中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史(3宋-清)

第七章宋遼金西夏時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)宋代的統(tǒng)治者實(shí)行“守內(nèi)虛外”政策，比較有效地維護(hù)了社會(huì)的長(zhǎng)期穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)處于相對(duì)穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)等方面均達(dá)到相當(dāng)高的水平，并大大超過(guò)唐代，成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上的又一高峰。就宋、遼、西夏、金各代而言，在我國(guó)歷史上正處于中華民族相互交融、社會(huì)制度處于重大變革時(shí)期，由經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)反映出來(lái)的技術(shù)特色，在藝術(shù)設(shè)計(jì)上形成了獨(dú)特的技藝與風(fēng)格，成為我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史上不可忽視的重要階段。

金南宋對(duì)峙圖北宋與遼對(duì)峙圖第一節(jié)手工業(yè)的發(fā)展與對(duì)外貿(mào)易的形成

1、北宋時(shí)期，手工業(yè)生產(chǎn)無(wú)論是在生產(chǎn)規(guī)模、技術(shù)水平，還是在產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量方面都勝過(guò)了前朝。2、北宋被金吞并后，宋室南遷，將北方先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)及能工巧匠帶到了南方，由此帶動(dòng)了南宋手工業(yè)的迅速發(fā)展，特別是紡織、印染、造船、制瓷、造紙、印刷等行業(yè)都有了明顯地進(jìn)步。3、西夏，先后與宋、遼、金形成三足鼎立局勢(shì)。4、金代在紡織、制瓷、印刷、造紙等方面都有較大的發(fā)展，并出現(xiàn)具有特色的藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

宋瓷龍、鳳、魚(yú)、摩蝎形玉佩北宋緙織第二節(jié)宋瓷的生產(chǎn)規(guī)模與設(shè)計(jì)成就制瓷業(yè)的發(fā)展與五大名窯的特色1、窟址數(shù)量超過(guò)唐代。2、宋瓷的品類及適用面較前代大為拓展。3、宋代的瓷器還成為對(duì)外貿(mào)易的重要品種。五大名窯：汝窯、官窯、鈞窯、哥窯、定窯。定窯白軸刻花折腰碗哥窯魚(yú)耳爐天青霞紫的鈞窯汝窯宋官窯竹節(jié)瓶宋瓷的裝飾手法

綜觀宋瓷的各個(gè)窯系，從整體上看其裝飾設(shè)計(jì)主要有印花、刻花、剔花、貼花、鏤花、弦紋、春字紋、珍珠地劃花。宋裝飾紋樣青瓷龜形水洼注宋裝飾紋樣青瓷透雕雙龍筆插第三節(jié)宋代絲織、染纈工藝的發(fā)展絲織工藝的興盛蘇州宋錦宋代的絲織工藝是在唐代的基礎(chǔ)上又有更大的發(fā)展。據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)專門(mén)從事染織的管理機(jī)構(gòu)就相當(dāng)龐大，而且分工更細(xì)，設(shè)有文思院、綾錦院、裁造院、文繡院等。此外，在洛陽(yáng)、真州（今儀征）、定州、青州、益州（今成都）、蘇州、杭州、潤(rùn)州（今鎮(zhèn)江）、湖州等地，還設(shè)置官方派出的機(jī)構(gòu)。

宋代云錦織機(jī)圖絲織紋樣設(shè)計(jì)南宋紋樣朱克柔緙絲山茶圖南宋花羅紋樣復(fù)原圖染纈工藝的發(fā)展染纈在宋代極為盛行，且印染技術(shù)大有提高，色譜也較齊全。特別是北宋末年出現(xiàn)的鏤空印花版開(kāi)始改用桐油竹紙代替以前的木版捺印，使得印花紋飾更加精細(xì)；甚至為防止染液滲化造成花紋的模糊，就在染液里加入膠粉調(diào)成漿狀后再行印花，這些創(chuàng)造都有利于夾纈印花技術(shù)的推廣和提高。由此，夾纈印花在當(dāng)時(shí)已成專門(mén)化的工藝行當(dāng)。北宋張齊賢《洛陽(yáng)紳縉舊聞》云：“洛陽(yáng)賢相坊，染工人姓李，能打裝花纈，眾謂之李裝花。”這種“裝花纈”，可能是仿照織錦花紋印染的多彩絲綢。

