詩歌鑒賞復(fù)習(xí)(古代詩詞發(fā)展脈絡(luò))市公開課一等獎省賽課微課金獎?wù)n件

古代詩詞發(fā)展脈絡(luò)一:了解古代詩詞概貌詩歌鑒賞復(fù)習(xí)11/66古代詩詞先秦:《詩經(jīng)》、楚辭兩漢魏晉南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府、文人詩歌—“三曹”、東晉陶淵明唐宋元：馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩初唐：四杰——王、楊、盧、駱盛唐：李白、杜甫；山水田園詩派—王孟；邊塞詩派—高岑中唐：白居易—新樂府、柳宗元、劉禹錫晚唐：小李杜北宋——歐陽修、柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥；南宋——李清照、辛棄疾、陸游、姜夔豪放派：蘇軾、辛棄疾（）、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等婉約派：柳永（）、秦觀、賀鑄、李清照（）等格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等

22/66唐詩發(fā)展脈絡(luò)普通分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。

33/66從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩準(zhǔn)備階段。在格調(diào)、意境、聲律等很多方面為盛唐詩歌高峰到來做了充分準(zhǔn)備。占統(tǒng)治地位仍是齊、梁頹靡遺風(fēng)?！八慕堋焙完愖影撼霈F(xiàn)后，詩風(fēng)才逐步改變，他們在繼承南朝藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩格律和體制上，有著不容埋沒功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來開辟唐詩領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王初唐44/66初唐代表詩人：初唐四杰王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生。”盧照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。”陳子昂《感遇詩三十八首》、《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者。”

55/66唐玄宗開元天寶年間。唐詩到達(dá)了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐自然世界；以岑參、高適為代表邊塞詩人，歌頌從軍報國，建功立業(yè)英雄氣慨。假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現(xiàn)實主義。盛唐66/66山水田園詩人：王維：《山居秋暝》《鳥鳴澗》：“人閑桂花落”孟浩然：《過故人莊》邊塞軍旅詩人:高適岑參王昌齡王之渙李頎77/66最出色代表：李白杜甫假如以創(chuàng)作方法來劃分這個時期詩歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)，無疑是以李白為代表浪漫主義和以杜甫為代表現(xiàn)實主義。88/66安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后現(xiàn)實使詩人們對客觀世界進(jìn)行清醒觀察和思索，所以唐代中葉詩歌主流是現(xiàn)實主義，以白居易為代表“新樂府”運(yùn)動，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢優(yōu)異詩篇。另外，李賀在意境和語言上創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就詩人。

中唐99/66白居易，字樂天，號香山居士。

詩風(fēng)深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他長篇敘事詩：《長恨歌》和《琵琶行》《長恨歌》利用浪漫主義手法，語言優(yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫楊貴妃美貌，用了“回首一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。“巧用對比與比喻，將兩人忠貞愛情描寫得入木三分，感人至深。文章合為時而著，歌詩合為事而作。1010/66杜牧和李商隱活躍時代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在格調(diào)上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜發(fā)展。與李商隱齊名有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷作風(fēng)對唐末詩人頗有影響。

晚唐1111/66李商隱，字義山，號玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史之作，多諷刺帝王將相奢侈荒淫，針對現(xiàn)實而發(fā)。那些纏綿愛情詩，也富獨到性。其詩用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。

李商隱詩有一部分標(biāo)為“無題”，有寫對理想追求，有寫政治上失意，有寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。如：《無題》昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。1212/66了解時代背景，知世論詩。盛唐邊塞詩組成“盛唐精神”壯麗音節(jié)，詩風(fēng)表現(xiàn)出來是豪邁勇敢、一往無前！[例1·王之渙·涼州詞]黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。[例2·王昌齡·從軍行]青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。[例3·王昌齡·從軍行]大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。[例4·王昌齡·出塞]秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。1313/66中晚唐國勢式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩最能表達(dá)國運(yùn)興衰[例1·盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。[例2·李益·從軍北征]天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。[例3·李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。[例5·陳陶·隴西行]誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。1414/66唐宋詞發(fā)展脈絡(luò)——列岳崢嶸、百花競艷宋代詞壇1、詞產(chǎn)生詞是唐時興起，宋代繁榮一個新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。1515/66菩薩蠻李白平林漠漠煙如織。寒山一帶難過碧。瞑色入高樓。有些人樓上愁。玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。

