電影剪輯十四條律

·格里爾遜由實(shí)踐中總結(jié)的，并在他主持的電影組織中推廣。在今日看來，這些紀(jì)錄片觀念或者有脫離時(shí)代和老生常談的意味，但從今日的電視節(jié)目中看來，這些電影剪片戒條還是有肯定價(jià)值和預(yù)見性的。們進(jìn)展業(yè)余短片創(chuàng)作的指導(dǎo)和建議性的文字。1、不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必需去拍部片子。2、不要背離包含以下三個(gè)根本元素的原則：社會(huì)學(xué)的、詩的和技術(shù)的。可以開頭預(yù)備下一部。人不適。不是放在適宜的地方，甚至比最美價(jià)值的鏡頭更糟。6、不要制造不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫?huì)干擾及破壞情感。7、不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，假設(shè)節(jié)奏越來越快，反而會(huì)像個(gè)最華美的慢板曲。8、不要過度使用音樂，假設(shè)你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽它。9和句點(diǎn)。次數(shù)太多，它們便會(huì)令人窒息，并失掉它們的重要性。12、處理人的因素及人類的關(guān)系時(shí)不要遲疑，在天地中人類與其它動(dòng)物甚至機(jī)器，都是一樣美的?？隙ㄒ压适聭騽』?。紀(jì)錄片便不存在。影視剪輯的早期使用當(dāng)爭(zhēng)論蒙太奇的時(shí)候必需先要區(qū)分它是指現(xiàn)代作品中的蒙太奇還是指由宏大的俄國(guó)導(dǎo)演和理論家謝爾蓋·愛森斯坦〔SergeiEisenstein〕所系統(tǒng)表述的經(jīng)典電影理論的蒙太奇。對(duì)于愛森斯坦而言，電影剪輯產(chǎn)生的意義是通過影像并置的手段來實(shí)現(xiàn)的?！睭egelian〕的哲學(xué)理論根底，愛森斯坦推論：思想能夠在電影中通過對(duì)不同〔主題和反主題〕元素的融合而綜合起來。雖然這聽起來可能過于淺薄或抽象，愛森斯坦細(xì)心推敲并高度概括了蒙太奇的定義，同時(shí)他還創(chuàng)作出一部宏大的電影——《戰(zhàn)艦波將軍號(hào)》〔Potemkin〕。最初制造者之一，愛森斯坦拓展了他作品中的技術(shù)性因素使作品更富戲劇性，卻削減了公式化的內(nèi)容。音的組合來表達(dá)其含義和思想。蒙太奇剪輯像音樂的編譜。它主要是喚起感覺，大量地以來為形式構(gòu)思效勞的節(jié)奏和視覺圖案。它是很多商業(yè)片、音樂電視和電影開場(chǎng)字幕片段所常常使用的一種方法。對(duì)于一個(gè)剪輯師來說，創(chuàng)作的過程就是素材的制造和收集，剪輯師要用自己的技藝把它們制作成為影視這是提起話頭的好地方，由于剪輯師的工作就是將各種材料組合在一起成為影視。剪輯師必需分析眼前的-——P.哈登〔GlennP.Harnden〕阿瑟·佩恩〔ArthurPenn〕把他的影片《小巨人》的故事告知戴迪·阿倫〔DedeAllen〕，并向她播放了素材，交給她進(jìn)展剪輯。當(dāng)看完一大堆膠片素材后，阿瑟憂心忡忡。對(duì)于他來說，根本沒有可能把這些素材剪輯到一起?？雌饋硭穆殬I(yè)生涯到此就要完畢了，而他的工作室也要宣告徹底失敗。他很懊喪。他說他感到毫無期望，背靠在墻上，幾乎要落淚。但是阿倫讓他去一個(gè)海島待上半個(gè)月，不要為此擔(dān)憂。他沒有走，半個(gè)月后，阿倫在他所拍攝的素材中剪輯出了影片。她救了阿瑟，救了這部影片，或許還有阿瑟的工作室。阿瑟給了阿倫充分的信任以完成這部影片。徑，是觀眾“看得懂”的最根本的視覺要素。自從有聲電影誕生以來，聲音已經(jīng)成為視聽媒介的根本要素。