上海市松江區(qū)2024屆高三二模語文試題

上海市松江區(qū)2024屆高三二模語文試題（滿分150分，完卷時(shí)間150分鐘）2024.4考生注意：1．本練習(xí)設(shè)試卷和答題紙兩部分，試卷包括試題與答題要求，所有答題必須涂（選擇題）或?qū)懀ǚ沁x擇題）在答題紙上。2．答題前，務(wù)必在答題紙上填寫學(xué)校、班級、姓名和考號。3．答題紙與題目編號上是一一對應(yīng)的，答題時(shí)應(yīng)特別注意，不能錯(cuò)位。

一積累運(yùn)用10分1．按要求填空。（5分）（1）_______，抱明月而長終。（蘇軾《________》）（2）良將勁弩守要害之處，_______。（賈誼《過秦論》）（3）《蘭亭集序》中，王羲之否定生死等同、生命短長同一的句子為“_______，_______”。

2．按要求作答。（5分）（1）在一次學(xué)術(shù)研討會上，一位古代文學(xué)專家作了交流發(fā)言。他說：“二十世紀(jì)的古代文學(xué)研究在作家身世、詩文流派、文體演變、藝術(shù)風(fēng)格等方面,都取得了輝煌的成就。_______，_______，_______，_______，_______?！睂⑾铝芯幪柕恼Z句依次填入以上語段空白處，語意連貫的一項(xiàng)是（

）。（3分）①古代文學(xué)專業(yè)應(yīng)加強(qiáng)對文學(xué)心靈世界的深入研究②但這些研究屬于文學(xué)表層③因而古代文學(xué)研究的意義過多粘著在文學(xué)外在物④忽略了“文學(xué)是人類心靈的圖像”這一層意義⑤影響了文學(xué)研究潛存的無限廣闊的精神世界的探索A．②①③④⑤

B．②③④⑤①

C．①②⑤④③

D．①②③⑤④（2）根據(jù)以上發(fā)言，下面論文可能未被收入這次研討會論文集的一項(xiàng)是（

）。（2分）A．《20世紀(jì)古代文學(xué)研究方向探索》B．《論古代文學(xué)研究的突破與創(chuàng)新》

C．《古代文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新境遇》D．《古典文學(xué)中人文精神范式研究》二

閱讀

70分一、閱讀下面的材料，完成第3-7題。（16分）材料一：①改編是一種典型的互文性現(xiàn)象，互文性理論關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的是

。根據(jù)該理論，“舞劇互文”是在舞劇研究中，作為主文本的舞劇與其他多種形式的藝術(shù)文本建立的對話關(guān)系。并且，改編最深層內(nèi)在機(jī)制之一的互文性，它的關(guān)注重心并非傳統(tǒng)意義上作品和作者的關(guān)系，而是通過與原著對話，強(qiáng)調(diào)舞劇中存在原著文本的言語及意義，從被重復(fù)的表述中分析舞劇文本和原著文本的關(guān)系。舞劇對文學(xué)作品改編不僅是藝術(shù)形式、藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化，更多涉及編導(dǎo)對原著闡釋的深層次問題。②從審美范疇來看，《紅樓夢》在結(jié)構(gòu)龐大的敘事背后展示的是一種悲劇的意蘊(yùn)。原著《好了歌》及《好了歌注》中坡足道人的“好就是了，了就是好”不僅是對紅樓人物的注解，也是對一切命運(yùn)抗?fàn)幍某獓@，這種空白與舞蹈有著異曲同工之處。舞蹈的身體語言的多義性及長于抒情的另類表義性使其具有言有盡而意無窮的藝術(shù)特征，而舞蹈獨(dú)有的空白則是影視戲曲等藝術(shù)形式所不具備的。同時(shí)，文化語境中的《紅樓夢》已成為具有普遍價(jià)值的文化意象，這也構(gòu)成了它與其他文化交流的前提。③改編類作品的互文性研究中，舞劇被視為“主文本”，原著作為它的“互文本”，從引用、暗示、翻譯、戲仿等方面分析考察紅樓舞劇與小說《紅樓夢》的互文性。④互文性研究的前提是“同”，但是其價(jià)值卻是對同中之異的探求，互文性的價(jià)值正在于文本之間的異質(zhì)性和對話。舞劇對原著的改編大抵可分為“忠于原著”和“借題發(fā)揮”兩條徑渭分明的路徑，其差異核心就在于“意”和“形”在不同文本之間、不同語境之下產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)。紅樓舞劇對原著或是如“賦”直書陳事，或是如“比”以物喻志，或是如“興”文已盡而意有余。哈德羅·布魯姆認(rèn)為互文性更側(cè)重于強(qiáng)調(diào)兩個(gè)文本創(chuàng)作者之間的關(guān)系。一方面，改編是一種具有詮釋性質(zhì)的創(chuàng)作，“文本詮釋原則上不可能只被局限為作者意圖的東西，或同時(shí)代如何理解他的東西。文本不是作者主觀性的表現(xiàn)。相反，文本只是詮釋者同文本對話中進(jìn)入真實(shí)的存在，而且詮釋者的情景是理解文本的重要條件?！泵鎸υ谋?，改編絕非“復(fù)印機(jī)”式的復(fù)制，實(shí)際上，對文本意義的體驗(yàn)與認(rèn)識本身就是一個(gè)無限的過程，新的意義必然會在這一過程中發(fā)生，而這也是互文性的過程。紅樓舞劇與小說原著的互文性關(guān)系可從三種類型來分析。

