清代俠義公案小說研究

清代俠義公案小說研究一、本文概述《清代俠義公案小說研究》是一篇旨在深入探討清代俠義公案小說這一文學(xué)現(xiàn)象的研究論文。清代俠義公案小說作為中國古代小說的一個重要分支，以其獨特的敘事風(fēng)格、豐富的文化內(nèi)涵和深遠的社會影響，在中國文學(xué)史上占有重要地位。本文通過對清代俠義公案小說的梳理和分析，旨在揭示其藝術(shù)特色、文化意蘊和社會價值，為深化對清代文學(xué)乃至整個中國古代小說的理解提供新的視角和思路。本文首先對清代俠義公案小說的定義、特點及其在中國文學(xué)史上的地位進行了概述，明確了研究對象和研究范圍。接著，通過對清代俠義公案小說的發(fā)展歷程、主要類型及其代表作品進行細致的分析，展示了清代俠義公案小說的豐富多樣性和藝術(shù)魅力。在此基礎(chǔ)上，本文進一步探討了清代俠義公案小說的文化內(nèi)涵和社會背景，分析了其反映的社會現(xiàn)實、道德觀念和價值取向。本文總結(jié)了清代俠義公案小說的藝術(shù)成就和歷史地位，并對其在中國古代小說史上的影響進行了評價。通過本文的研究，我們可以更加全面地了解清代俠義公案小說的獨特魅力和文化價值，進一步認(rèn)識中國古代小說的多樣性和豐富性。同時，本文的研究也有助于推動中國古代小說研究的深入發(fā)展，為傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻力量。二、清代俠義公案小說的歷史背景與文學(xué)環(huán)境清代俠義公案小說是中國小說史上的一個重要流派，它的發(fā)展與當(dāng)時的社會歷史背景和文學(xué)環(huán)境密切相關(guān)。清代是俠義公案小說的鼎盛時期，這與當(dāng)時的社會歷史條件密不可分。在封建社會晚期，社會矛盾尖銳，政治腐敗，司法不公等問題層出不窮。普通民眾對于現(xiàn)實的不滿和對正義的渴望，為俠義公案小說的興起提供了土壤。同時，清代也是一個文化繁榮的時期，印刷業(yè)的發(fā)展使得小說的傳播更為廣泛，這也為俠義公案小說的流行提供了條件。在文學(xué)方面，清代俠義公案小說的出現(xiàn)是俠義小說與公案小說合流的結(jié)果。俠義小說源遠流長，早在先秦時期就有了關(guān)于俠客的記載。而公案小說則是在明代中后期興起的一種小說類型，主要講述清官斷案的故事。這兩種小說類型的結(jié)合，形成了以清官和俠客為主角，以司法活動為主要內(nèi)容的俠義公案小說。清代俠義公案小說的文學(xué)環(huán)境也受到當(dāng)時主流文化的影響。在清代，程朱理學(xué)成為官方哲學(xué)，強調(diào)忠孝節(jié)義等倫理道德觀念。俠義公案小說在弘揚俠義精神的同時，也融入了這些倫理道德觀念，使得其更容易被當(dāng)時的社會所接受。清代俠義公案小說的創(chuàng)作者多是民間說書藝人和文化素養(yǎng)不高的文人，他們的作品植根于民間，反映了廣大平民的思想和情緒。這些作品所宣揚的忠孝節(jié)義等觀念，是當(dāng)時一般民眾都能接受，而且為官府所認(rèn)可的。清代俠義公案小說的歷史背景與文學(xué)環(huán)境是其發(fā)展的重要條件。社會的動蕩不安和民眾對正義的渴望，為俠義公案小說提供了題材和創(chuàng)作動力而文學(xué)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新，以及主流文化的滲透，則為其提供了表現(xiàn)方式和傳播渠道。很抱歉，我暫時不能提供您所需的回答。如有其他需要，請隨時提問。三、清代俠義公案小說的主題與類型清代俠義公案小說，作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其主題與類型繁多，既有反映社會現(xiàn)實、揭示人性復(fù)雜性的深度剖析，也有弘揚正義、謳歌英雄的熱血篇章。這些作品不僅豐富了文學(xué)寶庫，也為后人研究清代社會風(fēng)貌和人文精神提供了寶貴的資料。在主題方面，清代俠義公案小說廣泛涉及了社會倫理、道德觀念、法律秩序等多個層面。一方面，這些作品通過描寫俠義英雄的形象，傳遞了忠誠、孝順、勇敢、正義等傳統(tǒng)美德，體現(xiàn)了儒家文化對個體行為的規(guī)范和引導(dǎo)。另一方面，公案小說則關(guān)注于社會現(xiàn)實，通過揭示官場腐敗、司法不公等問題，反映了當(dāng)時社會的矛盾與沖突。同時，這些作品還常常涉及家庭倫理、婚姻觀念等主題，展現(xiàn)了清代社會的日常生活和人際關(guān)系。在類型方面，清代俠義公案小說可分為武俠小說、公案小說、神怪小說等多種類型。武俠小說以描寫武俠英雄為主，強調(diào)武藝高強、行俠仗義的精神，如《萬年青》、《施公案》等。公案小說則以司法案件為線索，通過描寫官員辦案的過程，展現(xiàn)清代的司法制度和官場風(fēng)貌，如《包公案》、《狄公案》等。神怪小說則融入了大量的神話、傳說元素，以奇幻的情節(jié)和神秘的氛圍吸引讀者，如《聊齋志異》、《閱微草堂筆記》等。清代俠義公案小說在主題與類型上均呈現(xiàn)出多樣化的特點。這些作品不僅豐富了文學(xué)形式，也為后人提供了深入了解清代社會風(fēng)貌和人文精神的重要窗口。