論文畢淑敏散文的敘事藝術(shù)

論文畢淑敏散文的敘事藝術(shù)【篇一：論文畢淑敏散文的敘事藝術(shù)】是我國著名作家。曾獲莊重文獎、月報第四、五、六屆百花獎、當(dāng)代文學(xué)獎、陳伯吹文學(xué)大獎、北京文學(xué)獎、昆侖文學(xué)獎、解放軍文藝獎、青年文學(xué)獎、臺灣第16屆中國時報文學(xué)獎、臺灣第17屆聯(lián)合報文學(xué)獎等各種文學(xué)獎30余次。論畢淑敏的敘事藝術(shù)自1987年發(fā)表處女作《昆侖殤》以來，畢淑敏始終以自己的創(chuàng)作關(guān)注并維護人的尊嚴與價值，她用手中的筆與生命對話，抒寫對自然和人生博大、深沉的愛。畢淑敏的作品既真摯、細膩、多情，又睿智、凝重、深刻，有著剛?cè)嵯酀乃囆g(shù)特色。對畢淑敏的創(chuàng)作，當(dāng)代作家王蒙這樣評論：她有一種把對人的關(guān)懷和熱情悲憫化為冷靜的處方的集道德、文學(xué)、科學(xué)于一體的思維方式、寫作方式與行為方式。作為當(dāng)今中國頗具影響力的作家，畢淑敏在小說和散文兩個領(lǐng)域都取得了很高的成就。畢淑敏的散文可大致分為抒情議理散文和敘事散文兩類。本文擬從敘事藝術(shù)的角度，對畢淑敏的敘事散文進行分析。人們常說小說是一門敘事的藝術(shù)。在畢淑敏的敘事散文中，她同樣展現(xiàn)了自己的敘事才能，形成了別具個性的散文敘事藝術(shù)。一獨具慧眼的興趣核心敘事進程需要內(nèi)部動力來推進，通常敘事進程通過兩種方式展開：通過不定性，即人物與其環(huán)境的不穩(wěn)定關(guān)系;通過張力，即敘述者與讀者或作者與讀者之間在知識、價值、判斷、見解或信仰上的分歧。畢淑敏的敘事散文通常采用這樣的敘事方式：開篇就引入不穩(wěn)定性或張力，形成敘事的興趣核心(也稱興趣焦點)，然后圍繞興趣核心展開敘事，同時通過對敘事興趣核心的解讀，抒寫作者對社會和人生的心靈感悟。閱讀畢淑敏的敘事散文，讀者首先會被獨具慧眼的興趣核心吸引，然后迫不及待地閱讀下去。畢淑敏的散文創(chuàng)作在敘事上有得天獨厚的優(yōu)勢。這既得力于她獨特而豐富的生活閱歷，更得力于與生活閱歷密切相聯(lián)的思維特質(zhì)。和同時代的作家相比，畢淑敏稱得上是閱歷豐富。藏北高原十一年的軍旅生活、二十余年的內(nèi)科醫(yī)生、注冊心理咨詢師、文學(xué)碩士、作家、女兒、妻子、母親、朋友、旅行者獨特而豐富的生活閱歷和角色，成為畢淑敏散文創(chuàng)作的寶貴資源，為畢淑敏的散文提供了多維度的敘事空間。藏北高原刻骨銘心的往事、現(xiàn)實生活中平凡溫馨的點點滴滴、心理醫(yī)生的所見所聞都在畢淑敏散文里一一呈現(xiàn)。女作家的真摯細膩，心理醫(yī)生的睿智深刻，使畢淑敏善于選擇解讀人生的角度，也形成了其敘事散文獨具慧眼的興趣核心。