水彩畫(huà)技法與賞析

關(guān)于水彩畫(huà)技法與賞析水彩畫(huà)歷史中世紀(jì)時(shí)，水彩是作為素描上表達(dá)明暗的工具，或油畫(huà)前的草稿，同時(shí)也作為書(shū)籍中插畫(huà)的素描。17世紀(jì)時(shí)，荷蘭畫(huà)家開(kāi)始將水彩與其他繪畫(huà)列于平等地位。18世紀(jì)時(shí)，水彩已成為公共展覽會(huì)上不可或缺的一員。第2頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第一節(jié)水彩畫(huà)的工具與材料一、水彩顏料

錫管膏狀、瓶裝液體、塊狀干顏料。塊狀和膏狀用色粉加樹(shù)膠、柔軟劑調(diào)制。

透明度的高低決定于色粉的性質(zhì)。植物和化學(xué)顏料中，透明性最好的主要有檸檬黃、普藍(lán)、翠綠、玫瑰紅、青蓮等，桔黃、朱紅次之。礦物顏料的土黃、群青、鈷藍(lán)、赭石、土紅、粉綠等透明度較差，但用水稀釋可產(chǎn)生透明效果。第3頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩顏料水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長(zhǎng)時(shí)間陽(yáng)光直射下，大多數(shù)顏色都會(huì)褪色。不過(guò)保存得當(dāng)時(shí)，高質(zhì)量的顏料是不會(huì)褪色的。進(jìn)口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價(jià)格較高。國(guó)產(chǎn)的“馬利”牌質(zhì)量較好，價(jià)格便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫(huà)面搞臟。

第4頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第5頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第6頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第7頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、水彩畫(huà)紙分兩種——粗紋紙較適合干畫(huà)法，細(xì)紋紙較適合濕畫(huà)法。畫(huà)紙吸水性要適當(dāng)：吸水性過(guò)強(qiáng)，造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過(guò)小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。

一般先把畫(huà)紙裱在畫(huà)板上再畫(huà)，利于保持畫(huà)面的平整。紙張選擇決定于個(gè)人愛(ài)好、繪畫(huà)風(fēng)格和所畫(huà)的題材。第8頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)紙紙張類(lèi)型熱壓紙：表面堅(jiān)硬平滑，適合于素描，鉛筆、鋼筆和涂色。冷壓紙：半粗面紙，適合光滑、細(xì)致的風(fēng)格，是最通用的、初學(xué)者的理想用紙。粗面紙：表面粗糙，顏色沉入凹處，可與凸出部分形成不同的顏色變化。適用有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家。手工制紙：最好的水彩畫(huà)紙是含有亞麻纖維的，手工制造。紙張昂貴，通過(guò)紙邊的水印來(lái)辨別。紙張都有正反面，用時(shí)要分清，只有紙張正面的肌理才是嚴(yán)格控制的，適合繪畫(huà)的需要。第9頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)紙裱畫(huà)紙的方法

在紙的兩面噴水使紙均勻地濕潤(rùn)。紙張充分吸收水分后，正面朝上，平放在畫(huà)板上，四邊空出貼紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條，把紙張的四邊嚴(yán)密地粘好。干燥以后紙張表面會(huì)變得很平整，著色時(shí)也不會(huì)變得凹凸不平。在作畫(huà)的兩小時(shí)之前裱好。第10頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)紙紙張皺褶、邊緣裂開(kāi)原因：1．紙面噴水不均勻。2．沒(méi)有等到紙張吸進(jìn)水分就粘貼了四邊，或者噴到紙面的水分已經(jīng)半干，才粘貼四邊，也會(huì)紙面不能繃平。3．粘貼四邊的紙條不夠堅(jiān)實(shí)，畫(huà)紙干燥時(shí)被繃緊的紙張把四邊的紙條拉得撕裂開(kāi)來(lái)。4．四邊的紙條粘貼得不嚴(yán)密留有空隙，以致空氣從某處進(jìn)入紙張和畫(huà)板之間，并造成畫(huà)紙周的拉力不均勻。5．畫(huà)紙干燥不均勻。第11頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、水彩畫(huà)筆通常使用軟毛畫(huà)筆,筆頭尖而圓的居多。最好——貂尾毛筆。其次——松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保水性差，畫(huà)細(xì)節(jié)好，價(jià)格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫(huà)水彩。方頭扁平的水彩畫(huà)筆適于畫(huà)較大面積的顏色。第12頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)筆需要幾支筆？一般3-4支筆，畫(huà)家只用2支畫(huà)筆。大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。一般要求畫(huà)筆能儲(chǔ)藏水份、有彈性，適合涂、寫(xiě)、勾、點(diǎn)為好。用完畫(huà)筆要用清水徹底洗凈?？捎梅试?。任何時(shí)候都不要把畫(huà)筆頭朝下放置在水杯里，會(huì)使筆頭變形，可能永遠(yuǎn)無(wú)法恢復(fù)。第13頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天四、其它水彩畫(huà)具調(diào)色盒、調(diào)色盤(pán)：質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，并及時(shí)清除臟顏色和用水清洗調(diào)色用具，以免影響調(diào)色效果。第14頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天其它水彩畫(huà)具畫(huà)板：固定畫(huà)紙以便作畫(huà)用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫(huà)板；輕便、攜帶的小型三合畫(huà)板。畫(huà)夾子：用來(lái)保存水彩畫(huà)紙和畫(huà)好的作品，使之避免折損，也可以在外出寫(xiě)生時(shí)當(dāng)作畫(huà)板，用來(lái)固畫(huà)紙。第15頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天其它水彩畫(huà)具海綿和吸水軟布：

用來(lái)擦洗畫(huà)面，制作特殊效果，吸去筆中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤(pán)。水壺、水杯：

室外寫(xiě)生要備有水杯和水壺。由于水壺及水杯容量較小，水易污染，要及時(shí)清水，以免混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫(huà)面，影響水彩顏色的純凈和透明。第16頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天其它水彩畫(huà)具鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過(guò)硬容易在畫(huà)紙上留下凹痕，過(guò)軟容易弄臟畫(huà)面。橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮，以免把紙面擦毛或弄臟，影響著色。畫(huà)箱：集中存放顏料、畫(huà)筆、水壺、鉛筆。調(diào)色盒等，可在外出寫(xiě)生時(shí)攜帶。畫(huà)架、畫(huà)凳：在繪畫(huà)時(shí)需要接近于水平的支撐。畫(huà)面比較小的時(shí)候，可以用手持畫(huà)板置于大腿上來(lái)畫(huà)。返回第17頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第二節(jié)水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法兩大基本技法：干畫(huà)法和濕畫(huà)法。一、干畫(huà)法平涂畫(huà)法：在干紙上，涂一層水彩色，干后再覆蓋一層色，或者分幾次重疊多層顏色。例如一層黃色干后，再涂一層藍(lán)色，從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂上去。多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富、微妙的色彩效果。一般先畫(huà)淺色，逐步加重，也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫(huà)紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次重疊著重而不會(huì)泛色或起毛。所用的顏色透明度要高。第18頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天1．先用大筆沾清水，把要涂色的部位潤(rùn)濕一遍。2．在調(diào)色盤(pán)中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因?yàn)槿绻可^(guò)程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時(shí)，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。3．畫(huà)筆沾滿(mǎn)顏色往紙上涂色。畫(huà)板要稍微傾斜以利于先后涂布顏色間的融合。4．再沾滿(mǎn)顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng)涂好就不要再觸動(dòng)，不然難以修補(bǔ)。直到色層干透，才能再往上面涂色。干畫(huà)法平涂顏色步驟第19頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天多種手法——紙張潤(rùn)濕法：先把整張紙直接用水淋濕，或者用海綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著紙面濕潤(rùn)的時(shí)候著色作畫(huà)。銜接漸變畫(huà)法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤(rùn)未干時(shí)，根據(jù)對(duì)象繼續(xù)調(diào)整顏色，陸續(xù)著色，使得相鄰的不同顏色，自動(dòng)互相滲透、銜接。顏色中含水量和含色量的多少?zèng)Q定顏色滲透的程度和交融的效果。二、濕畫(huà)法由于水分的滲透使畫(huà)面上的顏色自然銜接、過(guò)渡、融合，造成一種水色交融，氣度酣暢的效果，要求紙張質(zhì)地堅(jiān)硬。第20頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第21頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天濕畫(huà)法多種手法——暈染法：著色于畫(huà)面后，趁顏色沒(méi)有干燥時(shí)，閑清水使其漸淡漸無(wú)。沉淀法：利用顏料沉淀時(shí)的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理效果。疊色畫(huà)法：在色層剛剛涂上，趁濕潤(rùn)時(shí)重疊加濃色或者重色勾勒。這種方法不易掌握，不易畫(huà)出確切的形，但是卻要比干畫(huà)的效果生動(dòng)得多。后期水加上：這是一種在畫(huà)面已有的顏色上，用清水或者顏色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫(huà)整體效果。第22頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、干筆畫(huà)法干筆畫(huà)法可以很好地顯示一定的質(zhì)感，如草叢。顏色稍濃含水量少，用扁筆或使筆頭散開(kāi)，畫(huà)上去的筆觸中留有明顯的飛白。第23頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天四、點(diǎn)彩畫(huà)法這是一種類(lèi)似于新印象派畫(huà)家的畫(huà)法。通常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點(diǎn)，用來(lái)顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形成對(duì)照。也可以使用其他手法制造斑點(diǎn)肌理。例如使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷毛與畫(huà)紙成一角度，用小刀撥動(dòng)刷毛，細(xì)小色點(diǎn)可以濺到紙上。第24頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天五、掩膜（Mask）法使用膠帶、刻紙以及可以揭掉的液態(tài)橡膠水等遮蔽一部分畫(huà)面，再來(lái)涂繪其他部分，然后去除掩膜。或先用白蠟、不同顏色的油畫(huà)棒畫(huà)在畫(huà)紙上，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮擋效果。第25頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天六、刮出高光