通過對這些作品的研究，我們可以更好地理解清代社會的價值觀、道德觀和審美取向，進而揭示出傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵和獨特魅力。四、清代俠義公案小說的藝術(shù)特色與文學(xué)價值題材獨特清代俠義公案小說是中國俠義文學(xué)和公案文學(xué)的結(jié)合體，將俠義精神和訴訟案件題材相結(jié)合，形成了一種獨特的小說體裁。典型案例如《施公案》、《彭公案》和《兒女英雄傳》等作品，以精彩的俠義精神和公案題材為核心，展現(xiàn)了清代社會的種種弊端和正義的力量。人物形象主人公多為正義的俠士，他們用智慧和勇氣為民除害，伸張正義。這些人物形象豐滿，個性鮮明。敘事結(jié)構(gòu)小說多采用線性敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，懸念迭起，引人入勝。語言風(fēng)格語言通俗易懂，口語化特征明顯，適合廣大市民階層閱讀。文化傳承清代俠義公案小說展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力，其中蘊含的俠義精神、公正理念以及仁愛思想等，對當(dāng)代社會有著積極的啟示作用。歷史價值對于理解清朝時期的社會風(fēng)情、文化心態(tài)以及價值觀念等方面具有很高的歷史價值。精神內(nèi)涵小說中所表現(xiàn)出的智慧和勇氣，仍然是人們追求美好生活的精神支柱。社會意義通過揭示社會問題，呼吁社會公正與正義，對當(dāng)代社會的法制建設(shè)、道德建設(shè)等提供有益的借鑒。文學(xué)創(chuàng)新清代俠義公案小說在敘事結(jié)構(gòu)、人物形象塑造等方面有所創(chuàng)新，豐富了中國古代小說的表現(xiàn)形式。五、清代俠義公案小說的影響與傳承清代俠義公案小說作為中國古代小說的一個重要流派，不僅在文學(xué)史上占據(jù)了重要地位，而且對后世產(chǎn)生了深遠的影響。這些作品以其獨特的敘事手法、深刻的社會洞見和豐富的人物形象，成為后世文學(xué)創(chuàng)作的重要源泉。清代俠義公案小說以其精彩的情節(jié)和生動的人物形象，吸引了大量讀者，培養(yǎng)了公眾對正義和俠義的崇尚。這些作品通過描繪俠士們的英勇事跡和公正裁判，激發(fā)了人們對公正、勇氣和智慧的向往，對社會產(chǎn)生了積極的道德引導(dǎo)作用。清代俠義公案小說在文學(xué)手法和敘事技巧上，對后世小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。這些作品以其獨特的敘述方式、豐富的情節(jié)安排和鮮明的人物塑造，為后世小說創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。許多后世作家在創(chuàng)作過程中，都受到了清代俠義公案小說的啟發(fā)和影響，形成了獨特的文學(xué)風(fēng)格。清代俠義公案小說還以其深刻的社會洞見，揭示了當(dāng)時社會的種種弊端和矛盾。這些作品通過對社會現(xiàn)實的描繪和批判，引起了人們對社會問題的關(guān)注和思考。這種關(guān)注和思考不僅對當(dāng)時的社會產(chǎn)生了影響，而且對后世的社會改革和進步產(chǎn)生了積極的推動作用。清代俠義公案小說在傳承方面也具有重要意義。這些作品通過世代相傳的方式，將俠義精神和社會責(zé)任感傳遞給了后人。這種傳承不僅使俠義精神得以延續(xù)和發(fā)展，而且為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感來源。清代俠義公案小說以其獨特的文學(xué)價值、深刻的社會影響和重要的傳承意義，成為中國古代小說史上的璀璨明珠。這些作品不僅豐富了人們的精神世界，而且對后世的社會和文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。六、清代俠義公案小說的個案研究在清代俠義公案小說的豐富寶庫中，有幾部作品以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的社會內(nèi)涵脫穎而出，成為了研究的個案。這些作品不僅反映了當(dāng)時社會的風(fēng)貌，也展示了清代俠義公案小說獨特的敘事技巧和人物塑造手法。我們來看《三俠五義》這部作品。它以北宋仁宗年間為背景，通過包拯的辦案經(jīng)歷，展現(xiàn)了各種俠義英雄的形象。作品中的人物形象鮮明，情節(jié)曲折離奇，語言生動流暢，具有很高的藝術(shù)價值。更重要的是，它通過對俠義精神的弘揚，傳遞了正義、勇敢、忠誠等積極向上的價值觀，對當(dāng)時社會產(chǎn)生了深遠的影響。另一部值得關(guān)注的作品是《施公案》。它以康熙年間為背景，通過描繪施世綸的辦案經(jīng)歷，展現(xiàn)了清代官場的種種弊端和社會矛盾。這部作品以真實的歷史人物為原型，通過藝術(shù)的加工和處理，使人物形象更加豐滿立體，情節(jié)更加引人入勝。同時，它也揭示了當(dāng)時社會的黑暗面，對腐敗現(xiàn)象進行了深刻的揭露和批判?！杜砉浮芬彩且徊坎豢珊鲆暤淖髌?。它以清代中期為背景，通過描繪彭鵬的辦案經(jīng)歷，展現(xiàn)了清代社會的復(fù)雜性和多元性。