憶秦娥李白簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，霸陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。1616/66李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣魁首。如他名篇：《虞美人》“春花秋月何時了……”全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。王國維有評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已?！保ā度碎g詞話》刪稿之四○）1717/66

北宋前期主要詞作家——張先、晏殊、宋祁、歐陽修以至晏幾道等。北宋前期詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首文人代表在詞中主要反應(yīng)貴族士大夫閑適自得生活及其流連光景，傷感時序愁情。天仙子張先《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。1818/66

蝶戀花歐陽修

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。

木蘭花宋祁

東城漸覺風(fēng)光好。縠皺波紋迎客棹

。綠楊煙外曉寒輕

，紅杏枝頭春意鬧．

浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。浣溪沙晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回?

無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。1919/66宋詞第一個里程碑——柳詞柳永長久落魄江湖，因在其詞中更能表達(dá)一部分城市市民生活和思想感情，而且能采取民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞含有廣泛社會基礎(chǔ)，形成宋詞新潮。2020/66北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)體制，善于用民間俚俗語言和鋪敘手法，組織較為復(fù)雜內(nèi)容，用來反應(yīng)中下層市民生活面貌。

雨霖鈴柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？

2121/66北宋中期蘇軾登場。他是詞壇上聳峙起氣象萬千巨岳。他不但提倡豪放詞風(fēng)，且拓展詞了境界。宋詞第二個里程碑——蘇軾詞一、開拓了詞境，擴(kuò)大了詞表現(xiàn)范圍和詞體作用。他詞廣泛反應(yīng)社會生活，從傳統(tǒng)愛情離情到親情友情，從理想理想到古代英雄，從城鎮(zhèn)風(fēng)光到人民生活等，無不出現(xiàn)在詞中。二、提升了詞品格。三、開創(chuàng)了豪放格調(diào)詞作。開創(chuàng)了豪放中帶有清曠詞風(fēng)。四、使詞擺脫了作為音樂附庸地位，成為一個獨立抒情詩體。2222/66卜算子（黃州定惠院寓居作）缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨寂寞鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨、迷惘心境和孤高不屈態(tài)度，境界凄清，含意深遠(yuǎn)。2323/66定風(fēng)波

序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此?！?/p>

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。詞作以在自然界風(fēng)雨中吟嘯徐行自我形象，表示作者傲視人生坎坷坦蕩情懷，含有鮮明個性特征。2424/66北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補(bǔ)之。秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感意境，抒發(fā)了憂郁落寞情懷，著力表現(xiàn)了一個憂郁美。《踏莎行》：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。賀鑄婉約詞以《青玉案》為最有代表性：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

2525/66北宋末年另一大詞家是周邦彥，他開創(chuàng)了格律派，世稱“柳俗、蘇豪、周律”。其特點：格律完整嚴(yán)謹(jǐn)，詞風(fēng)綺麗典雅，寫景詠物細(xì)致入微。他被尊為婉約派集大成者和格律派創(chuàng)始人,開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥蘇幕遮燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

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南宋以后，因為民族矛盾尖銳，從宋金抗?fàn)幍皆蓽缢?，愛國歌聲一直回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提升到一個新層次。張元幹、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。

2727/66其中辛棄疾成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原宏愿，壯志被抑悲憤，對茍安投降派批判，也有對自然風(fēng)景、田園風(fēng)光贊美，深摯情意低訴；格調(diào)以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難。2828/66

南宋時期還有許多出色詞人對婉約詞風(fēng)深入開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。姜夔“清空”“騷雅”，史達(dá)祖“奇秀清逸”，吳文英“如七寶樓臺”，王沂孫“運(yùn)意高遠(yuǎn)”、“吐韻妍和”，張炎“清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時也在所作中寓托家國之感。

金末元好問詞為北國之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術(shù)上他學(xué)習(xí)蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸收各家之長，兼有豪放婉約各種格調(diào)。故可作為宋、金時代詞藝發(fā)展終止者。

