【美柔汀版畫(huà)的藝術(shù)特征及其應(yīng)用6100字（論文）】

美柔汀版畫(huà)的藝術(shù)特征及其應(yīng)用摘要：本論文以美柔汀版畫(huà)相關(guān)理論為支持,以美柔汀版畫(huà)的材料和技法為要素,對(duì)美柔汀版畫(huà)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特征進(jìn)行了系統(tǒng)地闡述,并結(jié)合自己美柔汀版畫(huà)創(chuàng)作作品來(lái)進(jìn)一步分析和研究了美柔汀版畫(huà)作品的設(shè)計(jì)思路及其具體特點(diǎn),其目的是進(jìn)一步深化對(duì)美柔汀版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的科學(xué)認(rèn)識(shí)和驗(yàn)證美柔汀版畫(huà)具有的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：美柔??；版畫(huà)；表現(xiàn)形式；個(gè)人創(chuàng)作Abstract:inthispaper,mezzotinttheorysupporttomezzotintmaterialsandtechniquesforelements,formsandartisticcharacteristicsofmezzotintarediscussedsystemically,thedesignideasandcombinetheirownmezzotintworkstofurtheranalyzeandstudythemezzotinttheworksanditsspecificcharacteristics,itspurposeistofurtherdeepentheunderstandingofthemezzotintartlanguageofscienceandverificationofmezzotinthasuniqueartisticlanguageandartisticcharm.Keywords:MeiTing;print;formofexpression;individualcreation

目錄TOC\o"1-3"\h\u70481美柔汀版畫(huà)概述 241491.1美柔汀版畫(huà)的起源 2180701.2美柔汀版畫(huà)的發(fā)展 336221.3美柔汀版畫(huà)的興衰 3162672美柔汀版畫(huà)概述 4313782.1美柔汀版畫(huà)概念 4259922.2美柔汀版畫(huà)的藝術(shù)特征 4295542.2.1搖點(diǎn)刀美柔汀技法 5134422.2.2劃線(xiàn)美柔汀技法 5274852.2.3飛塵美柔汀 5269662.2.4套色美柔汀 555633用美柔汀技法表現(xiàn)水墨暈染效果 6132603.1選擇適合的材料 6279763.1.1油畫(huà)顏料 6198353.1.2水性顏料 6286423.2紙張的選用 7176293.3制作版畫(huà)肌理的技法 7168394總結(jié) 81575參考文獻(xiàn) 10

1美柔汀版畫(huà)概述“美柔汀”源于意大利語(yǔ)mezzatinta,大意為“中間色”。美柔汀版畫(huà)技法是銅版畫(huà)技法的一種，是利用豐富細(xì)膩的層次豐富的灰色調(diào)表現(xiàn)豐富的物象變化，并能夠表現(xiàn)極為精細(xì)的繪畫(huà)效果，漆黑的底色以及豐富的中間色調(diào)是其它技法無(wú)法比擬的。1.1美柔汀版畫(huà)的起源關(guān)于美柔汀版畫(huà)的解釋在美術(shù)辭林對(duì)美柔汀的介紹說(shuō)，“麻底刻，又叫美柔汀。