從宰牛之舉重若輕到養(yǎng)生之順道無為

從宰牛之舉重若輕到養(yǎng)生之順道無為孟子〔約公元前372年-公元前289年〕游說國君，與國君辯論〔對話〕，著重于推理的一貫性，自詡為浩然之氣。晚年和其弟子萬章之徒編輯了《孟子》，其對話邏輯相對嚴密?，F(xiàn)場對話，說服人君，光講抽象邏輯效果不彰，故孟子多講故事，以增感性，如揠苗助長、齊人乞增之類。此后其他諸子著作乃至西漢的論文、著作，主要靠邏輯推理，仍然常用具體故事說明抽象道理?！俄n非子》有守株待兔，《戰(zhàn)國策》有鷸蚌相爭、三人成虎，《呂氏春秋》有刻舟求劍，《淮南子》有塞翁失馬等，《莊子》有邯鄲學步、朝三暮四等。故事本為具體論點的附庸，但是日后成為成語，便具有了相對獨立性，故事加結(jié)論就有了寓言的性質(zhì)。戰(zhàn)國時期的莊子《養(yǎng)生主》中之《庖丁解?！?，與一般寓言不同，不像諸子那樣，一味在形而下的現(xiàn)實中說明道理，而是在形而上的境界作形象的展示?！娥B(yǎng)生主》本來是講養(yǎng)生之道的，這種“道”不是一般的防止疾役、保全驅(qū)體之道，而是生命與外部世界的關(guān)系之“道”：對于外部世界不能有太強的主觀性〔有為〕，一味將人為的手段強加于對象，就不可能得心應手。生命之正道乃是“因其固然”“依乎天理”，進入無心作為的境界，才能“游刃有余”，獲得絕對的自由。這個“道”與墨子、孟子、荀子、韓非子等所講的現(xiàn)實性很強的“道”〔道德、為政之道〕相比，是有點玄妙的，抽象度很高，“無為無形”“可得而不可見”，帶著某種程度的“超驗性”。以無為到達無所不為的“道”，這個形而上的命題是從老子那里繼承來的，老子并沒有在邏輯上作充足理由的論證。莊子把這個道理用到具體的人生哲學上來，作為養(yǎng)生之道，說的是不費心力比費盡心力更有利，過分著意盡力可能是枉費心力。莊子不是墨子，他一般不作邏輯論證〔除了偶爾與惠施辯論〕，他的天才乃是運用超現(xiàn)實的寓言作形象的感性極強的展示。庖丁解牛的故事，并非始自莊子，大概民間早有傳說?！痘茨哮櫫摇分杏校骸胺乔梢辈荒芤灾谓?，屠牛吐〔按：人名，齊國之著名屠戶，一作“坦”〕一朝解九牛，而刀以剃毛。庖丁用刀十九年，而刀如新剖硎，何那么？游乎眾虛之間?！薄秴问洗呵铩分杏校骸八沃叶『媒馀！Ｋ姛o非死牛者。三年而不見生牛，用刀十九年刃假設新磨研?！薄豆茏?制分》中有：“屠牛坦，朝解九牛而刀可以莫鐵，那么刃游間也?！敝T子用之作為長篇大論中許多例證中的一個，說明自己的道理?！痘茨哮櫫摇酚脕碚f明“非巧冶不能以治金”，《呂氏春秋》用來說明“順其理誠乎牛”，管子用來說明用兵之道。雖然各有千秋，但是情節(jié)和語言都比較簡陋。而莊子用來闡釋其養(yǎng)生之道，在想象力和語言上都大大地藝術(shù)化了。莊子的創(chuàng)造給名為丁的廚師〔庖〕設置了難題：以一人之力，解剖一牛，這本來是很難做到的，因為牛是活的，是要對抗的，就是殺牛、放血、剔骨、取肉、剝皮，也往往非一人所能勝任，何況是要將牛的皮、骨、肉、腱、肌理作系統(tǒng)的、干凈利落的解剖。文章的第一層次就在艱巨的勞作和神奇的效果之間展開：“手之所解，肩之所倚，足之所履，膝之所踦……”任務之艱在于：第一，用手控，用肩托，用腳踩，用膝蓋撐，四肢軀體各個部位協(xié)同，使盡全力。庖丁卻如探囊取物：“砉然向然，奏刀〔馬砉〕然，莫不中音：合于《桑林》之舞，乃中《經(jīng)首》之會?！迸c任務之艱巨相反，效果舉重假設輕，輕松愉快：第一，解其骨肉、皮筋，干脆利落，毫不拖泥帶水;第二，除一把刀外，別無他物;第三，游刃有余，毫無憚神勞形之態(tài)。