阿道夫路斯獨(dú)棟住宅空間演化的呈現(xiàn)及對(duì)穆勒住宅的解讀

阿道夫路斯獨(dú)棟住宅空間演化的呈現(xiàn)及對(duì)穆勒住宅的解讀一、本文概述二、阿道夫路斯的設(shè)計(jì)理念功能性與實(shí)用性：路斯強(qiáng)調(diào)建筑的功能性和實(shí)用性，認(rèn)為建筑首先應(yīng)該滿足使用需求。他的設(shè)計(jì)哲學(xué)中，形式應(yīng)該服從功能，這一點(diǎn)在他的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。例如，他設(shè)計(jì)的穆勒住宅（MollerHouse）就是為了滿足客戶的實(shí)際需求，通過(guò)合理的空間布局和設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出既舒適又實(shí)用的居住環(huán)境?？臻g的自由與流動(dòng)性：路斯倡導(dǎo)“空間的自由”，主張通過(guò)開(kāi)放式的平面布局來(lái)增強(qiáng)空間的流動(dòng)性和靈活性。在穆勒住宅中，他通過(guò)減少不必要的墻體和結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出連續(xù)的、可以自由穿行的空間，使得居住者能夠更加自由地使用和享受空間。裝飾與簡(jiǎn)約：路斯是“裝飾即罪惡”（OrnamentandCrime）理論的提出者，他認(rèn)為過(guò)度的裝飾是一種浪費(fèi)，并且會(huì)分散人們對(duì)建筑功能性的關(guān)注。他推崇簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，通過(guò)裸露的結(jié)構(gòu)和材料來(lái)展現(xiàn)建筑的本質(zhì)。在穆勒住宅中，我們可以看到他如何通過(guò)簡(jiǎn)化裝飾和強(qiáng)調(diào)材料的質(zhì)感，來(lái)達(dá)到一種純粹和優(yōu)雅的美學(xué)效果。文化與社會(huì)批判：路斯的設(shè)計(jì)理念不僅僅局限于建筑本身，他還通過(guò)建筑來(lái)表達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)和文化的批判。他認(rèn)為，建筑應(yīng)該反映時(shí)代的精神，而不是盲目追隨過(guò)去的傳統(tǒng)。在穆勒住宅的設(shè)計(jì)中，他摒棄了當(dāng)時(shí)流行的歷史主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)而采用了更為現(xiàn)代和簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，這在當(dāng)時(shí)是一種大膽的嘗試和創(chuàng)新。三、穆勒住宅的空間布局穆勒住宅，作為阿道夫路斯設(shè)計(jì)生涯中的又一杰作，其空間布局充分體現(xiàn)了路斯的建筑哲學(xué)和設(shè)計(jì)理念。穆勒住宅的空間布局不僅是對(duì)功能的精準(zhǔn)安排，更是對(duì)空間美學(xué)的獨(dú)特詮釋。住宅的整體空間布局以中心為核心，向外圍擴(kuò)散，形成一種層次分明的空間結(jié)構(gòu)。中心區(qū)域是住宅的核心空間，包括起居室、餐廳等公共活動(dòng)區(qū)域，這些區(qū)域的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了路斯對(duì)“有機(jī)建筑”的追求，空間流暢，自然過(guò)渡，形成一種動(dòng)態(tài)的空間感。外圍區(qū)域則是臥室、書房等私人空間，這些空間的設(shè)計(jì)則更加注重靜謐和私密性。路斯巧妙地運(yùn)用了建筑元素和空間的組合，使得這些區(qū)域既相對(duì)獨(dú)立，又與中心區(qū)域緊密相連，形成了一種既開(kāi)放又私密的空間布局。路斯在穆勒住宅的空間布局中還充分考慮了光線的利用。他巧妙地利用窗戶和陽(yáng)臺(tái)的設(shè)計(jì)，將自然光線引入室內(nèi)，使得整個(gè)住宅的空間充滿了生機(jī)和活力。穆勒住宅的空間布局是路斯建筑哲學(xué)的完美體現(xiàn)，它不僅滿足了居住者的生活需求，更在空間中融入了藝術(shù)和美學(xué)的元素，使得整個(gè)住宅成為了一個(gè)充滿生命力的有機(jī)整體。通過(guò)對(duì)穆勒住宅的空間布局的解讀，我們可以更深入地理解阿道夫路斯的建筑思想和設(shè)計(jì)理念。四、穆勒住宅的建筑特點(diǎn)穆勒住宅，作為阿道夫路斯設(shè)計(jì)生涯中的杰出作品，充分展現(xiàn)了其獨(dú)特的建筑哲學(xué)和對(duì)于住宅空間演化的深入理解。這座住宅不僅是對(duì)路斯個(gè)人設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)，更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于住宅功能性和美學(xué)追求的回應(yīng)。在建筑形態(tài)上，穆勒住宅采用了路斯一貫堅(jiān)持的“自由立面”原則，這一原則強(qiáng)調(diào)建筑立面與內(nèi)部空間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而非簡(jiǎn)單的裝飾性元素堆砌。立面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方，以水平和垂直線條為主，形成強(qiáng)烈的幾何感，既符合現(xiàn)代主義建筑的審美標(biāo)準(zhǔn)，也體現(xiàn)了路斯對(duì)于建筑形式和功能關(guān)系的深刻理解。在空間布局上，穆勒住宅注重功能分區(qū)的明確性和合理性。住宅內(nèi)部空間被劃分為多個(gè)獨(dú)立而又相互聯(lián)系的區(qū)域，包括起居室、臥室、廚房、餐廳等，每個(gè)區(qū)域都有其獨(dú)特的功能定位，既滿足了居住者的日常生活需求，又保證了空間的靈活性和可變性。