用刀、竹棍、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定的描繪效果。七、不同材料混合畫(huà)法

把許多材料和水彩混合使用已是常見(jiàn)的。水彩可以與膠、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用。新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆，畫(huà)在濕紙上或沾水后就會(huì)溶解暈開(kāi)。返回第26頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第三節(jié)水彩畫(huà)的類(lèi)別靜物寫(xiě)生、風(fēng)景寫(xiě)生、人物畫(huà)水彩畫(huà)寫(xiě)生的方法步驟一般有立意、起稿、著色、深入、整理幾個(gè)階段。只是要根據(jù)畫(huà)的對(duì)象，例如風(fēng)景、靜物、人物等的不同，而稍有側(cè)重和變化。一、立意立意也可以稱(chēng)為構(gòu)思。先選擇繪畫(huà)對(duì)象和安排畫(huà)面中景物的主次和取舍。第27頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)寫(xiě)生的方法步驟二、起稿

使用鉛筆以線條勾畫(huà)出物體比例、透視關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)和景物輪廓。一般不必在起稿時(shí)畫(huà)出明暗關(guān)系，以免弄臟紙張，影響著色。起稿宜清淡簡(jiǎn)要。畫(huà)風(fēng)景畫(huà)時(shí)景物變化比較快，為了抓緊時(shí)間，起稿宜快速、概括；畫(huà)靜物畫(huà)的時(shí)候，對(duì)象相對(duì)穩(wěn)定，起稿可以比較從容、細(xì)致一些。第28頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)寫(xiě)生的方法步驟三、著色

事先要觀察、分析對(duì)象的色彩關(guān)系。開(kāi)始著色時(shí)，要首先畫(huà)出對(duì)象大的色塊。

由于水彩是透明的，所以水彩的著色步驟一般先從景物的明亮部分開(kāi)始。如從天空、物體和背景的亮部開(kāi)始畫(huà)，然后畫(huà)中間色，最后畫(huà)深暗的色塊。有時(shí)，當(dāng)畫(huà)面的中間調(diào)子或深色的物體占主要地位，以及明暗對(duì)比強(qiáng)烈的近景為主的時(shí)候，也可以從中間色或深色開(kāi)始畫(huà)。第29頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩畫(huà)寫(xiě)生的方法步驟四、深入

要在調(diào)整好整體的大關(guān)系之后，再適當(dāng)深入刻畫(huà)。要保持整體，分清主次，逐步深入，根據(jù)題材的需要畫(huà)到適可而止。五、整理

最后要從整張畫(huà)著眼加以調(diào)整。減弱喧賓奪主的地方，加強(qiáng)畫(huà)面的興趣中心，也就是畫(huà)龍點(diǎn)睛。第30頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天幾點(diǎn)建議白紙上涂顏色，初看過(guò)重過(guò)鮮，干后會(huì)變得淺、淡。留白有三種辦法：留白面積大，邊緣不要求很精確，可用海綿沾清水洗出來(lái)，留下的邊緣是柔和的；要求精確邊緣，得刮掉干后的顏色，可用刀片刮較寬的地方或用小刀刮較小的地方。用調(diào)好的白顏色蓋上，這只有當(dāng)畫(huà)面臨近完成時(shí)蓋，不然其它水彩色與之混合，會(huì)使顏色發(fā)臟不透明。第31頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天幾點(diǎn)建議不小心使畫(huà)面弄上污點(diǎn)或臟痕時(shí)，應(yīng)迅速用軟紙、軟布吸干，待干后用刀片刮干凈。外出繪畫(huà)——

炎熱時(shí)顏色一涂上去幾乎干透了，難于銜接；如果遇到突來(lái)的陣雨，畫(huà)面會(huì)被淋得一塌糊涂。突變的天氣常常會(huì)帶來(lái)麻煩，要預(yù)先做好準(zhǔn)備，帶好備用的物品。第32頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天幾點(diǎn)建議室外寫(xiě)生時(shí)，要根據(jù)氣溫的高低、濕度的大小、風(fēng)力強(qiáng)弱，適當(dāng)增減調(diào)色時(shí)的水分。室外光線變化快，要盡可能敏捷地作畫(huà)，但是不要倉(cāng)促草率，力圖在光線變化前完成繪畫(huà)的主要階段?？蓮牡十?huà)法入門(mén)，先用鉛筆等工具畫(huà)出對(duì)象的輪廓或畫(huà)出明暗，然后再畫(huà)上薄而透明的水彩。淡彩畫(huà)法分為：鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。返回第33頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、水彩畫(huà)制作步驟第34頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第35頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第36頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第37頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第38頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第39頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第40頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第41頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第42頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第43頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第44頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第45頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第46頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天經(jīng)典水彩第47頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第48頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第49頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第50頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第51頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第52頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第53頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第54頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第55頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第56頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第57頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第58頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第59頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第60頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第61頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第62頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第63頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第64頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第65頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第66頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第67頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第68頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第69頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第70頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第71頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第72頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第73頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第74頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第75頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第76頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第77頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第78頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第79頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第80頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第81頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第82頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第83頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第84頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第85頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第86頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第87頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第88頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第89頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第90頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第91頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第92頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第93頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第94頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第95頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第96頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第97頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第98頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第99頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第100頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第101頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第102頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第103頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第104頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第105頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第106頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第107頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第108頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第109頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第110頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第111頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第112頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第113頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第114頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第115頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第116頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第117頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第118頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第119頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第120頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第121頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第122頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第123頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第124頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第125頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第126頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第127頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第128頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第129頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第130頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第131頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第132頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第133頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第134頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩渲染技法第135頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水彩渲染技法

水彩渲染已有百余年的歷史，在我國(guó)也經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展過(guò)程。60年代之前，我國(guó)各大學(xué)建筑系的學(xué)生一般都要學(xué)習(xí)水彩渲染。傳統(tǒng)的水彩渲染色彩變化微妙，能很好地表現(xiàn)環(huán)境氣氛，但也存在很大的缺點(diǎn)。其缺點(diǎn)主要有：一是色彩明度變化范圍小，畫(huà)面不醒目；二是由于色彩是一遍又一遍地渲染上去的，很費(fèi)時(shí)間，這與實(shí)際工作的要求有很大矛盾。因此，這種表現(xiàn)手法已逐漸被淘汰。第136頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