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蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋后期文壇領(lǐng)袖，詞、詩，文都堪稱大家。在我國文學(xué)史上有突出地位。其詞格調(diào)豪放，擴(kuò)大了詩題材，“無意不可入，無事不可言”，豐富了詞藝術(shù)表現(xiàn)力，為豪放詞派創(chuàng)始人，對后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。

念奴嬌?赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時多少豪杰……

這首詞是作者游覽傳說中“三國周郎赤壁”時寫下。描繪了一幅壯麗祖國山川圖畫，成功塑造了一個年少英俊周瑜形象。上闕描寫赤壁壯景，渲染環(huán)境氣氛。下闕懷古傷今，塑造周瑜英雄形象自托。藝術(shù)上，筆勢開合有致，文勢跌宕多姿，格調(diào)豪放。3030/66

辛棄疾（慷慨悲壯）

是一位偉大愛國詩人，與蘇軾齊名。他一生果斷抗金，反對投降，終以報國無路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語言多有創(chuàng)新，到達(dá)宋詞發(fā)展新高峰。有《稼軒詞》，存詞六百多首。

丑奴兒?書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

這首詞抒寫早年和晚年兩備戰(zhàn)不一樣人生體驗。上闕是涉世未深少年無病呻吟，下闕寫歷盡滄桑人卻說不出愁。兩闕用疊句轉(zhuǎn)折，跌宕有致，頗耐人尋味。3131/66

李清照

南宋女詞人。號易安居士。她善長于詞，亦工于詩文，通曉音律，能書善畫，是我國文學(xué)史上罕見多才多藝女文學(xué)家，藝術(shù)家。早期生活優(yōu)裕，晚年過著孤寂愁苦生活，境遇孤苦。

前期——多反應(yīng)其悠閑生活，表現(xiàn)少女，少婦歡樂生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生淡淡憂愁多屬于閨中生活和詠物之作。后期——多悲嘆身世，情調(diào)感傷，寫了一些么映離亂生活痛苦以及對故國思念含有時代面貌作品，有一定社會意義。形式上善于用白描手法，自辟路徑，語言清麗。她善于用樸素語言表現(xiàn)她對周圍事物感觸和刻畫比較細(xì)膩心理。她用典故經(jīng)常寫得形象生動，富于感情色彩，含有清新流利，明凈自然格調(diào)。3232/66如夢令昨夜風(fēng)疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞寫寒食時節(jié)少女珍惜春心情。作者經(jīng)過對春日景物和人物情態(tài)描寫，流露了妙齡少女淡淡閨愁。這首詞全用白描手法，語言清新自然，色彩鮮明。尤其是尾句，更是以其獨特藝術(shù)魄力傳誦至今。3333/66

醉花陰九日

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚

，午夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！举p析】這是一首有名重陽詞。創(chuàng)造了以她為主體女主人公多愁善感，憐花自憐性格情態(tài)?！澳馈比?，是全篇精華所在，結(jié)尾一個“瘦”字是全篇“詞眼”，形象地概括了全篇詞意，畫龍點睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)。

3434/66聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正難過，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

作者以精煉語言，概括而集中地反應(yīng)了南渡以后她那哀傷凄楚心境。詞人“憂愁”是在她顛沛流離，飽經(jīng)憂患，歷盡挫折拍產(chǎn)生。全詞即使迫促愁，但仍流露出詞人對生活和執(zhí)著，以及不甘心走向絕境心情。3535/66這首詞在語言利用上，巧妙地發(fā)揮了雙聲疊字作用。如開篇連用十四個疊字，真如珠走玉盤?！皩ひ捯挘淅淝迩濉卑藗€疊字，抒寫出作者如有所思，若有所待，而終又恍有所失心情：“凄凄慘慘”，是六個雙聲字，寫盡詞不達(dá)意人在黃昏梧桐細(xì)雨中如怨如慕，如泣如訴天涯淪落之悲。這些雙聲疊字利用，不但準(zhǔn)確地表示了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生極其強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。3636/66李清照詞是獨樹一幟“易安體”，特點以下：1、感情纖細(xì)、敏銳，她大膽真率地在詞中塑造鮮明生動自我形象。善于利用新奇比喻、貼切擬人手法，形成“委婉深摯”格調(diào)特色?！蹲砘帯罚耗啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦。2、有時她詞抒情并不委曲，而是勁直酣暢，洋洋灑灑，富有氣勢?！稘O家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。好像夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。3737/663、語言既淺顯通俗，又優(yōu)美文雅。4、聲律友好優(yōu)美。小結(jié)：清照詞含有柔中帶剛、雅俗共賞、聲情并茂特色，而以委婉深摯為最鮮明色彩。3838/66豪放派：蘇軾、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。（橫線詩人形成了南宋中葉后聲勢最大愛國詞派，史稱“辛派詞人”）