第四節(jié)宋代服飾與藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格品冠服飾的類別宋官員佩掛“魚(yú)袋”服飾北宋初年服飾尚未定制，品冠服飾大部分沿襲唐朝章服的佩魚(yú)遺制。其主要表現(xiàn)在男服仍以袍衫為主，并且還保留著上衣下裳制，有資格穿紫、緋色公服的官員都須在腰間佩掛“魚(yú)袋”，袋內(nèi)裝有金、銀、銅制成的魚(yú)，以區(qū)別官品。不過(guò)僅用于官服中的禮服，一般人很少穿著，士大夫中也只是追尋高雅習(xí)風(fēng)者才以此樣式作為日常便服穿著。

常服的類別宋女常服第五節(jié)雕版印刷與商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)雕版印刷概括宋代雕版印刷的主要特點(diǎn)有：版式、字體、用紙和插圖四項(xiàng)。

商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)重要特點(diǎn)，便是商品生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展和貿(mào)易往來(lái)的繁榮。自北宋以來(lái)，徹底廢除了歷代王朝的抑商政策。至此，城內(nèi)不再劃分方形之坊，市場(chǎng)也不再由官府設(shè)定，商業(yè)交易的時(shí)間、地點(diǎn)等完全由商人自己選擇。在此基礎(chǔ)上，北宋首創(chuàng)在縣以下的商業(yè)繁榮區(qū)域設(shè)立市鎮(zhèn)，成為商賈交易之地，使眾多的商業(yè)城市、手工業(yè)城市和海外貿(mào)易城市發(fā)展起來(lái)。加之宋太祖的開(kāi)明，下令京城取消夜禁，使商業(yè)機(jī)遇擴(kuò)大，大批擁有一技之長(zhǎng)的工藝匠師們紛紛涌進(jìn)城市，出賣(mài)自己的技藝，參與如幌子、招牌、商標(biāo)、店堂陳列、門(mén)面裝潢等多種多樣的商業(yè)促銷(xiāo)活動(dòng)的設(shè)計(jì)。例如，在宋代的門(mén)面裝潢中，尤其是鋪面幌子，便是獨(dú)具特色。幌子是我國(guó)土生土長(zhǎng)的“廣告”形式，可能是由酒店招徠顧客的幌子開(kāi)始。唐詩(shī)人張籍《江南行》詩(shī)中記載：“長(zhǎng)于午日酤春酒，高高酒旗懸江口。”宋代稱為“望子”。《宋雜劇演出圖》中，一人身背藥囊，囊上面一大眼，另于帽子及兩串圓形藥葫蘆上，各畫(huà)一只圓眼睛。這是賣(mài)眼藥的標(biāo)記。在張擇端的《清明上河圖》中，描寫(xiě)東京汴梁商號(hào)店鋪的地方很多，其中有招牌、幌子、橫匾、對(duì)聯(lián)等等，都脫離不了工藝設(shè)計(jì)。