⑤

第一種是忠于原著情節(jié)的再現(xiàn)式互涉。忠于原著改編要形神兼?zhèn)?，“形”是指改編作品的框架結(jié)構(gòu)、重要情節(jié)、中心內(nèi)容、主要人物諸層面與原著基本一致，在主題上沒有根本的變化，觀眾能自覺地將之與原著聯(lián)系在一起。⑥紅樓舞劇與原著互涉對話的第二種是“離形得似”式的“得意忘言”。莊子言“荃者所以在魚，得魚而忘荃;蹄者所以在兔，得兔而忘蹄;言者所以在意，得意而忘言”(《莊子·外物》)。在這類作品中，“言”的目的在“意”，但“言”本身并非“意”。編導(dǎo)的創(chuàng)作目的不是再現(xiàn)原著的內(nèi)容情節(jié)，也不糾結(jié)于原著龐大的結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的人物關(guān)系的舞蹈呈現(xiàn)，其目的在于詮釋原著的深層意蘊(yùn)，既然言不能盡意，就不必拘于所言。

⑦第三種互文性關(guān)系是借紅樓之事以澆胸中之塊壘的隨意賦形。對原著情節(jié)進(jìn)行顛覆，而這種顛覆背后是編導(dǎo)在充分把握原著后自我視角的表達(dá)。作品是編導(dǎo)表達(dá)自我的載體，而原著中的人物被抽象為符號。材料二：民族舞劇《紅樓夢》打破常規(guī)敘事手法，將章回體小說特色融入劇中，其中不乏一些如“元春省親”“黛玉葬花”等著名的紅樓故事，也有重新解構(gòu)的“團(tuán)圓”“花葬”兩幕。這樣的創(chuàng)新蘊(yùn)含了編導(dǎo)對生命的思考，是對原著靈魂溝通的結(jié)果。這兩幕充分展現(xiàn)了青春的盛放與凋零，是用現(xiàn)代審美方式對經(jīng)典的成功演繹?！緢F(tuán)圓】寶玉在想象中看到十一金釵一起出現(xiàn)在自己眼前。寶玉回頭看著這些姐妹，以為一切如舊。而在重重帷幕和珠簾后的陰影里，是寶釵孤獨(dú)的身影，只有她留在了冰冷悲涼的現(xiàn)實(shí)中。【花葬】十二釵披散長發(fā)，身著純色長裙，手執(zhí)各自的代表花朵登場，端坐于十二把高背官帽椅上。伴著音樂，十二釵跳起現(xiàn)代舞，她們圍繞形如墓碑的椅子不斷攀爬、翻滾，不斷拉扯、掙扎。最終，一切又歸于靜默，十二釵漸次離去，徒留滿地花朵和寶玉凝望的背影。材料三：觀眾甲：“團(tuán)圓”以大團(tuán)圓烏托邦式想象顛覆了現(xiàn)實(shí)，嚴(yán)重違背了《紅樓夢》小說主旨，視覺的美消解了深層悲劇美。

