智永千字文結構特點

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標簽：張懷瓘千字文智永董其昌

一、智永與其真草《千字文》

智永，生卒年不詳。南朝陳、隋間人，名法極，晉王羲之七世孫，山陰(今浙江紹興)永欣寺僧，世稱“永禪師”。相傳40年不下樓，書《千字文》八百余本，分送浙東各寺。退筆頭置大筆簏中，簏受一石余，五簏皆滿。唐張懷瓘《書斷》評其書：“微尚有道之風，半得右軍之肉，兼能諸體，于草最優(yōu)?！北彼翁K軾《東坡題跋》言：“永禪師書，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，返造疏淡?！?/p>

智永真草《千字文》墨跡本(右圖為作品局部)嫵媚俊佻，今人疑為唐人摹本。然墨本較之刻本更易直觀顯現(xiàn)古人筆法，故為習書首選范本。何況智永書法“精熟過人，惜無奇態(tài)矣”(李嗣真《書后評》)，這一點無疑對初入書道者更是大有裨益，可較快地人手。我們這次系列講座選用的是智永真草《千字文》的墨跡影印本。

二、用筆概要

清何紹基《東洲草堂金石跋》中日：“智永《千字文》，筆筆從空中落，空中住，雖?屋漏痕?猶不足喻之?！狈治龃颂霉P，誠如何所言，無論起、行、收筆均力實氣空，筆勢渾穆。

1．起筆。智永《千字文》的起筆多空中作勢，尖鋒翻筆入紙，但并非直落直行，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個稍微的切筆動作，而后不露痕跡地行筆。這種起筆法看似漫不經(jīng)心，實則需要深厚的手上功夫，初習者必需經(jīng)過較長時間的訓練才能穩(wěn)住筆勢。

2．行筆。關于行筆，今人多有忽視。清包世臣《藝舟雙楫》中言：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不行企及者，則在畫之中截。”包世臣這段話言明白行筆與起、收筆同樣重要。

智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達。臨寫時要求能裹住筆鋒，手腕沉穩(wěn)且輕虛，以達到力實氣空的線條效果。

3．收筆。明董其昌《畫禪室隨筆》中謂：“無垂不縮，無往不收。”此帖中的收筆多蘊藉豐潤，筆去而勢未盡。臨習時，要有一種靜穆的心態(tài)，留意收筆的蓄勢，處理好收與放的關系。標簽：劉子久智永千字文

三、臨寫預備

每當捌面對—本新帖時，應把握—些臨帖常識，充分做好臨帖前期的工具預備與心理調(diào)解，切不行“筆不論柔與硬，腕不論低與高”。應盡可能多地去了解每—本字帖所處的時代(當時的書風、用筆、用紙、的取法等)、書寫的背景(作品書寫年月及書寫時的年齡、心境等)、相關的評論等方面的資料，以便于我們較好地理解原帖、走近原帖，達至事半功倍的臨寫效果。

在臨寫智永真草《千字文》之前，筆者以為要留意以下兩個方面：

1．把握字形，確定臨字的大小

此帖字徑大多不過2厘米，結構方正穩(wěn)健，氣息暢達。由于這是智永書寫的一本普及性書法字帖，因此它并不追求險絕多變的體勢，而是留意結字的穩(wěn)健、均勻，力求符合大眾的審美觀，以便于人們觀賞、學習。我們在臨習時，要抓住本帖的這一要旨，把握住字形特點。初習時可懸腕書寫，字形基本與原字相當為宜；待有肯定基礎后亦可懸肘書寫，略放大字形。

2．對筆、紙、墨的選擇

此帖真書介于中楷與小楷之間，可視為小楷。小楷在結字上要“伸展開疏，間可跑馬”，因此對臨寫者指、腕的要求甚高，執(zhí)筆要緊，運腕要活。總體而言，臨習真、草二體，可如虞世南《筆髓論》中言：“真—(距筆頭—寸)、行二、萆三，指實掌虛?！?/p>

小楷落筆及草書的折轉引帶全仗筆尖部位運行，所以動作要爽潔、清勁、精確?????，宜用彈性較強的純狼毫書寫。

在用紙上，由于所臨字較小，線條纖細，點畫間留白較少，因此不宜在滲化嚴峻的生宣上書寫。平日臨帖可用毛邊紙，創(chuàng)作可選用七成熟的宣紙，如色宣、仿古宣、瓦當宣等。