近年來(lái)，國(guó)外對(duì)傳統(tǒng)水彩渲染進(jìn)行了改造。如運(yùn)用大筆觸，加大色彩明度變化范圍等，避免了上述傳統(tǒng)水彩渲染的缺點(diǎn)，使畫(huà)面變得醒目，作畫(huà)時(shí)間也大大縮短。為了與傳統(tǒng)水彩渲染相區(qū)別，我們稱(chēng)這種方法為現(xiàn)代水彩渲染。水彩顏色的濃淡不能像水粉渲染那樣用白色去調(diào)節(jié)，而是通過(guò)調(diào)節(jié)加水量的多少來(lái)控制，否則就失去了水彩渲染的透明感。水彩渲染的著色順序和馬克筆渲染一樣，是先淺后深，逐漸加暗。水彩顏料調(diào)和時(shí)，同時(shí)混入的顏料種類(lèi)不能太多，以防畫(huà)面污濁。水彩渲染用筆：用中國(guó)毛筆大、中、小白云即可，水彩筆也可以，細(xì)部描繪可用衣紋筆或葉筋筆。第137頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第138頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第139頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天鋼筆水彩渲染技法

鋼筆水彩渲染技法是一種用線條和色彩共同塑造形體的渲染技法，它的歷史較久。傳統(tǒng)鋼筆水彩渲染又叫鋼筆淡彩，畫(huà)面一般畫(huà)得較滿(mǎn)，色彩較淺淡，或僅作色塊平涂?，F(xiàn)代鋼筆水彩渲染常常不將畫(huà)面畫(huà)滿(mǎn)，且對(duì)車(chē)面進(jìn)行了剪裁，色彩較濃重，加強(qiáng)了表現(xiàn)力。這里介紹的是現(xiàn)代鋼筆水彩渲染技法。在這種技法中，線條只用來(lái)勾畫(huà)輪廓，不去表現(xiàn)明暗關(guān)系。色彩通常使用水彩顏料，只分大的色塊進(jìn)行平涂或略作明度變化。也有用馬克筆著色，借用馬克筆的筆觸可以產(chǎn)生豪放的效果。這種技法不僅可以用來(lái)表現(xiàn)外觀透視，更適于表現(xiàn)室內(nèi)透視。作畫(huà)用紙要求用高質(zhì)量的水彩紙或紙板，也可以用普通水彩紙，但最好裱起來(lái)作畫(huà)，以避免水彩紙著色后發(fā)生翹曲。

第140頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第141頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第142頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第143頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天水粉渲染技法

當(dāng)前國(guó)外采用的建筑渲染技法一般都具有繪制速度快、圖面效果好、容易掌握等優(yōu)點(diǎn)，其中以現(xiàn)代水粉渲染最為突出。它不僅具有上述幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)，且在表現(xiàn)材料的質(zhì)感和環(huán)境氣氛方面也有獨(dú)到之處。下面將對(duì)這一渲染技法進(jìn)行詳細(xì)介紹。一、水粉渲染的特點(diǎn)水粉渲染的歷史較短，國(guó)外有幾十年的歷史，而在我國(guó)則是70年代前后才起步。第144頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天我國(guó)的建筑師在學(xué)校里都受過(guò)水彩渲染的訓(xùn)練，過(guò)去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小、圖面效果不夠醒目、繪制速度慢，在70年代，我國(guó)有些建筑師開(kāi)始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對(duì)畫(huà)面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空、墻面、陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫(huà)面全部畫(huà)滿(mǎn)，畫(huà)面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對(duì)于水彩渲染來(lái)說(shuō)顯然是一個(gè)進(jìn)步，使畫(huà)面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點(diǎn)。例如，滿(mǎn)足將畫(huà)面畫(huà)滿(mǎn)的要求就需要畫(huà)出大面積的天空、白云、地面和配景，這要花費(fèi)不少時(shí)間，也需要具備較高的繪畫(huà)技巧；滿(mǎn)足均勻退暈，對(duì)于水粉渲染來(lái)說(shuō)，不容易做好，也就影響了繪制速度的進(jìn)一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。第145頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天國(guó)外近些年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點(diǎn)，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運(yùn)用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，加強(qiáng)了水粉渲染的表現(xiàn)力，進(jìn)一步縮短了繪制渲染圖的時(shí)間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱(chēng)這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。第146頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

現(xiàn)代水粉渲染作品一般是畫(huà)在有顏色的紙或紙板上的，這種色紙或紙板在國(guó)外有售，其色調(diào)不同，但多為較含蓄的不同傾向的灰調(diào)。繪制用筆主要有沒(méi)畫(huà)筆、水彩筆、化妝筆、板刷等。這種渲染技法所用顏料不受種類(lèi)限制，水粉顏料、水彩顏料、顏色鉛筆、鉛筆等并用。具體來(lái)說(shuō)，玻璃著色一般用水彩顏料，有時(shí)局部用少量水粉顏料；配景用水粉顏料，遠(yuǎn)景也可以用水彩或很薄的水粉著色；地面用水彩顏料著色；天空一般不著色，而用色紙本身色調(diào)；去用水粉顏料或用白色鉛筆著色；材料質(zhì)感用水粉顏料、顏色鉛筆、鉛筆等去表現(xiàn)，等等。當(dāng)然，這種渲染技法所需要的個(gè)別條件目前在我國(guó)尚未完全具備，如色紙種類(lèi)極少，也不適用等。但是，我們可以根據(jù)具體情況對(duì)上述渲染技法略加改造，也能繪制出同樣的效果的渲染圖。第147頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天二、水粉顏料的特點(diǎn)水粉顏料雖然也是用水調(diào)和，但與水彩顏料有很大不同。在介紹現(xiàn)代水粉渲染之前，有必要介紹一下水粉顏料的特點(diǎn)。水彩顏料的深淺是靠調(diào)整加水量的多少來(lái)控制的，而水粉顏料的深淺則用加白色的多少來(lái)調(diào)整，白色加得越多，顏色越淺。需要注意的是，調(diào)淺色顏色時(shí)，白色所占比例要相當(dāng)大，明度才會(huì)較高。調(diào)配水粉顏料要控制好加水量，加水量過(guò)少，色濃發(fā)澀，拉不開(kāi)筆；加水量過(guò)多，則色塊涂不均勻。一般要求調(diào)配水粉顏料的加水量不宜多，只要運(yùn)筆不澀即可。第148頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

水彩顏料濕的時(shí)候和干后色彩大體一樣，一般不會(huì)發(fā)生變化。水粉顏料則不然，通常濕的時(shí)候明度較低，顏色較深；干的時(shí)候明度較高，顏色較淺。著色時(shí)應(yīng)考慮到這個(gè)因素，務(wù)必留出色彩余量。水彩顏料透明度高，水粉顏料則不透明。含水量少的水粉顏料，有很強(qiáng)的覆蓋性。這種覆蓋性既可帶來(lái)方便，也會(huì)帶來(lái)麻煩。當(dāng)一塊顏色不理想時(shí)，可以用另一種較濃的顏色覆蓋，只要顏料水分較少，用筆輕，不反復(fù)涂刷，被蓋住的顏色一般不易翻上來(lái)（青蓮色除外），這為圖面修改無(wú)疑提供了方便，但是也會(huì)把需要的輪廓線蓋住。因而在用底圖透寫(xiě)輪廓線時(shí)，最好分幾次畫(huà)出，具體作法將在水粉渲染步驟中介紹。第149頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

用水粉顏料畫(huà)線條一般使用鴨嘴筆，但鴨嘴筆每次能填入的顏料數(shù)量有限，且顏料易干，畫(huà)線速度較慢。為了提高速度，可以用毛筆畫(huà)細(xì)線，毛筆用葉筋筆或衣紋筆。另外還應(yīng)準(zhǔn)備一把斷面為“凸”字形的尺子——界尺，這是中國(guó)界畫(huà)工具。界尺的制作簡(jiǎn)單，只要把兩把尺子或兩根邊緣挺直的木條錯(cuò)開(kāi)邊緣粘在一起即可。畫(huà)線的時(shí)候左手按住界尺，右手握住兩支筆，一支為上述的小衣紋筆或小葉筋筆，蘸水粉顏料，筆頭向下；另一支筆筆頭向上，筆桿向下，右手作拿筷子的姿勢(shì)，小衣紋筆筆尖抵紙上，另一支筆筆桿端部抵在界尺糟上，右手沿界尺移動(dòng)，即可畫(huà)出細(xì)而均勻的線來(lái)。因毛筆含顏料量較多，蘸一次顏料可以畫(huà)出較長(zhǎng)的線，大大提高了畫(huà)線的速度。當(dāng)然，如果線條要求十分挺拔，還是用鴨嘴筆較好。第150頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