觀眾乙：“花葬”一幕，以椅背象征墓碑，有一種時(shí)空上的割裂感。且“花葬”十二釵的現(xiàn)代舞體現(xiàn)了女性的抗?fàn)?，不符合原著中十二金釵的性格特征。

3．在材料一第①段中的空格處填上恰當(dāng)?shù)膬?nèi)容。（2分）4．能夠依據(jù)材料一內(nèi)容作出的一項(xiàng)推斷是（

）。（3分）A．舞劇是對文學(xué)原著賦予新意義的另類闡釋。B．改編即在小說原著的空白處加以舞動(dòng)畫面。C．舞劇與小說原著的差異越大，改編越成功。D．對小說原著的認(rèn)識體驗(yàn)是改編創(chuàng)新的基礎(chǔ)。5．依據(jù)材料一，以下最適合改編為舞劇的文體為（

）。（3分）A．報(bào)告文學(xué)

B．詩化小說C．話劇

D．文學(xué)評論6．對材料一第④和第⑥段畫線句的分析，正確的一項(xiàng)是（

）。（3分）A．引用哈羅德·布魯姆的話，闡釋改編作品不必要忠實(shí)于原著。B．如果刪去哈羅德·布魯姆的話，本段就缺失了一個(gè)重要理由。C．莊子的話，從三個(gè)方面論證了“言”本身并非“意”。D．莊子的話，是證明“言”和“意”關(guān)系的必要條件。7．對于民族舞劇《紅樓夢》中的【團(tuán)圓】【花葬】兩幕，觀眾接受度不一。借助材料一和你對《紅樓夢》的理解，從材料三中選擇一位觀眾的發(fā)言進(jìn)行評析。（5分）

（二）閱讀下文，完成第8—11題。（16分）遠(yuǎn)路上的新疆飯

劉亮程①有一年，我們開車去阿勒泰，從天山腳下的烏魯木齊出發(fā)，穿過茫茫準(zhǔn)噶爾盆地，往天邊隱約的阿爾泰山行進(jìn)。到了黃昏，車?yán)锶损嚹c轆轆，大漠落日，就像掛在天邊永遠(yuǎn)吃不到嘴的圓馕。這時(shí)，荒無人煙的路邊突然冒出一間矮土房子，土墻上歪歪扭扭寫著“沙灣大盤雞”。趕緊剎車拐進(jìn)去，土屋前一小片修整平坦的戈壁，和屋旁遼闊起伏的戈壁灘連在一起。店里只一張桌子，七八個(gè)板凳。女店主的表情也跟戈壁灘一樣漠然，不冷不熱地說一句“你來了”，那語氣像似認(rèn)得你。你似乎也覺得認(rèn)識她，只是記不起來。她提著大茶壺，給每人倒一碗茶，那茶仿佛泡了一天，跟外面的黃昏一般濃釅。②喝幾碗茶工夫，大盤雞端上來了，那盤子占了大半個(gè)桌子，雞塊、土豆塊、辣子滿滿堆了一大盤。四雙筷子齊刷刷伸過去，沒人說一句話，嘴全忙著啃雞，忙著吃里面的皮帶面，太陽落山都不知道。小店里漸漸暗下來時(shí)，我們才抬起頭來，彼此看看，誰學(xué)著女店主的腔，說了句“你來了”，大家都笑起來。