銅版畫(huà)制版技法，是不經(jīng)過(guò)腐蝕，先用搖鑿或刻針直接在金屬版面上壓或刻出大面積的麻底子，使涂上油墨之后便成為整片的深色調(diào)。然后按照作畫(huà)意圖，用三棱刮刀和壓磨器將畫(huà)面亮部、淺色塊的麻底子層層刮出，再用壓磨器壓平?！边@是我國(guó)美術(shù)家最早對(duì)美柔汀版畫(huà)制版方法的介紹。隨著對(duì)美柔汀版畫(huà)的深入了解，稍后的版畫(huà)家對(duì)美柔汀版畫(huà)有了更進(jìn)一步的講解：“美柔汀是銅版畫(huà)的一種制版方法，是英文Mezzotint的音譯。法語(yǔ)是ManiereNoire，意為黑色的方法。這種方法不使用酸腐蝕和雕刀鐫刻，而是依靠一種特制的搖鑿，把版面做成細(xì)密的毛點(diǎn)，造成一片黑色，然后再通過(guò)刮刀和壓刀把這些毛點(diǎn)不同程度的刮平壓平，顯出不同的明暗層次而制作出圖像來(lái)。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直被用來(lái)復(fù)制油畫(huà)和肖像，但到現(xiàn)代又被一些版畫(huà)家用來(lái)制作一些特殊效果的創(chuàng)作版畫(huà)?！?.2美柔汀版畫(huà)的發(fā)展賽金的“黑色方法”對(duì)銅版制版方法起著跨時(shí)代的意義，這一技法被英國(guó)的魯伯特（PrinceRupert）發(fā)展和繼承并最后得以認(rèn)可，因而魯伯特被公認(rèn)為研發(fā)這一技法的重要人物。由于他是英國(guó)皇室成員，可以在歐洲的其他皇室中自由往來(lái)，所以有機(jī)會(huì)欣賞到大量的歐洲繪畫(huà)精品，也結(jié)識(shí)了許多的畫(huà)家。后來(lái)魯伯特王子與賽金結(jié)識(shí)，了解了這一技法的原理，并開(kāi)始試作。當(dāng)初賽金只是在人物的細(xì)節(jié)部分的刻畫(huà)采用此種技法，而魯伯特吸收了賽金的技法應(yīng)用到全部的畫(huà)面的刻繪當(dāng)中，從《劊子手》（圖1-2）中我們可以看到這一特點(diǎn)，由于早期工具的原因人物的面部和頭飾部分表現(xiàn)的還是不夠充分，作品還略顯粗糙。后來(lái)魯伯特將這種技法傳授給身邊的專(zhuān)職雕版師，用這種方法來(lái)為王公貴族印制畫(huà)像，并且命名為“美柔汀”。由于魯伯特王子對(duì)美柔汀技法極力的普及和推崇，美柔汀版畫(huà)得到的空前的推廣，所以美柔汀習(xí)慣的稱(chēng)之為“英國(guó)式的技法”，魯伯特王子的作品現(xiàn)存12幅。1.3美柔汀版畫(huà)的興衰美柔汀版畫(huà)由于其技法的特點(diǎn)適合表現(xiàn)古典主義和現(xiàn)實(shí)主義對(duì)客觀事物的真實(shí)再現(xiàn)，所以在十七和十八世紀(jì)一直都用來(lái)復(fù)制當(dāng)時(shí)的油畫(huà)和肖像畫(huà)，它承載著藝術(shù)欣賞和圖像復(fù)制的多重功能。這一時(shí)期是以巴洛克藝術(shù)和古典主義以及現(xiàn)實(shí)主義為主要的藝術(shù)風(fēng)格，這個(gè)階段的美柔汀版畫(huà)的主要表現(xiàn)題材有肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和表現(xiàn)政治宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、航海的的歷史畫(huà)以及為文學(xué)作品插圖等。這一時(shí)期版畫(huà)的復(fù)制和復(fù)數(shù)功能被體現(xiàn)的淋漓盡致，美柔汀版畫(huà)尤其在這一階段更是盡其所能，把這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)的完美至極。