具有獨(dú)特聽覺感染力或沖擊力的聲音，或豐富畫面氣氛，或抒發(fā)人物情感等等。畫面與聲音相輔相成，相互支撐，相互補(bǔ)充，它們的有機(jī)結(jié)合能夠帶來視覺流暢、節(jié)奏連貫、心情恰當(dāng)?shù)囊暵犘畔⒘?，在影視作品中有著同等的作用。電影剪輯依靠的是什么你首先得弄清楚，電影剪輯依靠的是什么，也就是說，電影的語言是用什么材料組成的。好，這就是你要進(jìn)展剪輯的根本條件。你想要說什么呢？怎么說？你要想告知人們〔這在是文學(xué)中是用文字符號(hào)系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的〕一個(gè)人回家，一進(jìn)門就被人殺了。那么你就他還掏出鑰匙來開門。其次個(gè)鏡頭你拍那個(gè)門翻開了。你想讓那的動(dòng)作嚇觀眾一跳，于是第三個(gè)鏡頭背景是全白的，這樣，切到那突然消滅的蒙頭的黑衣人就更顯得突然?！策@是文學(xué)所沒有的，也不需要肯定考慮的〕。這是你拍下來的素材?？伤苯泳驮诋嬅胬铮掷锏母右呀?jīng)開頭往下砍了，這樣剪沖擊力更強(qiáng)。起的，他自己就能剪。其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣。所謂讓某人剪，實(shí)際上是那某人是懂得剪輯的。訓(xùn)練在要用視聽思維來考慮問題。那已經(jīng)好象是與生俱來的了。樣就可以自己剪，要不然，為了保證你的作品的質(zhì)量，還是請(qǐng)一個(gè)真正懂得剪輯專業(yè)的人來剪為妙。感了。別忘了，電影是以導(dǎo)演為主的合作的藝術(shù)。聲音蒙太奇節(jié)奏。在畫面蒙太奇的根底上進(jìn)展聲音與畫面、聲音與聲音之間的各種從形式和關(guān)系的有機(jī)組合。在影視節(jié)目中聲音與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以對(duì)畫面起到補(bǔ)充、深化、襯托和渲染的作用，并賜予畫面形象以更豐富的內(nèi)例如下面三組以聲音為主的鏡頭：1會(huì)議室內(nèi)鴉雀無聲2一人在演講3會(huì)議室內(nèi)嘈雜3→2→1的挨次排列，則可說明演講內(nèi)容比較吸引人或者很精彩。可見，在認(rèn)可畫面制造性思維能量的同時(shí)，聲音的制造性構(gòu)造也能產(chǎn)生有意義的傳達(dá)?！惨弧陈曇粼谟耙曋械倪\(yùn)用1、聲音的相互補(bǔ)充的制造性運(yùn)用。2、聲音的相互轉(zhuǎn)換整個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)面，格外流暢。音之間以因果聯(lián)系順當(dāng)轉(zhuǎn)換。的特定的音響沖擊，在觀眾的心中引起了猛烈的回響，提醒了影片的深刻內(nèi)涵。3、聲音的相互對(duì)列常用于表現(xiàn)環(huán)境氣氛人物的內(nèi)心心情不全都的場(chǎng)合。這種方式常用在電視劇類節(jié)目中，在專題節(jié)目中很少單靴的腳走過他身邊，“高等華人”走向舞廳，報(bào)童叫賣聲“……賣報(bào)！賣報(bào)！民晚報(bào)……看共軍威逼西安的消息……看杜魯門總統(tǒng)發(fā)表演說的消息……”，除了這種現(xiàn)場(chǎng)聲外，畫面還運(yùn)用了表現(xiàn)處于鬧市區(qū)的爵士樂聲，構(gòu)成雙重空間。畫面本身已有比照意義，在加上爵士樂和現(xiàn)場(chǎng)聲的對(duì)列，既突出了“高等華人”紙醉金迷、醉死夢(mèng)生的腐朽〔乞丐、報(bào)童〕身處水深熾熱之中的猛烈比照，又喻示了黑暗、腐朽的罪惡統(tǒng)治馬上在中國(guó)人民解放戰(zhàn)斗的節(jié)節(jié)成功中被徹底粉碎，使控訴力氣更加猛烈，奠定了影片的基調(diào)。