第六節(jié)金屬制器與工藝設(shè)計(jì)銅器工藝宋銅鏡宋代的日用品銅器多為杯、盤(pán)、罐、壺、盒、爐之類，出土的文物中就有杭州老和山宋墓、長(zhǎng)沙宋墓、蘇州虎丘云巖寺塔、山西忻縣宋墓，以及山西襄汾縣趙康地區(qū)曾發(fā)現(xiàn)陶罐內(nèi)埋藏的幾件銅器，這些宋代日用銅器的特點(diǎn)表現(xiàn)出質(zhì)樸的風(fēng)格。如銅執(zhí)壺，鼓肩收頸，細(xì)長(zhǎng)的流插入成八棱的流座，把手精巧，與蓋用活扣相連。壺的造型和瓷器執(zhí)壺有共同之處，蓋鈕作葫蘆寶頂形也和宋代其他工藝造型相似，形式優(yōu)美。又如匜形提染鍋，也是一件出色的作品，平底淺腹，口沿有折邊，鍋有三個(gè)特制的銅鈕，前二后一，使提梁成丁字形。鍋身有流，構(gòu)成了輕巧而安定的造型。金銀器工藝宋乳釘獅紋鎏金銀盞宋代金銀器工藝是隨著地區(qū)性經(jīng)濟(jì)中心城市的出現(xiàn)而發(fā)展的，在大中城市中均有專門(mén)的店鋪交易金銀制器。《夢(mèng)梁錄》記載，南宋時(shí)的首都臨安，“自五間樓北，至官巷南街，兩行多是金銀鹽鈔引交易鋪，前列金銀器皿及現(xiàn)錢(qián)，謂之‘看垛錢(qián)’，此錢(qián)備準(zhǔn)榷貨務(wù)算清鹽鈔引，并諸作分打钑爐鞴，紛紜無(wú)數(shù)。”據(jù)記載，宋代金銀制器仍作為財(cái)富寶藏，被視為可用作貨幣的替代品。像北宋年間輸往遼、西夏的物資除了糧食、茶葉、布帛、瓷器、漆器之外，就使用了大量的金銀制器，一是用于相互間交換貨物的結(jié)算，二是饋贈(zèng)遼、西夏的上層統(tǒng)治者，以謀求和平相處。

第七節(jié)宋代建筑及家具設(shè)計(jì)

建筑與建筑彩繪設(shè)計(jì)山西太原晉祠圣母殿家具宋椅宋衣架第八節(jié)遼和金時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)遼瓷的工藝特色從已發(fā)現(xiàn)的大量遼代器物看，遼瓷與邢窯、定窯關(guān)系最為密切。遼白瓷和邢瓷、定瓷一樣，胎質(zhì)細(xì)，釉色純，瓷化程度高。有兩大類器型，即模仿中原傳統(tǒng)形式的碗、盤(pán)、瓶、罐、盂、壺等，具有定瓷風(fēng)格；另一類是有契丹族獨(dú)特風(fēng)格的三角碟、四方碟、海棠盤(pán)、長(zhǎng)頸瓶、鳳首瓶、雞冠壺、雞腿壇等。此外，還有在繼承唐、宋三彩釉陶技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的遼三彩釉陶。金瓷的工藝特色

金代耀州窯月白釉刻花洗金代瓷器工藝是在遼和北宋基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，并在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁之中，相繼重建與開(kāi)發(fā)窯場(chǎng)，繼承和豐富了遼和北宋的瓷器工藝。諸如在河北定窯、撫順大官屯窯、遼陽(yáng)江官屯窯、邯鄲觀臺(tái)窯、河南鈞窯、陜西耀州窯的產(chǎn)品中，瓷器的造型與釉色，基本上跟北宋、遼瓷相差不多。同時(shí)，還新建了安徽省蕭縣的蕭窯、泗州的泗窯、新宿的宿窯等。這類窯場(chǎng)生產(chǎn)的瓷器均工藝精致，以致于達(dá)到與北宋瓷亂真的地步。遼代的紡織業(yè)與織造工藝特色紡織品羅地壓金彩繡山林雙鹿（遼代）遼代刺繡球路雙鳥(niǎo)紋錦夾袍金代的紡織業(yè)與織造工藝特色金代在世宗統(tǒng)治的近三十年間，女真族基本上完成了向封建制的過(guò)渡。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)中封建關(guān)系的建立，金代出現(xiàn)了一時(shí)間的經(jīng)濟(jì)繁榮。女真、漢族等各族人民辛勤勞動(dòng)，推動(dòng)了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展和商業(yè)的興盛。特別是世宗對(duì)大批奴婢的解放，促成了紡織業(yè)勞作人手的增加。據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)的紡織業(yè)已成為官營(yíng)手工業(yè)的重要組成部分。官府在真定、平陽(yáng)、太原、河間、懷州等五處設(shè)置了綾錦院，派官員“掌織造常課匹段之事”?！督鹗贰さ乩碇尽芬灿杏涊d，“上貢”或盛產(chǎn)某種紡織品的地區(qū)，分布有許多私營(yíng)的紡織業(yè)作坊。河北東、西兩路，北宋時(shí)號(hào)稱“衣被天下”，到金代時(shí)相州產(chǎn)“相纈”，河間府產(chǎn)“無(wú)縫錦”，大名府產(chǎn)皺和絹，河?xùn)|南路平陽(yáng)府產(chǎn)卷子布，山東西路東平府產(chǎn)絲綿、綾錦、絹，東京路遼陽(yáng)府產(chǎn)“師姑布”，中都路平州產(chǎn)綾，涿州產(chǎn)羅，都是金代紡織工藝的代表品種。中都大興府在金朝初年就已是“錦繡組綺，精絕天下”，絲織業(yè)居全國(guó)之冠，此后更加發(fā)展。纈是我國(guó)古代紡織品的一種“防染法”染花工藝，金代“相纈”繼承了該染法，且多為民間所用，一般作單色加工，樸實(shí)大方。少數(shù)供官府呈作貢品的“相纈”，加工復(fù)雜，套染出多彩紋樣，具有暈渲爛熳、變幻迷離的裝飾效果。