講到水粉顏料，還有一個(gè)問(wèn)題需要引起初學(xué)水粉渲染者的注意，那就是要避免畫(huà)面顏色的“怯”、“粉”、“生”。所謂“怯”，是指畫(huà)面原色和間色用得過(guò)多，純度太高，不含蓄，讓人看了眼花繚亂。解決的辦法是：畫(huà)面絕大部分色塊采用不同傾向的復(fù)色。這是因?yàn)樽匀唤缲S富多彩的顏色中，復(fù)色最多，以復(fù)色為主的畫(huà)面，可給人以平靜、高雅的感覺(jué)。第151頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

所謂“粉”，又叫“粉氣”，是指畫(huà)面顏色均含有白粉的成分。如每個(gè)色塊的顏色中，都加進(jìn)了白粉，會(huì)使整個(gè)畫(huà)面看上去灰朦朦、粉乎乎的，色彩不響亮、不利落，解決的辦法是：畫(huà)面上要保留幾處暗色志，一點(diǎn)白粉也不能加進(jìn)去，如墻面落影、樹(shù)木暗部、透過(guò)玻璃看到的室內(nèi)暗部等。在畫(huà)這些部分時(shí)，需要把筆和調(diào)色盤(pán)清洗干凈，更換洗筆水。在畫(huà)這些這部分時(shí)，需要把筆和調(diào)色清洗干凈，更換洗筆水。采取這樣一些措施后，畫(huà)面就不會(huì)出現(xiàn)“粉氣”了?，F(xiàn)代水粉渲染中玻璃常采用水彩顏料，這樣也可以畫(huà)面避免粉氣。第152頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

所謂“生”，又叫“火氣”。它與粉氣相反，指畫(huà)面顏色中不敢加入白粉，盡管有部分復(fù)色，仍感覺(jué)畫(huà)面顏色生而燥。解決的辦法是：在多數(shù)顏料的調(diào)配中，不要忌諱加入白粉，只要不是所有顏色都含有白粉即可。上面3點(diǎn)是一般初學(xué)者極易出現(xiàn)的毛病，只要采取適當(dāng)措施，即可避免。第153頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天三、著色前的準(zhǔn)備著色前的準(zhǔn)備工作包括鉛筆輪廓稿的描繪、色稿小樣的繪制和色紙涂刷等3項(xiàng)，下面分別進(jìn)行介紹。

1、鉛筆輪廓稿的描繪由于水粉顏料的不透明性，顏料會(huì)將下面的鉛筆輪廓線或顏色完全蓋住，以致無(wú)法確定輪廓線的位置。為防止這種現(xiàn)象出現(xiàn)，有2種方法可以采用。方法之一，不要一次將所有輪廓線條畫(huà)完，而是根據(jù)作畫(huà)過(guò)程分幾次畫(huà)出。不要一次將所有輪廓線條畫(huà)完，而是根據(jù)作畫(huà)過(guò)程分幾次畫(huà)出。為防止底圖錯(cuò)位，可將底圖上邊沿用繪圖膠帶粘貼到圖板上，而在底圖其他3邊各畫(huà)2條鉛筆線，線的一半在底圖上，另一半在圖板上，借以定位。這樣，輪廓不管分幾次畫(huà)出，位置都是準(zhǔn)確的。第二個(gè)辦法是在底圖線條透寫(xiě)到底圖上時(shí)，刻線用力一些，使得正式圖紙上的刻痕深一些。這樣，即使水粉顏料將鉛筆純正蓋住，凹痕仍能辨認(rèn)，可沿凹痕將所需線條重新描畫(huà)出來(lái)。第154頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在的透視圖可用復(fù)印機(jī)放大，也可在復(fù)印圖上直接畫(huà)渲染圖，這樣就可省去描繪輪廓的進(jìn)間。在實(shí)際工作中，由于出圖緊張，如采用這種辦法，可贏得寶貴的時(shí)間。但一般復(fù)印紙較薄，最好先在圖板上裱好一張繪圖紙，然后在復(fù)印好的圖紙背后刷滿(mǎn)稀釋后的漿糊，整張貼到裱好的圖紙上，由中間向外擠出氣泡即可。若有未趕出的氣泡，只需用大頭針扎一孔眼，紙間平著的空氣便可從孔眼中逸出。用復(fù)印圖進(jìn)行水粉渲染也有缺點(diǎn)。由于復(fù)印圖上的線條有油性，顏料不易附著在上面，有時(shí)要用筆來(lái)回刷幾下顏料才可附著上去，即使附著在上去了，過(guò)不多久線條部位的顏料也易脫落，露出油墨線條來(lái)。另外，現(xiàn)代水粉渲染，由于水彩顏料具有透明性，油墨線條便暴露無(wú)遺。為避免這咱情況出現(xiàn)，在復(fù)印底圖上直接著色時(shí)，玻璃最好改用水粉顏料。第155頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、色稿小樣的繪制在正式著色之前應(yīng)畫(huà)一張色稿小樣。初學(xué)渲染技法的人，不但在采用水粉渲染技法時(shí)要先畫(huà)出小樣，在運(yùn)用其他彩色渲染技法時(shí)，也需要先畫(huà)出小樣。這樣能做到心中有數(shù)，下筆肯定，減少圖畫(huà)上的修修改改。色稿小樣不必太大，8開(kāi)紙即可，甚至還可以更小一些。輪廓不必畫(huà)得太細(xì)，徒手勾畫(huà)即能滿(mǎn)足要求。繪制色稿小樣的目的是定出畫(huà)面色調(diào)和總的色彩的關(guān)系。色稿小樣不一定要畫(huà)到最滿(mǎn)意，只要能表達(dá)出正式圖的色彩關(guān)系即可。色稿小樣可以同時(shí)作出幾種方案，例如暖調(diào)子或冷調(diào)子、深背景或淺背景等，從中選出最滿(mǎn)意的方案，用以指導(dǎo)正式著色。第156頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、色紙涂刷前面已經(jīng)講過(guò)，在國(guó)外現(xiàn)代水粉渲染是畫(huà)在不同色彩傾向的色紙上的，而我國(guó)目前尚不具備這個(gè)條件。但是，根據(jù)筆者數(shù)年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，利用普通水彩紙自己著色制作色紙，效果也較好。由于自己著色，色紙顏色可以任意調(diào)配，不受限制，比商品色紙的色調(diào)豐富，為表現(xiàn)不同的畫(huà)面氣氛提供了方便。涂刷色紙用的水彩紙以平整為好，表面不宜太粗糙，常將水彩紙翻過(guò)來(lái)用其背面。在涂刷顏料前，先將色紙刷上清水，使紙脹開(kāi)，然后將紙的四邊用漿糊粘貼到圖板上晾干。涂刷色紙的顏料可以用水彩，也可以用水粉，二者各有長(zhǎng)處。用水彩顏料涂刷能獲得接近色紙的效果，用水粉顏料涂刷則可獲得多種多樣不同色彩傾向的極為漂亮的灰調(diào)色彩。第157頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

用水彩顏料涂刷色紙通常有2種操作方法。一種是渲染法，即采用水彩渲染中大塊平涂渲染的技法。第二種是刷色法，即用排筆或羊毛板刷進(jìn)行刷色。采用渲染法涂刷色紙時(shí)，需將圖板稍稍斜放，而采用刷色法涂刷時(shí)，則要將圖板放平。用水彩顏料刷色時(shí)，不必留出建筑物，但要留出紙邊，以免漿糊著水后失去粘結(jié)能力而使紙面翹起。管裝的水彩顏料太濃，需經(jīng)稀釋后才可使用。用水粉顏料涂刷色紙時(shí)要注意水粉顏料的濃度。正如前面所述，水粉顏料加水過(guò)多則顏料過(guò)稀，顏色不均勻；加水過(guò)少，則顏料過(guò)濃，運(yùn)筆時(shí)發(fā)澀，顏料厚厚地涂在紙上，會(huì)留下排筆拖過(guò)的痕跡，顏料干后容易脫落；加水量合適，則顏料干后色塊非常均勻。第158頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

用水粉顏料涂刷色紙時(shí)，要留出建筑物的輪廓，尤其是玻璃部位。由于玻璃要用水彩顏料首色，更應(yīng)小心，一旦玻璃部位涂了水粉顏料，須將它洗掉。留建筑物輪廓的時(shí)候，色紙顏色應(yīng)將外形輪廓線蓋住，不要在背景顏色（這里是色紙）和建筑物之間留有空白。因?yàn)樗垲伭细蓾裼凶兓?，若是留了空白，要再調(diào)出一種同樣的顏色補(bǔ)上是很困難的。涂刷色紙的顏料要多調(diào)配一些，以防止刷至半途顏料不夠用。顏料多調(diào)一些還有兩個(gè)好處，一是色紙上萬(wàn)一出現(xiàn)必須填補(bǔ)或修改的地方可以進(jìn)行修補(bǔ)；二是在進(jìn)行建筑物與配景著色時(shí)，若是取用一些色紙的顏色調(diào)和到著色用的顏料里，有利于畫(huà)面的色調(diào)統(tǒng)一。第159頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