③我全忘了坐在一桌的人是誰，我們因什么事踏上了去阿勒泰的這趟旅行，只記得吃著大盤雞的瞬間，我側(cè)臉看著窗外荒天野地里的彤紅晚霞，地平線清晰地勾勒出大地的邊沿。那一刻，一頓荒遠(yuǎn)的晚飯就這樣長久地留在了回味里。多年后再走那條路，有意把時(shí)間磨到黃昏，想再坐在那小店的窗口，吃著大盤雞看荒野落日。想再聽那恍惚的一句“你來了”，沿路經(jīng)過一個(gè)又一個(gè)路邊飯店，一直把天走黑，那土房子再找不見。④在新疆，最方便在野外吃的還有手抓羊肉，做起來比大盤雞還簡單。一次我們中午約在山谷里一戶哈薩克牧民氈房吃煮羊肉。牧民說羊去后山吃草了，主人騎馬去馱羊，結(jié)果一去半天。到太陽西斜，羊馱來了。我們看著主人宰羊，松樹枝在爐膛慢慢燒著，我們耐心地等。羊肉煮熟端上來時(shí)天已經(jīng)黑了，堆成小山的一盤肉里，仿佛已經(jīng)煮入了牧民上山馱羊的時(shí)間、羊在山上吃草的時(shí)間、鷹在天空盤旋的時(shí)間，以及我們饑餓等待的時(shí)間。那一餐，我們一直吃到半夜，仿佛我們等了大半天的饑餓，要用大半夜才能吃喝回來。⑤我的朋友劉湘晨說過他最難忘的一頓飯。那年他在塔什庫爾干拍紀(jì)錄片，要下山買攝像機(jī)電池，站在村口等車，等到快中午，路上連個(gè)車影子都沒有。就在這時(shí)，山坡上說說笑笑來了五個(gè)姑娘，在路邊的平地上支起帳篷，用石頭壘起一個(gè)爐灶，放上鐵鍋，便開始架火燒飯。我的朋友不知道姑娘們給誰做飯，也不便過去問，就老老實(shí)實(shí)坐在路邊等。等得快睡著了，過來一個(gè)姑娘喊他，讓過去吃飯。姑娘說，我們在村里看見你在這里等車，今天不一定會過來車，明天后天也不一定有車過來，我們給你搭了帳篷，做了飯，你住下慢慢等。⑥我的朋友感激地吃完姑娘們做的清燉羊肉，正打算在帳篷里住下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一輛運(yùn)貨的卡車開來。他多么不希望這輛車過來，最好明天后天也不要有車來，他就一直住在路邊的帳篷里，每天看著五個(gè)姑娘在石頭壘的爐灶上給他做飯，晚上躺在帳篷里，望著高原上的星星和月亮，做著美夢，等一輛永遠(yuǎn)不希望它過來的車。⑦他可能是塔什庫爾干最幸福的路人了。⑧同樣的幸福經(jīng)歷我也遇到過。⑨那次我們駕車去和布克賽爾蒙古自治縣牛石頭草原探路，那是一處遠(yuǎn)離縣城的高山濕地夏牧場，羊群踩出的道大坑小坑，要把車顛散架似的。大中午時(shí)，一行人進(jìn)到一戶牧民氈房，男人放羊去了。我們給女主人說，能否給做點(diǎn)吃的，我們付錢。⑩女主人熱情地招呼我們上炕坐下，很麻利地鋪上一塊白色單子，把烤馕和小油餅放在上面，沏上燒好的奶茶，讓我們品嘗。然后，女主人架著外面的爐子，開始煮風(fēng)干牛肉。那頓肉我們吃得很仔細(xì)，肉被風(fēng)吹干，再煮熟，還是干硬的，只有小塊地咀嚼，肉里有風(fēng)的悠長干燥，有草從青長到黃的香，有石頭的咸，有松枝燒柴的火氣。一大盤子牛肉，細(xì)嚼慢咽地全吃光了。?臨走時(shí)同行的朋友掏出五百元錢硬塞給阿媽。阿媽扭不過，就收下了。然后，她俏皮地笑著，一人一張把五百元錢塞給了我們一行五人。像是塞給她的五個(gè)孩子。?新疆路邊飯館的常客多是跑長途的司機(jī)，進(jìn)到大小飯館里面，主人先倒一碗燙茶，再問你吃啥。茶水是免費(fèi)的。一個(gè)不產(chǎn)茶的地方，竟然免費(fèi)給客人喝茶。?那幾年我常坐在路邊飯館喝茶，道路坑坑洼洼，汽車遠(yuǎn)去后，揚(yáng)起的塵土緩緩落下來，像歲月一樣，落在身上頭上，我不管不顧地坐著。那時(shí)我年輕迷茫，看著遠(yuǎn)去的汽車會莫名傷感，仿佛什么被帶走了，讓我變得空空蕩蕩，又滿眼惆悵。?多少年后我還喜歡在路邊的小飯店吃飯，望著往來車輛，想找到年輕時(shí)的那份憂傷。我二十多歲時(shí)，在塵土飛揚(yáng)的路邊，想望見四十歲、五十歲的自己，到底走到了哪里。如今我年近六十歲，知道已走在人生的遠(yuǎn)路上，此時(shí)回頭，看見二十歲的自己還在那里，我在他遠(yuǎn)遠(yuǎn)的注視里，沒有迷路，沒有走失。（有刪改）