遼代金屬工藝遼代開(kāi)采金銀礦始于太祖時(shí)。阿保機(jī)南征返回途中擄掠蔚縣漢人，在澤州立寨“采煉陷河銀冶”（《遼史·地理志》），又在征戰(zhàn)幽薊還軍道上，發(fā)現(xiàn)銀鐵礦，命令開(kāi)采。滅渤海后，在富州置銀冶，改名銀州。遼代從事金銀礦冶的以漢人為主，渤海人、契丹人也參與采煉，并共同發(fā)展了金、銀手工業(yè)。鎏金銅觀音佛像鎏金馬具金代銀銅及鐵制器工藝的形成與發(fā)展金代禁止民間鑄造銅器，并把民間銅器拘括入官。舊有銅器除腰束帶、魚(yú)袋、神佛像等以外，必須全部賣(mài)給官府，由官營(yíng)作坊鑄造大批銅器。如黑龍江省阿城出土的“童子攀枝鏡”，邊款刻鑄“上京巡警院”五字。在另一枚“牡丹花紋鏡”上，邊款刻鑄“上京宜春縣”五字。在同處出土還有銀盞、銀托等日常用具。這些器物都是在官府控制下的鑄銅作坊生產(chǎn)并經(jīng)過(guò)官府“檢?！钡摹１M管官府銅禁甚嚴(yán)，民間仍私鑄出許多銅器，尤其是腰帶和鏡子。近年，在黑龍江省當(dāng)時(shí)的金朝肇州城的遺址發(fā)掘中，出土了大約七百多件鐵制器皿，以農(nóng)具居多，其他的各種鐵制兵器和手工業(yè)勞作工具、日常生活用品有鍋、熨斗、刀剪、鎖鑰等。遺址中還發(fā)現(xiàn)了金世宗大定年號(hào)的銅錢(qián)。第九節(jié)西夏時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

西夏的毛織工藝元代初年，馬可·波羅曾途經(jīng)“額里合牙”（即寧夏）的阿刺篩城，記載說(shuō)：“這城里用駱駝毛制造駝毛布，為世界最佳美，白駝毛布是白羊毛做的，極精細(xì)，極好看。他們做出這種布很多?！庇纱耍部赏茢辔飨拿棙I(yè)的生產(chǎn)水平較高，已引起世人的注意。

