《梨園金曲-我不掛帥誰(shuí)掛帥》人音版八年級(jí)音樂(lè)下課件

梨園金曲

第二課表演形式.行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)復(fù)習(xí)《唱臉譜》聰明的XXX頂呱呱，幽默的XX笑哈哈。勤勞的XX、可愛(ài)的XX、勇敢的XX叫喳喳！趣味歌詞梨園原是古代對(duì)戲曲班子的別稱。過(guò)去泉州一帶對(duì)戲班子也叫大梨園某某班，小梨園某某班。我國(guó)人民在習(xí)慣上稱戲班、劇團(tuán)為“梨園”，戲曲演員為“梨園子弟”。把幾代人從事戲曲藝術(shù)的家庭稱“梨園世家”戲劇界被稱為“梨園界”京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇從表演形式上可分為四種：

唱、念、做、打。京劇的表演形式：京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)唱、念、做、打是戲曲表演中的四種藝術(shù)手段。同時(shí)也是戲曲演員表演的四種根本功。通常被稱為“四功”?！俺?，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演?！澳睢敝傅氖悄畎?。而“打”那么指的是武功。戲曲演員從小就從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功〔唱功老生〕，有的行當(dāng)以做功〔花旦〕為主，有的以武打?yàn)橹鳌参鋬簟?。但是要求每一個(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種根本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。京劇的表演形式：京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)京劇的行當(dāng)是依據(jù)人物的自然屬性(性別、年齡)及社會(huì)屬性(身份、職業(yè))來(lái)劃分的。但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者對(duì)人物的褒貶態(tài)度來(lái)劃分的。從表演行當(dāng)上又分為

生、旦、凈、丑四類角色

P23京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)(生〕在生行中，可分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生幾類。其中，老生用真聲演唱，風(fēng)格上要求挺拔、蒼勁，念白時(shí)用韻白?！怖仙姆冻巍承∩谜婕俾暯Y(jié)合的方法演唱，在風(fēng)格上要求寬亮中帶剛毅，念白時(shí)用韻白?！参男∩姆冻巍尘﹦〉男挟?dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)〔旦〕在旦行中，可分為青衣(正旦)、花旦、刀馬旦、武旦和老旦幾類。

旦行中青衣、花旦均用假聲(女演員用真假聲結(jié)合的方法)演唱，風(fēng)格上要求圓潤(rùn)、柔婉、嫵媚?！驳┑姆冻巍尘﹦〉男挟?dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

演唱者簡(jiǎn)介

梅蘭芳〔１８９４—１９６１〕９歲開(kāi)始學(xué)習(xí)青衣、花旦戲。１１歲出臺(tái)。在長(zhǎng)期的舞蹈實(shí)踐中對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)等進(jìn)行改革創(chuàng)新形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的“梅派”表演藝術(shù)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)暑期蓄須明志，拒絕在敵偽統(tǒng)治下演出。新中國(guó)成立后任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)。梅蘭芳在國(guó)際上享有盛譽(yù)，其戲劇體系被稱為世界三大著名戲劇體系之一。梅蘭芳是京劇藝術(shù)大師，被譽(yù)為四大名旦之首。他排演了許多作品，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《打漁殺家》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》等著名劇目。京劇旦行先后成名的四位有代表性的演員是：梅蘭芳、尚小云、程硯秋和荀慧生。京劇大師——梅蘭芳另三大名旦的照片和

飾演的角色照片尚小云程硯秋荀慧生京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)〔凈〕在凈行中，可分為正凈(又稱“銅錘”或“黑頭”，重唱功)和架子花(重工架，并演權(quán)奸類人物)兩類?！矁舻姆冻巍尘﹦〉男挟?dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)〔丑〕在丑行中，可分為文丑、武丑兩類。在文丑中，又可細(xì)分為方巾丑、袍帶丑、老丑、茶衣丑和丑婆等。一般表示戲曲人物中靈巧、機(jī)敏、幽默、狡猾的小人物這些角色一般在鼻梁上畫上一塊白，俗稱“豆腐塊”。京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇唱腔二黃：是一種節(jié)奏舒緩，旋律平穩(wěn)，唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健的聲腔；適合再現(xiàn)沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。西皮：是一種節(jié)奏緊湊，旋律起伏變化較大，唱腔流暢、輕快、明朗、活潑的聲腔；適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。京劇的唱腔及板式京劇的板式一板三眼類(四拍子)。如：慢三眼、快三眼。一板一眼類(二拍子)。如：原板、二六。有板無(wú)眼類(一拍子)。如：流水板、快板。散板類(節(jié)拍自由)。如：搖板(緊拉慢唱或緊打慢唱)、散板(慢拉慢唱)、導(dǎo)板、滾板等。

京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的服飾回憶一下前面介紹過(guò)的幾個(gè)行當(dāng)?shù)姆?我們把京劇里的服裝又稱作“行頭”。京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的服裝也稱做“行頭”。京劇的服飾京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的樂(lè)隊(duì)稱做“場(chǎng)面”或“文武場(chǎng)”。其中，管弦樂(lè)局部叫做“文場(chǎng)”；打擊樂(lè)局部叫做“武場(chǎng)”。京劇的場(chǎng)面京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

武場(chǎng)在戲劇表演中的作用是：

(1)配合演員的身段動(dòng)作、念白、演唱、舞蹈、開(kāi)打，使其起止明確、節(jié)奏鮮明；

(2)使場(chǎng)次、段落間，唱、念、做、舞間相互銜接；

(3)渲染舞臺(tái)的情緒氣氛。

京劇的場(chǎng)面京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

文場(chǎng)在戲劇表演中的作用是：

(1)為演唱伴奏；

(2)為配合演員的表演而演奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。京劇的場(chǎng)面京劇的表演形式京劇的行當(dāng)京劇的唱腔京劇的板式京劇的行頭京劇的場(chǎng)面作業(yè)：復(fù)習(xí)以下內(nèi)容京劇的行當(dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)(生〕其中，老生用真聲演唱，風(fēng)格上要求挺拔、蒼勁，念白時(shí)用韻白?！怖仙姆冻巍尘﹦〉男挟?dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)(生〕小生用真假聲結(jié)合的方法演唱，在風(fēng)格上要求寬亮中帶剛毅，念白時(shí)用韻白?！参男∩姆冻巍尘﹦〉男挟?dāng)·唱腔·服飾·場(chǎng)面·鑼鼓經(jīng)

京劇的行當(dāng)(旦〕旦行中青衣、花旦均用假聲(女演員用真假聲結(jié)合的方法)演唱，風(fēng)格上要求圓潤(rùn)、柔婉、嫵媚?！驳┑姆冻巍?/p>

梅蘭芳

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京劇的行當(dāng)〔凈〕在凈行中，可分為正凈(又稱“銅錘”或“黑頭”，重唱功)和架子花(重工架，并演權(quán)奸類人物)兩類?！矁舻姆冻巍场稖喩硎悄懶埕耵瘛贰じ鶕?jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》編曲《渾身是膽雄赳赳》·根據(jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》編曲《渾身是膽雄赳赳》·根據(jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》編曲《渾身是膽雄赳赳》·根據(jù)現(xiàn)代京劇《紅燈記》編曲背景及賞析聽(tīng)賞傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代京劇主要區(qū)別臉譜服飾題材行當(dāng)傳統(tǒng)京劇各行當(dāng)有自己的臉譜各行當(dāng)有自己的“行頭”歷史題材劃分明顯現(xiàn)