美柔汀版畫(huà)由于當(dāng)時(shí)制作上的種種原因相比其他畫(huà)種畫(huà)面較小，主要用于復(fù)制當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的人物肖像油畫(huà)。畫(huà)面的精細(xì)刻畫(huà)程度較其復(fù)制的油畫(huà)有過(guò)之而無(wú)不及，畫(huà)面中表現(xiàn)的人物由早期的胸像發(fā)展為背景復(fù)雜的全身像和群像。受當(dāng)時(shí)巴洛克藝術(shù)思潮的影響，這一時(shí)期的繪畫(huà)的藝術(shù)特征就是表達(dá)上流社會(huì)的王臣將相以及后宮的浮華，奢靡的生活。美柔汀版畫(huà)更是以復(fù)制當(dāng)時(shí)著名的油畫(huà)肖像為能事，從而把傳統(tǒng)的美柔汀版畫(huà)的技術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)到了極致。由于美柔汀技法對(duì)各類(lèi)質(zhì)感細(xì)膩的表現(xiàn)，把當(dāng)時(shí)的服飾潮流如天鵝絨、綢緞、紗裙以及金銀珠寶都表現(xiàn)的及其逼真，對(duì)于當(dāng)時(shí)貴族和上層社會(huì)裝飾的奢侈、服飾的華美以及人物的氣質(zhì)更是表現(xiàn)的入木三分。由于美柔汀版畫(huà)的細(xì)膩畫(huà)風(fēng)，再加之其復(fù)制的特性，在還沒(méi)有照相技術(shù)出現(xiàn)以前，美柔汀版畫(huà)受王公貴族追捧那是再正常不過(guò)了，這使得上層社會(huì)對(duì)美柔汀版畫(huà)的需求趨之若鶩，美柔汀版畫(huà)因此在這一時(shí)期表現(xiàn)的極為繁盛。但是這一時(shí)期的美柔汀版畫(huà)語(yǔ)言和其它繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)的題材和內(nèi)容一樣都流于低俗，為了美化求畫(huà)者遵循他們的審美取向，由于沒(méi)有藝術(shù)家更多感情的流露，作品往往表現(xiàn)出畫(huà)者主觀情感的喪失，內(nèi)容的空洞而缺乏個(gè)性。2美柔汀版畫(huà)概述2.1美柔汀版畫(huà)概念“美柔汀”源自于意大利語(yǔ)，mazzatinta意為“中間色”，是銅版畫(huà)中直接刻法的語(yǔ)言形式之一。這種方法不使用酸液腐蝕和雕刻鐫刻，而是利用一種特質(zhì)的搖鑿在金屬版面上系統(tǒng)而均勻地刻畫(huà)出無(wú)數(shù)個(gè)可容油墨的細(xì)孔，然后再用刮刀和壓刀將這些細(xì)孔不同程度地刮平和壓平，形成不同的明暗層次來(lái)制作出圖像。這種方法能夠表現(xiàn)出極為精細(xì)的效果，漆黑的底色和富有魅力的中間調(diào)子，是其他技法所無(wú)法比擬的。因此稱(chēng)其為銅版畫(huà)語(yǔ)言中的一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！钡?8世紀(jì)美柔汀版畫(huà)的中心從荷蘭慢慢轉(zhuǎn)到了英國(guó)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多的美柔汀版畫(huà)家。由于藝術(shù)作品在當(dāng)時(shí)極為盛行，因此，美柔汀版畫(huà)也有了很大的發(fā)展。魯伯特(PrinceRupert)就是當(dāng)時(shí)具有影響力的美柔汀版畫(huà)家，他發(fā)展和繼承美柔汀這門(mén)技術(shù)，并且最后得到了藝術(shù)界的公認(rèn)。因而魯伯特被公認(rèn)為研發(fā)美柔汀這一技法的重要人物。