【范小青作品的敘事風(fēng)格實(shí)例探析5600字】

范小青作品的敘事風(fēng)格實(shí)例分析摘要 1關(guān)鍵詞 1一、作者及其作品簡(jiǎn)介 1（一）作者簡(jiǎn)介 1（二）《誰在我的鏡子里》簡(jiǎn)介 2二、《誰在我的鏡子里》的敘事風(fēng)格分析 2（一）敘事情節(jié)的荒誕寫實(shí) 2（二）敘事情感的零介入 3（三）敘事語言的沖淡性 4（四）敘事時(shí)間的復(fù)雜多變性 4三、《誰在我的鏡子里》敘事風(fēng)格形成的原因 5（一）作者自身的經(jīng)歷影響 5（二）作者的創(chuàng)作習(xí)慣使然 5結(jié)論 6參考文獻(xiàn) 7范小青作品的敘事風(fēng)格實(shí)例分析摘要：《誰在我的鏡子里》是范小青創(chuàng)作的一部短篇小說，榮獲了第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)，小說主要講述了一個(gè)普通上班族老吳的神奇故事，這部小說的敘事風(fēng)格較為獨(dú)特，從這部小說中，可以看出范小青本人的敘事風(fēng)格。本文將在介紹作者和小說的基礎(chǔ)上，對(duì)該部小說的敘事風(fēng)格進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)主要具備敘事情節(jié)的荒誕寫實(shí)、敘事情感的零介入、敘事語言的沖淡性、敘事時(shí)間的復(fù)雜多變性等，然后指出這一敘事風(fēng)格形成的原因，主要是作者自身經(jīng)歷的影響以及作者的創(chuàng)作習(xí)慣使然，希望本文的研究可以為更多的讀者了解范小青及其小說作品提供一定的參考。關(guān)鍵詞：范小青；敘事風(fēng)格；平淡寫實(shí)范小青的小說曾被評(píng)論界稱為生活小說，但她無意揭露現(xiàn)實(shí)生活中陰暗面，也無意鞭打官僚主義、教條主義的腐朽、落后，只是按照生活流的方式架構(gòu)小說還原現(xiàn)實(shí)生活的本來面目，這種以生活流的方式架構(gòu)小說使她的小說沒有一個(gè)確定的主題，小說的邏輯結(jié)構(gòu)缺乏嚴(yán)密的邏輯性，她的小說不是導(dǎo)向某種理想或哲思而是還原蕓蕓眾生本真的生活狀態(tài)，這樣的敘述方式勢(shì)必消解敘事者的情感評(píng)價(jià)，“因?yàn)槿绻麕е鴱?qiáng)烈的情緒去進(jìn)行小說的操作，那勢(shì)必要以一個(gè)明確穩(wěn)定的價(jià)值觀念為參照，而參照的結(jié)果必要以一個(gè)明確穩(wěn)定的價(jià)值觀念作為參照，而參照的結(jié)果必然是要演繹推斷出某種哲理或思想?！盵1]我們很難在范小青的小說中看到她對(duì)所敘述人和事做出議論和評(píng)價(jià)，作者的價(jià)值立場(chǎng)和情感態(tài)度在小說中是缺席的，作者總是以一個(gè)局外人的眼光打量她所敘事的人物和生活，以情感的零度介入讓故事情節(jié)的發(fā)展完全按照生活本身的順序進(jìn)行。作者及其作品簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介范小青，女，江蘇省蘇州市人。1978年考入蘇州大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，現(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會(huì)主席。1980年9月，范小青在《上海文學(xué)》上發(fā)表短篇小說《夜歸》，標(biāo)志著她開始登上文學(xué)舞臺(tái)。