婉約派：柳永、李清照、秦觀、賀鑄等。格律派：周邦彥、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎等。

3939/66了解時代背景，知世論詩。宋代朝廷先天不足，外交上處于弱勢，儒家理學(xué)逐步發(fā)展，詩歌講技巧，重說理。[例1·蘇軾·題西林壁]橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣。不識廬山真面目，只緣身在此山中。[例2·蘇軾·惠崇春江曉景]竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。4040/66[例3·王安石·登飛來峰]飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。[例4·葉紹翁·游園不值]應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。[例5·朱熹·觀書]半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。4141/66南宋淪亡半壁江山，外臨強(qiáng)敵內(nèi)政頹糜，詩壇和詞苑交織著救亡御侮悲愴呼號！[例1·陸游·秋夜將曉出籬門迎涼有感]三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。[例3·辛棄疾·南鄉(xiāng)子]何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興旺多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀！[例2·林升·題臨安邸]山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州

。[例4·張孝祥·六州歌頭（片段）]長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲?！钛g劍，匣中箭，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零?！?242/66先秦兩漢：（現(xiàn)實主義文學(xué)源頭）《詩經(jīng)》

一、（現(xiàn)實主義文學(xué)源頭）《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代詩歌305首。1、詩六義：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；四書五經(jīng)：《大學(xué)》《論語》《孟子》《中庸》；《詩》《書》《禮》《易》《春秋》2、代表作品：《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·蒹葭》《邶風(fēng)·靜女》《豳風(fēng)·七月》《衛(wèi)風(fēng)·氓》：敘述女子從戀愛到被棄經(jīng)過。“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也?！?343/66《秦風(fēng)·蒹葭》：男主人公因失戀而惆悵，營造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即蕭索畫面，到達(dá)情景交融境界。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。4444/66《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。（人面桃花意象起源。——唐崔護(hù)《題城南》）《豳風(fēng)·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無衣無褐，何以卒歲？4545/66先秦兩漢—（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭二、（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭——屈原《離騷》我國最早一首抒情長詩。1、這是屈原前半生心理痛苦郁結(jié)，一個深廣憂憤，一出雄壯悲劇。全詩經(jīng)過述懷，上下求索而不改其志描寫，生動地再現(xiàn)了屈原高尚人格和強(qiáng)烈愛國愛民精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷心理歷程。2、取興作比組成象征，以香草美人和惡禽臭物組成兩大必定和否定意象系統(tǒng)。4646/66三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》4747/66魏晉南北朝一、時代背景：這是一個大動蕩年代，東漢末年農(nóng)民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽）曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩》建安七子（建安七子指東漢末建安時期曹氏父子之外七位著名詩人。他們是，孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。

）4848/66三、東晉陶淵明1、作家生平：田園詩人之鼻祖，字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之五柳先生。2、生活時代背景：生活在危機(jī)四伏大混戰(zhàn)、大分裂時代，北方鮮卑拓拔氏統(tǒng)一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化生活，引發(fā)了此起彼伏農(nóng)民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然意識影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈慰藉，保全自己清高品格。4949/663、作家個性：“吾不能為五斗米折腰,拳拳事鄉(xiāng)里小人邪”

（《晉書陶潛傳》）4、作品格調(diào)：平淡自然詳細(xì)表達(dá)：陶淵明田園詩主題：表現(xiàn)他歸田樂趣，表現(xiàn)他離開污濁官場回歸大自然懷抱以后無限欣慰心情。最有代表性是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。5050/66（1）平淡。表現(xiàn)在：用平淡無奇語言，白描手法，表現(xiàn)日常田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來。“方宅十余畝，草屋八九間。”“相見無雜言，但道桑麻長。”“種豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素敘述，給人平淡無奇而清新自然感覺。（2）平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩內(nèi)蘊(yùn)特征。味與趣表現(xiàn)：有真淳感情美，充滿著濃郁生活氣息。有清新自然美，從作者融注深情景物描寫中表現(xiàn)出來。（如“帶月荷鋤歸”幽美之句）5151/665、代表作品及解析《歸園田居》（少無適俗韻）：