西夏的瓷器工藝

歸納西夏陵出土的瓷器，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：其一，以白瓷為主，數(shù)量占總數(shù)的一半以上。白瓷器形有兩種：一種為常見(jiàn)的飲食用器，主要為碗、盤(pán)兩類，出土地點(diǎn)在挾屋與廂房。此類器物大多胎體粗疏，釉層薄而顏色不夠純正，且外壁多不施釉，制作亦很粗糙。另一種器形主要為瓶、缽、豆等，可能是一種供奉器物，出土于中心大殿、過(guò)殿，殿內(nèi)有佛像。此類器物胎體較厚，但質(zhì)地細(xì)膩，釉層厚而光潔潤(rùn)澤，純白色澤，雜質(zhì)很少，器物常內(nèi)外施釉。其二，以素面瓷為多，在西夏陵出土的全部瓷器中，有紋飾者僅一件，余皆素面。其三，高圈足器數(shù)量較多。圈足的形制有直口、小喇叭口、大喇叭口等不同式樣，高度3到10余厘米不等，并見(jiàn)施于瓶、缽、豆、碗等不同器物。其四，普通圈足器常有挖足過(guò)肩的作法（即圈足內(nèi)側(cè)長(zhǎng)度大于外側(cè)），故有的器底較薄。其五，制作工藝較為粗糙，特別是碗、盤(pán)等常用器，規(guī)格不一，個(gè)體差異亦大，有的器形甚至很不規(guī)整。

練習(xí)思考題1、簡(jiǎn)要概述宋代手工業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。2、為什么說(shuō)宋瓷是我國(guó)陶瓷工藝發(fā)展史上的一個(gè)高峰？3、舉例說(shuō)明宋代絲織工藝的設(shè)計(jì)特色。4、簡(jiǎn)述宋代染纈工藝的藝術(shù)特色。5、舉例分析宋代服飾藝術(shù)的風(fēng)格特征。6、簡(jiǎn)述宋代商業(yè)美術(shù)的形成與其種類特色。7、宋代金屬制器與工藝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是什么？8、結(jié)合實(shí)例簡(jiǎn)述宋代的建筑及家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格。9、遼、金時(shí)期陶瓷、金屬制品設(shè)計(jì)的特色是什么？10、簡(jiǎn)述遼、金時(shí)期紡織品種的設(shè)計(jì)特色。11、簡(jiǎn)述西夏時(shí)期藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要種類及特色。第八章元代的藝術(shù)設(shè)計(jì)主講教師：夏燕靖元朝在統(tǒng)一國(guó)家的進(jìn)程中，中央集權(quán)的統(tǒng)治作用，對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史發(fā)展所產(chǎn)生的影響是不可估量的。自唐代中期安史之亂后，中原大地戰(zhàn)亂頻繁，分裂割據(jù)局面長(zhǎng)達(dá)五百余年，及至元代統(tǒng)一，結(jié)束了割據(jù)戰(zhàn)亂的局面，從此奠定了我國(guó)遼闊的版圖，使我國(guó)多民族國(guó)家的結(jié)構(gòu)更加牢固，尤其是邊疆地區(qū)的社會(huì)發(fā)展有了明顯的進(jìn)步。

第一節(jié)瓷器工藝與設(shè)計(jì)