同時(shí)，路斯還巧妙地利用建筑結(jié)構(gòu)和空間布局的變化，營(yíng)造出豐富的空間層次和光影效果，使得整個(gè)住宅空間既寬敞明亮，又富有層次感和變化性。在材料運(yùn)用上，穆勒住宅采用了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的建筑材料和工藝技術(shù)，如鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、玻璃幕墻等，這些材料和技術(shù)的運(yùn)用不僅提高了建筑的耐久性和安全性，也賦予了建筑以現(xiàn)代感和未來(lái)感。同時(shí)，路斯還注重材料本身的質(zhì)感和色彩搭配，使得整個(gè)建筑在視覺(jué)上更加和諧統(tǒng)一。穆勒住宅作為阿道夫路斯的代表作品之一，充分展現(xiàn)了其獨(dú)特的建筑哲學(xué)和對(duì)于住宅空間演化的深刻理解。這座住宅不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，也為后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)提供了寶貴的啟示和借鑒。五、穆勒住宅對(duì)后世的影響穆勒住宅，作為阿道夫路斯設(shè)計(jì)的代表作之一，不僅在其建成之時(shí)引起了廣泛的關(guān)注和討論，而且對(duì)后世的建筑發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該住宅的設(shè)計(jì)哲學(xué)、空間布局以及對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)處理，都成為了后世建筑師和設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)和借鑒的重要資源。穆勒住宅體現(xiàn)了路斯對(duì)于“自由空間”理念的探索。通過(guò)開(kāi)放式的平面布局和靈活的隔斷設(shè)計(jì)，路斯成功地創(chuàng)造了一個(gè)既私密又開(kāi)放的居住環(huán)境。這種設(shè)計(jì)理念不僅在后來(lái)的現(xiàn)代主義建筑中得到了廣泛的應(yīng)用，也為當(dāng)代家庭空間設(shè)計(jì)提供了新的可能性。穆勒住宅在材料使用和技術(shù)創(chuàng)新方面也具有開(kāi)創(chuàng)性。路斯對(duì)于鋼鐵和玻璃等新材料的運(yùn)用，不僅提升了建筑的結(jié)構(gòu)性能，還賦予了住宅獨(dú)特的美學(xué)特征。這些材料和技術(shù)的使用，對(duì)后來(lái)的建筑師在探索新材料和新技術(shù)方面起到了示范作用。再者，穆勒住宅的設(shè)計(jì)還強(qiáng)調(diào)了與自然環(huán)境的和諧共生。路斯通過(guò)精心設(shè)計(jì)的庭院和露臺(tái)，將室內(nèi)外空間無(wú)縫連接，使得居住者能夠更加親近自然。這種對(duì)自然環(huán)境的重視，在當(dāng)今的可持續(xù)建筑設(shè)計(jì)中仍然具有重要的啟示意義。穆勒住宅對(duì)后世建筑師的教育和啟發(fā)作用不容忽視。許多著名的建筑師在學(xué)習(xí)和分析穆勒住宅的過(guò)程中，得到了靈感和啟發(fā)，進(jìn)而創(chuàng)作出更多具有創(chuàng)新性和影響力的作品?？梢哉f(shuō)，穆勒住宅不僅是一個(gè)建筑作品，更是一個(gè)教育和傳承的載體。穆勒住宅在設(shè)計(jì)理念、技術(shù)創(chuàng)新、環(huán)境融合以及教育影響等多個(gè)方面，都對(duì)后世產(chǎn)生了重要影響。它不僅展示了阿道夫路斯的建筑才華，也成為了世界建筑史上的一個(gè)重要里程碑。六、結(jié)論阿道夫路斯的設(shè)計(jì)理念在獨(dú)棟住宅空間的演化中表現(xiàn)得淋漓盡致。他強(qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)性和連續(xù)性，倡導(dǎo)“自由空間”的概念，這一點(diǎn)在穆勒住宅的設(shè)計(jì)中得到了充分體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)空間的精心規(guī)劃和布局，路斯成功地打破了傳統(tǒng)的房間隔斷，創(chuàng)造出既開(kāi)放又具有私密性的居住環(huán)境。路斯對(duì)于材料和技術(shù)的運(yùn)用也展現(xiàn)了其前瞻性。在穆勒住宅中，他采用了當(dāng)時(shí)最新的材料和技術(shù)，如鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，不僅提高了建筑的結(jié)構(gòu)效率，還為空間的自由設(shè)計(jì)提供了可能。這種對(duì)新材料和新技術(shù)的探索和應(yīng)用，對(duì)后世建筑師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。再次，穆勒住宅的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了路斯對(duì)于居住者生活方式的深刻理解。他不僅僅關(guān)注建筑的功能性，更注重居住者的生活體驗(yàn)。通過(guò)對(duì)光線、視覺(jué)和空間的精心處理，路斯創(chuàng)造了一個(gè)既實(shí)用又富有藝術(shù)感的居住空間，為居住者提供了舒適和便利的生活環(huán)境。阿道夫路斯的獨(dú)棟住宅設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑有著重要的啟示作用。他的設(shè)計(jì)理念和方法，尤其是對(duì)于空間的理解和處理，為現(xiàn)代建筑師提供了寶貴的參考。