這部作品以民間傳說為基礎(chǔ)，通過藝術(shù)的再現(xiàn)和創(chuàng)造，使人物形象更加生動鮮活，情節(jié)更加扣人心弦。同時，它也反映了當(dāng)時社會的各種矛盾和沖突，對人民的生活狀態(tài)進行了真實的描繪。通過對這些個案的研究，我們可以更加深入地了解清代俠義公案小說的藝術(shù)魅力和社會價值。這些作品不僅為我們提供了豐富的文學(xué)資源，也為我們揭示了當(dāng)時社會的真實面貌和人民的精神風(fēng)貌。對清代俠義公案小說的個案研究具有重要的學(xué)術(shù)意義和現(xiàn)實意義。七、結(jié)論與展望清代俠義公案小說，作為中國古代小說的一種重要類型，以其獨特的敘事風(fēng)格、豐富的文化內(nèi)涵和深遠的社會影響，成為了中國文學(xué)史上不可忽視的一部分。通過對這些小說的深入研究，我們可以更深入地理解清代社會的文化風(fēng)貌、道德觀念以及民眾的精神需求。在結(jié)論部分，我們必須強調(diào)俠義公案小說在清代文學(xué)中的重要地位。這些作品不僅反映了當(dāng)時社會的各種矛盾和問題，也通過豐富的故事情節(jié)和生動的人物形象，傳達了作者對正義、道德和人性的深刻思考。同時，這些小說也為我們提供了一扇觀察清代社會生活的窗戶，使我們能夠更直觀地了解那個時代人們的生活狀態(tài)和精神風(fēng)貌。對于清代俠義公案小說的研究，我們?nèi)杂性S多工作需要做。盡管已經(jīng)有一些學(xué)者對這些小說進行了深入的研究，但整體上來說，這個領(lǐng)域的研究仍然相對薄弱，需要更多的學(xué)者加入推動研究的深入和發(fā)展。這些小說所蘊含的文化內(nèi)涵和價值觀念，對于我們今天的社會仍然具有重要的啟示意義。我們需要通過深入的研究和解讀，將這些寶貴的文化遺產(chǎn)傳承下去，為現(xiàn)代社會提供有益的借鑒。九、附錄在這部分，您可以簡要介紹附錄在整篇文章中的作用和重要性。例如，附錄可能包含了對文章中提及的俠義公案小說的詳細列表、研究方法的補充說明、或者對特定案例的深入分析等。提供一個清代俠義公案小說的目錄，包括小說名稱、作者、出版年份等信息。這將有助于讀者對清代俠義公案小說有一個全面的了解。詳細說明您在研究過程中采用的方法論，包括文獻綜述、文本分析、歷史背景考察等。您可以解釋為什么選擇這些方法，以及它們?nèi)绾螏椭玫乩斫夂头治銮宕鷤b義公案小說。選取一兩個具有代表性的俠義公案小說案例，進行深入分析。您可以從小說的主題、人物塑造、情節(jié)發(fā)展等方面進行探討，并解釋這些案例如何體現(xiàn)清代俠義公案小說的特點。列出在研究過程中參考的主要文獻，包括書籍、期刊文章、論文等。這不僅展示了您的學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性，也為感興趣的讀者提供了進一步閱讀的資源。在這部分，您可以對在研究過程中給予幫助的個人或機構(gòu)表示感謝，例如指導(dǎo)教師、同行評審、圖書館工作人員等。您可以提出一些基于當(dāng)前研究的未來研究方向，指出清代俠義公案小說研究中仍待解決的問題或值得進一步探討的領(lǐng)域。參考資料：《狄公案》又名《武則天四大奇案》《狄梁公全傳》，清末長篇公案小說，作者名已佚，共六卷六十四回。前三十回，寫狄仁杰任昌平縣令時平斷冤獄；后三十四回，寫其任宰相時整肅朝綱的故事。故事情節(jié)較為細致縝密，帶有政治色彩。狄公出任昌平今尹，一日六里墩客店店主孔萬德伸冤，有湖州客商死在店中，地保胡德不分青紅皂白要將孔萬德問罪。狄公帶人查驗尸體，發(fā)現(xiàn)胡德有嫌疑，將其收押。次日狄公扮作江湖郎中微服私訪，路過皇華鎮(zhèn)為一位婦人瞧病，發(fā)現(xiàn)她兒子畢順?biāo)赖悯柢E，兒媳周氏行為怪異，孫女被藥啞。狄公再要深究，卻被周氏大罵。狄公夜宿客店，遇到他派去四處訪查兇手的洪亮，狄公讓洪亮打聽到畢順的墳?zāi)乖诟呒彝?，二人前去探查?；氐娇h衙，狄公傳喚高家洼的土匠詢問，又命人帶周氏上堂，周氏拒不招認(rèn)。狄公開棺驗尸，可尸體并未有傷痕和中毒的跡象，周氏趁機撒潑胡鬧。夜晚，洪亮查得周氏與后生陳瑞朋關(guān)系曖昧，正在談?wù)?，六里墩被殺死男子的妻子仇氏來喊冤。狄公睡醒后發(fā)現(xiàn)一本求簽的簽本，從上面的四句詩看出了線索。馬榮、喬太回來說雙土寨有人販賣湖絲，狄公與二人來到雙土寨，馬榮與趙萬全動手，遇到朋友蔣忠說和。趙萬全說出這批湖絲是從邵禮懷手里買的。邵禮懷被馬榮與趙萬全捉住，供認(rèn)不諱。華國祥狀告秀才胡作賓毒死剛成婚的兒媳黎姑，原因是胡作賓曾經(jīng)揚言要毒死黎姑，狄公最終用火爐燒出了躲在新房檐口的毒蛇，黎姑正是被蛇涎毒死。狄公找到周氏與徐德泰通奸之所，徐德泰招認(rèn)通奸，但對殺人卻不知情。狄公假扮陰司審周氏，獲得了口供，治好了周氏女兒的啞毒，周氏依法治罪。閻立本保奏狄公，狄公升為河南巡撫，武則天的面首張昌宗強搶民女，被狄公設(shè)計痛打了一頓。馬榮、喬太發(fā)現(xiàn)白馬寺主持薛懷義在寺中囚禁了許多民女，王毓書妻子被人搶走，狄公帶人搜查白馬寺，發(fā)現(xiàn)王毓書妻子已經(jīng)撞柱而死。武則天存心偏袒。武三思妄圖篡位，起兵謀反，狄公識破陰謀，接回廬陵王李顯。狄公死后，張柬之繼任宰相，與李多祚除掉張昌宗與張易之。廬陵王登基。