論戲劇表演中行動(dòng)對(duì)人物情感的表達(dá)分析研究 影視編劇專業(yè)

論戲劇表演中行動(dòng)對(duì)人物情感的表達(dá)摘要：戲劇表演中演員的成功表演是通過演員行動(dòng)的展現(xiàn)向觀眾傳遞人物鮮明的內(nèi)心情感，對(duì)于人物的形象塑造和情感的傳達(dá)具有重要的作用。戲劇人物形象來源于生活又高于生活，戲劇中人物情感的表達(dá)要得自演員對(duì)戲劇角色性格的把握和表演動(dòng)作的展現(xiàn)。戲劇演員對(duì)人物的心理的把握和展現(xiàn)，確能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格，演員行為動(dòng)作的成功表演對(duì)于人物的情感表達(dá)和形象塑造具有積極的作用。要實(shí)現(xiàn)戲劇演員的成功表演，演員要做好表演前的素質(zhì)積累和心理準(zhǔn)備，在領(lǐng)悟劇本的基礎(chǔ)上，盡可能充分深入生活實(shí)踐，在生活的基礎(chǔ)之上來獲取表現(xiàn)人物的生活基礎(chǔ)，進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物，要用細(xì)膩的舞臺(tái)動(dòng)作來生動(dòng)地展示人物的內(nèi)心情感。關(guān)鍵詞：戲劇表演；演員動(dòng)作；人物情感Abstract:Dramaactorsperforminginsuccessfulperformancesbyactorsacttoconveytotheaudiencefiguresshowdistinctinnerfeelings,regardingthecharacterimageandemotionalcommunicationplaysanimportantrolein.Characterizationindramafromlifethanlife,playsthecharacterofemotionalexpressiontofromtheactoronthedramaticcharacterholdandactingshow.Comedianonthepsychologicalcharactersoftheholdanddisplay,canvividlyrevealdramaticprovisionsofsituations,portrayingthecharacteroftypicalcharacter,actoractionsuccessfulperformancesforthecharacter'semotionexpressionandimagehavepositiveeffect.Inordertorealizethecomedian'ssuccessfulshow,actortodobeforetheshowqualitiesoftheaccumulationandpsychologicalpreparation,ontheanalysisofscenariobasedon,asfullyaspossibleintothelifepractice,inthelifeofthefoundationtoobtaintheperformancefiguresofthelifefoundation,furtherin-depthunderstandingoftheircharacter,withdelicatestageanticstovividlyrevealacharacter'sinneremotion.Keywords:drama;theactors;thecharacter'semotion一、引言表演藝術(shù)是一種復(fù)雜的心理活動(dòng)過程，也是一種創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)過程。表演中演員受到感知、注意、想象、情感、意志、個(gè)性心理等多種心理因素的影響，在戲劇表演中會(huì)出現(xiàn)不同的行動(dòng)特征。戲劇演員對(duì)人物的心理的把握和展現(xiàn)，確能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格，演員行為動(dòng)作的成功表演對(duì)于人物的情感表達(dá)和形象塑造具有積極的作用?！度粘觥肥遣茇壬拇碜?，以鮮明的時(shí)代性和深廣的歷史性展示了以陳白露和方達(dá)生為中心的社會(huì)百態(tài)人物，以陳白露的客廳和三等妓院寶和下處為活動(dòng)場(chǎng)所，把社會(huì)各階層各色人等的生活展現(xiàn)在觀眾面前。