穆勒住宅作為路斯設(shè)計(jì)理念的典型代表，不僅展示了其設(shè)計(jì)的成熟和完善，也為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)提供了重要的借鑒和啟發(fā)。阿道夫路斯的獨(dú)棟住宅空間演化和穆勒住宅的設(shè)計(jì)，不僅在當(dāng)時(shí)是一次建筑革新，對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)對(duì)這些經(jīng)典作品的學(xué)習(xí)和解讀，我們可以更好地理解建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)，以及如何創(chuàng)造出既符合功能需求又具有美學(xué)價(jià)值的居住空間。參考資料：阿道夫·路斯，這位奧地利建筑師，以其獨(dú)特的建筑理念和設(shè)計(jì)手法在建筑史上留下了深刻的印記。他的獨(dú)棟住宅設(shè)計(jì)，尤其引人注目。在"空間體量設(shè)計(jì)"的理論框架下，我們可以更深入地理解阿道夫·路斯的建筑設(shè)計(jì)理念和實(shí)現(xiàn)方式?？臻g體量設(shè)計(jì)"理論強(qiáng)調(diào)空間的立體感、比例和尺度。在阿道夫·路斯的獨(dú)棟住宅中，這一理論得到了充分的體現(xiàn)。他通過(guò)精確的幾何形態(tài)、光影效果和材料選擇，創(chuàng)造出既符合功能需求又具有美學(xué)價(jià)值的空間。阿道夫·路斯在設(shè)計(jì)中注重空間的立體感。他運(yùn)用不同的建筑元素，如墻壁、地板、天花板，以及各種家具和裝飾，來(lái)塑造多層次、多角度的空間感受。這種設(shè)計(jì)手法不僅增強(qiáng)了空間的深度和層次，也使得住宅更具生活氣息。阿道夫·路斯對(duì)空間的比例和尺度有著精準(zhǔn)的把握。他深知比例和尺度對(duì)于空間美感的重要性，因此在設(shè)計(jì)中始終保持對(duì)這一要素的關(guān)注。無(wú)論是整體建筑的尺度，還是室內(nèi)各個(gè)空間的布局，他都力求達(dá)到和諧與平衡。"空間體量設(shè)計(jì)"理論還強(qiáng)調(diào)材料對(duì)空間的影響。阿道夫·路斯善于運(yùn)用各種材料來(lái)塑造空間，他注重材料的質(zhì)感和視覺(jué)效果，以及材料對(duì)光線的反應(yīng)。他善于使用混凝土、石材等自然材料，通過(guò)精細(xì)的工藝和巧妙的設(shè)計(jì)，使這些材料在滿足功能的也成為了空間美學(xué)的組成部分。阿道夫·路斯的獨(dú)棟住宅設(shè)計(jì)，是在"空間體量設(shè)計(jì)"理論指導(dǎo)下的生動(dòng)實(shí)踐。他的設(shè)計(jì)理念和手法為我們提供了一種理解建筑空間的新視角，也為我們提供了在建筑實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)空間美學(xué)的有益借鑒。通過(guò)深入研究和理解阿道夫·路斯的建筑設(shè)計(jì)理念，我們可以更好地把握建筑的內(nèi)在邏輯和美學(xué)價(jià)值，從而在未來(lái)的建筑實(shí)踐中創(chuàng)造出更多具有獨(dú)特魅力的空間。獨(dú)棟別墅即獨(dú)門獨(dú)院，上有獨(dú)立空間，中有私家花園領(lǐng)地，下有地下室，是私密性很強(qiáng)的獨(dú)立式住宅，表現(xiàn)為上下左右前后都屬于獨(dú)立空間，一般房屋周圍都有面積不等的綠地、院落、游泳池、亭子、籃球場(chǎng)等。中國(guó)的土地資源和人口結(jié)構(gòu)決定了這種形態(tài)?！敖麆e令”之后，不僅是規(guī)?；貕K越來(lái)越難拿到，城區(qū)新推出地塊的容積率也開(kāi)始向高發(fā)展。這樣的限制條件，注定了獨(dú)棟別墅在今后的尊貴地位。作為賣一棟少一棟的物業(yè)，獨(dú)棟別墅價(jià)值突顯，其投資價(jià)值甚至可與黃金相比。很多開(kāi)發(fā)商在獨(dú)棟別墅設(shè)計(jì)上，可謂花足心思，特別是獨(dú)棟別墅戶型圖的確定，更是考慮周全，讓同時(shí)擁有自住和保值雙重特性的房地產(chǎn)投資重新成為熱點(diǎn)。未來(lái)獨(dú)棟別墅持續(xù)升值顯而易見(jiàn)，有異議的只在于時(shí)間長(zhǎng)短和升值幅度的大小。以下為獨(dú)棟別墅戶型圖的底層設(shè)計(jì)：從圖片中，不難看出，設(shè)計(jì)師在考慮獨(dú)棟別墅設(shè)計(jì)上，用足心思，將主人希望擁有的功能和使用便捷都考慮在其中。在別墅市場(chǎng)嚴(yán)控的大背景下，別墅產(chǎn)品價(jià)值逐漸提升，獨(dú)棟別墅設(shè)計(jì)就更顯彌足珍貴。同時(shí)獨(dú)棟別墅價(jià)格因其自身的稀缺屬性與空間價(jià)值，受市場(chǎng)波動(dòng)較小，這對(duì)獨(dú)棟別墅消費(fèi)者來(lái)說(shuō)應(yīng)屬利好消息。前后庭院、功能齊備、私密感極佳的獨(dú)棟別墅戶型圖無(wú)論從資源力還是產(chǎn)品力上，無(wú)疑都是匹配高端生活品位的不二之選。獨(dú)棟別墅因其集收藏價(jià)值與居住價(jià)值為一體的特性，受到投資者的青睞。與花園洋房、疊拼、聯(lián)排相比，獨(dú)棟別墅設(shè)計(jì)更是以其良好的私密性、高端的社區(qū)環(huán)境為真正的高端成功人士所喜愛(ài)。別墅，改善型住宅，在郊區(qū)或風(fēng)景區(qū)建造的供休養(yǎng)用的園林住宅。是用來(lái)享受生活的居所。普遍認(rèn)識(shí)是，除“居住”這個(gè)住宅的基本功能以外，更主要體現(xiàn)生活品質(zhì)及享用特點(diǎn)的高級(jí)住所，現(xiàn)代詞義中為獨(dú)立的園林式居所，都是獨(dú)立成棟的。追溯其起源，并沒(méi)有一個(gè)明確的時(shí)間起始點(diǎn)，中國(guó)古代也很早就出現(xiàn)了別墅，大的有帝王的行宮、將相的府邸，小的有富商巨賈地主鄉(xiāng)紳的山莊、莊園。