狄仁杰是武則天時期的名臣，曾任并州都督府法曹、大理丞，民間流傳著許多關(guān)于他斷案的傳說。清光緒年間，部分學(xué)者認(rèn)為作者取材于這些傳說，又借鑒了《百家公案》《施公案》等小說，寫下了《狄公案》，借此抨擊垂簾聽政的慈禧太后。狄仁杰，初為昌平今尹，在任期間先后破獲湖州客商案、周氏殺夫害女案與新娘被毒殺案。與其他公案小說中的包公、施公、彭公等人不同的是，狄公破案面多的壓力更大，更加敢作敢當(dāng)，例如在周氏殺夫害女案中，狄公開棺驗尸，周氏竭力阻止，如果沒驗出結(jié)果自己就要反坐，就這樣他還是沒有猶豫，一口應(yīng)允。在后半部的案件中，罪犯變?yōu)檠蚜x、張昌宗、武承嗣這些武則天的寵信，既要不給武則天留下把柄報復(fù)，還要把這些達官顯貴依法問罪，可謂困難重重。最終在他平息叛亂以后，闔然長逝，武則天亦傷心不已?！兜夜浮窂墓适驴蚣苌峡?，仍是清官與俠客合流的小說。但書中的俠客比起以往《施公案》《彭公案》的俠客戲份少了很多，如同虛設(shè)，基本上全都是寫狄仁杰的政績。小說的前三十回，寫斷案折獄故事。這些故事的描寫，與以往的公案小說相比，有很大的不同。作品對清官的界定，對于斷案折獄的要求，都發(fā)生了變化。第一回的開場詩中就開宗明義地說：“世人但喜作高官，執(zhí)法無難斷案難?！泵鞔_指出，斷案折獄，難在偵破案件，而不在執(zhí)法、量刑。緊接著，小說又對清官作出了與前不同的界定：“官之清不僅在不傷財不害民而已，要能上保國家，為人所不能為不敢為之事；下治百姓，雪人所不能雪不易雪之冤。無論民間細故，即宮闈細事亦靜心審察。有精明之氣，有果決之才，而后官聲好，官位正，一清而無不清也?！币簿褪钦f，清官不只是指品質(zhì)上的清廉，也要有相應(yīng)的才干。小說還對官吏斷案濫用刑罰進行了指責(zé)：“一代之立國必有一代之刑官，堯舜之時有皋陶，漢高之時有蕭何，其申不害、韓非子，則固歷代刑名家所宗祖者也。若不察案之由來，事之初起，徒以桁楊刀鋸一味刑求，則雖稱快一時，必至沉冤沒世?！边@實際上是對以往公案小說中所寫的清官斷案進行反思，這部小說的側(cè)重點，不是描寫清官品質(zhì)的清正廉明，而是表現(xiàn)他在斷案時的智謀與才干?！兜夜浮匪鶎懙陌讣?，不再是以強凌弱的案件，而是疑難案件。小說共寫了三個案件，一是湖州的絲綢商人邵禮懷殺死同伙徐光啟案；一是周氏因奸情殺死丈夫畢順案；一是新婦黎姑被毒死案。小說在描寫這些案件的時候，善于設(shè)疑點，布迷陣，使故事情節(jié)撲朔迷離，難以判斷。邵懷禮殺人案，就有許多疑點。最初，地方告店主殺死前來投宿的江南客商，店主是第一個嫌疑犯。緊接著，店主又告地方公報私仇，移尸陷害，狄公查明屬實，地方又有殺人的嫌疑。但經(jīng)進一步查證，兩人都被排除。后來，差役從商人趙萬全那里找到贓物，又讓讀者以為兇手是趙萬全。進一步偵破，卻發(fā)現(xiàn)真正的兇手是死者的伙伴邵禮懷。案情錯綜復(fù)雜，稍有疏忽，便會錯判。這樣的案件，單靠問官的清廉是不行的，必須有高明的偵破手段?！兜夜浮穼懬骞賹彴福容^注重實證。例如，周氏謀害本夫案，雖然一開始就被狄公看出破綻，但由于周氏潑辣善辯，寧死不肯認(rèn)罪，所以破起案來大費周折。起先狄公也稱畢順的陰魂告狀，若在以往的公案小說中，這一著猶如靈丹妙藥，一鞠而此案可破；但在這里卻失靈了，周氏不信此說，“你說我丈夫身死不明，告了陰狀，這事誰來作證？他的狀呈現(xiàn)在何處？”口口聲聲要求拿出實據(jù)來。后來，狄公又采用了如同《三俠五義》中包公審郭槐的辦法，深夜乘周氏神志不清，假扮閻王提審她。雖然當(dāng)時嚇出了口供，但第二天便被她推翻了：“太爺又用這無稽之言前來哄騙，……若說我在陰曹認(rèn)供，我又未嘗身死，焉能得到陰曹？”這就迫使狄公進行實地探查：先是找出了通向周氏臥室的暗道，并由此找到了她的奸夫，揭穿了她居家守節(jié)的假相。周氏殺害丈夫時，她的女兒在場，后來被她以藥致啞。狄公設(shè)法治好了她的女兒，有了人證，周氏才被迫認(rèn)罪。這個故事中雖有夢兆、顯靈之類的內(nèi)容，但沒有起主要作用，結(jié)案主要靠證據(jù)?！兜夜浮返墓适虑楣?jié)也比較細致縝密。例如，黎姑被毒案，一開始案情似乎非常明朗：新婚之夜，黎姑的公公華國祥因胡秀才鬧房越分，曾與他發(fā)生過爭執(zhí)。胡揚言：“三朝內(nèi)定叫你知我的厲害便了。”三日后，果然發(fā)生此案。由此，華國祥一口咬定胡是兇手，其作案動機一是挾嫌報復(fù)，二是見新娘貌美而生妒。應(yīng)該說，這種判斷有一定的道理。胡秀才辯稱：“鬧新房越分是實”、“知道厲害”云云，乃是大庭廣眾之下受到訓(xùn)斥，感到下不了臺而說的“借此轉(zhuǎn)圜之話”；況且第二天便又言歸于好，不至于冒著觸犯刑律的危險殺人。即便是妒嫉，也該是謀占謀奸，而不是毒死。胡秀才的話，更合乎人情。勘察現(xiàn)場時又發(fā)現(xiàn)尸首有一般被毒死者所沒有的腥臭。循著這條線索，再經(jīng)實地考察，才得知新娘由于偶然的原因死于蛇毒。整個破案過程的描寫，合情合理，且經(jīng)得起推敲?！兜夜浮访鑼懫瓢覆辉偈谴志€條地勾勒故事情節(jié)，對作案現(xiàn)場多有細致入微的呈現(xiàn)式的描寫。如第三回寫仵作驗尸：“無名男尸一具，左手爭奪傷一處，寬徑二寸八分；背后跌傷一處，徑三寸，寬五寸一分；肋下刀傷一處，寬一寸三分，徑五寸六分，深二寸二分，致命；死后胸前刀傷一處，寬、徑各二寸八分。”