三十多年來，她以清新別致的小說風(fēng)格，曉暢平實(shí)的敘述語言，清淡如水的人生故事，創(chuàng)作出100余篇短篇小說、70余篇中篇小說和17篇長(zhǎng)篇小說近一千多萬字的作品，開辟了自己的文學(xué)天地，她的作品有《夜歸》、《誘惑》、《萌芽》等反映知青和大學(xué)生題材的小說，還有《蓬萊古井》、《六福樓》、《小巷靜悄悄》等關(guān)注市井生活的小說[2]。長(zhǎng)久以來，范小青始終堅(jiān)持自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格，避開宏大敘事，采取原生態(tài)的寫作手法和零度的情感傾向，致力于中短篇?jiǎng)?chuàng)作，這些特征導(dǎo)致她的作品不能廣泛傳播為大眾所熟知，其人也難成“名家”、“大家”。評(píng)論界對(duì)范小青創(chuàng)作的評(píng)論和解讀常有“平淡自然”、“靜水流深”等關(guān)鍵詞，更有人稱贊其作品中體現(xiàn)著佛學(xué)的智慧。這種淡然而不失深刻、素樸又充滿溫情的特點(diǎn)，同樣淋漓盡致地展現(xiàn)在她的短篇小說中。（二）《誰在我的鏡子里》簡(jiǎn)介《誰在我的鏡子里》是范小青發(fā)表于2016年第9期《天津文學(xué)》的一部短篇小說，該小說獲得了第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)，并榮登中國(guó)小說學(xué)會(huì)2016年度短篇小說排行榜榜首。小說主要講述了一個(gè)普通上班族老吳的生活，從他在地鐵上醒來開始，經(jīng)歷了約會(huì)、工作、新房裝修等一系列由“記性差”引起的混亂故事，才恍然醒悟過來自己拿錯(cuò)了別人的手機(jī)和提包，在這些天里和別人“交換的生活”[3]。故事的匪夷所思之處在于，老吳身邊的人和老吳一樣過著渾渾噩噩的相似生活，并未深究到底是哪里出了問題。這篇小說里，人物的活動(dòng)似乎一直都很現(xiàn)實(shí)，偶有不合常理之處，但作者很快便以平實(shí)的筆觸作出了解釋，使人雖有疑惑，卻細(xì)想不得。因此，該部小說的敘事風(fēng)格值得人們深究。二、《誰在我的鏡子里》的敘事風(fēng)格分析（一）敘事情節(jié)的荒誕寫實(shí)“荒誕寫實(shí)”的敘事風(fēng)格在《誰在我的鏡子里》非常明顯。這是一部在故事、主題語言、敘述、人物等各個(gè)層面都很符合傳統(tǒng)寫實(shí)小說趣味短篇小說的小說，小說給讀者敘述了一個(gè)“荒涎”的故事：一個(gè)普通上班族老吳在地鐵上醒來，經(jīng)歷了約會(huì)、工作、新房裝修等一系列由“記性差”引起的混亂后，才恍然醒悟過來，自己拿錯(cuò)了別人的手機(jī)和提包，但在這些天過去了，雖然老吳因?yàn)檫@一錯(cuò)誤和別人“交換了生活”，但老吳身邊的人和老吳一樣過著渾渾噩噩的相似生活，并未發(fā)現(xiàn)任何異常之處。這在某種情況下顯得非常荒誕，但在范小青的敘事中，卻顯得較為科學(xué)。在中國(guó)主流文壇中，情節(jié)一般不會(huì)是最受重視的因素，但是范小青的小說的敘事，卻使得該部小說的情節(jié)非常出彩。這篇小說并沒有準(zhǔn)備制造跌宕起伏、抓人眼球的情節(jié)，而是以平實(shí)的筆觸來敘述一個(gè)上班族的生活，其中關(guān)于細(xì)枝末節(jié)的描寫更是將平凡之人的生活很自然地鋪陳開來。作者很快便以平實(shí)的筆觸作出了解釋，使人雖有疑惑，卻細(xì)想不得。如“回去的路上，老王電話來了，可能是因?yàn)樵诘罔F上，聲音都不如平時(shí)那么真切和熟悉”，“可老吳內(nèi)心還在想著老王之約，感覺老王還是會(huì)來的，但是等了一上午老王也沒有來。他也就認(rèn)同了老張的話，可能記錯(cuò)了吧，鬼在人的腦子里塞了這么多東西，毎天還在繼續(xù)拼命往里邊塞，怎么不混亂，混亂太正常了”[4]。直到讀者明白過來此“老王”并非老吳通訊錄里的“老王”，才有“平地起驚雷”之感，暗線一出，故事瞬間立體起來。然而事情偏偏就是這么陰差陽錯(cuò)，很好地解釋了當(dāng)時(shí)發(fā)生的一切事情。