別墅在中國(guó)國(guó)外的出現(xiàn)已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，西方意義上的別墅主要是師承國(guó)外工業(yè)革命后的開(kāi)發(fā)理念。按其所處的地理位置和功能的不同，又分為：山地別墅（包括森林別墅）、臨水（江、湖、海）別墅、牧場(chǎng)（草原）別墅、莊園式別墅等。多建在城郊或風(fēng)景名勝區(qū)，中國(guó)古代稱別業(yè)、別館，3世紀(jì)，意大利山坡地帶出現(xiàn)臺(tái)階式別墅。中國(guó)西晉出現(xiàn)別墅，如洛陽(yáng)石崇的金谷別墅。歷代著名的別墅有唐代藍(lán)田王維的輞川別業(yè)、明代蘇州的拙政園、清代杭州的金鳛別業(yè)和北京的勺園。近代、現(xiàn)代最具特色的別墅有：弗蘭克·勞埃德·賴特設(shè)計(jì)的流水別墅，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅等。別墅設(shè)計(jì)要點(diǎn)是：因景、因地制宜，布局靈活，體型輕巧，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔。真正說(shuō)起來(lái)，中國(guó)最早的別墅是叫別業(yè)，所謂別的意思就是第二。在國(guó)外第一居所的房子叫做house，第二居所叫villa。villa最早出現(xiàn)于中國(guó)時(shí)，經(jīng)常翻譯成三種，有的時(shí)候叫別墅，有的時(shí)候叫莊園，有時(shí)還叫城堡，不管怎么翻譯這個(gè)東西都是國(guó)外獨(dú)立莊園生活的代稱。在中國(guó)明代時(shí)期，別墅這一叫法經(jīng)常能夠見(jiàn)到，明王鐸《太子少保兵部尚書節(jié)寰袁公神道碑》：“公（袁可立）營(yíng)別墅于牟駝崗，以?shī)蕛勺鹑恕！碑?dāng)別墅多起來(lái)的時(shí)候，一個(gè)莊園和另外一個(gè)莊園聯(lián)起來(lái)就成了莊園區(qū)，這是別墅區(qū)的原形。別墅與普通住宅相比，除了基本功能相似之外還有很多不同之處，別墅是一種帶有詩(shī)意的住宅，它代表著人類的某種理想。別墅分為以下5種：獨(dú)棟別墅、聯(lián)排別墅、雙拼別墅、疊加式別墅、空中別墅。嚴(yán)格意義上講：聯(lián)排、雙拼以及排屋（TownHouse）等低密度住宅不屬于別墅范圍，而被劃入高檔住宅范圍。即獨(dú)門獨(dú)院，上有獨(dú)立空間，下有私家花園領(lǐng)地，是私密性的單體別墅，表現(xiàn)為上下左右前后都屬于獨(dú)立空間，一般房屋周圍都有面積不等的綠地、院落。這一類型是別墅歷史最悠久的一種，私密性強(qiáng)，市場(chǎng)價(jià)格較高，也是別墅建筑的終極形式。它是聯(lián)排別墅與獨(dú)棟別墅之間的中間產(chǎn)品，由兩個(gè)單元的別墅拼聯(lián)組成的單棟別墅。在美國(guó)比較流行的2-PAC別墅是一種雙拼別墅。降低了社區(qū)密度增加了住宅采光面，使其擁有了更寬闊的室外空間。雙拼別墅基本是三面采光，外側(cè)的居室通常會(huì)有兩個(gè)以上的采光面，一般來(lái)說(shuō)，窗戶較多，通風(fēng)不會(huì)差，重要的是采光和觀景。即Townhouse有天有地，有自己的院子和車庫(kù)。由三個(gè)或三個(gè)以上的單元住宅組成，一排二至四層聯(lián)結(jié)在一起，每幾個(gè)單元共用外墻，有統(tǒng)一的平面設(shè)計(jì)和獨(dú)立的門戶。Townhouse別墅是大多數(shù)經(jīng)濟(jì)型別墅采取的形式之一。它是Townhouse的疊拼式的一種延伸，介于別墅與公寓之間，是由多層的別墅式復(fù)式住宅上下疊加在一起組合而成。一般四至七層，由每單元二至三層的別墅戶型上下疊加而成，這種開(kāi)間與聯(lián)排別墅相比，獨(dú)立面造型可豐富一些，同時(shí)一定程度上克服了聯(lián)排別墅窄進(jìn)深的缺點(diǎn)?？罩袆e墅發(fā)源于美國(guó)，稱為“penthouse”即“空中閣樓”原指位于城市中心地帶，高層頂端的豪宅。一般理解是建在公寓或高層建筑頂端具有別墅形態(tài)的大型復(fù)式/躍式住宅，躍式住宅。要求產(chǎn)品符合別墅全景觀的基本要求、地理位置好、視野開(kāi)闊、通透等。從建筑形式上看，別墅的外觀形狀也早已打破地域和國(guó)家界限，世界各國(guó)優(yōu)秀的別墅建筑風(fēng)格在中國(guó)的別墅市場(chǎng)上幾乎都有所體現(xiàn)。但現(xiàn)今由于西方文化影響，以及近代屈辱的歷史導(dǎo)致中華民族自信心的消逝，我國(guó)當(dāng)今的別墅多推崇歐美風(fēng)格，中華風(fēng)格的別墅幾乎絕跡。實(shí)際上，建筑風(fēng)格的劃分從建筑理論上來(lái)說(shuō)是十分復(fù)雜的，但按國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的說(shuō)法，在市場(chǎng)上比較流行的大致有：中國(guó)園林建筑藝術(shù)是世界文化中最具特色的，它與中國(guó)傳統(tǒng)文化的其他門類一起發(fā)展，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。它經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩千多年的歷史發(fā)展過(guò)程，有著極為豐富的文學(xué)、美學(xué)內(nèi)涵。其發(fā)展大致可分成三個(gè)時(shí)期即：先秦及秦漢時(shí)期的“自然時(shí)期”，此時(shí)期是從“囿”到“苑”的發(fā)展時(shí)期，其特點(diǎn)是占地寬廣、工程浩大、人工設(shè)施增加；唐宋時(shí)期古典園林的形成時(shí)期，由漢代開(kāi)端了中國(guó)園林發(fā)展進(jìn)程，經(jīng)過(guò)東漢、三國(guó)、魏晉南北朝到隋代統(tǒng)一中國(guó)的過(guò)渡，園林發(fā)展出現(xiàn)了兩個(gè)特點(diǎn)，一是在苑囿的營(yíng)建中注意了游樂(lè)和賞景的作用；二是繪畫技術(shù)發(fā)展與造園藝術(shù)的發(fā)展互相促進(jìn)。