這樣的描寫，既使情節(jié)具有真實可信的特點，又能引導(dǎo)讀者關(guān)注破案的過程，而不是僅僅滿足于了解大概結(jié)局，只關(guān)注人物命運。上述這些方面，都使《狄公案》不同于一般的公案小說，而具有偵探小說的某些特點?！兜夜浮泛笕幕?，寫狄仁杰整頓朝綱的故事。小說一再抨擊武則天荒淫誤國，所用非人。還揭露其親信、男寵武三思、張昌宗、懷義及其爪牙倚仗權(quán)勢，欺壓百姓的罪行。歌頌了狄仁杰、元行沖等一批忠臣剛直不阿的精神。狄仁杰不僅和武三思等人進行斗爭，最后還迫使武后歸政。這顯然是影射現(xiàn)實之筆，在戊戌變法被鎮(zhèn)壓、光緒皇帝被囚禁時，小說口口聲聲說：“四方擾亂，朝政孤懸，將一統(tǒng)江山敗壞在婦人女子之手”，“太子受屈，貶至房州，率士臣民無不惋惜，……國有明君，正宜禪位。”其用意不言自明。孟犁野：這部小說在敘事方面，雖然有不少地方有平鋪直敘、繁冗瑣碎，令人沉悶的毛病，但也有不少能使人提神的情節(jié)。這主要表現(xiàn)在前三個刑事案件的敘述與描寫上。三個案子雖然并無案情聯(lián)系，但敘述方式卻相互套扣，即一案未了，暫且擱置，形成懸念，卻另起新案，寫到適當(dāng)?shù)胤?，再續(xù)舊案，以便吸引讀者。這種寫法，是從《施公案》等作品中學(xué)來的。有些情節(jié)與場面，如寫周氏與鄰居青年徐德泰通過地下室私通，頗令人驚奇但并不污穢；寫賀三太與獄卒一起閹割武后嬖人薛敖曹的場面，則令人觸目驚心。黃巖柏：這5件案子的后3件，都是政治性極強的。其一，題材本身寫的是宮闈秘事。張昌宗便是那個“蓮花”一般的六郎，武則天的“面首”。懷義和尚，更是武則天的密友。其二，1890年，也正是現(xiàn)實生活中的慈禧太后越來超使人憤捻的時候。再過4年便是甲午戰(zhàn)爭，洋務(wù)運動破產(chǎn)之日，再過8年便是光緒變法維新、旋被慈禧扼殺之時。1888年至1898年，是康有為七次上書要求變法的年代。所以，作者選此歷史題材，實為借古人以諷時酞別具只眼，匠心獨運之作。而前面的殺人功貨案，誤飲毒茶案，也許正是掩人耳目的遮蓋物?！妒┕浮?，清代民間通俗公案小說。早期版本亦稱《施公案傳》、《施案奇聞》、《百斷奇觀》，未著撰人。現(xiàn)存有嘉慶三年（1798）序文，道光四年（1824）刊本，可推知它前八卷九十七回大約成書于乾隆、嘉慶年間。其故事始于說書，后經(jīng)人加工整理敷演而成為528回的長篇小說。主要講述了康熙年間清官施仕倫在黃天霸等江湖俠士輔佐下鏟除貪官污吏、破案捕盜的故事?！妒┕浮反笾抡f施公在江都縣知縣任內(nèi)破獲連環(huán)無頭命案，拿奸僧九黃、淫尼七珠及十二寇，收綠林英雄黃天霸。黃天霸、賀天保等助施公拿關(guān)大膽，擒劉劉七等。施公官遷順天府尹，赴任途中，黃天霸于惡虎村不得已鏢打武天虬、濮天雕自刎，救施公脫險。施公在順天府又破奇案，升任通州倉廠總督。奉旨出巡山東，放賑救災(zāi)，途中得黃、賀等相助拿獲搶糧盜首于于七；返京途中又于霸王莊拿黃隆基，獨虎營拿羅似虎，河間府拿侯七，任邱縣拿謝虎。康熙封施公為漕運總督。后施公與黃天霸、關(guān)小西奉旨出巡，又收神彈子李公然、白馬李七侯。一路平冤鋤惡，破盜金牌案，殺采花賊飛來燕；于海州殺冒名知縣毛如虎，摩天嶺剿余成龍，水龍窩拿費德功；三打殷家堡，使堡主殷龍退還所劫糧餉，又擒關(guān)東大盜蔡天化。黃天霸、朱光祖、褚標(biāo)等三進連環(huán)套，破竇爾敦盜御馬案。施公返朝后，又奉旨破御用琥珀夜光杯被盜案，為此于朝舞山遇險，被黃、賀與何路通救出。各路英雄大破齊星樓，擒瑯琊王王朗，奪回御杯。康熙對施公及各有功英雄封賞有加。全書以施公做漕運總督出巡山東為界，分為“前套”和“后套”。清末以來，演述《施公案》的各派名家，說前套大半相同，說后套則分成幾種路子?！妒┕浮菲涔适孪纫哉f唱的形式流傳于民間，后經(jīng)文人敷演為小說。最早可見的書面形式為嘉慶三年（1798年）的97回本，自成書以來，后人一續(xù)再續(xù)，竟至十續(xù)，到光緒年間終于成為120萬字，528回的巨著。施仕倫，世人稱其為“施公”，五行甚陋，御賜諱不全。先為江都縣縣令，在任期間接連破獲十?dāng)?shù)起大案，斷案如神，除暴安良，頗有政績，召回京師，升為順天府尹。敢于藐視權(quán)貴，王公、大臣、皇親、國舅多有被參，名震京師。后升為通州倉廠總督，不久加太子少保銜，任欽大臣前往山東救災(zāi)放賑。在任期間剪滅強寇，革除弊政，功勛卓著。并結(jié)交了黃天霸、賀天保、關(guān)小西等一班綠林俠義，后奉旨代理巡按，欽賜“如朕親臨”金龍牌一道，訪拿貪官污吏，剪除土豪劣紳。歸京后任淮安總漕，再出京師，往淮安赴任。誅滅強盜一枝桃，蕩平摩天嶺，賑災(zāi)民，救水患，竭心盡力，九死一生。據(jù)《清史稿》卷二六O、二七七《列傳》所載，施世綸（小說為施仕倫）是靖海侯施瑯之子，康熙二十四年以“蔭生”出任江蘇泰州知州，歷任揚州及江寧知府、湖南布政使、順天府尹，直至戶部侍郎、漕運總督。謂其人“聰強果決、摧抑豪猾，禁戢胥吏，所至有惠政”。清代文人筆記中多所記述，說他“貌甚奇，腿歪，手瘩，足跛，口偏”（鄧之誠《骨董三記》）；《施案奇聞》的《序》中說他稟性“峭直剛毅，不茍合、不茍取。一切故人親黨有謁者，俱已正色謝絕之……凡民有一害，必思有以除之；有一剝，必思有以興之。即至密至隱之情，未有不探賾索隱，曲得其實者?！