這顯然很精彩，完成得很圓滿、很藝術(shù)：刀子進入牛身，對于人和牛來說，是生死的搏斗，本該是十分兇險的，但在莊子筆下，有音樂的節(jié)奏，有舞蹈的形態(tài)，有經(jīng)典樂曲的神韻。牛在骨肉別離的時候，沒有喊叫，連血都沒有流出來，一點血腥氣都沒有，一點痛苦都沒有。莊子寓言的神秘就表達在這里了，人獸搏斗，變成了雙方心照不宣的合作表演，這是玄虛的、魔幻的，以墨子、韓非子的標準來看，完全是不可思議的。這就怪不得文惠君要提出問題：“技蓋至此乎？”文惠君提出的問題是“技”——在技術(shù)上怎么可能到達這樣的效果呢？莊子用庖丁的話答復：“庖丁釋刀對日：‘臣之所好者，道也，進乎技矣?！薄幕菥鶈柺莻€偽問題，這不是形而下的技術(shù)問題，而是屬于形而上的“道”的范疇?！暗馈?，蘊含著莊子的核心思想?！暗馈?，是超越“技”的。那么“道”和“技”是一種什么關(guān)系呢？“臣以神遇而不以目視”，“技”是可以目視的，是感官所感的，而“道”那么不能目視，只能神遇。目視，是感官的，現(xiàn)實的;神遇，是超越五官感知的。怎么超越呢？主要是在功能上：“官知止而神欲行?！卑此闹|體所掌握的“技”，不能不停止的地方，而“神”卻徑自運行。這就是說，不可感知的“神”，其能量大大超越了感官。也許按今天的理解，可能是某種潛意識在驅(qū)動，當然這種觀念是莊子沒有想到的，但是這不阻礙他感覺到有一種潛在的能量〔神〕，大大超過了意識層次的“技”，迫使意識層次的“技”服從于“神”。這種“神”的力量從何而來呢？“依乎天理”：“天理”的“天”就是自然，“理”就是對象的奧秘。這種奧秘在意識層次不可感知，而憑著潛意識是可以悟之于心的。這就是“神遇”。不可見的，比可見的更強大、更精妙。正因為這樣，庖丁的刀才能“批大郄，導大森”，在筋與骨、骨與骼細微的空隙中運行。這兩處〔筋骨相連處，骨骼間的空隙〕不可目擊，卻可“神遇”。為什么呢？“因其固然”。因為“神”領(lǐng)悟了這種客觀的“天理”，所以“技經(jīng)肯綮之未嘗”，連那些盤根錯節(jié)的經(jīng)絡、復雜的筋肉聚結(jié)點都不曾觸及。這就是目不擊而神遇的效果，也就是莊子理想到達的自由境界。寓言的結(jié)構(gòu)是故事加結(jié)論，故事講完了，最后的結(jié)論由文惠君講了出來：“善哉，吾聞庖丁之言，得養(yǎng)生焉?！苯馀５奶攸c是：第一，目不擊，用今天的話來說，就好似是閉著眼睛;第二，神視，用今天的話來說，就是心里有數(shù)。為什么會心里有數(shù)呢？因為心能“因其固然”“依乎天理”。從目不擊來說，好似是無所作為，亦即無為，但是，依乎天理，因其固然，心〔神〕就有所為了，就能駕馭刀的動作了。無為轉(zhuǎn)化為有為。莊子告訴我們，這種無為的境界并非原生的、天然的，而是經(jīng)歷了三年的提升〔實踐〕的過程。庖丁的第一階段是，“始臣之解牛之時，所見無非牛者”。這是目擊的特點：外表上一覽無遺，對事物獲得了全面的信息，可這種目擊有外表性和遮蔽性的缺陷。從外部信息來看，似乎看到了全部，但并不是內(nèi)外一體的全牛。庖丁的第二階段是，三年之后“未嘗見全牛也”。目不能擊了，外部的全牛消失了，遮蔽的也消失了。內(nèi)在的“神”就能“遇”〔洞察〕到對象的“天理”，亦即結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性〔固然〕。目擊之物似全，似有利于有為〔有利于以刀解?！常瑓s遮蔽了內(nèi)在的神明，使得心靈的神不能與天理合一。而看不見全牛，似不利于有為，卻不能遮蔽內(nèi)在的神明。目不能擊，神卻把握了全牛的內(nèi)在天理〔機理〕，目〔外部感官〕之無為，有助于內(nèi)在的神“安乎天理”，到達有為。這就是莊子從無為到有為的境界。有學者論斷，老子講無為無不為，而莊子那么退步為無為。