古代詩(shī)歌的藝術(shù)手法

詩(shī)歌鑒賞2021/10/10星期日1.古典詩(shī)歌的藝術(shù)手法2021/10/10星期日2.

考綱解讀：鑒賞文學(xué)作品的表達(dá)技巧就是分析作品運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧，這些技巧在作品中起了什么作用，表達(dá)了什么內(nèi)容，達(dá)到了什么效果。

重點(diǎn)掌握：

表達(dá)方式（抒情方式）、表現(xiàn)手法和修辭手法。2021/10/10星期日3.

古代詩(shī)歌的藝術(shù)手法是多種多樣的：①在表達(dá)方式上，有議論、記敘、抒情、描寫(xiě)等；在抒情方式上，又有直抒胸臆和間接抒情；間接抒情多為借景抒情、寓情于理等

②在表現(xiàn)手法上，有比興、對(duì)比、襯托、象征、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相映等；③

在

修辭手法上，有比喻、夸張、借代、雙關(guān)、互文、比擬、擬人等。2021/10/10星期日4.藝術(shù)手法（I）表達(dá)方式記敘、議論、說(shuō)明抒情直抒胸臆間接抒情描寫(xiě)借景抒情托物言志寓情于景借古諷今2021/10/10星期日5.1、直抒胸臆由作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛(ài)憎態(tài)度的抒情方式。

如陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”全詩(shī)用慷慨悲涼的調(diào)子，直接通過(guò)登幽州臺(tái)，表達(dá)了功業(yè)難成、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。又如李白的《將進(jìn)酒》，杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》的結(jié)尾，陸游的《示兒》等。2021/10/10星期日6.2、間接抒情（包括借景或借物抒情、寓情于理）A、借景或借物抒情：作者對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸，把自身的感情通過(guò)描寫(xiě)此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式就叫做借景或借物抒情。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象。

2021/10/10星期日7.竹石鄭板橋

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)韌，任爾東南西北風(fēng)。

詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。一幅傲然挺立、堅(jiān)貞不屈的勁竹形象浮現(xiàn)在我們的腦海中。立根破巖，咬定青山，千磨萬(wàn)擊，屹立挺然。這副錚錚傲骨也正是詩(shī)人所追求和向往的，他那種堅(jiān)定的意志、頑強(qiáng)的精神和不向邪惡勢(shì)力屈服的氣節(jié)通過(guò)這首詩(shī)表現(xiàn)得淋漓盡致。（借物抒情）

陶淵明的田園詩(shī)，王維等人的山水田園詩(shī)，都是借景抒情。2021/10/10星期日8.B、寓情于景作者將情感融會(huì)在特定的自然景物或生活場(chǎng)景種，借對(duì)自然景物或場(chǎng)景的描摹刻畫(huà)來(lái)抒發(fā)感情。杜甫的《春夜喜雨》“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！睂?xiě)景之中包含著對(duì)春雨的喜悅之情。又如柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，?chǎng)景描寫(xiě)之中，寄寓著詩(shī)人的離愁別恨。

2021/10/10星期日9.送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。詩(shī)中煙花三月、黃鶴樓頭的美好景色，已經(jīng)透露出對(duì)友人的祝福，通過(guò)孤帆消失，江水悠悠和久佇立江邊若有所失的詩(shī)人形象表達(dá)情深意摯。2021/10/10星期日10.藝術(shù)手法（II）表現(xiàn)手法1、比興、象征、白描等2、襯托、對(duì)照等3、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合4、欲抑先揚(yáng)5、懸念、伏筆、鋪墊2021/10/10星期日11.鑒賞詩(shī)歌的用典主要明確兩點(diǎn)：

（1）典故的來(lái)源及其含義。（2）用典的作用。

用典的作用在唐以前詩(shī)歌中主要表現(xiàn)為增加詩(shī)歌的容量，使詩(shī)典雅耐讀，富于文采；在唐以后的詩(shī)詞曲中主要是懷古傷今，詠史言志。

2021/10/10星期日12.賣(mài)花聲·懷古張可久阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開(kāi)暮春時(shí)候。美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門(mén)關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書(shū)人一聲長(zhǎng)嘆。2021/10/10星期日13.