原來老吳正好在地鐵上，第二天正好有人找老吳，采揭穿了故事的真相。這部短篇小說是為了調(diào)侃人們千篇一律的生活，人們的麻木不仁，使得生活出現(xiàn)不合理之處后，依然沒有及時(shí)發(fā)現(xiàn)。范小青小說從平實(shí)的敘述中寫出荒誕的調(diào)子，這種不乏幽默的戲謔、荒誕，其實(shí)是作者對(duì)農(nóng)民工、農(nóng)民現(xiàn)實(shí)遭遇的一種無可奈何的表達(dá)、一種悲天憫人的書寫。近年來，范小青將一半以上的精力和筆觸延伸到底層領(lǐng)域的小人物身上，關(guān)注小人物在現(xiàn)代蘇州的現(xiàn)實(shí)境遇和精神狀態(tài)，在看似荒誕的敘述中揭示底層人生活的無奈和艱辛。（二）敘事情感的零介入范小青的小說就是生活的小說，如上所述，她的小說似乎是從來沒有一個(gè)確定的主題，小說的邏輯結(jié)構(gòu)基本是按照生活的邏輯順序進(jìn)行構(gòu)建;由于放棄了主題構(gòu)建的理性邏輯形式，那么她的小說必然出現(xiàn)敘述者的情感消解。在范小青的作品中，作者很少對(duì)人物事件的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果表白自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)態(tài)度，一切都是留給讀者憑借自己的生活經(jīng)驗(yàn)去評(píng)判;故事情節(jié)完全按照生活自身的邏輯在開展，作者只是一個(gè)敘述者。讀完這篇小說，我們很難用幾個(gè)形容詞來概括主人公的性格特征，更不要說用幾個(gè)精準(zhǔn)的詞來區(qū)分其他人物形象了[5]。作家著力暗示的、值得我們解讀的也并不是人物的性格，而是他們?cè)谏鐣?huì)中的角色以及在角色之中所采取的行動(dòng)模式、所形成的思維模式。小說中人物的個(gè)性并不突出，且具有共同的特征：糊涂、漫不經(jīng)心、對(duì)科技產(chǎn)品十分依賴、草率地選擇相信或者懷疑他人。這種人物描寫上的特點(diǎn)，注入了情節(jié)之中，就使情節(jié)自然而然地發(fā)展下去，沒有人對(duì)現(xiàn)有的生活表示過懷疑，沒有人對(duì)枯燥的生活表示過不滿。為了更好地傳達(dá)現(xiàn)代人個(gè)性缺失、思想麻木、人格和生活被同化的主題，作者故意淡化了人物形象?！笆謾C(jī)鈴聲響了一下，好幾個(gè)乘客同時(shí)都在査看自己的手機(jī)，相同的叮咚聲此起彼伏”；“這有什么稀奇，現(xiàn)在記性差的人多的是”；“看著老婆津津有味地看著，還笑，還齜牙，呸呸，老吳心里早就癢癢的”；“現(xiàn)在騙子太多，大家都很小心”；“這下子老吳有些吃不準(zhǔn)了，把自己手里的手機(jī)翻來翻去看了幾遍，也沒看出這是一部別人的手機(jī)呀，手機(jī)品牌、手機(jī)型號(hào)、開鎖密碼、屏保畫面、通訊錄里大部分的名字，還有近幾天的保留的短信”……直到“老吳自嘲地笑了，朝著鏡子里的人說，你和我長(zhǎng)得真像哎”，結(jié)尾的第一次點(diǎn)題也是最后一次點(diǎn)題——原來大家都長(zhǎng)著一張差不多的面孔。與范小青眾多小說一樣，《誰在我的鏡子里》沒有明確的主角，每個(gè)人在自己的故事里都是主角，就整個(gè)故事而言，往往似乎是由多個(gè)小故事拼貼而成，不知道哪里是開始，哪里是結(jié)束。（三）敘事語言的沖淡性沖淡的敘事語言在《誰在我的鏡子里》這篇小說得到了充分體現(xiàn)。不同于中唐詩人或者俄國(guó)形式主義對(duì)語言阻拒性的追求，作品中使用的多是有自動(dòng)化日常語言。作者選擇性地去除了日常語言中的口語化因素，并嘗試著使用擬聲詞和重復(fù)語句來制造一種慵懶感，剛好契合了小說的與整體特征。正是因?yàn)樽髡叩墓P觸平實(shí)，讓讀者覺得這一故事講述顯得非常平常，具有更強(qiáng)的可信度和說服力。