由此文來看似乎不完全符合。莊子在《天道》篇中說：“無為也那么用天下而有余，有為也那么為天下而缺乏?！惫笤谧ⅰ肚f子?在宥》第十一中說：“無為者，非拱默之謂也，直各任其自為，那么性命安矣?！钡兰业臒o為，并不是一些西方翻譯家所譯的“沒有行動”，而是“防止反自然的行為，即防止拂逆事物之天性”。公文軒見右?guī)煻@曰：“是何人也？惡乎介也？天與，其人與？”曰：“天也，非人也。天之生是使獨也，人之貌有與也。以是知其天也，非人也?！睗娠羰揭蛔?，百步一飲，不蘄畜乎樊中。神雖王，不善也。人殘廢了，跛腳了，也是老天決定的，不是人為的，應該心安理得，野雞走上十步才能啄到一口食物，走上百步才能喝到一口水，可是絲毫也不向往籠子里那樣安逸的生活。老天注定它這樣，它就心安理得，自由自在。接下去就更極端了，老子死了，朋友秦失吊喪，哭幾聲就足夠了，太悲傷都沒有必要。人受命于天，應時而生，順依而死。安于天理和常分，生死之大限是必然，死亡有如解除倒懸之苦。這種逆來順受是不是太消極了？莊子的妻子死了，他鼓缽而歌，為什么呢？因為順其自然：“察其始而本無生，非徒無生也而本無形，非徒無形也而本無氣。雜乎芒芴之間，變而有氣，氣變而有形，形變而有生，今又變而之死，是相與為春秋冬夏四時行也?！比绻班秽蝗浑S而哭之”就是“不通乎命”。在遵循自然之道這一點上，莊子是不無道理的，但不能不說又是很極端的。如果與傳說中的“大禹治水”，與差不多同時的《列子》中的“愚公移山”相比，莊子的無為是不是太消極了？這種消極，可能就是道家演化為道教的思想根源。莊子的寓言故事的因果關(guān)系是神秘的，玄虛的，超越邏輯的，但是作為論述的輔助手段，也并不排除邏輯的運用。具體到刀的動作：彼節(jié)者有間，而刀刃者無厚，以無厚入有間，恢恢乎其于游刃必有余地矣！一方面是關(guān)節(jié)間有空隙，另一方面那么是刀刃沒有厚度〔因為刀刃有“神”的抽象屬性〕，因而不管那空隙多么微細，刀刃也是可以通謾的。這是貨真價實的邏輯。說到這里，從方法來看，只是正面說明，如果在孔子時代，這樣就相當可以了，但是莊子時代對論述要求全面得多。不但要從正面說明，還要從反面排除：良庖歲更刀，割也;族庖月更刀，折也。今臣之刀十九年矣，所解數(shù)千牛矣，而刀刃假設新發(fā)于硎。這可以說是一個補筆。最好的廚師，每月折斷一把刀，而自己的刀十九年來還像是新磨的一樣。從方法上來說仍然是從效果上反襯。在莊子時代，理論的推演已經(jīng)成為論者常用的手段，長篇大論的文章和著作比比皆是。莊子本人的著作，就是以論述為主的。當時運用寓言以明理，是共同的取向。然而，與《墨子》《韓非子》《荀子》等以現(xiàn)實的邏輯進行推演不同，《莊子》的寓言常常是在夢想的、神秘的、超現(xiàn)實的境界中進行，其想象汪洋恣肆、天馬行空，大而至于北溟鯤鵬，翼假設垂天之云，水擊三千里〔《逍遙游》〕，小而至于蠅角兩國爭地而戰(zhàn)，伏尸數(shù)萬〔《那么陽》〕，這樣的想象，不但在中國，就連在世界文學史上，都是開辟鴻蒙之功的。諸子筆下的寓言情節(jié)以樸素的表達為主，莊子對于超現(xiàn)實境界的寓言在語言上卻極盡渲染之能事：“手之所觸，肩之所倚，足之所履，膝之所踦”，一連四個排比;“砉然響然，奏刀〔馬砉〕然”，又是兩個排比;“合于桑林之舞，乃中經(jīng)首之會”，又是兩個排比。莊子好似是信筆寫來，汪洋恣肆的語言和神秘玄妙的想象展示了超越現(xiàn)實的境界，讀者明知玄虛，仍然陶醉，進入了一種叔本華所說的“自失”境界，獲得想象上的審美享受。這種寫法在當時是很少見的。不管是孟子還是韓非子的寓言，都是寫實性的表達動作，不事描寫，特別是不用排比。莊子的描寫又并不完全是排比，有時取參差句法，顯得很豐富：雖然，每至于族，吾見其難為，怵