在《為什么總是遇人不淑》中，一個離了兩次婚，又要第三次離婚的來訪者一坐下就迫切地想知道自己為什么總是遇人不淑，她的疑問成了敘事的興趣核心;在《校門口的紅跑車》中，校門口豪華的紅跑車會給自認為是灰姑娘的女大學(xué)生帶來什么，成了作者和讀者共同關(guān)心的興趣核心;在《蝦紅色情書》中，敘事圍繞這封用血寫成的讓若樨動心和恐懼的情書展開;在《垃圾婚》中，很美麗的女博士與那位尤其喜歡讀過很多書又很美麗的女人的企業(yè)家的婚姻何以成了垃圾婚是人們關(guān)注的焦點;在《眼藥瓶的奧秘》，讀者和作者同樣驚訝：一只普通的塑料眼藥瓶為什么會把渠楓毀了?在《走出黑暗巷道》里，敘事從女孩那么小的手掌和短的手指開始，探尋這雙手為何要把一個和她一般大的女孩子的喉管掐斷;《男婦產(chǎn)科醫(yī)生》讓人們想知道這位深諳生死和女性秘密的男婦產(chǎn)科醫(yī)生有什么樣的和人生感悟敘事能否吸引人，首先在于是否有一個好的興趣核心。畢淑敏的敘事散文重敘事，又不止于敘事，始終發(fā)揮著散文長于與心靈溝通的優(yōu)勢。畢淑敏敘事散文的興趣核心可謂豐富多彩，但都有一個共同的指向：對人類命運的探索。通過對婚姻、家庭、事業(yè)的解讀探討人生的價值、愛情、親情、友情以及對自然的熱愛，是畢淑敏散文不變的主題。針對現(xiàn)代人紛繁驛動的心，畢淑敏以女性作家的真摯細膩和心理醫(yī)生的睿智深刻，為人們的心理健康開出了許多有益的良方。畢淑敏敘事散文的魅力，不僅來自其散文中引人入勝的興趣核心，更來自畢淑敏關(guān)于這些興趣核心的解讀，這些靈動、睿智的心靈感悟，讓人耳目一新，發(fā)人深思。二收放自如的多重敘述視覺同樣作為小說家的畢淑敏，在散文寫作中會不可避免地、有意無意地采用小說的敘事方式。在畢淑敏敘事散文中，時常采用多重敘述視覺敘事。在《蝦紅色情書》中，首先出現(xiàn)的敘述視覺來自朋友：朋友說她的女兒要找我聊聊，朋友說她女兒的事很重要重要重要接著，以我的所見展開敘事：當(dāng)我見到若，樨之后，幾分鐘之內(nèi)，用了大氣力衰的記憶和口口相傳的熱情。女孩在人們炯炯的目光中，漸漸長大，個子不是越來越高，好像是越來越矮。她覺得自己很不潔凈，走到哪里都散發(fā)出一種異樣的味道。因為那個男人在侮辱她的過程中，說過一句話：我的東西種到你身上了，從此無論你在哪兒，我都能把你找到。她原以為時間的沖刷，可以讓這種味道漸漸稀薄，沒想到隨著年齡加大，她覺得那味道越來越濃烈了，怪異的嗅覺，像尸體上的烏鴉一樣盤旋著，無時不在。她斷定世界上的人，都有比獵狗還要敏銳的鼻子，都能偵察出這股味道――在這充滿人性關(guān)愛的敘述中，詞與詞、字與字之間表現(xiàn)出冷靜的張力，把不幸女孩的心靈創(chuàng)傷展現(xiàn)得淋漓盡致。畢淑敏還善于用富于穿透力的語言渲染敘事氣氛?！缎ｉT口的紅跑車》開篇畢淑敏就概括出女人對自己感情經(jīng)歷的態(tài)度一種是講，逢人就講，對熟悉她和不很熟悉她的人，甚至車船旅途中的萍客，都可以傾訴。一種是不講，埋得深深，不少人把它像一種致命的病菌一樣，帶進墳?zāi)?。第三種是通常不講，但在某一特別的場合和時間下，會對人講――那一夜，月亮非常亮。據(jù)說是六十三年以來，月亮最亮的一個晚上。女孩對我說于是，敘事在凝重又神秘的氣氛中展開。如與、楊絳、宗璞等老一輩散文作家相比較，畢淑敏敘事散文議論偏多，少了些醇厚，多了些直露。畢淑敏獨特的生活閱歷和思維特質(zhì)，賦予其散文別具個性的敘事藝術(shù)。和畢淑敏的小