同時(shí)由于他是一名英國(guó)的王子，可以與歐洲的其他皇室里自由往來(lái)，因此有機(jī)會(huì)欣賞到大量的歐洲繪畫(huà)精品，對(duì)繪畫(huà)有了更深刻的理解。鑒于魯伯特王子大力在英國(guó)推廣和普及美柔汀技法，所以也后人把美柔汀技法叫做“英國(guó)式的技法”。2.2美柔汀版畫(huà)的藝術(shù)特征在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，美柔汀版畫(huà)的幾個(gè)代表畫(huà)家把美柔汀版畫(huà)的技法不斷進(jìn)行深入，在一幅作品上可以用美柔汀技法傳達(dá)作者所傳達(dá)的內(nèi)涵和思想呈現(xiàn)出來(lái)傳達(dá)給觀眾。美柔汀版畫(huà)的板材一般為金屬板(鋁板、鋅板、銅版)，這些板材中銅版的硬度和韌度對(duì)于制作美柔汀版畫(huà)最為適合。銅版也分紫銅版和黃銅版，紫銅就是銅單質(zhì)，因其顏色為紫紅色而得名。黃銅是由銅和鋅所組成的宣金。紫銅比黃銅延展性和粘著力，硬度和韌度比黃銅更適合于美柔汀版畫(huà)。可是在價(jià)格上的差距使得大多美術(shù)學(xué)院都采用黃銅版作為主要版才。美柔汀是利用柔軟細(xì)膩的中間調(diào)子表現(xiàn)形象的一種技法，能夠表現(xiàn)極為精細(xì)的效果，漆黑潤(rùn)澤的底色和富有魅力的中間調(diào)子，營(yíng)造了畫(huà)面深邃的神秘感，具有其他版種無(wú)法替代的特點(diǎn)。2.2.1搖點(diǎn)刀美柔汀技法搖點(diǎn)刀美柔汀技法是利用搖點(diǎn)刀來(lái)制作的制版技法。這一技法是到目前最正統(tǒng)的制作美柔汀版的技法也是最廣泛利用的技法。搖點(diǎn)刀美柔汀技法是用“米”字的書(shū)寫(xiě)順序來(lái)制版?！笆苯徊媸菈褐?0%"X”壓制40%，讓整個(gè)版面均勻地壓倒搖點(diǎn)刀的點(diǎn)。這樣所印制出來(lái)的美柔汀版畫(huà)面統(tǒng)一。如果壓制美柔汀版是沒(méi)有均勻地壓制，印制出來(lái)的版會(huì)色調(diào)不統(tǒng)一，畫(huà)片渾濁。美柔汀技法的制版方法同銅版畫(huà)的其他技法相反，美柔汀技法是由深色向亮色進(jìn)行表現(xiàn)，而其他技法是由亮至深表現(xiàn)形象。2.2.2劃線(xiàn)美柔汀技法即利用美工刀片在版面上按“米”字的順序劃出交叉線(xiàn)。視線(xiàn)把50片、40片、10片的美工刀按大小準(zhǔn)備好，在用塑膠袋整齊地捆綁。大的刀是用來(lái)開(kāi)始的制版，小刀是用來(lái)最后的修版。這種技法優(yōu)點(diǎn)在于制版時(shí)間快，而缺點(diǎn)在于刻畫(huà)的效果沒(méi)有比搖點(diǎn)刀美柔汀那么細(xì)膩。為了彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)，在用美工刀制版以后再用搖點(diǎn)刀加以修版。還有一點(diǎn)安全，制作這種技法的時(shí)候不小心會(huì)劃到自己的手，所以制作劃線(xiàn)美柔汀版畫(huà)的時(shí)候安全很重要。2.2.3飛塵美柔汀飛塵美柔汀版就是用松香把整個(gè)版面做幾次飛塵，在用搖點(diǎn)刀加以修版。利用飛塵技法制作美柔汀版畫(huà)是為了節(jié)省時(shí)間。特別是制作套色版的副版的話(huà)對(duì)黑的要求沒(méi)有那么高，所以飛塵技法用在用搖點(diǎn)刀局部的修版，能節(jié)省很多的時(shí)間，它是制作套色美柔汀版的最佳技法。2.2.4套色美柔汀套色美柔汀是德國(guó)畫(huà)家伯隆受牛頓三原色原理的啟發(fā)而發(fā)明，當(dāng)時(shí)是為了復(fù)制油畫(huà)，即制作紅、黃、藍(lán)三塊版，然后依次印刷。