色紙的涂刷，不管是用水彩顏料還是用水粉顏料，一般平涂即可。若是將色紙涂刷成漸變色彩，拉開(kāi)背景空間距離，這樣的天空比較寫(xiě)實(shí)。若作這種退暈變化，以采用水彩顏料較為方便。色紙顏色的色相、明度和純度要參考小樣。在現(xiàn)代水粉渲染中，色紙所占面積很大，它左右著整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)，顏色不宜太濃艷，也不一定非是天空的藍(lán)色，以復(fù)色為好。復(fù)色色調(diào)高雅，顏色變化范圍廣，包括各種不同傾向的灰調(diào)。第160頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

復(fù)色的調(diào)配通常有2種方法。一種方法是在一種顏料里加入某種復(fù)色，例如赭石、熟褐等，該顏色即變成復(fù)色。第二種方法是在調(diào)冷調(diào)色彩時(shí)，加入某種暖色，而在調(diào)配暖色調(diào)色彩時(shí)，加入某種冷色，這樣就會(huì)使顏色中包含了三原色的成分，從而形成復(fù)色。在調(diào)配色紙的色調(diào)時(shí)，加入少量熒光顏料會(huì)使復(fù)色更漂亮。但熒光顏料不能直接用在渲染圖的畫(huà)面上，否則過(guò)于俗氣。在調(diào)配準(zhǔn)調(diào)色紙的色彩時(shí)，加入少量紫羅蘭會(huì)使顏色略帶紫味，顏色也很漂亮。在完成上面幾項(xiàng)準(zhǔn)備工作之后，就可以開(kāi)始正式著色。第161頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天四、水粉渲染的作畫(huà)程序

1、外觀透視渲染圖的作畫(huà)程序外觀透視渲染圖在建筑渲染圖中所占的比例最大，它所要表現(xiàn)的是建筑物及其環(huán)境氣氛。在美國(guó)的外觀透視渲染圖通常把畫(huà)面畫(huà)滿(mǎn)，周?chē)h(huán)境描繪較多，與中國(guó)的水粉渲染類(lèi)似，但更細(xì)膩；日本的畫(huà)法通常對(duì)環(huán)境進(jìn)行剪裁，作較大的省略，時(shí)間省、效率高，建筑物也更加突出。日本畫(huà)法綜合利用各種材料和工具，對(duì)于表現(xiàn)材料的質(zhì)感有獨(dú)特之處，下面介紹的渲染技法是日本畫(huà)法，即我們所說(shuō)的現(xiàn)代水粉渲染技法。第162頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

現(xiàn)代水粉渲染技法的著色順序?yàn)椋翰ＡШ屯高^(guò)玻璃看到的室內(nèi)——窗與門(mén)——墻面——地面和配景。

①玻璃和透過(guò)玻璃看到的室內(nèi)著色。建筑物一般都有窗戶(hù)，窗戶(hù)玻璃光潔、透明，與墻面相比，窗戶(hù)玻璃顏色一般較暗。玻璃畫(huà)好了，建筑物便函有了精神。畫(huà)好玻璃可以說(shuō)渲染圖已經(jīng)畫(huà)好了1/3。常見(jiàn)的玻璃一般有兩大類(lèi)：一類(lèi)是透明玻璃，一類(lèi)是反射玻璃。透明玻璃根據(jù)其顏色可分為無(wú)色透明玻璃、藍(lán)色透明玻璃、灰色透明玻璃、黑色透明玻璃和茶色透明玻璃等。反射玻璃可分為鏡面玻璃和半鏡面玻璃，有的還帶有金或銀的顏色而形成金色或銀色鏡面玻璃。第163頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

玻璃的種類(lèi)不同，其畫(huà)法也大不一樣。下面分別介紹透明玻璃和反射玻璃的畫(huà)法。透明玻璃畫(huà)法：透明玻璃畫(huà)法一般用水彩顏料著色，有時(shí)局部（如反光部分）也可以加一點(diǎn)水粉顏料?，F(xiàn)代水粉渲染技法一般將窗子畫(huà)得較暗，而且把室內(nèi)照明、人物、家具畫(huà)出來(lái)，玻璃的透明感表現(xiàn)得很充分。傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法往往將色彩明度處理成上深下淺，以強(qiáng)調(diào)天空映象和地面反光。而現(xiàn)代表現(xiàn)技法常處理成上淺下深，以強(qiáng)調(diào)玻璃的透明感。人站在地面上透過(guò)高層窗戶(hù)看到的室內(nèi)天花板較多，透過(guò)低層窗戶(hù)看到室內(nèi)的墻面較多，建筑物的天花板往往比墻面色彩淺淡，于是造成了上淺下深的結(jié)果。另外，建筑物下部位于畫(huà)面中心部位，位于畫(huà)面中心部位的下層窗戶(hù)玻璃色彩明度深而加強(qiáng)了對(duì)比，符合畫(huà)面素描關(guān)系的變化。至于遠(yuǎn)近關(guān)系的色彩處理則比較簡(jiǎn)單，近的深，遠(yuǎn)的淺；近的暖，遠(yuǎn)的冷；近的實(shí)，遠(yuǎn)的虛；近的對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的對(duì)比弱。

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無(wú)色透明玻璃色調(diào)要服從整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)。若畫(huà)面為冷調(diào)子，則玻璃也畫(huà)成冷調(diào)子；若畫(huà)面為暖調(diào)子，則玻璃也成暖調(diào)子。透明玻璃的具體畫(huà)法如下：如果窗戶(hù)不是太小，可以不考慮墻面的存在，把整個(gè)墻面全當(dāng)成玻璃墻面著色，這樣可以一氣呵成，作出的畫(huà)變化連續(xù)、整體感強(qiáng)。著色用較大一些的毛筆（如“大白云”）飽含水粉，按水彩濕畫(huà)的辦法薄涂一層，作出色彩的大變化。色彩干后留出亮的部分用一顏色疊加在上面，經(jīng)過(guò)幾次反復(fù)，直到滿(mǎn)意為止。反光部分可以采用上面所說(shuō)的留出來(lái)的辦法，也可以用濕潤(rùn)的毛筆將這的部分洗出來(lái)再加上一點(diǎn)水粉顏料，兩者的效果有些不同，前者對(duì)比強(qiáng)一些，后者對(duì)比弱一些。第165頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

前面已經(jīng)講過(guò)，為了把室內(nèi)進(jìn)深表現(xiàn)出來(lái)，玻璃應(yīng)畫(huà)得暗一些，但要有變化。這種變化不是如同水彩渲染那樣作均勻漸變，而要留有筆觸。最暗的色塊要相當(dāng)暗，這樣通過(guò)與亮面的顏色對(duì)比使畫(huà)面生動(dòng)。暖色調(diào)中的暗色可用熟褐、赭石、普藍(lán)調(diào)配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度；冷色調(diào)中的暗色可用普藍(lán)、深藍(lán)、熟褐調(diào)配，也可以加入一些煤黑。過(guò)去水彩渲染中忌用煤黑，其實(shí)不必忌諱。加入煤黑不僅可以降低色彩明度，還可以產(chǎn)生一些微妙的色彩效果，使畫(huà)面色彩更加豐富。玻璃畫(huà)完之后用水粉顏料畫(huà)出室內(nèi)配景：照明、家具、人物和植栽等。由于是無(wú)色透明玻璃，室內(nèi)配景的顏色純度可以稍微高一些。但要注意，畢竟是透過(guò)玻璃看到的景物，顏色不宜太突出、太跳，與室外配景鬼神相比，其明度和純度都應(yīng)有所區(qū)別。室內(nèi)照明燈具若是日光燈，可以用鴨嘴筆畫(huà)出，或者如同前面所講的那樣用毛筆和界尺畫(huà)出。第166頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天室內(nèi)配景的色彩要服從于整個(gè)畫(huà)面色調(diào)，應(yīng)含有主色調(diào)的成分，以便使整個(gè)畫(huà)面協(xié)調(diào)。例如，日光燈不能用純白色，而要根據(jù)畫(huà)面色調(diào)，采用明度較高的冷灰或暖灰。畫(huà)室內(nèi)配景時(shí)，要注意透視關(guān)系和利用色彩的變化來(lái)表現(xiàn)出空間的遠(yuǎn)近關(guān)系。有色透明玻璃的畫(huà)法與無(wú)色透明玻璃的畫(huà)法基本一樣，只是色調(diào)傾向更明確。例如：藍(lán)色玻璃，用普藍(lán)、深藍(lán)、紫、赭石、煤黑等畫(huà)出藍(lán)調(diào)子，室內(nèi)景物也應(yīng)籠罩在藍(lán)色調(diào)子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍(lán)、深藍(lán)、子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍(lán)、煤黑等，畫(huà)成暖調(diào)子，室內(nèi)景物也應(yīng)全都籠罩在黃褐色的調(diào)子中。第167頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