形成時(shí)期突出的成就就是造園和文學(xué)、繪畫的結(jié)合。明清時(shí)期是中國(guó)古典園林的全盛時(shí)期，至此中國(guó)園林建筑藝術(shù)已具備了功能全，形式多及藝術(shù)化三個(gè)特點(diǎn)。中國(guó)古典園林，一向被稱為“文人園林”。白居易在《廬山草堂記》中說(shuō)：“覆簣土為臺(tái)，聚拳石為山，環(huán)斗水為池”，這是文人園林的范式。園林式別墅充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設(shè)計(jì)構(gòu)筑中，采用因地制宜，借景、對(duì)景、分景、隔景等種種手法來(lái)組織空間，造成園林中曲折多變、小中見(jiàn)大、虛實(shí)相間的景觀藝術(shù)效果。通過(guò)疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩(shī)情畫意的文人寫意山水園林，在都市內(nèi)創(chuàng)造出人與自然和諧相處的“城市山林”，修身養(yǎng)性，陶冶情操。綠色、文化與健康并存。日式設(shè)計(jì)風(fēng)格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動(dòng)與分隔，流動(dòng)則為一室，分隔則分幾個(gè)功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無(wú)窮。傳統(tǒng)的日式家居將自然界的材質(zhì)大量運(yùn)用于居室的裝修、裝飾中，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節(jié)制、深邃禪意為境界，重視實(shí)際功能。日式風(fēng)格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內(nèi)帶來(lái)無(wú)限生機(jī)，選用材料上也特別注重自然質(zhì)感，以便與大自然親切交流，其樂(lè)融融。歐陸傳統(tǒng)風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國(guó)壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛(ài)用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛(ài)這個(gè)風(fēng)格。在中國(guó)發(fā)展進(jìn)行的北美風(fēng)格，更多的體現(xiàn)于別墅這種業(yè)態(tài)上，北美別墅發(fā)展成為既簡(jiǎn)約大氣，又集各種建筑精華與一身的獨(dú)特風(fēng)格，充分體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔大方，輕松的特點(diǎn)，居住非常具有人性化，在別墅市場(chǎng)非常受歡迎，進(jìn)入別墅市場(chǎng)百花齊放的時(shí)代，北美風(fēng)格依然占據(jù)著市場(chǎng)的主導(dǎo)地位?，F(xiàn)代風(fēng)格是比較流行的一種風(fēng)格，追求時(shí)尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的結(jié)合?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，其最早的代表是建于德國(guó)魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校。其主題是：要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能使藝術(shù)家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境---機(jī)械的環(huán)境。這種技術(shù)美學(xué)的思想是本世紀(jì)室內(nèi)裝飾最大的革命。這一傳統(tǒng)源于公元前9世紀(jì)到公元前4世紀(jì)古希臘神廟建筑，以及公元前1世紀(jì)到5世紀(jì)古羅馬公共建筑法風(fēng)格，其雄偉的古典柱廊，高大的柱頭和樸實(shí)的質(zhì)感令世人贊嘆，勻稱的比例、突出的個(gè)性，2000多年來(lái)一直成為人們追求的目標(biāo)。經(jīng)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)和19世紀(jì)新古典主義運(yùn)動(dòng)的完善，已發(fā)展成古典建筑理論的思想根基。屬于這一風(fēng)格有：e.窗戶是按中心軸對(duì)稱分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少見(jiàn)的）。b、希臘在1821年到1830年間進(jìn)行了希臘獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)檫@兩個(gè)原因，人們對(duì)希臘及古希臘建筑風(fēng)格的興趣倍增，希臘風(fēng)格時(shí)興了約40年后逐步為哥特風(fēng)格和意大利文藝復(fù)興風(fēng)格及維多利亞風(fēng)格所代替。c.古典式門廊（有時(shí)與屋檐等高）的頂通常是平的，若由干根圓形或方形的立柱支撐1893年在美國(guó)芝加哥舉行的世界博覽會(huì)上，主會(huì)場(chǎng)的世紀(jì)方案一開(kāi)始就決定采取古典主義的思想與風(fēng)格，后各國(guó)分會(huì)場(chǎng)等一大批建筑的設(shè)計(jì)都將古典風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。