俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)通過(guò)閱讀報(bào)刊，我們能增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，擴(kuò)大自己的知識(shí)面。俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)通過(guò)閱讀報(bào)刊，我們能增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，擴(kuò)大自己的1俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)2構(gòu)成主義的起源背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來(lái)主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言，他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴(lài)于油畫(huà)顏料、畫(huà)布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成主義一詞最初出現(xiàn)在加波和佩夫斯納1920年所發(fā)表的《現(xiàn)實(shí)主義宣言》中，而實(shí)際上，構(gòu)成主義藝術(shù)早在1913年就隨著塔特林的“繪畫(huà)浮雕”——抽象幾何結(jié)構(gòu)而在俄國(guó)產(chǎn)生了。

設(shè)計(jì)主張：用長(zhǎng)方形、圓形、直線(xiàn)等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫(huà)面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。構(gòu)成主義的起源3構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源①分解與重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對(duì)材料的重新組合。②速度之美的展現(xiàn)——未來(lái)主義：號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式③至上派——馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類(lèi)簡(jiǎn)單的形式作畫(huà)，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！薄爱?dāng)我想離開(kāi)自己生活過(guò)、工作過(guò)并且曾信以為真的理想世界之時(shí)，恐懼就會(huì)降臨?！彪S后宣稱(chēng)至上主義結(jié)束。構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源4《亞威農(nóng)的少女》，畢加索作于1907年，油畫(huà)，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。在這幅畫(huà)上，人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺(jué)。不同角度的視象被結(jié)合在同一個(gè)形象上。這種所謂“同時(shí)性視象”的語(yǔ)言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來(lái)透視法則對(duì)畫(huà)家的限制。立體主義《亞威農(nóng)的少女》，畢加索作于1907年，油畫(huà)，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)5擁擠不堪的車(chē)站場(chǎng)景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車(chē)曲線(xiàn)和直線(xiàn)穿插交錯(cuò)，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。

未來(lái)主義《內(nèi)心狀態(tài)：告別》，波丘尼作，1911年擁擠不堪的車(chē)站場(chǎng)景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車(chē)未來(lái)主6

其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，設(shè)計(jì)傾向于實(shí)用功利作用，并為政治服務(wù)；其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由與獨(dú)立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。兩股潮流曾于1917年在莫斯科匯合，但由于觀念分歧而于1920年分道揚(yáng)鑣。

構(gòu)成主義大致可分為兩股潮流其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，7

構(gòu)成主義代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、羅德欽柯，馬列維奇,佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟等構(gòu)成主義代表人物及其作品8弗拉基米爾·塔特林：(VladimirTatlin，1885—1953)

構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者

塔特林的“繪畫(huà)浮雕”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實(shí)物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構(gòu)成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。代表作：1918年受蘇維埃美術(shù)部委托而設(shè)計(jì)的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》（第八屆蘇維埃代表大會(huì)展出）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu)主義功利精神的標(biāo)志。

弗拉基米爾·塔特林：(VladimirTatlin，1889第三國(guó)際紀(jì)念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無(wú)產(chǎn)階級(jí)紀(jì)念碑。結(jié)構(gòu)：自下而上－－會(huì)議中心、第三國(guó)際辦公機(jī)構(gòu)、法律中心、宣傳中心?？蓪?shí)現(xiàn)自轉(zhuǎn)。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM第三國(guó)際紀(jì)念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無(wú)產(chǎn)階級(jí)紀(jì)10《繪畫(huà)浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個(gè)典型。這些真實(shí)的物體被安排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個(gè)與客觀自然毫無(wú)瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。

《繪畫(huà)浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金屬及皮革，11塔特林，工人服裝與火爐，1918-19

塔特林為某類(lèi)型的熱爐發(fā)明和建造不同的設(shè)計(jì)，意圖以消耗最小量的燃料而輸出最大的熱值。

塔特林，工人服裝與火爐，1918-19塔特林為12在20年代曾以一件非常獨(dú)特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)平添了異彩。