全文使用第三人稱，對(duì)話全通過轉(zhuǎn)述告知讀者，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也幾乎是清一色的逗號(hào)和句號(hào)，語調(diào)沒有較大的起伏，仄聲字較多，因此沒有低郁之感[6]。這種敘事表達(dá)使得情感的抒發(fā)不夠強(qiáng)烈，給人一種深切的旁觀者之感，即淡漠疏離之感，從而為讀者欣賞作品提供了一種審美距離，這種距離正像小說中的人與人之間、人與生活之間的距離，雖然看起來缺乏熱情，但是不會(huì)讓讀者感到較強(qiáng)烈的壓抑之感，從而使得小說呈現(xiàn)出一種含蓄內(nèi)斂的美?！墩l在我的鏡子里》語言雖淡，卻讓人深思、反省，是一部有價(jià)值的文學(xué)作品。這一敘事語言特點(diǎn)在范小青的很多小巷文學(xué)作品中也有體現(xiàn)，這種表達(dá)方式與我們經(jīng)常閱讀的那種主題宏大、清晰明確的小說相比，更有對(duì)生活的切身感觸，更加沉浸于我們似曾相識(shí)的人生世界，因而可以閱讀到復(fù)雜渾然相間的社會(huì)現(xiàn)象，品嘗生活的五味雜陳，感嘆生活的無序自然?！墩l在我的鏡子里》這部小說通過沖淡的語言還原了原來的生活，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的無序、自然、瑣碎、隨意等本質(zhì)，讓讀者看不出有什么深刻而新穎的思想主題和內(nèi)涵，從而使得小說的主題更加多義化。（四）敘事時(shí)間的復(fù)雜多變性在范小青的《誰在我的鏡子里》中，復(fù)雜多變的敘事時(shí)間也是其重要的敘事特色。從敘事時(shí)間上講，“現(xiàn)時(shí)性敘事”、“歷時(shí)性敘事”是主要的兩種敘事方式。這兩種敘事方式在小說創(chuàng)作中都有較為明顯的展現(xiàn)。歷時(shí)性敘事在其小說作品中也有較強(qiáng)的體現(xiàn)，比如老吳在地鐵時(shí)與老吳在平時(shí)的生活中，都是在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)的，這些時(shí)間點(diǎn)相互交錯(cuò)，從而給讓故事的情節(jié)可以更好地鋪陳，增加故事的懸念，使得故事讓讀者回味無窮。三、《誰在我的鏡子里》敘事風(fēng)格形成的原因（一）作者自身的經(jīng)歷影響范小青30多年來一直堅(jiān)持寫自己的所見、所聞、所感，她的小說創(chuàng)作離不開自身的經(jīng)歷，隨著自身閱歷的豐富和對(duì)生活感悟的加深，小說的題材和主題思想也隨之轉(zhuǎn)變，敘事風(fēng)格也更加獨(dú)特化。范小青小說創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和靈感深受自身經(jīng)歷的影響，小說創(chuàng)作源于她的所見所聞和所感所悟，她的作品是她自身經(jīng)歷和心路歷程的間接反映。范小青自小生活在蘇州，蘇州小巷毫無疑問成為她寫作的不竭源泉，憑借著對(duì)蘇州歷史文化的了解以及對(duì)蘇州小巷深深情感，范小青就創(chuàng)作了一個(gè)發(fā)生在蘇州城市的短片小說，描寫了一個(gè)普通上班族老吳的故事，這也是發(fā)生在很多城市的故事，老吳其實(shí)就是很多城市上班族的基本形態(tài)，這個(gè)人可能是范小青自己，也可能是其他人，這種經(jīng)歷放在很多上班族身上都不為怪，這是因?yàn)檫@一經(jīng)歷是很多人已經(jīng)或者正在經(jīng)歷的，或者這一人物角色被范小青捕捉到了，從而成為其創(chuàng)作的素材[7]?？傊?