在用墨上，同樣應防止?jié)B化，切忌為追求墨色變化而兌水書寫。(左圖為宋拓智永真草《千字文》局部)

四、真書的用筆分析

智永用筆“精熟過人”，其筆法絢爛多姿，富于變化。我們在臨習前應先仔細讀帖，留意帖中相同點畫的不

同寫法，找出規(guī)律。

(一)橫的寫法

1．長橫

作為—字的主畫，長橫起著穩(wěn)定字勢、調(diào)整節(jié)奏的作用，應寫得生動得勢。此帖中的長橫一般有三種形態(tài)：

其一如左圖中“舉”字長橫，書寫時筆管略向左下方傾側，筆鋒落紙后向左下方切筆，而后抵住右行，至收筆時將筆稍抵提起回鋒。此橫寓凌厲遒勁之勢。

其二如左圖中“妾”字長橫，筆行至中段稍提，收筆向右下稍頓而成。此橫呈輕靈動聽之態(tài)。

其三如左圖中“具”字長橫，尖鋒入紙后快速挺直右行，前輕后重，剛直有力。此橫有勁健流淌之勢。

2．短橫

短橫在此帖中的形態(tài)頗多，或筆鋒上行，取俯勢，如左圖中“老”字上橫；或筆鋒下頓，取俯勢，如左圖中“杯”字右部之橫；或尖鋒入紙，求勁利，如左圖中“情”字右部的橫；或切筆向右上提鋒，求堅決，如左圖中“求”字的橫；或平直堅挺，求沉實，如左圖中“耳”字的上橫；或婉曲多姿，求妍媚，如左圖中“且”字的下橫。

3．橫的變化

漢字中的橫畫最多，因此其形態(tài)、體勢的變化也頗多。深諳于此的智永在用筆上更是多變，下面拈出幾例說明。左圖中“土”字兩橫并列，上橫前重后輕，取仰勢而放之，下橫前輕后重，取俯勢而收之，對比鮮亮。而左圖中“任”字右部的三橫，上仰、中平、下俯，長短各異，變化自然和諧。又左圖中“聲”字中的橫畫，自上至下依次減細，且各橫之間均有筆勢上的照應，至末橫處理成提畫的走勢。臨寫中，對橫畫較多的字，應多觀看分析，找出共性，舉—反三。

標簽：虞世南千字文智永

標簽：陳繹曾智永千字文

(二)豎的寫法．

漢字橫多豎少。豎是字的骨干，起著支撐字形、穩(wěn)定重心的作用，宜寫得勁健挺立。

1．長豎

此帖中的長豎有以下三種：

一為懸針豎，如下圖中“傲”字右豎，起筆時與上一點畫呼應，筆鋒迂回而下，收筆時出鋒，顯出暢意流美之態(tài)。

二為垂露豎，如下圖中“辭”字最終一筆豎，收筆時回鋒，顯得渾厚沉靜。

三為“行意豎”。由于此帖行意深厚，因此字中時有行書筆意的點畫，如下圖中“斬”字末豎，明顯是為求流暢的筆勢而帶出。

2．短豎

短豎在寫法上與長豎相像，有起、收筆上的藏露變化，有相向、相背的體勢變化。

(三)點的寫法

待橫、豎將手、腕訓練得較為穩(wěn)定后可轉入對點的學習。南宋書學理論家姜夔言：“點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形?！?/p>

點為字之神，點亦富于變化，但何時用什么點并非可以隨心所欲，而是要遵循—定的規(guī)律。如左右兩點用于字首、字中，—般就是如下圖中“糠”、“嫡”、“少”的寫法；用于下部，一般就是如下圖中“涼”、“員”、“異”幾種寫法。四點底一般也只有如下圖中“熟”、“謙”等為數(shù)不多的幾種變化。而上下兩點的寫法，由下圖中“鈞”、“扇”二字可見，上下三點由“沉”、“落”二字可見。

此帖中點單獨消失時，形態(tài)最多的是側點，書寫時筆取側勢，鋒尖入紙用力向右下，待毫鋪開后筆鋒稍頓，衄挫回鋒。其他還有直點、長點、垂點、撇點、挑點、平點等，書寫時要留意它們與不同筆畫搭配時的形態(tài)，找出規(guī)律睦。