黑色玻璃由室外看上去顏色相當(dāng)暗，室內(nèi)景物基本看不到，只有室內(nèi)燈光隱約可見(jiàn)。因此，畫(huà)黑色玻璃時(shí)，除去燈光以外，室內(nèi)其他景物基本不畫(huà)，而且燈光的明度也要壓低。畫(huà)黑色玻璃時(shí)，不宜采用煤黑，而應(yīng)采用很暗的暖灰或冷灰。畫(huà)黑色玻璃時(shí)，還要注意玻璃的反光，根據(jù)光線角度不同確定不同程度的反光，從而變化顏色。這樣不僅有利于體積的塑造，而且也有利于改善因不畫(huà)室內(nèi)景物而造成的單調(diào)感。鏡面玻璃是一種新型建筑材料，作為幕墻是一種新的建筑詞匯。鏡面玻璃的反射能力很強(qiáng)，表現(xiàn)這咱材料時(shí)，基本不畫(huà)室內(nèi)配景，而是畫(huà)出周?chē)h(huán)境在鏡面玻璃上的映象。如果是半鏡面玻璃，有時(shí)可在下部建筑物映象較暗的地方畫(huà)上一些室內(nèi)照明。第168頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

表現(xiàn)鏡面玻璃上的天空映象可以用水彩顏料著色，也可以用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料表現(xiàn)。由于鏡面玻璃幕墻映象反映的是對(duì)面景物，陽(yáng)光對(duì)對(duì)面景物的照射角度與建筑物所在方向不同，因此映象的色彩要和背景區(qū)別開(kāi)來(lái)，不能用完全一樣的色彩著色，否則建筑物就變成了一座像由窗框組成的空架子。由于施工中難以避免會(huì)產(chǎn)生誤差，個(gè)別玻璃的反光角度往往有些不同，在映象的邊緣部位隨機(jī)地改變幾塊玻璃的顏色會(huì)增加建筑物的真實(shí)感。至于金色鏡面玻璃或銀色鏡面玻璃的畫(huà)法與上述方法一樣，只要把所有玻璃面連同映象一起籠罩在金黃色或銀灰色（冷灰）的調(diào)子里即可。第169頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天②窗框的著色。窗框過(guò)去常用木料制作，現(xiàn)在窗框則多為涂有不同油漆的鋼窗框、鋁合金窗框和不銹鋼窗框和不繡鋼框等。國(guó)外鋁合金窗框用得最多，一般標(biāo)準(zhǔn)層常采用鋁合金窗框，而底層則采用更為高級(jí)的不繡鋼窗框和門(mén)框。鋼窗的顏色要根據(jù)油漆顏色而定，但要考慮到不同光線下色彩的改變，陽(yáng)光下偏暖而明度高，陰影處偏冷而明度低。鋁合金窗框顏色較多，有銀白色、淺赭色、深赭色、熟褐色等。不銹鋼的顏色有畫(huà)成暖色的，也有畫(huà)成冷色的，但顏色都比較淡。鋁合金窗框的顏色也很淡，基本上以白色為基調(diào)，調(diào)配進(jìn)二三種顏色即可。第170頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

窗框可以用鴨嘴筆畫(huà)，也可以用毛筆加界尺畫(huà)。前者雖較慢，但線條光挺，適于表現(xiàn)鋁合金或不銹鋼窗框的堅(jiān)硬、光挺的質(zhì)感。窗框的著色采取先遠(yuǎn)后近的辦法，先畫(huà)最里邊的線條，然后一層層向外畫(huà)過(guò)來(lái)。有窗下墻或窗間墻的建筑物，先不考慮窗下墻和窗間墻的存在，窗框可以通常畫(huà)出，多余的部分在畫(huà)墻面的時(shí)候自然會(huì)被蓋掉。窗框要作出顏色變化，不然就顯得呆板。窗框的色彩變化要和玻璃的色彩變化統(tǒng)一起來(lái)，以加強(qiáng)整體感。第171頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第172頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第173頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第174頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天③外墻的著色。外墻材料一般都比較堅(jiān)硬、厚重，為了表現(xiàn)出這種特點(diǎn)通常都用水粉顏料著色。外墻著色時(shí)，要注意其大的色調(diào)關(guān)系應(yīng)與整幅畫(huà)面的色調(diào)協(xié)調(diào)。在墻面的顏料里加入適量的背景顏料是取得協(xié)調(diào)的簡(jiǎn)便方法。墻面作畫(huà)程序通常先從亮面開(kāi)始，然后進(jìn)行灰面和暗面的著色，最后添加高光和陰影部分的著色。陰影部分一般是先畫(huà)陰面，后面落影，通常陰面處理得比落影亮一些。第175頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

墻面色彩要根據(jù)空間關(guān)系作出變化。一般規(guī)律是近個(gè)墻面暖一些、明亮度一些（對(duì)淺色墻面而方，深色墻面情況相反），純度高一些，對(duì)比較強(qiáng)，尤其處于重點(diǎn)部位的墻面更應(yīng)如此；而遠(yuǎn)處墻面則冷、暗一些（對(duì)淺色墻面而方，深色墻面相反），純度低一些，對(duì)比較弱。色彩變化不必做均勻退暈，只需做出大塊色塊變化即可。每個(gè)色塊只需平涂。色塊邊緣要錯(cuò)落有致，色塊搭接部分切忌齊整，否則會(huì)顯得過(guò)于呆板。外墻材料很多，加工方法更是多種多樣，不同材料有不同的色彩和質(zhì)感，建筑渲染圖應(yīng)當(dāng)將這些材料特征恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)。第176頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

墻面材料主要有：混凝土材料、石材、噴涂材料、面磚、磚墻、鋁合金材料、不銹鋼等。下面分別介紹它們的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法?；炷林破罚嚎梢杂弥行云纳手?，也可以用中性偏冷的色彩著色。不做飾面的混凝土制品、表面較粗糙，且留有板縫的痕跡。為了表現(xiàn)這種質(zhì)感，可在水粉底色上用鉛筆或顏色鉛筆輕輕地加一些直線。石材：石材的種類(lèi)較多，常用的建筑石材有花崗巖、大理石、人造石等。石材的產(chǎn)地的不同，顏色和紋理常常會(huì)有差異。磨光的花崗巖、大理石，光法平滑，可以隱約反身出對(duì)面景物，高光較強(qiáng)。三長(zhǎng)兩短材作剁斧處理后，表面粗糙，失去反光能力，表面的轉(zhuǎn)折過(guò)渡清楚，中間色調(diào)較多。毛石表面凹凸不平，體積感強(qiáng)。小比尺的石材墻面只要在部分墻面畫(huà)出一些石塊即可，但要注意把握大的色調(diào)。大比尺的石材墻面常常需要畫(huà)出石塊的體積、石縫，甚至石縫中的落影。大理石的紋理可以用顏色鉛筆畫(huà)出來(lái)。

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噴涂墻面：噴涂墻面顏色一般較淺，表面比大理石粗糙，著完底色后可用毛筆、鉛筆或顏色鉛筆等隨機(jī)地點(diǎn)一些色點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感。面磚：面磚分釉面面磚和素面面磚。釉面面磚表面光潔，反光較強(qiáng)，能極微弱地反映鄰接建筑物的映象，使墻面色彩明度發(fā)生變化。素面面磚無(wú)光澤，反光能力很弱。若根據(jù)材料樣本進(jìn)行墻面著色，色彩純度應(yīng)比樣本有所降低，而色彩明度應(yīng)提高一些。這是因?yàn)樾∶娣e的色塊和大面積色塊給人的感覺(jué)不同，小面積色塊是合適的，一旦拼成大面積色塊則其純度給人的感覺(jué)是提高了，而明度卻是降低了。面磚一般有拼縫，用白色加入少量的面磚顏色即可用來(lái)畫(huà)面磚縫，面磚底色上面加上面磚縫的顏色會(huì)使色彩明度有所提高，著底色時(shí)要考慮這個(gè)因素。第178頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