元代瓷器生產(chǎn)主要由私人手工作坊經(jīng)營(yíng)，其產(chǎn)品講究銷(xiāo)路、注重競(jìng)爭(zhēng)，尤其是求精求益，工藝上追求美觀新穎。如江西景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)，雖有官窯和私窯之分，但官窯只出產(chǎn)少量質(zhì)量很高的白瓷，專供蒙古貴族飲食乳酪使用，紋飾自然受到喇嘛教藝術(shù)的影響；而民窯則遍及整個(gè)鎮(zhèn)子，凡湖廣、四川等地所用的瓷器，蓋由這里運(yùn)出，產(chǎn)品以青花、雕花、劃花最為著名。除景德鎮(zhèn)之外，民窯中較具代表性的還有浙江龍泉，山西的蒲州、潞安、霍州，河北的漳水，這些民窯都有尚好瓷器問(wèn)世，甚至遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外市場(chǎng)。由于國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需求，使得陶瓷匠師們更愿意在工藝上下功夫，形成一個(gè)比較廣泛的民間瓷窯生產(chǎn)格局。民間瓷器的快速發(fā)展，引起官府的重視，至元代中后期，官府逐漸關(guān)注起瓷窯生產(chǎn)，并從政策上予以扶植，進(jìn)一步促進(jìn)了元瓷的生產(chǎn)水平。此時(shí)，在民窯基礎(chǔ)上又經(jīng)營(yíng)起一批官窯，像鈞窯、磁州窯、霍窯乃至龍泉窯等，便成為官營(yíng)的主要窯場(chǎng)。其生產(chǎn)工藝在宋瓷的基礎(chǔ)上，繼續(xù)保持傳統(tǒng)品種的特色，生產(chǎn)規(guī)模亦有擴(kuò)大，還出現(xiàn)了大型瓷器物增多的趨勢(shì)，燒造技術(shù)更趨成熟。元代陶瓷匠師們燒制成功的青花、釉里紅，既是繼承傳統(tǒng)、品種創(chuàng)新的結(jié)晶，也是我國(guó)繪畫(huà)技巧與制瓷工藝成功結(jié)合的范例，使具有濃厚中國(guó)風(fēng)格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個(gè)新的階段。

元代名窯元代瓷業(yè)名窯尤以龍泉窯、鈞窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯為杰出代表。元代鈞窯天青釉瓷蓋罐元代龍泉窯青釉雙耳瓶青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶元代瓷器的造型特色元代瓷器的造型一般很大，胎骨厚重，粗獷有力。常見(jiàn)有罐、瓶、執(zhí)壺、盤(pán)、碗、匜和高足杯等。元代的青花瓷器鬼谷下山元代瓷器的裝飾風(fēng)格元代瓷器的裝飾方法主要有：印花、刻花、劃花、貼花、捏雕、繪花等多種。

青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶青花“追韓信圖”梅瓶第二節(jié)染織工藝及其品種的藝術(shù)設(shè)計(jì)絲織工藝和織金錦工藝元代織金錦

元代絲織紋樣的設(shè)計(jì)特色首先表現(xiàn)在中西紋樣合璧的形式上，特別是絲綢紋樣呈現(xiàn)出異彩紛呈的形態(tài)。這是由于蒙古文化和西亞文化在絲織品種、技術(shù)，以及紋樣交流上的廣泛吸收所致，表現(xiàn)出與唐宋絲綢紋樣不盡相同的時(shí)代風(fēng)格；其次表現(xiàn)為傳統(tǒng)紋樣與民間紋樣進(jìn)一步成熟與發(fā)展，元代的絲綢紋樣，從取材到組織形式大多因襲宋代，紋樣題材相當(dāng)廣泛，花卉紋有牡丹、番蓮、海棠、梅、菊、寶相花、靈芝、卷草等，鳥(niǎo)獸紋有龍、鳳、天馬、瑞獸、羊、喜鵲、鴛鴦等，幾何紋有“卍”字、菱格、回紋、方勝、龜背、雜寶、云紋、文字等。此外還有長(zhǎng)安竹、雕團(tuán)、象眼、宜男、寶界地、天下樂(lè)、方勝、獅團(tuán)、八答暈、鐵梗襄荷，“十樣錦”的宋代紋樣繼續(xù)在元代流行。

棉織工藝與印染工藝

棉織工藝印染工藝元代黃道婆與她改進(jìn)的三錠腳踏紡棉車(chē)藍(lán)印花布藥斑布織染工藝第三節(jié)服飾工藝與服飾設(shè)計(jì)男子服飾的形制“顧姑冠”與女服款式元代女子首服中最有特色的是“顧姑冠”，漢字寫(xiě)法“姑姑冠”或“罟罟冠”?！逗陧^事略》記載：“姑姑制，畫(huà)木為骨，包以紅絹金帛。頂之上，用四五尺長(zhǎng)柳條或銀枝，包以青氈，其向上人，則用我朝翠花或五彩帛飾之，令其飛動(dòng)，以下人，則用野雞毛。”

