形打準(zhǔn)的真理。如何避免人的直覺、錯(cuò)覺和感覺，請(qǐng)一定要作輔助線。一，水平線定高低；二，垂直線定寬窄；三，關(guān)聯(lián)線定相互之間的聯(lián)系。總結(jié)：這一步客觀性強(qiáng)，主要是解決“形”的問題。俗話說“根基不牢地動(dòng)山搖”、“好的開始是成功的一半”。在打完形后再認(rèn)真檢查，近觀遠(yuǎn)觀，正觀側(cè)觀。認(rèn)真檢查物體之間的比例和透視問題。另外還要注意襯布的形狀，襯布盡量做到簡(jiǎn)化、準(zhǔn)確。打形的過程沒有必要把形體的任何細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，但一定要做到心里有數(shù)。

第二步：鋪大色調(diào)

口訣：整體著手、大刀闊斧、膽大心細(xì)、亮暗分開、色調(diào)拉開。需要解決的問題：素描關(guān)系、色調(diào)。鉛筆的使用：從軟到硬。需注意的問題：虛實(shí)、空間、對(duì)比、結(jié)構(gòu)、整體感。常出現(xiàn)的問題：灰、花、臟、浮、板?？偨Y(jié)：這一步主觀性強(qiáng)，解決的是“體”的問題。很多人畫完第一步之后就喜歡個(gè)個(gè)擊破，這樣很容易使得畫面失去整體感，即花了時(shí)間和精力，效果還不好。這一步同時(shí)也是提高速度的黃金階段，先可以大膽的放開的畫，但是要控制在你能掌握的范圍之內(nèi)，不然就無法收?qǐng)觥ｓw積的塑造離不開光影，很多人畫灰的原因是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的光線很復(fù)雜，所以要學(xué)會(huì)主觀處理。畫好這一步，停一下，放遠(yuǎn)處看一看。

第三步：深入刻畫與調(diào)整

口訣：整體觀察、局部入手、精雕細(xì)琢、豐富傳神、視覺強(qiáng)烈。需要解決的問題：生動(dòng)、傳神、視覺效果。鉛筆的使用：2B及