磚墻：磚墻表面粗糙，色彩也不統(tǒng)一，畫(huà)磚墻時(shí)可用顏色鉛筆畫(huà)出磚縫。畫(huà)磚塊時(shí)，應(yīng)用磚的顏色加入少量其他顏色畫(huà)出一些磚塊，以增加磚墻的真實(shí)感。鋁合金材料：鋁材光挺、堅(jiān)硬，加工準(zhǔn)確，轉(zhuǎn)折部位要用鴨嘴筆畫(huà)線，并注意強(qiáng)調(diào)其高光。鋁合金材料種類(lèi)較多，明度也各有不同，色相多數(shù)偏暖。不銹鋼：不銹鋼的反光和高光都比鋁材強(qiáng)，色彩可以畫(huà)成中性偏暖的傾向，也可以畫(huà)成中性偏冷的傾向。第179頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

④道路的著色。在外觀渲染圖中，道路或地面是必不可少的，它將建筑物承托起來(lái)。傳統(tǒng)的畫(huà)法總是把畫(huà)面畫(huà)滿(mǎn)，結(jié)果建筑物前面常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的廣場(chǎng)，減弱了環(huán)境氣氛的真實(shí)感。現(xiàn)代水粉渲染技法一般不將畫(huà)面畫(huà)滿(mǎn)，而對(duì)路面或地機(jī)進(jìn)行剪裁，畫(huà)起來(lái)省事，環(huán)境也更加真實(shí)。若渲染圖是畫(huà)在色紙上或者畫(huà)在用水彩顏料涂刷的色紙上，地面和路面一般用水彩顏料著色。前者用水彩筆或水粉筆著色，在色紙上都應(yīng)留出筆觸。第180頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天地面或路面的色調(diào)要與建筑的色調(diào)相協(xié)調(diào)，并注意用色彩的色相、明度、純度變化表現(xiàn)出空間感。為了使畫(huà)面生動(dòng)，常常畫(huà)出建筑物在地面或路面上的一些倒影。道路上常有車(chē)輛分道線、人行橫道線、路面分縫線及車(chē)輛走過(guò)的轍跡等，用明度較高的線畫(huà)出，但不能使用純白色，否則會(huì)過(guò)于突出。根據(jù)畫(huà)面需要，用鉛筆畫(huà)出配景如（人、車(chē)、樹(shù)）的輪廓，為配景著色做好準(zhǔn)備。第181頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

⑤配景的著色。配景著色主要包括人、車(chē)、樹(shù)、天空、云和山的著色等，關(guān)于配景的要求和原理前面已作介紹，這里主要談一談現(xiàn)代水粉渲染技法中配景的著色程序。人物著色程序?yàn)椋孩傧犬?huà)出人的整個(gè)頭部，不分頭發(fā)和面孔，一律用深赭色。若視平線位于人眼高度，則人的頭部應(yīng)在視平線上或緊靠視平線。②用不同色彩畫(huà)出的服裝部分，顏色純度可稍同一些。③四肢露出部分的著色是以白色為主，調(diào)入少量朱紅和赭石。若人物是走向畫(huà)面深處的，不必加面部；若是面部朝前的則用四肢的顏色在頭部深赭色上點(diǎn)出面部色彩。④加上衣服的陰影及衣服在腿部的落影，人物的體積感便得到加強(qiáng)。畫(huà)出人物在地面上的落影。第182頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天建筑渲染圖中最常畫(huà)的汽車(chē)是小汽車(chē)。小汽車(chē)具有加工精確、線條挺直的特點(diǎn)，畫(huà)車(chē)身時(shí)，要借助于界尺或直尺的幫助。具體作畫(huà)程序如下：

①用深赭石加普藍(lán)畫(huà)出透過(guò)玻璃可以看到的車(chē)內(nèi)人物、坐位、方向盤(pán)及車(chē)體內(nèi)部，用深赭石加煤黑畫(huà)出車(chē)輪，畫(huà)出車(chē)在地面上的落影劇院。

②用白色加少許深藍(lán)或鈷藍(lán)稀釋后畫(huà)玻璃，色彩很稀、很薄，呈半透明狀態(tài)。玻璃畫(huà)完之后，程序①所畫(huà)的車(chē)內(nèi)景物要清晰可見(jiàn)，不能被完全蓋掉，于是這些景物便進(jìn)入玻璃后面。第183頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

③根據(jù)畫(huà)面要求設(shè)計(jì)車(chē)身色彩。車(chē)身油漆較亮，具有一定反射光的能力，故車(chē)身不宜平涂，要用筆觸作些簡(jiǎn)單變化，以表現(xiàn)對(duì)周?chē)吧姆瓷湫Ч?/p>

④畫(huà)出車(chē)窗框、進(jìn)風(fēng)口、防撞器、車(chē)燈、車(chē)門(mén)縫、車(chē)把手以及車(chē)身在地面上的倒影等。

樹(shù)木的著色程序。遠(yuǎn)景樹(shù)木常用水彩顏料著色，色彩較冷，明度較高，純度較低，不分岐、干、葉，但要注意輪廓線不要太呆板。中景樹(shù)木對(duì)于烘托畫(huà)面氣氛最為重要，但也不要過(guò)于寫(xiě)實(shí)，應(yīng)對(duì)色彩進(jìn)行概括，大體用4種不同明度的灰綠色即可?；揖G色可用普藍(lán)、桔黃和白色調(diào)出，也可以加入少量赭石。中景樹(shù)木的作畫(huà)程序如下：第184頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

①用熟褐色加白色畫(huà)樹(shù)木。

②用第二明度的灰綠畫(huà)出樹(shù)冠形狀。

③用再暗一些的第三明度的灰綠描繪樹(shù)冠體積。

④用第四等明度的深灰綠畫(huà)出處于陰影和后面的樹(shù)葉，但要注意，在這種顏色里不要加白色。

⑤用最亮的第一明度的灰綠描繪樹(shù)冠的最亮部位。

⑥用不同明度的褐色大體描繪出樹(shù)干的體積，畫(huà)出樹(shù)木在地面上的落影。第185頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天近景樹(shù)木有較強(qiáng)的構(gòu)圖作用，盡管離得近，但不是畫(huà)面的重點(diǎn)，仍需進(jìn)行概括，不需要畫(huà)得很具體，否則會(huì)分散畫(huà)面的注意力。有時(shí)，前景只畫(huà)出部分枝干，以剪影形式出現(xiàn)，用色較暗，起到構(gòu)圖畫(huà)框的作用。山的著色。遠(yuǎn)山的著色一般用水彩顏料，如果是畫(huà)在用水粉顏料涂刷的色紙上，則需要用水粉顏料著色。遠(yuǎn)山著色通常用兩類(lèi)色彩，一類(lèi)是藍(lán)灰色和紫灰色，另一類(lèi)是赭灰色。具體采用哪一類(lèi)色彩，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面色調(diào)和季節(jié)而定。第186頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天天空的著色?，F(xiàn)代水粉渲染的作品多數(shù)不另畫(huà)天空，而是利用色紙的底色作天空，效果很好。利用自己制作的色紙，靈活性更大了，也有少量作品是進(jìn)行整個(gè)天空著色的，一般從近處天空畫(huà)起，逐漸向下畫(huà)?？拷仄骄€的地方應(yīng)提高色彩明度（加白色），降低色彩純度，并使色相稍微偏暖一些，以表現(xiàn)空間的深遠(yuǎn)感和空氣感。具體方法有用水粉顏料作退暈渲染、水彩渲染、涂彩色粉筆末等。也有只將靠近建筑物部分的天空局部著色，有時(shí)采用豎向筆觸以表現(xiàn)天空的擴(kuò)張感。第187頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天云的著色。畫(huà)云的時(shí)候有2點(diǎn)須注意：一是畫(huà)面要平衡；二是形狀要自然，不呆板。具體畫(huà)法如下：以色紙為天空的作品常常不畫(huà)云，若畫(huà)云則常用白顏色鉛筆或薄水粉作簡(jiǎn)單的描繪。在較寫(xiě)實(shí)的天空上畫(huà)的云也比較寫(xiě)實(shí)，通常在水粉底色上用水粉顏料畫(huà)，在水彩底色上用洗或留的辦法將云畫(huà)出，有時(shí)還可以畫(huà)出云的體積。第188頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第189頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第190頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第191頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