他的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型竟然用彎曲木料及帆布制成，當(dāng)然也許他心中明白這僅是模型而已，而并沒(méi)有付諸實(shí)踐。在20年代曾以一件非常獨(dú)特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)平添了13后人幾十年以后將它用鋼管制作出來(lái)后，更加認(rèn)識(shí)到這真正是一件構(gòu)思極為巧妙的家具設(shè)計(jì)。后人幾十年以后將它用鋼管制作出來(lái)后，更加認(rèn)識(shí)到這真正是一件構(gòu)1420年代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)浮雕191420年代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)浮雕191415CounterRelief1914-15（1）Eckrelief1915Counter-Relief,1916CounterRelief1914-15CounterRelief1914-15（1）Eckre16letatlinletatlin17馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫(huà)家，長(zhǎng)久以來(lái)藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜在一起，而無(wú)法獲得真正的純粹造型。馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫(huà)家，長(zhǎng)久以來(lái)藝術(shù)一直18malevich_suprematism_red_oval1malevich_supremus_n_5o1malevich_suprematism_red_oval119malevich_suprematism-1915malevich_suprematism-191520Suprematist，ConstructivistDesignSuprematist，ConstructivistDes21malevich_cup_and_sauser1malevich_cup_and_sauser122malevich_cup1malevich_cup123構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計(jì)構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計(jì)24malevich_teapot1malevich_teapot125俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)26Malevich'sArchitectonsMalevich'sArchitectons27羅德琴科羅德欣柯作品電影院海報(bào)1924羅德琴科羅德欣柯作品電影院海報(bào)192428TheWorkers'Club羅欽可的「工人俱樂(lè)部TheWorkers'Club」，在1925年的巴黎藝術(shù)與工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)的俄國(guó)館中展出。這是最早的構(gòu)成主義者室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的嘗試之一。工人的俱樂(lè)部的概念在二十年代出現(xiàn)了，作為「共產(chǎn)主義生活模式的中心」，不只是要提供一個(gè)政治活動(dòng)的空間，它也必須提供娛樂(lè)和休閑。如果可以的話(huà)，俱樂(lè)部必須展現(xiàn)出新生活將會(huì)如何。依照羅欽可的意識(shí)型態(tài)概念，俱樂(lè)部應(yīng)該是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)原則的實(shí)務(wù)示范。

俱樂(lè)部設(shè)計(jì)的規(guī)劃原則和家俱設(shè)計(jì)有著經(jīng)濟(jì)性的考量：讓樓板和空間發(fā)揮最大的用途，它涉及如何讓木制家俱達(dá)到使用上的簡(jiǎn)易性、制作上標(biāo)準(zhǔn)化、能夠有彈性的容易擴(kuò)展。實(shí)務(wù)上設(shè)計(jì)出許多可折迭的部件，當(dāng)不使用時(shí)容易移走和儲(chǔ)存。例如講壇，折迭屏幕，展示板和長(zhǎng)凳。為顧及各種類(lèi)型的活動(dòng)和俱樂(lè)部的所有活動(dòng)，俱樂(lè)部擺設(shè)了桌椅、書(shū)與期刊的柜子、當(dāng)代文學(xué)的儲(chǔ)存空間、海報(bào)展示窗、地圖和報(bào)紙、和「列寧角落」。為了交談、會(huì)議、與簡(jiǎn)報(bào)，設(shè)計(jì)了演說(shuō)者的講壇，以及電影與幻燈片的活動(dòng)屏幕。