1、比興·象征·白描等比興：“比興”本來(lái)包含“比”和“興”兩種修辭手法，但人們談?wù)摴诺湓?shī)歌和民歌時(shí)?！氨扰d”連及，當(dāng)以“興”為主，兼有比喻作用，有時(shí)即指“起興”一法?！对?shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》兩章的開(kāi)頭即用了興的手法：“桑之未落，其葉沃若。”“桑之落矣，其黃而隕?！?/p>

漢樂(lè)府詩(shī)歌《孔雀東南飛》開(kāi)頭用“孔雀東南飛，五里一徘徊”起興，都起到一種渲染氣氛的作用。2021/10/10星期日14.1、比興·象征·白描等白描：在文學(xué)創(chuàng)作上，白描是指用最簡(jiǎn)潔的筆墨，不加烘托，描寫(xiě)出鮮明生動(dòng)的形象。山行遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。西江月·夜行黃沙道中辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。2021/10/10星期日15.2、襯托·渲染·對(duì)照等襯托：又叫映襯，是為了突出強(qiáng)化主要事物，用另外和它相似或相反的事物從旁陪襯烘托，使主要事物更加鮮明突出地顯現(xiàn)出來(lái)的修辭方式。

以樂(lè)景襯樂(lè)情、以哀景襯哀情（正襯)；以樂(lè)景襯哀情、以哀景襯樂(lè)情和以動(dòng)襯靜（反襯）。2021/10/10星期日16.“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。”“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中

”鳥(niǎo)鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。2021/10/10星期日17.虛實(shí)結(jié)合：直接描寫(xiě)就是實(shí)寫(xiě)。通過(guò)別人的語(yǔ)言、形象談?wù)摵鸵r托就是虛寫(xiě)。具體說(shuō)來(lái)，詩(shī)歌中的“虛景”包括以下三類：（1）神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。詩(shī)云：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。（2）已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。（3）設(shè)想的未來(lái)之境。這類虛境是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝遥獗憩F(xiàn)了詞人離別的依依不舍和孤獨(dú)寂寞的心情。2021/10/10星期日18.望廬山瀑布李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。柳永《雨霖鈴》3、虛實(shí)·動(dòng)靜·抑揚(yáng)等虛實(shí)2021/10/10星期日19.小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，

只是朱顏改。李煜《虞美人》2021/10/10星期日20.3、虛實(shí)·動(dòng)靜·抑揚(yáng)等星垂平野闊，月涌大江流。杜甫《旅夜書(shū)懷》漠漠水田飛白鷺，蔭蔭夏木囀黃鸝。王維《積雨輞川莊作》

動(dòng)靜2021/10/10星期日21.明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。王維《山居秋暝》2021/10/10星期日22.2021/10/10星期日23.3、虛實(shí)·動(dòng)靜·抑揚(yáng)等賈生

李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。諷刺辛辣，感慨深沉，非抑揚(yáng)而不能達(dá)到此效果

抑揚(yáng)2021/10/10星期日24.藝術(shù)手法（Ⅲ）修辭手法：比喻、對(duì)比、借代、雙關(guān)、互文、夸張、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、比擬、用典、對(duì)偶等。2021/10/10星期日25.4、比喻·比擬·借代等青玉案賀鑄試問(wèn)閑愁都幾許:一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。虞美人李煜問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。比喻2021/10/10星期日26.4、比喻·比擬·借代等春雪韓愈新年都未有芳華,二月初驚見(jiàn)草芽。白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹(shù)作飛花。蝶戀花晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。比擬2021/10/10星期日27.4、比喻·比擬·借代等吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。李白《登金陵鳳凰臺(tái)》朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。杜甫《自京赴奉天縣詠懷五百字》借代2021/10/10星期日28.5、互文·雙關(guān)·夸張等主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。白居易《琵琶行》東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。漢樂(lè)府《木蘭辭》互文2021/10/10星期日29.5、互文·雙關(guān)·夸張等春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。李商隱《無(wú)題》東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。劉禹錫《竹枝詞》始欲識(shí)郎時(shí),兩心望如一。理絲入殘機(jī),何悟不成匹？《子夜歌》雙關(guān)2021/10/10星期日30.5、互文·雙關(guān)·夸張等天臺(tái)一萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。李白《秋浦歌》三杯吐然諾，五岳倒為輕。李白《俠客行》夸張2021/10/10星期日31.練習(xí)鞏固2021/10/10星期日32.淮中晚泊犢頭