此種方法因分色復(fù)雜，現(xiàn)在很少有人使用，現(xiàn)代美柔汀套色多為專(zhuān)色套版。在印刷的過(guò)程中安排副版的印刷順序也是相當(dāng)重要的，在制作版印刷時(shí)肯定留有油墨，作者得了解色彩的結(jié)合，才能更加突出套色美柔汀的特色。3用美柔汀技法表現(xiàn)水墨暈染效果3.1選擇適合的材料版畫(huà)制作的一個(gè)特點(diǎn)就是無(wú)論稿子如何完美，最后的完成效果好壞都決定于所選材料的是否合適，也就是說(shuō)材料的特性和運(yùn)用方法制約著畫(huà)面的最后效果。下文中，筆者就版畫(huà)制作中常用的一些材料的選擇和使用作一些介紹。3.1.1油畫(huà)顏料傳統(tǒng)意義上的印刷顏料黏稠、易干，可以滿(mǎn)足400目以上的絲網(wǎng)，且不易堵網(wǎng)。工業(yè)顏料最大的弊病是溶劑氣味刺鼻，畢竟是化工用料，無(wú)論顏色墨還是稀釋劑對(duì)于人體的傷害都非常大，為此英國(guó)的高校都改用相對(duì)環(huán)保的水性顏料來(lái)代替它。出于對(duì)健康考慮，國(guó)內(nèi)很多的藝術(shù)家也紛紛改用別的媒介。油畫(huà)顏料就是其中的一種。將油畫(huà)顏料和調(diào)色油調(diào)和用作網(wǎng)版印刷顏料，無(wú)論在高校還是藝術(shù)家個(gè)人都是很普遍的。油畫(huà)顏料本身的顆粒較細(xì)膩，仍然可以滿(mǎn)足300目以上的絲網(wǎng)印制，且它的覆蓋力是水性顏料沒(méi)法比及的。但是它也存在以下這些缺點(diǎn)：由于是調(diào)色油或者松節(jié)油作為調(diào)和劑，揮發(fā)時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)，顏料不易干，要想疊加下一版顏色必須等上一版完全干才可以繼續(xù)操作；由于是油性媒介稀釋劑，在初期印出版畫(huà)的時(shí)候很難發(fā)覺(jué)“漏油”現(xiàn)象，但是有的藝術(shù)家的作品放上兩年以上往往作品背面出現(xiàn)油點(diǎn)子，這也大大影響了藝術(shù)品本身的收藏價(jià)值。所以若挑選此種顏料作為顏料媒介，在油性稀釋劑用量上面就要有很好的控制力。3.1.2水性顏料如今藝術(shù)家使用的水性墨料的開(kāi)發(fā)開(kāi)始于20世紀(jì)80年代。但由于一定的原因，對(duì)它開(kāi)發(fā)一度停止。直到90年代，隨著藝術(shù)家對(duì)自身健康和對(duì)環(huán)保的關(guān)注才使得水性墨料的重新開(kāi)發(fā)、普及并加速發(fā)展。水性顏料的優(yōu)點(diǎn)較之油性顏料，體現(xiàn)在時(shí)間的控制上。水溶性顏料的干燥速度雖然不及工業(yè)顏料，但是它比油畫(huà)顏料干得快，這縮短了制作下一個(gè)版顏色等干需要的時(shí)間。水溶性顏料和稀釋劑一起使用，可以容易地掌握每個(gè)色塊的透明度。色塊的透明度和稀釋劑成正比，顏色的遮蓋力和稀釋劑成反比。水性顏料存在兩個(gè)缺點(diǎn)：目前，大多美術(shù)高校普遍用的英國(guó)產(chǎn)“System3”顏料與復(fù)合劑調(diào)和，顆粒還是較粗，用300目數(shù)以上的絲網(wǎng)就比較吃力，易堵網(wǎng)；因?yàn)槭撬苄灶伭?當(dāng)水的劑量控制得不當(dāng)，加上紙張的吸水性不夠好，容易在畫(huà)面上造成水斑，因而很難印好厚重勻稱(chēng)的整色。因此，在使用此顏料制作時(shí)，就要注意控制水的量、媒介劑（透明劑或叫復(fù)合劑）、顏料之間的關(guān)系。