第四節(jié)金屬工藝及品種設(shè)計(jì)特色

金屬工藝的繼承與發(fā)展元代火銃元代百鳳朝陽(yáng)圖銅鏡金屬工藝中的精制品種銀鏡架嵌寶石金冠飾第五節(jié)農(nóng)業(yè)器具與天文器具的設(shè)計(jì)記載王幀《農(nóng)書(shū)》和秧馬記載郭守敬發(fā)明的天文簡(jiǎn)儀第六節(jié)建筑與裝飾紋樣設(shè)計(jì)

民族文化的滲透與交流，為元代建筑帶來(lái)新的裝飾風(fēng)格北京妙應(yīng)寺白塔西藏薩迦寺元代建筑裝飾紋樣的構(gòu)成特色

建筑彩畫(huà)第七節(jié)印刷、家具與商業(yè)美術(shù)印刷業(yè)與印刷工藝元代王禎發(fā)明的轉(zhuǎn)輪排字法家具及制作工藝《西廂記》插圖中的家具商業(yè)的繁榮與商業(yè)美術(shù)元《大都賦》中對(duì)當(dāng)時(shí)京都的商業(yè)繁盛景觀淋漓盡致描述，可以說(shuō)是全國(guó)商業(yè)繁榮景象的一個(gè)縮影。《馬可·波羅游記》中對(duì)大都商業(yè)的盛況也有較多的記敘，描寫(xiě)當(dāng)時(shí)大都皇帝居住的宮城在城南的中部偏西，整個(gè)城市由許多正東西和南北走向的街巷區(qū)分成整齊的棋盤(pán)形。大街寬二十四步，小街寬十二步。城內(nèi)共五十坊，人口約十萬(wàn)戶，各種市集三十多處。依照漢制皇都“面朝背市”的設(shè)計(jì)原則，城市的商業(yè)區(qū)在大內(nèi)以北，全城中心鐘鼓樓附近及城西羊角市一帶。鐘鼓樓西的海子是繁華的運(yùn)河碼頭，海子兩岸滿布歌樓酒肆，是貴族富商尋歡作樂(lè)的地方，而附近有米市、面市、緞子市、皮帽市、珠子市等等。城中商業(yè)繁盛，各地的富商大賈云集，對(duì)經(jīng)營(yíng)之道，自然各有講究。諸如街市劃分、門(mén)楣招牌、商號(hào)徽標(biāo)以至店鋪商品展示陳列都有規(guī)矩，更有講究的用吳越之髹漆刻鏤店匾，雅致端莊。練習(xí)思考題1、元代瓷器工藝與品種設(shè)計(jì)有哪些特色？2、舉例論述元代染織工藝及其品種的設(shè)計(jì)風(fēng)格。3、簡(jiǎn)述元代黃道婆對(duì)棉紡織業(yè)的貢獻(xiàn)。4、舉例說(shuō)明元代服飾藝術(shù)的特點(diǎn)是什么？5、結(jié)合元代金屬工藝的代表性品種，闡述其設(shè)計(jì)特點(diǎn)。6、元代王幀《農(nóng)書(shū)》和秧馬記載說(shuō)明了什么？7、闡述郭守敬發(fā)明天文簡(jiǎn)儀的設(shè)計(jì)意義。8、元代的建筑形式有哪些，舉例說(shuō)明。9、元代建筑裝飾的紋樣有哪些藝術(shù)特色？10、結(jié)合實(shí)例，分別簡(jiǎn)述元代的印刷、家具和商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)的特色第九章明清時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)主講教師：夏燕靖第一節(jié)紡織印染業(yè)的高度繁榮與染織品種設(shè)計(jì)明清時(shí)期，桑、麻、棉的栽植面積進(jìn)一步擴(kuò)大。明代珠江三角洲逐漸成為主要養(yǎng)蠶區(qū)，山東蠶農(nóng)已有一套成熟的柞蠶方法，柞絲綢馳名中外，仍稱為“山東綢”。明末清初，柞蠶放養(yǎng)又傳到河南、陜西、云貴和遼東地區(qū)，更加推廣了養(yǎng)蠶織綢業(yè)的發(fā)展。從明代開(kāi)始，北方植棉面積也不斷擴(kuò)大，明后期各棉區(qū)已培育出適宜各地土壤氣候的優(yōu)良棉種，清代河北、東北和貴州等地植棉也得到普及。隨著紡織原料來(lái)源的擴(kuò)大和市場(chǎng)需求的增加，明清時(shí)期紡織業(yè)出現(xiàn)高度繁榮，特別是絲織業(yè)取得很大成就。江浙成為是全國(guó)絲綢生產(chǎn)的中心，產(chǎn)量巨大，質(zhì)量上乘，名滿天下。清初，絲織在遭受?chē)?yán)重破壞以后逐漸恢復(fù)，產(chǎn)地有江蘇、浙江、四川、廣東等地。南京、蘇州、杭州三地重新成為全國(guó)絲織業(yè)的中心，史書(shū)稱“蠶絲盛于蘇浙，入貢之品，民間所用，均出于此?！苯z織工藝的產(chǎn)區(qū)與品種特色五谷豐登燈籠紋織錦明代絲織品種主要有：錦緞，這是依其制作方法和藝術(shù)特點(diǎn)的不同而命名的品種，可分為三類：1、妝花，是一種多彩的絲織物，用多種不同色線織成，花紋色彩異常豐富，花紋一般都較大，因此有“走馬看妝花”的比喻。2、本色花，通稱庫(kù)緞，或稱摹本緞。是在緞地上起本色花，又分亮花、暗花兩種。亮花織紋組織多浮于緞面，暗花織紋組織浮于緞面的較少，是由經(jīng)緯組織的不同變化而形成的。3、織金銀，這是在緞地上用金線或銀線織出花紋的錦段。