蘇舜欽

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹(shù)明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

（1）本詩(shī)運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法，遠(yuǎn)景近景結(jié)合，很有層次感，試作分析。

（2）這首詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

詩(shī)中一、二句寫(xiě)遠(yuǎn)景，寫(xiě)蒼茫開(kāi)闊的原野景色，三、四句寫(xiě)近景，交代時(shí)間已近傍晚，本來(lái)迷茫陰沉的天色更顯朦朧；一、二句寫(xiě)靜景，草色青青，春陰迷離；三、四句寫(xiě)動(dòng)景，夜泊孤舟，看滿川風(fēng)雨凄迷，春潮乍起。整首詩(shī)視角忽遠(yuǎn)忽近，有面有點(diǎn)，變換交叉，富有立體感。（2）本詩(shī)寫(xiě)景中寄寓著身世之嘆，表現(xiàn)了詩(shī)人抑郁沉悶，惆悵、憂思的思想感情。

2021/10/10星期日33.答：這首詞，作者運(yùn)用了對(duì)比手法，突出渲染了一個(gè)“愁”字，“愁”是全詞的線索，上片的“愁”是附庸風(fēng)雅，故作多情；下片的“愁”才是真正的“愁”，即憂國(guó)傷時(shí)、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之愁，表現(xiàn)了自己備受打擊、飽經(jīng)折磨之后的心情。

丑奴兒·書(shū)博山道中壁

辛棄疾

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。

試對(duì)這首詞的表達(dá)技巧進(jìn)行賞析。

2021/10/10星期日34.一、分析下列名句的主要藝術(shù)手法。（1）、國(guó)破山河在,城春草木深。（杜甫《春望》）（2）、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）2021/10/10星期日35.春望

（杜甫）國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。寫(xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼?！捌啤笔谷擞|目驚心，“深”使人滿目凄然。作者寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。并且此聯(lián)對(duì)仗工整，圓熟自然。2021/10/10星期日36.

贈(zèng)汪倫

（李白）

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花流水深千尺，不及汪倫送我情。

三、四句抒情。作者把桃花潭水深與情深結(jié)合起來(lái)，以比物的手法，形象地表達(dá)了真摯純潔的深情。妙在“不及”，好在不用比喻而采用比物的手法，變無(wú)形的情誼為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而情真。2021/10/10星期日37.二、閱讀李白的《獨(dú)坐敬亭山》“眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”回答問(wèn)題問(wèn)：詩(shī)的后兩句運(yùn)用了什么手法，表達(dá)了作者什么感情？答：后兩句采用了擬人的手法，寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)敬亭山的喜愛(ài)?！皟伞薄ⅰ跋唷倍职讶撕蜕骄o密聯(lián)系在一起，“只有”兩字更突出了詩(shī)人對(duì)山的喜愛(ài)。2021/10/10星期日38.三、閱讀孟郊的《游子吟》“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉?！被卮饐?wèn)題問(wèn)：“寸草心”、“三春暉”分別比喻什么？說(shuō)明了什么？答：以小草比喻游子，以春天三月的陽(yáng)光來(lái)比喻慈母的恩惠。說(shuō)明慈母的厚愛(ài)，兒子是無(wú)以報(bào)答的。2021/10/10星期日39.四、讀孟郊的《游子吟》“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉?！被卮饐?wèn)題問(wèn)：這首詩(shī)是怎樣敘事抒情的？答：詩(shī)的前四句寫(xiě)母愛(ài)，是敘事；后兩句寫(xiě)子女對(duì)母親的深情，是抒情，兩部分結(jié)合得緊密完美。2021/10/10星期日40.五、閱讀劉禹錫的《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！被卮饐?wèn)題問(wèn)：詩(shī)中不作一句議論卻是怎樣懷古的？答：詩(shī)人只選取了野草、斜陽(yáng)、飛燕三種景物進(jìn)行描寫(xiě)，而把