8．②③兩段的語言特點(diǎn)有所變化，請加以賞析。（4分）9．第④段和第⑩段畫線句對于食物的描寫具有共同特點(diǎn)，請加以賞析。（3分）10．分析⑤⑥⑦段在全文構(gòu)思上的作用。（4分）11．聯(lián)系全文，分析??段加點(diǎn)句所蘊(yùn)含的豐富意蘊(yùn)。（5分）

（三）閱讀下面的詩歌，完成第12-13題。（8分）江樓月①

唐元稹嘉陵江岸驛樓中，江在樓前月在空。月色滿床兼滿地，江聲如鼓復(fù)如風(fēng)。誠知遠(yuǎn)近皆三五，但恐陰晴有異同。萬一帝鄉(xiāng)還潔白，幾人潛傍杏園東。江樓月

唐白居易嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠(yuǎn)不知。誰料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔望君時(shí)。今朝共語方同悔，不解多情先寄詩?！咀ⅰ竣僭∫员O(jiān)察御史使東川，作《江樓月》寄給在長安的摯友白居易，白居易作同題詩以贈答。12．下列對兩首詩的分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）。（3分）A．元詩寫景視聽結(jié)合，描繪了驛樓月景江聲，意境開闊。B．元詩語言淺近，直抒胸臆抒發(fā)了對白居易的思念之情。C．白詩詩題、景物、情感與元詩相互應(yīng)和，暗合“共語”。D．白詩以“今朝”“方”表示遲寄之悔，傾訴思友深情。13．兩首詩都運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，結(jié)合詩句分析其異同。（5分）

（四）閱讀下文，完成第14-19題。（20分）東郭鄒先生傳①先生字謙之，號東郭，姓鄒氏。年二十一，會試第一。先是，文成王公移令廬陵，先生慕而謁之，一見期許。是歲王公以吏部主事司分校，主試者知王公有精鑒，出諸雋卷取裁。王公閱及先生卷，曰“此必鄒某也。亡論文，其人品亦冠天下者?！彼旃谀蠈m。②公時(shí)任閩，遂解官歸。逾年，先生亦引疾歸侍養(yǎng)。未幾，宸濠反。先生聞變，率昆季群從趨吉郡從義起兵。王公喜曰：“君臣師友，義在此舉矣！”嘉靖壬子，世宗登極，錄舊臣。逾年，先生始出。如越謁王公，參訂月余。既別，王公悵然不已。門人問曰：“夫子何念謙之之深也？”王公曰：“曾子云‘以能問不能，以多問寡，若無若虛，犯而不?！?，謙之近之矣?！?/p>