3.2紙張的選用常見(jiàn)的較為理想的承印紙是克數(shù)較重的專(zhuān)業(yè)的版畫(huà)紙（如日本版畫(huà)紙、康頌BFK），它們的植物纖維分布細(xì)密、勻稱(chēng)、紙質(zhì)疏密得當(dāng)，用在油性墨料的印制上不易“漏油”；用在水性較大的水性顏料的印制時(shí)吸水均勻，不易將水紋“泛”上來(lái)，這樣呈現(xiàn)的色彩也就柔和、細(xì)膩。若還想得到更特殊的效果，可以選用一些壓有細(xì)微紋理的特種紙、水彩紙，當(dāng)顏料和刮板經(jīng)過(guò)時(shí)可以留下“飛白”的特殊肌理，也可滿(mǎn)足油畫(huà)厚重感的制作。3.3制作版畫(huà)肌理的技法絲網(wǎng)版畫(huà)中模擬出的“水痕”紋理，好像石版畫(huà)里的藥墨效果一樣，讓畫(huà)面不但有了輕盈感，更增添了神秘感；而當(dāng)“堆砌”出來(lái)的厚重肌理浮現(xiàn)在薄薄的紙上，不得不讓人驚嘆版畫(huà)藝術(shù)挑戰(zhàn)了材料與視覺(jué)之間的種種可能。中國(guó)畫(huà)里水墨的效果在圖1這幅作品里有了體現(xiàn)，作者為了使作品向中國(guó)畫(huà)的水墨肌理靠近，每一次制版都做得非常精細(xì)。其制作過(guò)程如下：將毛筆帶上國(guó)畫(huà)墨在毛面滌綸片畫(huà)出想要感光的圖形；印制第一版痕跡后，采用同樣的方法繪制感光，再疊壓在上一版的形上。由于是尋找墨色之間的微妙變化，色調(diào)和飽和度把握一定要到位，不能反差太大；由于中國(guó)畫(huà)墨在干的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生硬邊，如圖2，為了細(xì)節(jié)的精致度，可以用炭筆或較深的鉛筆在硫酸紙覆蓋在原圖形上勾勒邊緣，再次曝光，印制邊緣。還可用酒精和中國(guó)畫(huà)墨結(jié)合，酒精對(duì)墨色迅速地分解，產(chǎn)生比較柔和的水彩效果，這種結(jié)合完全不同于水和墨結(jié)合的技法。在制作水墨痕跡的版時(shí)，可以利用一切可利用的手段。如圖3，使用了石版用的油性很大的墨塊加水稀釋后，畫(huà)在透明滌綸薄膜上，充足的水讓石版墨一層層的向外堆積、擴(kuò)散最后干涸形成固定水漬，得到了一般只有在石版畫(huà)里才有的特殊“水漬”效果，經(jīng)過(guò)感光制版和印制后，絲網(wǎng)版的石版水墨感就呈現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)然了，一味的追求“亂真”效果是欠缺的，畢竟每個(gè)畫(huà)種、版種都有自己獨(dú)有的版畫(huà)語(yǔ)言。反之，適當(dāng)對(duì)于各個(gè)版種的某個(gè)特效的利用才會(huì)增加版畫(huà)語(yǔ)言的生氣和新鮮感。正如現(xiàn)在提倡的版畫(huà)的“綜合性”。好的版畫(huà)作品吸引人的是因?yàn)樗黄屏嗽械募夹g(shù)層次，不斷吸收、結(jié)合各種版種語(yǔ)言從而產(chǎn)生豐富的視覺(jué)效果。4總結(jié)銅版畫(huà)中的干刻，指的是在銅板上直接用鋼針劃刻，產(chǎn)生的“筆觸”是我們?nèi)粘Ｉ罾镢U筆或別的筆無(wú)法做到的強(qiáng)硬感，這種特殊的“拙氣”用筆耐人尋味。若是在絲網(wǎng)版中添加這樣的筆觸語(yǔ)言可增加畫(huà)面的層次感。但是絲網(wǎng)怎么會(huì)有銅版畫(huà)的肌理呢？這些都是可以模仿的，雖然不是完全百分百的追趕，但至少做到“神似”。具體方法，在一張比較厚的透明滌綸薄膜上用銅版干刻針筆在上面勾畫(huà)需要的筆觸和圖形。鋼針在透明薄膜上留下粗糙的痕跡，這時(shí)每一筆的兩邊，塑料纖維被破壞并且變粗糙，纖維直立起來(lái)。需要的圖形勾刻完成后，拿來(lái)銅版墨（銅版墨質(zhì)地厚重、粘稠顆粒容易立在凹槽里）和銅版的上墨方法一樣，如圖2，用