比绱擞^來，歷史上的施世倫是一位政聲頗著、有口皆碑的封建時代的大清官。小說里的施仕倫正是以歷史上的這個施世綸為本，經(jīng)過進一步的改造和加工而塑造成的。小說開卷有詩云：“施公為官甚清廉，秉正無私不懼權(quán)。百強呈詞一日審，不順人情不受錢?！边@正是對施公清官精神的總寫照。他忠君報國，勤于辦案，秉公執(zhí)法，除暴安良。他每至一地，必深入民間，微服私訪，調(diào)查研究，體現(xiàn)了可貴的清廉公正的作風(fēng)。每遇一冤案，他必仔細盤問，毫不含糊。他不畏權(quán)勢，秉公辦案。施公曾辦過一些與封建當(dāng)權(quán)上層有牽連的惡霸土豪、皇糧莊頭的大案件。如在一四二至一五五回間，寫大莊園主、惡霸羅似虎，仗內(nèi)宮太監(jiān)哥哥的勢力，花錢捐了“候選六品”，又私造帑幣，包攬詞訟；買通州官，訛債捕民，并將奴仆刀切八塊填河。后為施公捕獲，行刑時，內(nèi)公太監(jiān)傳八王爺旨意放人，百姓咆哮公堂，施公堅決站在人民一邊，抗旨開刀，大快人心。他聰明機智，辦案有謀略。辦案時他仔細觀察，認(rèn)真詰問，通悉了罪犯心理之后，或窮追不舍，步步緊逼；或舍此就彼，聲東擊西，往往以讓人莫名其妙的奇特方式解決疑案。如審銀子、審茄子、審火中羊等等，皆是一些膾炙人口的民事小案。他重義氣，講信用。他不計前仇，不較小過，寬厚待人。黃天霸身在綠林時，行刺過他；當(dāng)黃棄絕綠林、投奔他之后，他既往不咎，信任他，重用他。如有大案辦成功了，他總忘不了為他的那些得力助手請功。所以，黃天霸、關(guān)小西等人才死心塌地跟隨他，竭盡全力為他干事。施仕倫身上幾乎集中了封建時代典型清官的所有特點，而成為與宋代包公、明代海瑞等并傳后世的著名清官典型。小說里也暴露了施公膽小委瑣、勾心斗角往上爬的性格，這構(gòu)成了這位大清官性格中十分隱秘的另一個側(cè)面。對于施公的評價，歷來皆肯定了他為官清正，秉公辦案的清官形象。黃天霸，飛鏢黃三太的獨生子，江南四霸天之一。他八歲學(xué)會家傳武藝，十五歲便闖入綠林，擅長單刀、甩頭一子，善使飛鏢。為了江湖義氣，他在朋友面前夸口，要夜闖縣衙行刺施仕倫，拯救九黃僧、七珠尼和十二盜出獄。他三更時分持刀闖入縣衙書房，施公從容鎮(zhèn)靜，曉以忠孝節(jié)義道理，他不忍下手，要求給他一信物而去。后來施公為預(yù)防不測，派遣捕快王棟、王梁捉拿刺客，黃天霸酒醉被拿獲，施公親手為他解綁，他從此感恩而自愿當(dāng)差報效。他曾與王棟、王梁于劉家店活捉水寇銀鉤大王劉劉七；在惡虎村為救施公，他飛鏢打死盟兄武天虬，濮天雕受鏢傷而自殺；在濟南為保護賑災(zāi)糧，他生擒紅土坡大寨主于六；三探薛家窩，他刀劈薛龍、薛鳳，救出施公，飛鏢打死吳成；在黃花鎮(zhèn)朱家店，他鏢傷并活捉李天壽；他破落馬湖、摩天嶺、聚夾峰，三進連環(huán)套，活捉竇耳墩，取回E1月騙騙御馬等等。他屢立戰(zhàn)功，從副將晉升為提督。作者筆下的黃天霸，是協(xié)助施公辦案的中心人物。他懲奸除惡，不僅對維護清王朝的統(tǒng)治有利，也減輕了人民群眾的受欺凌、剝削和迫害，是作者著意塑造的一個理想人物。關(guān)太關(guān)小西、神眼計全、賽時遷朱光祖、飛山虎賀天保、賀人杰、云中雁殷賽花、紅旗李煜、鳳凰張神彈子李昆李公然、白馬李七侯、金大力、郝其鸞、鎮(zhèn)山東殷龍、雙槍手殷猛、賽仁貴殷勇、一聲雷殷剛、飛天虎殷強、魚鷹子何路通、郭起鳳、王殿臣、冷箭王杰……《施公案》中的故事既有說書藝人的獨創(chuàng)，又有對前代的繼承改編，其中繼承的占大多數(shù)，這些來自前代的案例故事在不斷的重寫中被賦予了新的生命，呈現(xiàn)出不同的面貌。最初的公案小說多被收錄于各種文集，直到明代才形成系統(tǒng)的公案小說集。而明代的公案小說又多是單獨短篇，一片講述一個案件，由案發(fā)到結(jié)案。盡管后來逐漸具備章回小說的傾向，也只是在個別篇目中初露端倪，長篇體制尚不成熟。到了清代，就有了《施公案》這樣的長篇章回小說，與前代相比藝術(shù)性增強，主要體現(xiàn)在三個方面：《施公案》開創(chuàng)了公案與俠義之合流及新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。在中國小說史上，《施公案》以前的公案小說與俠義小說，它們像兩股平行發(fā)展，互不交叉的軌道一樣，是各自獨立發(fā)展著的，它們都有各具特色的題材領(lǐng)域與審美特性。雖然南宋時期的羅燁在其《醉翁談錄》中提到公案小說的題材是所謂“說公案，皆是搏刀趕棒、發(fā)跡變泰之事……”但從現(xiàn)有宋元明三個時代的公案小說看來，除較早的《宋四公大鬧禁魂張》有俠義之風(fēng)外，其余作品大多為清官審案、摘奸發(fā)復(fù)或暴露封建司法機關(guān)腐敗黑暗的“純”公案故事，很少有所謂“搏刀趕棒”之類的俠勇內(nèi)容?？梢哉f，在漫長的歷史中，公案與俠義這兩類小說是涇渭分明分明的。誠然，情代以前公案小說中的主人公如包拯等，他們手下也有張龍、趙虎、王朝、馬漢之類的人物協(xié)助，但他們是作為執(zhí)行拘捕任務(wù)的一般衙役出現(xiàn)的，而且缺乏構(gòu)成俠義人物必不可少的因素——俠肝義膽與超群的武藝。他們同主人之間僅僅是上下級關(guān)系，而不像《施公案》中施公與黃天霸等人，《三俠五義》中包公與展昭等人那樣，除了上下級關(guān)系外；還有恩公與義士的特殊關(guān)系。