該別墅得特征表現(xiàn)為：a.外觀裝飾得豪華、繁雜，正立面（一層或多層）通常為一排有氣度得柱廊（或雙柱）c.墻體由石塊砌成，立面常顯對(duì)稱。它有兩種形態(tài)：平式或低坡度屋頂；孟馬莎頂。18世紀(jì)，殖民時(shí)期的簡(jiǎn)易樸實(shí)風(fēng)格轉(zhuǎn)向優(yōu)美和豪華的形式，兩種形式均來(lái)自英國(guó)，通過(guò)技工的傳入和從描述安妮女王和喬治王朝時(shí)代建筑和家具的書本上得到的靈感。船王、商人、一些店主和技工、地主變得非常富有，足以過(guò)類似于英國(guó)紳士的生活。在南方殖民地，尤其弗吉尼亞州和南、北卡羅來(lái)納州，建造了巨大的種植園（通常由顯赫的英國(guó)家族的年輕人建設(shè)）。在奴隸的勞動(dòng)下，種植園的主人變得富裕。他們喜好的住宅近似英國(guó)的“大戶人家”。盡管沒(méi)人達(dá)到過(guò)這種原形的極致程度。英國(guó)別墅強(qiáng)調(diào)門廊的裝飾性，比較“講究門面”。喬治式風(fēng)格在英國(guó)殖民地國(guó)家中整整流行了一個(gè)世紀(jì)（18世紀(jì)），它是由意大利文藝復(fù)興風(fēng)格傳入英國(guó)后派生出來(lái)的，并秉承了古典主義對(duì)稱與和諧的原則，是對(duì)美國(guó)最有影響的一種風(fēng)格。美國(guó)喬治式住宅用磚或木材建造，一般追隨歐洲文藝復(fù)興形式，使用對(duì)稱布局的平面和豐富裝飾的細(xì)部，包括山墻、壁柱，還常有帕拉第奧式窗。典型的平面中，從前門進(jìn)入中央大廳，穿過(guò)大廳到后門。在大廳中，漂亮的樓梯引向相對(duì)應(yīng)的二層大廳。在門廳的兩邊，布置一兩間房間作為客廳、餐廳，樓上是臥室。壁爐、煙囪布置在墻的端頭，四坡頂（有時(shí)帶老虎窗）比兩坡頂更為常見(jiàn)。廚房和傭人房布置在兩翼，尤其在南方，是布置在正規(guī)平面的附屬部分。喬治式住宅的室內(nèi)逐漸比較正規(guī)，粉刷的墻或木板飾面，木制踢腳板，線腳，壁爐框周圍的古典細(xì)部，門窗檐口飾帶都一應(yīng)俱全。b.廊檐下有長(zhǎng)方形圖案排列，屋檐下有長(zhǎng)方形圖案排列，屋檐上有齒飾；c.窗戶上下成對(duì)，分割成許多小網(wǎng)格，通常窗戶也是5列，為中央對(duì)稱；d.大門常有長(zhǎng)方形雕花組成排列圖案，門梁上有豎向排列的長(zhǎng)方形花紋。亞當(dāng)風(fēng)格是喬治亞風(fēng)格的發(fā)展與精華，在美國(guó)東北部極為流行，它吸取了亞當(dāng)兄弟的研究成果。與喬治亞風(fēng)格相比，屋檐齒飾加長(zhǎng)，正門上方加了一個(gè)半圓形或橢圓形氣窗，墻面窗戶有裝飾窗修飾。其余的特征和形態(tài)與喬治亞風(fēng)格幾乎一致。意大利風(fēng)格和歌特風(fēng)格一樣在英國(guó)流行近200年后傳入美國(guó)，這類風(fēng)格強(qiáng)調(diào)拱形的獨(dú)特美感，在佛羅倫薩和羅馬等地曾流行一時(shí)。由于該類別墅造價(jià)昂貴，到經(jīng)濟(jì)大蕭條蕭條而萎縮。幾年后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，又為另外一種更新的風(fēng)格——安妮女皇風(fēng)格代替意大利風(fēng)格。19世紀(jì)最后十年，一大批美國(guó)建筑師去意大利訪問(wèn)和考察，帶回了第一手有關(guān)意大利文藝復(fù)興風(fēng)格別墅的設(shè)計(jì)資料，因這種風(fēng)格與美國(guó)當(dāng)時(shí)流行的安妮女皇風(fēng)格正好形成強(qiáng)烈的對(duì)比，加上其外觀莊重、帥氣，因而很快盛行起來(lái)。這種別墅在美國(guó)最流行的時(shí)期是在第一次世界大戰(zhàn)前夕。法國(guó)建筑素來(lái)強(qiáng)調(diào)屋頂?shù)拿栏?，享有“第一頂”之美譽(yù)。與當(dāng)時(shí)的意大利風(fēng)格和歌特風(fēng)格復(fù)古的情調(diào)正好相反，法國(guó)第二帝國(guó)風(fēng)格卻是很時(shí)髦的，它源于拿破侖三世統(tǒng)治時(shí)期巴黎的建筑風(fēng)格，經(jīng)英國(guó)傳入美國(guó)，最初作為公共建筑的主要形式，后來(lái)逐步在花園別墅中采用。b.其側(cè)面頂（有平的和曲面兩種）配有若干老虎窗，贏得了許多居住空間第一次世界大戰(zhàn)中，有許多美國(guó)人在法國(guó)服役，對(duì)法國(guó)的別墅有直觀的了解，加上當(dāng)時(shí)的古堡風(fēng)格和學(xué)院派風(fēng)格的雙重影響，戰(zhàn)后，就開(kāi)始在美國(guó)建筑介于兩者之間的別墅——折衷主義風(fēng)格。這是一個(gè)跨世紀(jì)的風(fēng)格，由美國(guó)建筑大師麥基姆（Mckim）興起，雖然其他風(fēng)格對(duì)它也有影響，但它基本保持了喬治亞和亞當(dāng)風(fēng)格（英國(guó)傳統(tǒng)），因吸收了安妮女皇風(fēng)格而顯非對(duì)稱性（如開(kāi)一個(gè)辛格窗，加上一個(gè)安妮樓堡等）。第二次世界大戰(zhàn)后，因時(shí)尚的變化，這種風(fēng)格逐步簡(jiǎn)化。與亞當(dāng)風(fēng)格相比，低層窗戶演變成左右一對(duì)，大門廊縱深加長(zhǎng)，加上冠頂形成一進(jìn)口，其余特征與亞當(dāng)風(fēng)格接近。美國(guó)風(fēng)格根基于殖民時(shí)期美洲大陸各地的民居（英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利、荷蘭、西班牙）創(chuàng)造性的發(fā)揮而逐步形成的，所耗建材較多。在全國(guó)鐵路網(wǎng)建立起來(lái)后，因建材較多。