2、鳥(niǎo)瞰圖的作畫(huà)程序鳥(niǎo)瞰圖和外觀透視圖的作畫(huà)過(guò)程大體相似，不同點(diǎn)在于視點(diǎn)較高，高于建筑物，因而屋頂面積較大，配景面積也大。配景越多，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)難度也越大。鳥(niǎo)瞰圖的透視過(guò)去一般是依照透視規(guī)律求出來(lái)的。在建筑物不太高的情況下用二點(diǎn)透視，較高的建筑物常采用三點(diǎn)透視。這種求透視的方法較麻煩，尤其在求建筑物群體透視的時(shí)候，由于前后遮擋，往往多次試求才能找到滿(mǎn)意角度。第192頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天近年來(lái)，隨著照相技術(shù)的發(fā)展，較復(fù)雜的鳥(niǎo)瞰圖已經(jīng)可以應(yīng)用攝影透視法代替過(guò)去求透視的辦法，具體做法如下：在平面圖上豎起和建筑物等高的硬紙板，經(jīng)折疊、粘貼成為一個(gè)簡(jiǎn)單模型。細(xì)部可將立面圖剪下粘貼在模型上，用一次成象機(jī)拍攝照片，將照片用復(fù)印機(jī)或投影儀放大，即可得到鳥(niǎo)瞰圖的輪廓，所用時(shí)間很短。當(dāng)然，也可以用普通照相機(jī)拍攝，只是沖卷、放大花費(fèi)時(shí)間較多。這種利用攝影手段求透視的方法不限于鳥(niǎo)瞰圖，在求形體復(fù)雜的建筑物的透視時(shí)，如多面體組合而成的的建筑物或不規(guī)則曲面體組合而成的建筑物等，都可以采取這種辦法。第193頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天地段內(nèi)若有較大的地坪高差，攝影時(shí)可按比例尺插上幾根木棒將高度表示出來(lái)，這樣，周?chē)h(huán)境將會(huì)描繪得更為正確。鳥(niǎo)瞰圖的高低差不太明顯，著色時(shí)要進(jìn)行適當(dāng)夸張。鳥(niǎo)瞰圖配景的要求與外觀渲染圖大體一樣，要注意尺度和透視關(guān)系。建筑物前后的配景要有所區(qū)別。鳥(niǎo)瞰圖也是畫(huà)在色紙上的，色紙涂刷與外觀渲染圖的色紙涂刷一樣，這里就不再贅述了。第194頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天鳥(niǎo)瞰圖的繪制一般按下面順序進(jìn)行：玻璃、室內(nèi)和窗框——墻面和墻面落影——屋頂——地面、道路和外構(gòu)——配景，下面分別進(jìn)行介紹。

①玻璃、室內(nèi)和窗框的著色。用水彩顏料著色。鳥(niǎo)瞰圖透過(guò)玻璃看不到天花板和照明器具，看到的是地面、樓面、家具和人物等。第195頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

②墻面和墻面上的落影著色。利用主要受光面、次要受光面的陰影的顏色差別塑造出建筑物的體積。為了表現(xiàn)出空間關(guān)系，近處的墻面和遠(yuǎn)處的墻面色彩要在色相、明度和純度方面有所差別。與外觀透視要求一樣，墻面色彩變化不必做均勻退暈，只須分段變化即可。每段內(nèi)的顏色為平涂，分段大小應(yīng)有變化，色塊搭接邊界不要太呆板。陰面與落影的變化也作同樣處理，只是色彩偏冷，明度和純度偏低。墻面材料是多種多樣的，要注意表現(xiàn)建筑材料的質(zhì)感。墻面及墻面上落影的著色一般使用水粉顏料。第196頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

③屋頂著色。由于建筑物周?chē)h(huán)境通常為樹(shù)木、綠地、街道等，色彩明度較暗，為了突出建筑物，常將屋頂明度提高。有些屋頂色彩較單調(diào)，也要結(jié)合畫(huà)面色調(diào)將屋頂色彩處理成帶有某種色彩傾向的灰色。鳥(niǎo)瞰圖中屋頂面積較大，應(yīng)根據(jù)空間遠(yuǎn)近作出色彩變化，否則，圖中的建筑物就會(huì)像模型。第197頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

④地面、道路和外構(gòu)。地面和道路可用水粉著色，通常地段內(nèi)的地面處理得亮一些，暖一些，用淡彩畫(huà)出；周?chē)缆烦Ｌ幚淼冒狄恍?，冷一些，根?jù)畫(huà)面色調(diào)，常用不同色彩傾向的褐色畫(huà)出。通過(guò)這種色彩對(duì)比，畫(huà)面中心得到突出。路面上可畫(huà)出一些建筑物的倒影，以增加畫(huà)面趣味。地面和道路要留有筆觸，筆觸最好與透視方向一致。道路上用毛筆和界尺畫(huà)出一些分道線、分縫線等，增加環(huán)境的真實(shí)感。線條以白色為主，加入微量赭石、深藍(lán)等，不能用純白色，否則會(huì)過(guò)于突出。另外，還應(yīng)畫(huà)出建筑物和室外設(shè)施的陰影，這樣能增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。一般建筑物的前面作主要或次要受光面處理，故其影子應(yīng)向后。第198頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

⑤配景著色。遠(yuǎn)景樹(shù)木可用水彩著色，近景樹(shù)木可用水粉著色。著色時(shí)，要留有筆觸，近處筆觸留得明顯些，遠(yuǎn)處筆觸留得模糊些。

根據(jù)畫(huà)面的色調(diào)不同，草地與樹(shù)木的綠色可用兩類(lèi)不同傾向的綠，一類(lèi)是偏暖的赭綠，一類(lèi)是偏冷的藍(lán)綠。不管哪一類(lèi)，其色彩應(yīng)隨空間的變化而變化。與一般繪畫(huà)一樣，近處的色彩偏暖，純度高，對(duì)比強(qiáng)；遠(yuǎn)處的色彩偏冷，純度低，對(duì)比弱。第199頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天草地綠色常常帶有黃赭味，以突出樹(shù)木，也可以用提高草地色彩明度的辦法來(lái)達(dá)到同一目的，但應(yīng)采用水彩顏料描繪顏料中，不加白或少加白，以免畫(huà)面呆板。畫(huà)樹(shù)木時(shí)，應(yīng)畫(huà)出樹(shù)影，以增加樹(shù)木的立體感。樹(shù)影一般為冷色調(diào)。畫(huà)車(chē)輛和人物時(shí)，要注意透視關(guān)系，包括大小和色彩。畫(huà)配景時(shí)，還應(yīng)注意，配景不宜直接畫(huà)在底紙上，應(yīng)先將地面、道路或草地畫(huà)出，再將配景畫(huà)在上面，以避免出現(xiàn)剪貼的效果而破壞畫(huà)面的真實(shí)感。另外，建筑物前面和后面的景物要有所不同.

第200頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第201頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第202頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第203頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天第204頁(yè),共220頁(yè)，2024年2月25日，星期天

3、室內(nèi)透視渲染的作畫(huà)程序一般，室內(nèi)透視圖采用一點(diǎn)透視，就能表現(xiàn)出空間層次，而且求透視也比較容易?，F(xiàn)代水粉渲染的室內(nèi)透視與外觀透視渲染技法大體相同，都畫(huà)在色紙上，都是綜合運(yùn)用水粉、水彩、顏色鉛筆等材料、工具進(jìn)行著色。但與外觀透視相比，又有很多不同之處，這主要表現(xiàn)在下面幾點(diǎn)：第一，比例不同。除去大空間的廳堂和內(nèi)院大廳外，一般房間高不過(guò)數(shù)米，而外觀透視圖中建筑物的高度要大得多，由數(shù)十米到一二百米。這種差別使得同一建筑構(gòu)件在兩種透視圖中必須采取不同的表現(xiàn)方法。例如，同一建筑物的磚墻，在室內(nèi)透視渲染圖上要畫(huà)得具體，不僅要畫(huà)出磚縫，有時(shí)還要畫(huà)出磚塊的部分高光和磚疑寂的落影，以及磚與磚之間的色彩差別，而