在選材上，《施公案》除采用了傳統(tǒng)的刑事、民事案件外，還增加了大量所謂“欽案”與集團案，這也是公案小說創(chuàng)作文上的一個新情況。在明代《包公案》等作品中，同包公相對抗的勢力，除了少數(shù)皇親國戚、權(quán)豪勢要外，多數(shù)情況下是一些作為個體的強奸犯、搶劫殺人犯之類，這些罪犯雖然心狠手毒、奸滑狡詐，很難對付，但一般是藏在昭處、不敢聲張的，很少有公開打著對抗旗號的武裝集團出現(xiàn)。而《施公案》中施公所面臨的敵對勢力則不然，小說除承襲并發(fā)展了前代的公案故事外（一般為刑民事案件），還描寫了大量同宮府公然對抗的強盜山寨。正因為施公所面對的主要對手是嘯聚山寨、稱霸一方、武藝超群的集團首領(lǐng)，或欺壓鄉(xiāng)里的地頭蛇，所以《施公案》同《包公案》等前代作品的又一不同之處是，設(shè)置了以黃天霸為首的一群俠義人物。如前所述，這類人物在清以前的公案小說中可以說是絕無僅有的。在那種比較單純的由清官審決刑民事案件的作品中，主人公酗對手一般都是單干的刑事罪犯，對付這樣的罪犯，一般只需清官手下的衙役捕快即可使其就范，所以包公等清官循吏的身邊似乎無需勇武過人的俠義之士?！妒┕浮穭t不然，面對上述人多勢眾、武藝高強、且多有強大后臺支持的鄉(xiāng)曲豪霸之徒，光靠清官的廉明正直、足智多謀及其手武藝平平的捕快顯然是制伏不了的。黃天霸等所謂“俠義”人物形象，正是為適應(yīng)這個新的主題、新的題材而應(yīng)運誕生的。施公同這類具有俠肝義膽與身懷絕技的人物之間，既具有長官與屬下的性質(zhì)，同時又保持著清官與俠士的特殊關(guān)系。這種相互間的特殊關(guān)系，正是公案與俠義兩種題材合流的必然結(jié)果，也是以《施公案》為代表的一批清代公案俠義小說，同前代那些單純公案小說與單純俠義小說具有顯著不同的一個標(biāo)志。敘事模式由單一到復(fù)雜，回目之間前后勾連，環(huán)環(huán)相扣，這種特點越往后面的續(xù)書越明顯，例如第1回的胡秀才父母慘死案，結(jié)案已到22回。中間穿插了十個案件，其中王自臣尼庵人頭案、劉君配殺人案與胡秀才父母案是連環(huán)案，李海潮遇盜女兒被搶、李天成被搶、寺僧殺夫妻案是與殺胡秀才父母的七珠、九黃為同伙的十二盜。這穿插進來的十個案件有五個已結(jié)案，余下五案最晚完結(jié)的已到第33回。同時審判七珠、九黃、十二盜又為后文黃天霸“江湖朋友被拿進監(jiān)，我心不平，有意反獄”而盜取官印，被施公名言大義而改邪歸正，惡虎莊大戰(zhàn)武天虬、濮天雕埋下了伏筆。再如竇爾敦盜御馬、黃天霸三打連環(huán)套之事，跨度從第369回直到第400回。在這個大框架中又穿插進荊花殺人案、雙飛燕采花案、楊式玉被污殺人案三個案子，以及眾好漢設(shè)計進山寨，朱光祖盜雙鉤，活捉竇爾敦等可以獨立的小故事。這些案件前案未水落石出，后案波橫山見，一大案枝分諸小案，由此吸引住觀眾想不斷地聽下去。情節(jié)設(shè)計懸念橫生、驚險刺激、奇巧曲折。如書中幾次寫施公私訪被擒，或被惡人暗殺行刺，命懸一線，說書人在講的時候用詞、語氣略加渲染便使得聽眾不由為之提心吊膽，又急于知道如何脫險。等好漢來救人時再渲染打斗場面，驚心動魄，直到捉拿惡人、施公被救才松了口氣。另外書中又喜用急書慢寫的手法，每到關(guān)鍵時刻卻突然打住“且聽下回分解”，吊人胃口。如藍田玉被冤殺人案，先寫客店老板藍田玉銀店內(nèi)發(fā)生人命被押在牢，其妻鳴冤告狀，施公私訪，遇見朱氏，在為她算命的時候探得其中有隱情，便利用其恐懼心理，夜里派黃天霸假作鬼神嚇唬她探明原委，下令捉拿賀重五。原來是死者佟六看中王氏美貌，便收買賀重五殺死其夫白富全，迷倒朱氏行奸，朱氏為報仇假意與其私奔，夜宿藍田玉客店，哄醉佟六將其殺死。整個案子前后回環(huán)，頗為曲折。《施公案》是中國公案小說和俠義小說的合流之作。它在同治、光緒年間曾續(xù)至10集。其后續(xù)作品還出現(xiàn)了《彭公案》、《三俠五義》、《狄公案》、《李公案》、《于公案》等。這類小說的特點是：“每以名臣大官，總領(lǐng)一切”，而俠客則幫助政府。由于《施公案》宣揚“懲惡揚善”思想，并迎合市民心理，故產(chǎn)生很大影響。京劇《惡虎村》、《連環(huán)套》等數(shù)十曲劇目，均與小說《施公案》有關(guān)。魯迅：道光十八（1838），有《施公案》八卷九十七回，一名《百斷奇觀》記康熙時施仕倫（當(dāng)作世綸）為泰州知州至漕運總督時行事，文意俱拙，略如明人之《包公案》，而稍加曲折，一案或亙數(shù)回；且斷案之外，又有遇險，已為俠義小說先導(dǎo)。云德：于《施公案》也是我們對它沒有過高的估計，也并不認(rèn)為它就不值一提。它在內(nèi)容上有糟粕也有精華，在藝術(shù)上有不足也有特長，因而我們主張對它說兩句話，而不是一句：“剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精華”。對于我們文藝事業(yè)的多層次性和大眾化的要求，對于我們文藝事業(yè)更久遠的發(fā)展，《施公案》其書，尤其是在它的藝術(shù)形式上。還是有一定的借鑒價值的。武潤婷：《施公案》取材于現(xiàn)實，人物形象的塑造較多地保留了原型人物的特點，再加上市井小民又按照自己的生活經(jīng)驗對清官、俠客的形象進行加工改造，這就使得書中的清官與俠客都具有濃郁的世俗色彩。