在全國(guó)鐵路網(wǎng)建立起來(lái)后，因建材的運(yùn)輸較為方便，大規(guī)模的建設(shè)這類住宅成為可能。經(jīng)過(guò)200多年的復(fù)興和發(fā)展，這種風(fēng)格逐步穩(wěn)定下列，并成為美國(guó)別墅的主要形式。b.側(cè)墻沿街面開(kāi)數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復(fù)興風(fēng)格根基于1880年復(fù)興時(shí)期的諸建筑風(fēng)格，吸取了辛格風(fēng)格的建筑特征，顯示對(duì)稱式（L形式），屋頂上有時(shí)開(kāi)一個(gè)巨大的辛格窗，見(jiàn)圖13。荷蘭風(fēng)格建筑布局荷蘭，通風(fēng)與采光性好。西班牙風(fēng)格是殖民風(fēng)格、傳教風(fēng)格、折衷主義風(fēng)格和蒙特利風(fēng)格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙民族風(fēng)格，它美國(guó)的西南部沿墨西哥國(guó)境線和加利福尼亞海岸逐步推進(jìn)到美國(guó)。與其他西歐建筑風(fēng)格相比，其風(fēng)格較為獨(dú)特，其中傳教風(fēng)格常有多弧形獨(dú)立的墻面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾。殖民風(fēng)格與蒙特利風(fēng)格的建筑，二樓常有連續(xù)的一排走廊，而折衷主義風(fēng)格，其裝飾性不如傳教風(fēng)格那么明顯。中世紀(jì)指公元5世紀(jì)到15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期前這1000年的時(shí)間。這一時(shí)期，歐洲各地普遍興建教堂和修道院等建筑，主要風(fēng)格常是哥特式和羅馬風(fēng)，在這種風(fēng)格體系的引導(dǎo)下，派生出許多風(fēng)格，如史迪克風(fēng)格、都鐸風(fēng)格等。所有這些風(fēng)格的共同點(diǎn)都是重形式、輕功能，裝飾性強(qiáng)，空間布局落伍，這一切都是受宗教統(tǒng)治影響的結(jié)果。這類別墅首先由英國(guó)人在美國(guó)東海岸最富饒的地帶興建，多數(shù)為木結(jié)構(gòu)，能保存下來(lái)已有約300年的歷史，它外形單調(diào)。德國(guó)民居建筑在別墅方面最具代表性的風(fēng)格要數(shù)德式（Fachwerk-bau）和城堡式（德國(guó)各地仍保留許多原型）。城堡式可歸入古堡風(fēng)格去論述。德式風(fēng)格是從中世紀(jì)德國(guó)民間住宅基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，與英國(guó)都鐸風(fēng)格接近，不同的是每個(gè)立面幾乎都有明顯的裝飾，俗稱“繃帶”式建筑，是日爾曼民族的主要民居形式。法國(guó)別墅風(fēng)格對(duì)美國(guó)的最初影響就是從中部的幾個(gè)州流行法國(guó)殖民風(fēng)格開(kāi)始的。b.大門和窗戶細(xì)而長(zhǎng)，門和窗上都有沿垂直方向德小網(wǎng)格，成對(duì)排列。其中鄉(xiāng)村傳統(tǒng)由周圍的一系列柱子支撐形成圍廊，給居住者提供了360°的全景視野，但最突出的要數(shù)門廊的進(jìn)口樓梯，它是后來(lái)歐洲各地皇家別墅門廊設(shè)計(jì)的雛形。哥特風(fēng)格起源于法國(guó)教堂的興建，像巴黎圣母院即是哥特風(fēng)格的杰出代表。后來(lái)，美國(guó)最早在別墅設(shè)計(jì)上采用哥特復(fù)興風(fēng)格是1832年，繼后因有關(guān)該別墅風(fēng)格的設(shè)計(jì)書籍出版，才使這類風(fēng)格為別墅設(shè)計(jì)采用。像英國(guó)的威斯敏斯特宮也屬哥特復(fù)興風(fēng)格。哥特風(fēng)格強(qiáng)調(diào)垂直升空感。其鮮明個(gè)性是：a.中央山墻與陡峭的側(cè)山墻屋頂交匯在一起，山墻3的屋檐邊均有精巧的裝飾時(shí)古堡風(fēng)格源于法國(guó)16世紀(jì)古城堡建筑，將早期哥特風(fēng)格和文藝復(fù)興裝飾技藝融于一體。美國(guó)建筑師亨特（Hunt）從法國(guó)學(xué)成后于1895年設(shè)計(jì)了美國(guó)第一棟古堡風(fēng)格別墅。由于古堡別墅大多數(shù)由石塊砌成，細(xì)部裝飾又極其昂貴，數(shù)量并不多。史迪克風(fēng)格是哥特復(fù)興風(fēng)格到安妮女皇風(fēng)格之間的過(guò)渡，它強(qiáng)調(diào)墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細(xì)節(jié)。這種風(fēng)格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木質(zhì)安妮女皇”的雅號(hào)。a.正立面為陡峭的山墻，側(cè)向也有三角形山墻相交，山墻上有裝飾木架由英國(guó)建筑師蕭（Shaw）推廣，但風(fēng)格的命名與安妮女皇的統(tǒng)治并無(wú)多大關(guān)系。1847年第一棟美國(guó)安妮女皇風(fēng)格的別墅溫室問(wèn)世于羅德島，由于風(fēng)格獨(dú)特，加上鐵路網(wǎng)絡(luò)德建立及印刷技術(shù)的發(fā)展，這種風(fēng)格在全美得到普及。這種建筑有時(shí)整個(gè)建筑還配有一塔樓，儼然是一個(gè)室外桃源。它的空間組合于羅馬風(fēng)格一樣是很復(fù)雜的，并形成了古典、非對(duì)稱殖民復(fù)興和全盛期安妮女皇風(fēng)格等流派，其簡(jiǎn)化形式稱為維多利亞式。b.底層有部分或全部分非對(duì)稱圍廊，通常有一層高，沿墻的一側(cè)或兩側(cè)分布這類別墅在美國(guó)東北部較多，多數(shù)建于1880～1900年，保存完好。有的學(xué)者認(rèn)為：辛格別墅是羅馬別墅的木制品。