③會大禮議起，先生偕同官上疏，不報(bào)。甲申復(fù)疏，上怒，下詔獄，謫廣德州判官。取道于越，省王公，而后履任。先生未歷吏事，而蒞官臨民務(wù)以誠心相感，發(fā)奸摘伏，人稱神明，而猶嘗自訟曰：“如保赤子，未能也?！背芬艚〞貉油T王心齋暨諸賢講學(xué)興禮風(fēng)勸鄰郡。志學(xué)風(fēng)至今冠江左，先生啟之也。④丁亥，先生升南京主客郎中。逾年，王公卒于師，先生服其喪。辛卯，請告歸。過蘇、常，訪魏莊渠校諸公，發(fā)“知行敬義合一”旨。秋，赴會稽，哭王公，存撫其孤，聚同門講學(xué)于天真書院。還里，會程文德徙為其邑令，佐之方田均賦①，不避嫌怨。邑民至今賴之。⑤乙巳，于富池講學(xué)，申師訓(xùn)云：“圣門志學(xué)，是志不逾矩之學(xué)。吾儕講學(xué)以修德，而日用逾矩處乃安之，何以主善？必不能安！自戒自懼，顧明命而順帝則，此是時(shí)時(shí)下學(xué)，時(shí)時(shí)上達(dá)，時(shí)時(shí)無愧怍，準(zhǔn)四海，俟百圣，合德合明，只是一矩?！雹薰⑸唬骸班u公非以為名也，致其獨(dú)知，不欲負(fù)所學(xué)以負(fù)吾君也。”

節(jié)選自《耿定向集》（有刪改）【注】①【方田均賦】宋代改革田賦制度的稅法名。14．寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。（2分）（1）省王公，而后履任（

）

（2）發(fā)奸摘伏（

）15．結(jié)合文意，為下列句中加點(diǎn)詞選擇釋義正確的一項(xiàng)。（2分）（1）出諸雋卷取裁

(

)A．削減

B．選取

C．判斷

D．刪除（2）先生亦引疾歸侍養(yǎng)（

）A．延續(xù)

B．假托

C．招致

D．承認(rèn)16．第③段畫線部分有三處需加句讀，請用“/”把這三處標(biāo)識出來。（3分）撤淫祠建書院延同門王心齋暨諸賢講學(xué)興禮風(fēng)勸鄰郡。17．把第④段畫線句譯成現(xiàn)代漢語。（5分）還里，會程文德徙為其邑令，佐之方田均賦，不避嫌怨。邑民至今賴之。

18．文中多處寫到王公，對塑造鄒公形象有何作用，請加以分析。（4分）19．文末耿生對鄒公進(jìn)行了評價(jià)，請結(jié)合前文內(nèi)容加以評析。（4分）

（五）閱讀下文，完成第20-22題。（10分）喬公亭記

徐鉉①同安城北有雙溪禪院焉，皖水經(jīng)其南，求塘出其左。前瞻城邑，則萬井纚連；卻眺平陸，則三峰積翠。朱橋偃蹇，倒影于清流；巨木輪囷，交蔭于別島。其地豐潤，故植之者茂遂；其氣清粹，故宅之者英秀。聞諸耆耋，喬公之舊居也。雖年世屢遷，而風(fēng)流不泯。故有方外之士，爰構(gòu)經(jīng)行之室。回廊重宇，耽若深嚴(yán)；水瀕最勝，猶鞠茂草。甲寅歲，前吏部郎中鐘君某，字某，左官茲郡，來游此溪。顧瞻徘徊，有懷創(chuàng)造。審曲面勢，經(jīng)之營之。院主僧自新，聿應(yīng)善言，允符夙契，即日而裁，逾月而畢。不奢不陋，既幽既閑。憑軒俯眄，盡濠梁之樂；開牖長矚，忘漢陰之機(jī)。川原之景象咸歸，卉木之光華一變。每冠蓋萃止，壺觴畢陳，吟嘯發(fā)其和，琴棋助其適，郡人瞻望，飄若神仙。署曰喬公之亭，志古也。②噫！士君子達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身，未若進(jìn)退以道，小大必理，行有余力，與人同樂之為懿也。是郡也，有汝南周公以為守，有潁川鐘君以為佐，故人多暇豫，歲比順成。旁郡行再雩之禮，而我盛選勝之會；鄰境興闃戶之嘆，而我賦考室之詩。播之氓頌，其無愧乎！余向自禁掖①，再從放逐，故人胥會，山水窮游。良辰美景，賞心樂事，有一于此，宜其識之。立石刊文，以示來者?！咀ⅰ竣佟窘础糠褐笇m廷。20．對本文分析正確的一項(xiàng)是（