《施公案》曾被改編為《五女七貞》，“五女”指尹鳳仙、祝鳳英、李碧蓮（李剛之女）、婁秀香（婁雨海之女）、秦蘭香（秦立功之女）?！捌哓憽敝咐钚阖?、張玉貞（張景隆之妹）、秦花貞（秦良杰之妹）、蓋蓮貞、蓋愛貞（均為蓋齊天之女）、張淑貞（張玉之妹）、高桂貞（高廷之妹）。書中有兩個故事，即“五女擒蘭”和“七貞擒蓮”。五女擒蘭：九條山采花殺人犯“一枝蘭”藍勇行刺施公，誤傷施的親戚費明。藍勇又挑撥錢亮與黃天霸為仇，在酒樓打傷黃天霸。捕役請錢亮之父錢天成為費治傷。錢亮二次進衙行刺，錢大成把兒子趕走。李剛說服錢氏父子共同效力施公。黃天霸傷愈后，率眾攻破九條山。藍勇逃奔至其兄藍猛處。藍猛到府衙告密，被藍勇發(fā)現(xiàn)，殺猛妻后，投奔江充。此時綠林前輩婁雨海、秦立功攜女赴蘇州設(shè)擂招親。黃天霸與兩家密商，設(shè)計誘捕藍勇，并請自己的兩個妻子與碧蓮相助。藍勇中計，到蘇州登臺比武時被擒。七貞擒蓮：施公捕獲裕親王府皇糧莊頭黃隆基及黨羽“小蓮花”彭年等，派人赴京請示裕親王，裕親王復(fù)書定期斬決。行刑之日，彭年之父“大蓮花吞海獸”彭昆劫法場，但因下手稍遲，彭年被斬。施公請“南俠蠻子”張玉和“老無發(fā)俠”高廷協(xié)助緝拿彭昆。彭昆投奔虎嘯山張正。張正派頭目韓昌下山，廣搜歌妓，供彭昆消遣。韓昌密告趙璧，施公遂命七貞打扮成歌妓，混入虎嘯山作為內(nèi)應(yīng)。黃天霸率軍攻山，里應(yīng)外合，攻破山寨，彭昆自刎。后來有人續(xù)編，主要情節(jié)有施公二得珍珠燈，攻打螺螄島。中山寨黃天霸招親，五虎鬧蘇州，破五龍寨。黃天霸升任總兵，殺死劫糧船的宋萬通，萬通之子夜入總兵府，殺死黃天霸，傳諭綠林，開人頭大會慶功。但一般說來，傳統(tǒng)《五女七貞》多說到破連環(huán)套為止。袁氏三杰（袁杰亭、袁杰英、袁杰武）曾講過此書，將許多單口相聲的技巧融入書中，并突出趙璧，笑料很多。沈陽老藝人聶田盛專說此書，分為《五女七貞》、《百鳥朝鳳》、《百獸朝麟》、《康熙訪盛京》、《五小下山東》、《百鬼朝閻》、《五小鬧關(guān)東》、《十杰鬧關(guān)東》八部連續(xù)書目，貫穿了施瑯、施仕倫、施顯忠，黃三太、黃天霸、黃九齡與竇爾墩、竇飛仁、竇小蘭三家三代的恩仇故事。八部書的記錄稿共計200多萬字，已有前五部出版，后三部尚未出版，只有縮寫本在《沈陽晚報》連載過。全書原稿現(xiàn)均在原春風(fēng)文藝出版社曲藝編輯耿瑛家中保存。《包公案》，明代的公案小說，又名《龍圖公案》，全名為《京本通俗演義包龍圖百家公案全傳》，也稱《龍圖神斷公案》，全書十卷，作者安遇時，書中講述了包拯破案的故事，該書是中國古代文學(xué)三大公案小說之一，影響較大。安遇時，生活于明朝中期，松江華亭人，早年中過武舉，三代將門后裔，后遷居云南昆明府?！栋浮穼嶋H上是一部有關(guān)包公故事的短篇小說集，每篇寫一則包公斷案的故事。其內(nèi)容雖不連貫，但包公形象卻貫穿全書。與其他公案小說一樣，《包公案》的成書，也是源自民間故事的流傳。宋元時代，商業(yè)、手工業(yè)的發(fā)達造成了都市的高度繁榮和城市人口的激增。在工商薈萃、人稠物穰的都市中，為適應(yīng)日益壯大的市民階層的文化娛樂需求，一種適合市井平民的“說話”藝術(shù)誕生于“瓦肆勾欄”之中。說話藝人敷演的故事被稱為“話本”，后經(jīng)文人整理，這種話本便成為最初的通俗短篇小說了。《包公案》的題材，部分來自民間流傳的包公故事，也有部分采錄自史書、雜記和筆記小說中的有關(guān)材料而加以編排敷演成篇的。包拯，歷史上實有其人，廬州(今安徽省合肥市)人。宋仁宗時，曾官監(jiān)察御史、天章閣待制，龍圖閣直學(xué)士、樞密副史等?！端问贰ぐ鼈鳌贩Q他“立朝剛毅，貴戚宦官為之?dāng)渴帧?；“人以包拯笑比黃河清。童稚婦女亦知其名，呼日包待制；京師為之語日：‘關(guān)節(jié)不到，有閻羅包老?！卑陂_封府尹任上，以清正廉潔著稱于世，深得百姓愛戴。有關(guān)包公的民間傳說廣為流傳，宋元以來以包公為題材的文學(xué)作品大量出現(xiàn)，包公形象不斷被豐富、被理想化，成為封建社會中最著名的清官形象。這種現(xiàn)象是有其歷史和社會原因的。在漫長的封建專制重壓下生活的民眾百姓苦不堪言，他們把對美好生活的向往寄托在“明君”和“賢臣”身上。帝王的生活對百姓來說是既陌生又遙遠的，清官、賢臣便成為百姓理想的寄托，并在各種文學(xué)藝術(shù)形式中成為主角。小說的基本內(nèi)容是歌頌包公的，寫他秉公執(zhí)法，清正廉明。通過他審理的一系列有關(guān)“人命”、“奸情”、“盜賊”、“爭占”等類案件，作者塑造了一個為民除害的清官形象。其中有些故事判斬了皇親國戚，如《黃葉菜》、《獅兒巷》；有的故事揭露了土豪劣紳的狠毒兇殘，如《栽贓》、《鬼推磨》；而《屈殺英才》、《久鰥》則對科舉制度進行了有力的抨擊?！栋浮分械脑S多故事情節(jié)，為后來的《龍圖公案》、《龍圖耳錄》等俠義公案小說所汲取。書中有的故事寫得曲折生動，人物形象也較鮮明，但全書文意較差，思想性、藝術(shù)性兩皆平平。但就是這些在當(dāng)時社會上被認(rèn)定的“非主流”作品，卻得以廣泛的流行。這并不奇怪，宋元時期市民階層的崛起和市民文化的興盛是俠義公案小說流行的根本原因。百姓的文化程度、文化心態(tài)和文化口味決定著各種文學(xué)藝