少無適俗韻，性本愛山丘。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。墾荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖(ài)遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。

主要敘述是詩人歸隱原因和歸隱后愉快田園生活。5252/66主要特點：1、善用借喻是本詩表現(xiàn)特點，借喻好處是表示情意比教含蓄，內(nèi)涵豐富，意象鮮活。在詩中詩人用「羈鳥」、「池魚」借喻被拘禁在狹小空間自己。用「塵網(wǎng)」、「樊籠」借喻羈絆重重、污濁官場生活。在鮮活意象中蘊(yùn)含了詩人對所處現(xiàn)實抵觸情緒。5353/662、語言不加修飾，脫口而出。沒有華麗詞藻，也沒有很深典故，所用均是明白曉暢口語。最難得是詩人能使用這種清新樸素語言給讀者描繪出一幅前所未有恬靜安適和平中國農(nóng)村圖畫。使人們也感受到了詩人歸隱后安逸生活。

5454/66歸去來兮辭（并序）

余家貧，耕植不足以自給。幼稚盈室，瓶無儲粟，生生所資，未見其術(shù)。親故多勸余為長吏，脫然有懷，求之靡途。會有四方之事，諸侯以惠愛為德，家叔以余貧苦，遂見用為小邑。于時風(fēng)波未靜，心憚遠(yuǎn)役，彭澤去家百里，公田之利，足認(rèn)為酒，故便求之。及少日，眷然有歸歟之情。何則？質(zhì)性自然，非矯勵所得。饑凍雖切，違己交病。嘗從人事，皆口腹自役。于是悵然慷慨，深愧平生之志。猶望一稔，當(dāng)斂裳宵逝。尋程氏妹喪于武昌，情在駿奔，自免去職。仲秋至冬，在官八十馀日。因事順心，命篇曰《歸去來兮》。乙巳歲十一月也。5555/66正文：歸去來兮，田園將蕪，胡不歸？既自以心為形役，奚惆悵而獨悲！悟已往之不諫，知來者之可追；實迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非。舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣。問征夫以前路，恨晨光之熹微。

乃瞻衡宇，載欣載奔。僮仆歡迎，稚子候門。三徑就荒，松菊猶存。攜幼入室，有酒盈樽。引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。倚南窗以寄傲，審容膝之易安。園日涉以成趣，門雖設(shè)而常關(guān)。策扶老以流憩，時矯首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還。景翳翳以將入，扶孤松而盤桓。5656/66歸去來兮，請息交以絕游。世與我而相違，復(fù)駕言兮焉求？悅親戚之情話，樂琴書以消憂。農(nóng)人告余以春及，將有事于西疇?；蛎碥?，或棹孤舟。既窈窕以尋壑，亦崎嶇而經(jīng)丘。木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。善萬物之得時，感吾生之行休。

已矣乎！寓形宇內(nèi)復(fù)幾時，曷不委心任去留？胡為乎遑遑欲何之？富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期。懷良辰以孤往，或植杖而耘耔。登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩。聊乘化以歸盡，樂夫天命復(fù)奚疑！5757/66《歸去來兮辭》：解讀一：是一篇脫離仕途回歸田園豪邁宣言，陶淵明以詩心慧眼來透視生活，用生花妙筆來點化景物，經(jīng)過無拘無束鄉(xiāng)間生活再現(xiàn)和云淡風(fēng)清、明凈如洗自然景物描寫，展示了詩人崇尚自然、追求自由浪漫情懷，也反應(yīng)出詩人厭惡官場、遠(yuǎn)離世俗孤傲之態(tài)。5858/66解讀二：在某種意義上說也是一篇吐露隱痛，舒展苦悶心靈悲歌。是一篇孤憤難平、憂樂相生心靈之歌，有詩人返樸歸真、頤