）。（2分）A．鐘君籌謀改建喬公亭是為了表現(xiàn)政通人和的氣象。B．改建后仍舊沿用喬公亭之名是為了紀(jì)念古代先人。C．作者貶謫之身而寫游亭之樂表達(dá)獨(dú)善其身的理想。D．文章句式重在整散參差變化，便于抒發(fā)不同情感。21．第①段中三處“瞻”字，各有意蘊(yùn)，結(jié)合內(nèi)容加以辨析。（3分）

22．第①段中的“敘”能否為第②段畫線句的“理”提供支撐？請加以分析。（5分）

三

寫作

70分23．有人說，在前行的路上，地圖的作用優(yōu)于指南針。對此你是否認(rèn)同？請寫一篇文章，談?wù)勀愕恼J(rèn)識與思考。要求：（1）自擬題目；（2）不少于800字。

參考答案

1.（1）挾飛仙以遨游

赤壁賦（2）信臣精卒陳利兵而誰何（3）（固知）一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。2(1)B（2）C3.參考示例：不同形式與原著文本之間的對話性。評分要點(diǎn)：不同形式文本1分，對話關(guān)系1分。4.D5.B6.B7.參考示例一：觀眾甲，我不同意你的觀點(diǎn)。你認(rèn)為“團(tuán)圓”一幕的想象嚴(yán)重違背了《紅樓夢》的小說主旨，視覺美消解悲劇美。我認(rèn)為你沒有理解原著主題及舞劇與小說的互文關(guān)系。舞劇改編可以對原著進(jìn)行詮釋，互文性的價(jià)值正在于文本之間的異質(zhì)性和對話；“團(tuán)圓”展現(xiàn)出大觀園女子在想象中團(tuán)圓的一幕，雖然原著并沒有這樣的情節(jié)，但舞劇以獨(dú)有的藝術(shù)方式詮釋原著“千紅一窟”的深層悲劇內(nèi)蘊(yùn)。評分說明：觀眾觀點(diǎn)1分，針對觀點(diǎn)反駁1分，理由2分，原著主題1分，給滿5分為止。參考示例二：觀眾甲，你認(rèn)為“團(tuán)圓”一幕背了《紅樓夢》的小說主旨是有道理的。根據(jù)材料一互文性理論，不同藝術(shù)形式的改編可對原著詮釋，或傳遞自己的視角的觀點(diǎn)。但根據(jù)材料二來看，本民族舞劇更多是詮釋原著主旨。而《紅樓夢》中結(jié)局為寶玉不知所終，了斷塵緣，因此，眾女子與寶玉團(tuán)圓重新回歸有如“大觀園”這種可能性是不存在的。說明編者沒有很好地理解原著，改編消解了悲劇美，且削弱了批判現(xiàn)實(shí)的力量。評分標(biāo)準(zhǔn)：觀眾觀點(diǎn)1分，分析觀點(diǎn)1分，理由2分，原著主旨1分，給滿5分為止。8.參考示例：第②段語言簡練質(zhì)樸，多用短句（簡單的詞語），表現(xiàn)當(dāng)時(shí)饑餓狀態(tài)下吃大盤雞的急迫、專注；第③段語言優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，用語飽含感情，著重描繪記憶中的美好印象以及再找不見的失落。語言風(fēng)格的變化把文章內(nèi)容在時(shí)空上拉開了鮮明的距離，使當(dāng)時(shí)的情景進(jìn)入到一種審美的情境中。