該風(fēng)格最引人注目之處在于這種風(fēng)格由在19世紀(jì)70年代開(kāi)始興起，并于當(dāng)時(shí)流行德法國(guó)第二帝國(guó)風(fēng)格和安妮女皇風(fēng)格等共同分爭(zhēng)天下，整棟別墅非對(duì)稱，強(qiáng)調(diào)建筑德雕塑美，別墅價(jià)格昂貴，但整個(gè)氣勢(shì)看上去非常古樸和迷人。都鐸風(fēng)格是中世紀(jì)后英國(guó)風(fēng)格與文藝復(fù)興風(fēng)格地混合，在本世紀(jì)初最為流行，它的“血統(tǒng)”是英國(guó)式的，因而可以看到另外許多英國(guó)風(fēng)格的建筑對(duì)它的影響，如安妮女皇風(fēng)格史迪克風(fēng)格等。整棟別墅極富裝飾趣味與田野情趣。當(dāng)代花園別墅有現(xiàn)代傳統(tǒng)和當(dāng)代傳統(tǒng)之分，1900年到1940年之間的風(fēng)格歸屬為現(xiàn)代傳統(tǒng)，1940年以后為當(dāng)代傳統(tǒng)。當(dāng)代傳統(tǒng)也有兩種趨勢(shì)，即創(chuàng)新與發(fā)展，建筑師們用當(dāng)今的新材料、新施工方法、靈活而自由地創(chuàng)造出各種造型各種造型地別墅，像當(dāng)代風(fēng)格和棚屋風(fēng)格等；另一方面，建筑師們同樣采用新材料及新工藝，將它們繼承融入傳統(tǒng)風(fēng)格，結(jié)果我們可以看到有些別墅明顯帶有上個(gè)世紀(jì)地痕跡，但全是當(dāng)代地手法，如美國(guó)最傳統(tǒng)地牧場(chǎng)風(fēng)格和分層風(fēng)格，以及新殖民風(fēng)格等?，F(xiàn)代風(fēng)格是經(jīng)密斯·凡·德·羅(VanderRoheMies)、柯布西耶和格·羅皮烏斯等第一代建筑大師德開(kāi)拓才奠定其不可動(dòng)搖德地位。這些大師都在美國(guó)成名，并留下作品，故美國(guó)在本世紀(jì)初開(kāi)始就成為世界地建筑中心，在別墅建筑上也不例外。經(jīng)第二代、第三代甚至第四代建筑大師地創(chuàng)作和努力，才使建筑設(shè)計(jì)與技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代地水平。這種風(fēng)格以美國(guó)建筑大師賴特（Wright）為代表，他生前很有名氣，許多客戶都找他設(shè)計(jì)自己的別墅。該風(fēng)格是在美國(guó)殖民復(fù)興風(fēng)格四坡屋頂式基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，突出建筑的民主性。其特征是：d.底層往往有一層厚實(shí)底門廊與主體建筑連接；門廊由方形柱子支撐。由加利福尼亞格林兄弟于1909年開(kāi)始推廣，是美國(guó)殖民復(fù)興風(fēng)格Shorgun式與辛格風(fēng)格以及草原風(fēng)格三者底復(fù)合，由于設(shè)計(jì)與施工較自由，外形獨(dú)具魅力，在美國(guó)很快流行起來(lái)。c.全斷面或部分門廊由立方支柱支撐，支撐常與屋頂?shù)字е隙橐?，并延伸到地面?922年《芝加哥論壇報(bào)》總部大樓征集設(shè)計(jì)方案，芬蘭地沙里南（Sharinan）設(shè)計(jì)地方案獲得第二名，這種全新的風(fēng)格即是現(xiàn)代風(fēng)格的起源，以后逐步發(fā)展成熟并應(yīng)用別墅設(shè)計(jì)中，是強(qiáng)調(diào)功能的樣板。有A型、B型兩種，我們?cè)诙际欣锟梢钥吹皆S多這樣風(fēng)格的大廈。其特征是：B、強(qiáng)調(diào)立面的光滑感，立面和屋檐保留若干水平線，去掉了多余的裝飾物。在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)沉醉于傳統(tǒng)和復(fù)古風(fēng)格，而歐洲卻極力對(duì)建筑材料和技術(shù)進(jìn)行深刻的探索，逐步形成了國(guó)際風(fēng)格，它提倡功能主義，使一棟建筑物在結(jié)構(gòu)框架的支撐下，可以任意組合，達(dá)到功能上的滿足。它有兩個(gè)分流：平頂和平坦屋頂特征，那是受到國(guó)際風(fēng)格和草原風(fēng)格的深刻影響。其特征是：棚屋風(fēng)格主要體現(xiàn)為屋頂?shù)淖兓槿ど希麄€(gè)屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂，墻面上有水平、垂直或?qū)蔷€的細(xì)長(zhǎng)木條排列，有時(shí)屋頂還裝有太陽(yáng)能電池，是極其流行的風(fēng)格。這種風(fēng)格是20設(shè)計(jì)30年代都鐸風(fēng)格的簡(jiǎn)化形式，但也有山墻與大煙囪，外裝飾比較單一的形式，在經(jīng)濟(jì)蕭條后的30年代及40年代較流行，這類別墅通常最多只有兩層，有木、磚、石等結(jié)構(gòu)，以后逐步為牧場(chǎng)風(fēng)格所替代。30年代由加利福尼亞建筑師首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，今相當(dāng)流行的風(fēng)格。這類別墅通常只有一層，平面為L(zhǎng)型，有時(shí)屋頂由若干外露的柱子支撐，后花園很大，是家庭的主要戶外活動(dòng)場(chǎng)地。牧場(chǎng)風(fēng)格多少帶有點(diǎn)草原風(fēng)格的痕跡。其特征是：這種風(fēng)格在50年代的牧場(chǎng)風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，通常別墅有安靜區(qū)和非安靜區(qū)之分，若將草原風(fēng)格別墅中的安靜區(qū)搬到樓上，但又不是整個(gè)一層，就成了分成風(fēng)格，其基本外觀特征依舊和牧場(chǎng)風(fēng)格相似。以上所概述的是一些相對(duì)突出的別墅風(fēng)格，事實(shí)上，