這是最早的構(gòu)成主義者室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的嘗試之一。TheWorkers'Club羅欽可的「工人俱樂(lè)部Th29TheWorkers'Club他的家俱是由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍W幾里德幾何學(xué)形式的直角直線(xiàn)組合而成，而且誠(chéng)實(shí)地對(duì)待材料的使用。開(kāi)放式的骨架—明顯地使得重量減輕，更容易去折迭。家俱全由木頭制造，形式簡(jiǎn)單，因而才能在遍及全蘇聯(lián)的低技術(shù)的小工廠(chǎng)中生產(chǎn)，而且不需要昂貴的大量生產(chǎn)線(xiàn)。這些考量充分反映了以下幾點(diǎn)：結(jié)構(gòu)的重思考、嚴(yán)格地注重材料使用的經(jīng)濟(jì)性、使用上與生產(chǎn)時(shí)的功能考量、精巧的節(jié)省空間的設(shè)計(jì)。

TheWorkers'Club他的家俱是由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍W幾里30羅德琴科20年代設(shè)計(jì)的棋桌

聯(lián)盟為工人俱樂(lè)部和文化館等社會(huì)文化中心設(shè)計(jì)家具，這些家具多用木材制成，并采用簡(jiǎn)潔的形式以方便生產(chǎn)。

羅德琴科20年代設(shè)計(jì)的棋桌聯(lián)盟為工人俱樂(lè)部和文化館等31SobolevSobolev32Sobolev'sConstructivistSofabedSobolev'sConstructivistSofa33Sobolev'sConstructivistSofabedSobolev'sConstructivistSofa34列捷西斯基El(EliezerMarkovich)Lissitzky列捷西斯基351919《用紅色楔形打敗白色》Lissitsky'sProun1919《用紅色楔形打敗白色》Lissitsky'sPro36Lissitsky'sAgitpropPanel(1920)《構(gòu)成99》，李西茨基作，木板上油畫(huà)，128．3x98．4厘米，耶魯大學(xué)美術(shù)館藏。Lissitsky'sAgitpropPanel(19237

不細(xì)節(jié)雕琢、是誠(chéng)實(shí)的。重視整體、是精確的。不是來(lái)自于黔驢技窮的形式或者虛構(gòu)的幻想，而是簡(jiǎn)潔中的豐富性。整體或細(xì)節(jié)上，能由圓與直線(xiàn)所構(gòu)成、是幾何學(xué)的。是由雙手借助現(xiàn)代機(jī)器所打造的、是工業(yè)的。基于上述的特質(zhì)，對(duì)于家俱設(shè)計(jì)得出如下結(jié)論：它包含了對(duì)結(jié)構(gòu)、體積,體積的結(jié)合和空間的輪廓、尺度、比例、模塊和節(jié)奏的表達(dá)。在藝術(shù)的檢驗(yàn)、材料的本質(zhì)、與材質(zhì)色彩之下，這些原素最終的基本仍在于：機(jī)能。透過(guò)如此的方法，設(shè)計(jì)師能便能生產(chǎn)出傳達(dá)新蘇聯(lián)生活的產(chǎn)品。

不細(xì)節(jié)雕琢、是誠(chéng)實(shí)的。重視整體、是精確的。不38其它作品構(gòu)成主義作品其它作品構(gòu)成主義作品39俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)40俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)41Макетичертежидома-мастерскойК.С.МельниковавМосквеМакетичертежидома-мастерско42Виднадом-мастерскуюсостороныдвораВиднадом-мастерскуюсосторо43Световыеэффектывромбическихоконныхпроемах,образованныхзасчетсдвиговкирпича.Световыеэффектывромбических44Перспектива,разрезиплангаража-стоянкидлятаксивПариже(надмостамичерезСену)МельниковсосвоейженойАннойПерспектива,разрезиплангар45俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)46俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)47構(gòu)成主義家具：其設(shè)計(jì)手法主要采用藝術(shù)構(gòu)成中的空間構(gòu)成技巧，將直線(xiàn)與板面、直線(xiàn)與曲面、板與板等形式作空間的凹凸錯(cuò)落，疏密對(duì)比，寬窄對(duì)比，高低對(duì)比等，用木材自身的插接、交叉咬合、金屬連接件來(lái)組合成所需形式。這類(lèi)家具較為生動(dòng)活潑，形態(tài)新奇，有些不符合或不大符