，范小青嘗試著通過淡化語言特點(diǎn)、優(yōu)化故事情節(jié)來為讀者展現(xiàn)一個(gè)生動(dòng)的上班族故事，沒有發(fā)表自己的任何觀點(diǎn)，而是讓讀者自己領(lǐng)悟和感受，這種小說為大家展現(xiàn)了活生生的現(xiàn)實(shí)，讓人們開始審視自己的生活。就是因?yàn)檫@些經(jīng)歷和作者所見所聞的啟發(fā)，才有這部小說獨(dú)特的敘事風(fēng)格。（二）作者的創(chuàng)作習(xí)慣使然三十多年來，范小青以一貫的平淡敘事風(fēng)格和接近事實(shí)的原生態(tài)敘事，表達(dá)她對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，對(duì)歷史的反思和對(duì)人性的理解，盡管在上世紀(jì)90年代后期，范小青嘗試轉(zhuǎn)型和改變，但這些變化只是消解了人們對(duì)其小說地域性的關(guān)注，而對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照始終如一，同時(shí)這些變化也印證了她的創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活之間保持緊密關(guān)聯(lián)：當(dāng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生存秩序處于相對(duì)穩(wěn)定的階段，她的創(chuàng)作也保持著相對(duì)規(guī)定的敘事空間；而當(dāng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)出現(xiàn)根本性的轉(zhuǎn)變時(shí)，她也不自覺地出現(xiàn)了敘事空間的變化；尤其是到了新世紀(jì)之后，多元化的生存格局、不同價(jià)值觀的碰撞甚至是各種審美觀念的雜糅，再一次促動(dòng)了她再敘事上的自我超越[8]。從《誰在我的鏡子里》這部小說可以看出，范小青對(duì)日常生活的關(guān)注與對(duì)于社會(huì)問題的反思，必然要求她關(guān)注現(xiàn)實(shí)，保持對(duì)生活足夠的敏感性。《誰在我的鏡子里》這部小說記錄的是城市生活，這是范小青寫的比較多的小說類型，范小青持續(xù)細(xì)致地觀察著城市居民平凡的生活樂趣，感受著城市生活變化的細(xì)節(jié)，咀嚼著城市生活的人生百味，從而才能寫出老吳這一普通上班族的神奇故事。小說中所描寫的很多生活故事，其實(shí)都是范小青通過關(guān)注生活，從而提煉出來的。城市在不斷地發(fā)展，新的問題也會(huì)不斷地出現(xiàn)，善于觀察生活與追逐現(xiàn)實(shí)的范小青就會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活來創(chuàng)作小說作品，并采用這種符合城市的敘事風(fēng)格。結(jié)論范小青對(duì)文學(xué)的孜孜不倦追求得到了文壇的一致認(rèn)可。自開始專業(yè)創(chuàng)作以來，她一直以多產(chǎn)和獨(dú)特的敘事風(fēng)格活躍于文壇，《誰在我的鏡子里》中的敘事風(fēng)格具有如下特點(diǎn)：敘事情節(jié)的荒誕寫實(shí)、敘事情感的零介入、敘事語言的沖淡性、敘事時(shí)間的復(fù)雜多變性，這與作者自身的經(jīng)歷以及作者的創(chuàng)作習(xí)慣不無關(guān)系，除了在這部小說中有著這一敘事風(fēng)格的特點(diǎn)外，范小青的很多小說都有這一特點(diǎn)。希望本文的研究可以幫助更多的人了解范小青以及范小青的小說作品，盡可能從她的作品中獲得更多的啟發(fā)和感受，擺脫焦慮的情緒。參考文獻(xiàn)王堯.轉(zhuǎn)型前后閱讀范小青[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2008(1)賀紹俊.現(xiàn)實(shí)主義的意義重建——從新時(shí)期文