評分說明：兩段語言的特點(diǎn)各1分；各自表現(xiàn)的內(nèi)容情感2分；變化的效果1分。給滿4分止。9.參考示例：綜合視覺、嗅覺、味覺、觸覺等多種感覺對食物進(jìn)行描寫；并且不局囿于所寫食物，而是通過對其他的事物的描?。ㄈ缤ㄟ^時(shí)間感受，通過想象等）來豐富對食物的感覺，充滿詩意，寫出了作者對遠(yuǎn)路主人真誠款待的由衷感動(dòng)。評分說明：綜合感覺1分；“其他”1分，“其他”的效果1分。10.參考示例：這三段寫了我朋友的經(jīng)歷，新疆姑娘的清燉羊肉使他成了最幸福的路人；生動(dòng)表現(xiàn)了新疆人民非同一般的淳樸熱情，在人生遠(yuǎn)路上留下幸福的回味；自然引出下文寫自己的幸福經(jīng)歷。這個(gè)片段對于全文寫我自己的親身經(jīng)歷也是一個(gè)很好的補(bǔ)充，使主題“遠(yuǎn)路”及“新疆飯”的內(nèi)涵更充實(shí)更普遍。評分說明：三段內(nèi)容概述1分，對主旨的作用1分，對下文的作用1分，對全文其他片段的作用1分。11.答案示例：同樣是望著往來車輛，?段寫莫名傷感，表現(xiàn)年輕時(shí)我的迷茫，不知道將來會在遠(yuǎn)路上走到哪里。?段寫想找到那份憂傷，是指六十歲的自己，想要回顧年輕時(shí)一路走來的經(jīng)歷。兩次對于傷感情緒的描摹，時(shí)空交錯(cuò)，表現(xiàn)作者對于自己人生遠(yuǎn)路的思索。從全文看，遠(yuǎn)路上的新疆人民真誠淳樸，他們家人般的熱情、溫暖使遠(yuǎn)路充滿幸福，也使作者在人生的遠(yuǎn)路上沒有迷路，沒有走失。評分說明：兩次憂傷內(nèi)涵各1分，表現(xiàn)作者思索1分，新疆人民使遠(yuǎn)路溫暖幸福1分，作者沒有走失1分。12.B13.參考示例：相同的是兩首詩都運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合手法，由江樓月色聯(lián)想到對方時(shí)空畫面；不同之處在于虛實(shí)處理不同。元詩由眼前驛樓月色滿床實(shí)景，聯(lián)想長安月色皎潔畫面，此為虛景。在擬想中，寄寓懷友之深情，虛景結(jié)情，婉轉(zhuǎn)富有余味；白詩實(shí)景、虛景相映。眼前“我”江邊懷念對方，與友人池畔望君畫面交疊，體現(xiàn)心有靈犀的默契；實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，畫面富有層次，境界更為闊大。評分說明：虛實(shí)分析2分，相同1分，比較不同2分，給滿5分為止。14．（1）看望

（2）揭露15（1）B15（2）B

16.撤淫祠/建書院/延同門王心齋暨諸賢講學(xué)興禮/風(fēng)動(dòng)鄰郡。17.（鄒公）回到鄉(xiāng)里，正好程文德調(diào)任為本地縣令，（鄒公）輔佐程文德實(shí)施方田均賦稅法，不回避仇怨，當(dāng)?shù)匕傩盏浆F(xiàn)在還依賴（這個(gè)政策）。18.參考示例：以王公識得鄒公的試卷，突出其德才兼?zhèn)涮攸c(diǎn)；王公贊揚(yáng)鄒公起義兵突顯其忠義；王公用曾子的話贊揚(yáng)鄒公不恃才傲物，有如圣賢的一樣向自己謙虛求教；寫“王公卒”后，鄒公扶喪，撫其孤，體現(xiàn)其恩義；文章多處寫王公，通過多個(gè)維度側(cè)面體現(xiàn)出鄒公的高節(jié)與厚德。評分說明：1點(diǎn)1分，給滿4分為止。19.參考示例：耿生肯定鄒公不是為了名利，而是為了達(dá)到“獨(dú)知”的境界，即僅僅自己知道，這是很高的境界。評價(jià)是中肯的。為官方面，鄒公不計(jì)名利，以誠心待民，把百姓當(dāng)作孩子一樣護(hù)理；且不避嫌怨，輔佐程文德實(shí)施稅法，只求有利于百姓；治學(xué)方面，其建書院、興志學(xué)之風(fēng)，發(fā)“知行敬義”之旨，體