印染工藝與品種無(wú)錫地區(qū)藍(lán)印花布《獅子滾繡球》明清印染工藝的發(fā)展標(biāo)志是染料轉(zhuǎn)以植物染料為主，靛藍(lán)等染料廣泛應(yīng)用并遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外。明代精練絲綢分為兩步，初練用草木灰湯，復(fù)練用豬胰湯或瓜蔞湯。這種用動(dòng)植物內(nèi)的生物酶使生絲脫膠的方法，可謂是國(guó)人利用生物酶的技術(shù)在世界處于先驅(qū)的地位。明代印染業(yè)中心在蕪湖、京口（今江蘇鎮(zhèn)江）。清代隨著棉紡織業(yè)的發(fā)展，蘇州成為踹染業(yè)的中心。康熙時(shí)朝廷年年采辦青藍(lán)布匹（如康熙三十四年采辦30萬(wàn)匹），由蘇州布號(hào)承辦，稱“蘇布”。蘇州有布號(hào)數(shù)十家，一個(gè)字號(hào)有工人數(shù)十，分為漂布、染布、看布、行布等工種。后來(lái)松江、常熟等地的坯布均送到蘇州染造，染匠不下萬(wàn)人。清代印染品以藥斑布（藍(lán)印花布）最發(fā)達(dá)，是城鄉(xiāng)人民日常服飾用品，以蘇州所產(chǎn)者最有名，稱“蘇印”。一般用涂過(guò)柿漆的油紙作花版，用豆粉和石灰作防染劑，圖案特色在粗獷中顯出優(yōu)美，裝飾性很強(qiáng)。

第二節(jié)服裝工藝與服裝設(shè)計(jì)明代服飾明代皇帝和皇后的冠服明代官位的補(bǔ)子明代儒士服裝明代女服唐寅《孟蜀宮伎圖》清代服飾清代皇帝和皇后的冠服清代銀簪清代女子旗袍第三節(jié)陶瓷業(yè)的繁榮與品種的發(fā)展瓷器工藝的改進(jìn)與特色形成

明代青花瓷器明代釉上彩紋飾陶器品種與工藝特色宜興“紫砂壺”琉璃燒造工藝與產(chǎn)品北京的九龍壁琉璃建筑