(四)撇的寫法

撇、捺好比字的雙翼，要左右呼應對稱。撇是向左伸展的一筆。

1．長撇

本帖中消失頻率最高的長撇為蘭葉撇，如右下圖中“房”、“史”二字之撇，輕鋒入紙向右下輕點，然后將鋒調(diào)正，由輕漸重，腕同時向左上方翻，自中下段漸行漸提，出鋒撇出。此擲飄逸搖曳。

另外兩種長撇在起、收筆上作了變化：長曲撇起筆先向右下切入，而后筆致清楚地撇出，如右圖中“飽”字左撇；回鋒撇收筆處向左下輕蹲，得勢后快速向左上挑出，與下—筆呼應，如右圖中“合”字之撇。

2．短撇

短撇與長撇筆法相像，只不過長度較短，在起、收筆及角度上變化更微小豐富一些，由右圖中“黍”、“稅”、“畝”、“易”四字可見。同時，短撇用筆迅疾多變，要求臨寫時手上的動作要潔凈、精確?????，不行有多余動作。

(五)捺的寫法

捺是字中向右伸展的一筆，其筆法來源于隸書，要有起有伏。

1．長捺

此帖中的長捺豐潤動聽，起伏含韻，一波三折。如下圖中“令”字之捺，起筆空中作逆入之勢，筆鋒落紙右行(取平勢)，為一折；而后順鋒向右下行筆，為二折；至捺腳翻腕捺出，為三折。

另有如下圖中“聆”字的回鋒捺，筆至捺腳處不出鋒，而作回鋒之勢，顯得含蓄厚重；而“奏”字之捺至捺腳處圓鋒而亡，隸意十足。

捺貴伸展，臨寫中應留意用筆的節(jié)奏感，不行行筆過快。

2．短捺

此帖中短捺化為反點者居多，如下圖中“散”、“欣”二字的捺；也有類似于長捺筆法者，如下圖中“囊”、“濟”二字的捺。

(六)鉤的寫法

作鉤之法，需蹲鋒，令鉤飽滿勁健。鉤的變化較多，但寫法大致相像，只是方向、長短、粗細的差異而已。豎鉤的起、行筆與豎相同，至將轉筆處手腕稍向右上翻，而后向左平推而出，如右下圖中“則”字之鉤。本帖中的豎鉤也有拖鉤法，即出鉤時將筆鋒調(diào)正，掣住筆勢向左稍行鉤出，如右圖中“孰”字左下的鉤畫。鉤的形態(tài)一般有以下幾種，茲列出典型字例，可強化練習，如右圖中“宅”、“弱”、“飄”、“心”、“賊”、“處”字中的豎彎鉤、橫折鉤、彎鉤、斜鉤、臥鉤等。

(七)折的寫法

折是由橫和豎搭接而成的。智永真書的折筆多暗轉，勁力內(nèi)斂，如右圖中“伊”、“旦”二字的折，轉處筆勢稍頓，圓鋒而下，折處圓勁而有張力。而右圖中“曲”、“忠”二字之折，則筆至轉角處提筆換鋒，抵住下行，折處筆力盎然，似切金斷玉一般。

以上分析了智永真草《千字文》中真書的筆法特點。需要提示臨寫者留意的是，此帖真書類似于行楷，筆致流暢圓潔，故而要想更好地表現(xiàn)其筆端靈活暢達的氣息，則必需具備肯定的行書基礎。因此在I臨寫此帖的同時可穿插臨寫王羲之的行書帖，以切準智永楷書與王字行書的契合點，達到由形入神的目的。

五、草書的用筆分析

孫過庭《書譜》云：“草以點畫為情性，使轉為形質(zhì)。”因此對草書的用筆把握首先體現(xiàn)在使轉上。智永筆法精熟，“筆筆從空中落”，故而可以說，智永此帖草書教科書般的筆法為我們做了極好的示范。