4、聲音的混合運(yùn)用從而構(gòu)成多層次的聲音空間，所以聲音和聲音之間的關(guān)系與協(xié)作也屬于聲音蒙太奇范圍。要增加一種或多種聲音來共同表現(xiàn)或說明一個(gè)問題，以補(bǔ)充聲音力氣之缺乏。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中聲音原來就是簡(jiǎn)單和多樣的?？梢杂闷渌悇e的聲音來代替。例如可以用音響效果聲替換人聲來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)等等。并有肯定含義的聲音加以并列組合，其效果有時(shí)比畫面形象的比照更為猛烈，聲音間的對(duì)列進(jìn)展是很有效的表現(xiàn)方法。5、聲音的主觀運(yùn)用界，或者無法用寫實(shí)聲音說明的內(nèi)容；最常見的純寫意聲音是背景音樂。理。果。聲音完全從寫實(shí)的圈子中解脫出來，便成為純寫意聲音，其聲音在現(xiàn)實(shí)生活中完全不行能發(fā)生。最常見的這些也是寫實(shí)聲音所不能代替的?！捕陈曇艚M接〔剪輯〕〔1〕聲音的切入切出〔2〕聲音連續(xù)〔3〕聲音導(dǎo)前〔4〕聲音漸顯、漸隱〔5〕聲音的重疊〔6〕聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音的切入切出與鏡頭組接中“切”的方式一樣，就是一種聲音突然消逝，另一種聲音突然消滅。這種切換術(shù)進(jìn)展聲音轉(zhuǎn)換。這樣的聲音切換也有助于鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性。畫面切換前，后一鏡頭中畫面的聲源形象所發(fā)出的聲音提前消滅在前一鏡頭之中，稱為聲音導(dǎo)前。聲音先聲音導(dǎo)前方式也常常用于交待前后兩個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)在聯(lián)系。聲音的漸顯、漸隱過渡手法與鏡頭組接中“淡入淡出”類同，它是指聲音消滅后，音量漸漸增加和聲音音量的聲音淡入。同時(shí)，聲音的漸顯、漸隱過度手法也是表現(xiàn)聲音運(yùn)動(dòng)感的必要手段。體的效果。渡因素進(jìn)展前后鏡頭組接的聲音蒙太奇方式。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)手法較為生動(dòng)、流暢和自然。染作用也都是影視節(jié)目中所不行卻少的重要局部。--我眼中的電影數(shù)字絕技進(jìn)展史的進(jìn)展史。1、《真實(shí)的謊話》：這或許是筆者最早看過的進(jìn)口大片，也第一次讓筆者領(lǐng)會(huì)了數(shù)字絕技的“厲害”。影片中主角開垂直升降戰(zhàn)機(jī)救女兒的情景很令人難忘。后來才知道那根本就不是在高空拍的，施瓦辛格只在那時(shí)看來這很是了不起了，而對(duì)于現(xiàn)在的電影絕技來說，這是在連“張飛吃豆芽”也算不上!部片子中的恐龍用現(xiàn)在的眼光看來也是有肯定水平的，只不過在影片中用得不多。體。與《侏羅紀(jì)公園》相比，后者的恐龍?jiān)跇?gòu)造、貼土上都要簡(jiǎn)單；更別說現(xiàn)在，一部幾十集的全三維動(dòng)畫片，每個(gè)鏡頭都能令《玩》汗顏！不時(shí)科幻片，數(shù)字絕技應(yīng)點(diǎn)到為止，不行過濫。這一點(diǎn)，此片做得很好，讓人感覺很自然，沒有“做秀”的感覺。絕技贊不絕口，但也因其不知所云的內(nèi)容摸不著頭腦(后來看了介紹，才知那小孩后來成了個(gè)恐懼的黑衣武士什么的 )。充其量，這只是一部“看上去很美”的片子。性與賞識(shí)性的統(tǒng)一——這是唯一一部能讓我在電影院里看上兩遍的片子。絕技前進(jìn)了一大步。還