(一)使轉

此帖在使轉上達到了“導之則泉注，頓之則山安”(孫過庭《書譜》語)的藝術效果。其轉筆淳厚流暢，靈動而不詭異，沉實而不呆板。

1．下轉。如圖中“霄”、“易”二字之橫下行時，腕部要隨之緩緩外轉，使鋒居于正中，忌勾指直接向下。

2．上轉。如圖中“充”、“腸”二字，在筆上轉時不行懈怠(勿猛提筆)，稍駐后翻轉而上，忌機械硬轉，令鋒散開。

3．平轉。如圖中“飽”、“畏”二字筆至平轉(撇折)時腕要稍向內(nèi)翻，并在轉處稍頓。行筆時留意要手腕輕

虛，避開動作過大。

4．連轉。如圖中“輔”、“鷗”二字，轉筆處順勢相連，行筆動作基本—致。但轉折中應留意動作到位和連轉處的變化。

草書使轉中最(隹的是上、下轉交替進行，如圖中“委”、“寓”二字。臨寫時首先要看清行筆線路，其次要把握好腕部動作，可先在空中熟識兩遍后落筆。檢驗連轉動作是否正確的方法是端詳線條的起、行、收處，不能消失散鋒或尖薄的狀況。假如動作不對，應準時調(diào)整，直到精確?????為止。

(二)橫

草書中多牽絲映帶，很多點畫相互依存，橫畫也不例外。它可以與豎、撇、捺、點等連接在一起，難分彼此，如右圖中“佐”、“曲”、“弱”、“營”等字。當然，相對獨立的橫畫也會以不同的姿勢消失在字中，與字的其他部分相互呼應。

1．短橫

草書中獨立的短橫一般為字的首筆或末筆，其起、收有輕重，體勢有俯仰。一般上橫多用輕起、仰勢，如右圖中“飄”字；亦有切筆人紙重起者，如“青”字。下橫多取俯勢，如右圖中“士”字；有重起輕收者，如“旦”字，也有重起重收者。

短橫中還有一種逆勢寫法，如右圖中“執(zhí)”字。此法多用于橫連豎，目的是順勢。

2．長橫

長橫多為一字之主筆，一般呈左低右高之態(tài)。長橫在用筆上變化頗多，如右圖中“晉”字中橫尖鋒殺紙而入，凌厲勁健；“恥”字上橫尖鋒輕入，輔以提按，含蓄蘊藉；“每”字上橫翻鋒入紙后提筆右行，至收筆處頓鋒上轉，沉實動聽；“并”字末橫取隸意，一波三折，意趣自足；“丁”字之橫呈下俯之態(tài)，顧盼含情。

(三)豎

字中豎畫好比搭臺的支柱，一般寫得挺直厚重。

1．短豎。依據(jù)所處的位置，此帖中的短豎有以下幾種形式：位于左，多用垂霹，只是起筆或輕或重，如右圖中“佳”字；位于中，大多與其他點畫相連，變化多端，如“維”字；位于下，一般厚重有力，支撐上部，如“閑”字。

2．長豎。《千字文》的示范性約束著的共性發(fā)揮，因此本帖中沒有抒情暢意的特長豎，只有相對較長的豎。如右圖中“植”字的長豎居于左，切筆下行，豐潤秀逸；“刻”字的長豎居于右，行筆輕重變換，頗有動感；“想”字的長豎承上啟下，奇妙地將字的氣息綰結于一體。

(四)點

其實，看似簡潔的點往往是書法中最具變化、最難表現(xiàn)的，因此臨寫時肯定要多觀看、多比較，體會其用筆的微小變化，抓住其共性與共，陛特征，使之成為點睛之筆。

1．單點

單點并非孤立存在，它與其他點畫仍有相呼應的關系。單點作為首筆或末筆時，一般多用俯勢，筆毫入紙后向右下稍頓彈起，如下圖中“廟”字；亦有取仰勢者，如“躍”字的左上點，起筆與橫法類似，筆鋒向右稍轉后即折回而下。

另外視字的結構，詳細作點時還應留意其角度的變化。

2．雙點

雙點一般筆勢相連，分為上下點和左右點。

(1)上下點。如下圖中“論”字末嫻熟的提按，在上點完成后順勢帶出下點；“嗣”字右部兩點稍作翻腕，一筆而成，凝練有神；“祿”字中右兩點開張大氣，氣概洶涌，角度、收放變化自然；“盜”字左上兩點行筆穩(wěn)健，氣息相連。

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