陳白露是《日出》中的主人公，也是具有豐富內(nèi)心情感的人物角色，《日出》的永恒魅力主要來自陳白露這個(gè)復(fù)雜、獨(dú)特，光芒四射的藝術(shù)形象，行動(dòng)表演對(duì)于人物情感的表達(dá)具有重要的作用。本文以戲劇表演中行動(dòng)對(duì)人物情感的表達(dá)為研究對(duì)象，采用理論分析和文本研究的方法，以《日出》中陳白露的角色行動(dòng)對(duì)人物情感的表達(dá)為例，對(duì)演員的表演實(shí)踐和表演理論進(jìn)行深入探究，從劇本和生活的角度深入分析戲劇表演中的人物情感的表達(dá)和人物行動(dòng)的關(guān)系。簡(jiǎn)述在戲劇表演中怎樣的人物行動(dòng)塑造才能夠成功地表達(dá)人物內(nèi)心情感，探討在戲劇表演中，成功表現(xiàn)人物情感的有效策略。戲劇表演中的人物情感的表達(dá)概述（一）戲劇表演中的人物情感的表達(dá)的含義戲劇形象的直接性，使觀眾具體地看到了逼真的生活場(chǎng)景和人物的音容笑貌，聽到人物的聲音，甚至直接感受到人物情緒的細(xì)微變化。戲劇表演中的人物情感的表達(dá)，是通過演員現(xiàn)場(chǎng)的表演向觀眾傳遞人物鮮明特征的藝術(shù)。戲劇藝術(shù)的感染力和教育作用，形象地表現(xiàn)在戲劇中人物情感的表達(dá)方面，感情在人物形象上抒發(fā)得比較直接和強(qiáng)烈。形象的直接性，是戲劇的又一個(gè)特征?！度粘觥分械慕浑H花陳白露是一個(gè)被物化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所吞噬了的人物，她受銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，被金錢和物欲占據(jù)著內(nèi)心的情感，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態(tài)度，她的情感既有消極玩世的一面又有內(nèi)心的不安和躁動(dòng)。昔日的戀人方達(dá)生試圖拯救她，但她無力自拔，內(nèi)心的斗爭(zhēng)表達(dá)了對(duì)愛和現(xiàn)實(shí)的交互掙扎。最后，潘月亭投機(jī)股票失敗，陳白露債臺(tái)高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺，在悔恨和悵惘中結(jié)束了自己的生命。在表演陳白露的舞臺(tái)人物形象時(shí)，如何運(yùn)用行動(dòng)表演來揭示人物的復(fù)雜內(nèi)心情感成為《日出》演出成功與否的重要影響因素。（二）戲劇中人物角色內(nèi)心情感表達(dá)的意義演員最重要的任務(wù)就是創(chuàng)造人物形象，戲劇中人物的角色來源于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的集中表現(xiàn)，因此演員和角色之間的高度一致才能使戲劇具有感染力，演員以自己的舞臺(tái)動(dòng)作去表演角色的性格，在舞臺(tái)上形象地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人物。戲劇中的人物不是現(xiàn)實(shí)生活人物的翻版，在性格集中性和鮮明性上要高于生活，即演員和角色之間距離較大，演員要藝術(shù)地去創(chuàng)造人物的情感特征。戲劇中人物形象的塑造和情感的表達(dá)要得自演員對(duì)戲劇角色性格的把握和展現(xiàn)，演員和角色之間的差距和矛盾，帶來了戲劇人物塑造的多樣性。演員把握好劇中的人物，對(duì)性格的把握是表演成功，使故事引人入勝的必要前提。三、戲劇表演中人物行為對(duì)角色情感的表現(xiàn)（一）成功表現(xiàn)人物內(nèi)心心理特征的顯現(xiàn)戲劇對(duì)舞臺(tái)形象的展示要經(jīng)過演員的生動(dòng)表演，對(duì)戲劇人物的心理把握是表演中的重要內(nèi)容，通過演員在舞臺(tái)上的肢體動(dòng)作和神態(tài)來表現(xiàn)藝術(shù)情感，通過有節(jié)奏、有組織、虛擬化、程式化并經(jīng)過美化了的肢體語言來表情達(dá)意，達(dá)到成功展示人物角色的效果。在話劇《日出》中利用陳白露在面對(duì)臨死前的外部動(dòng)作來表現(xiàn)人物細(xì)膩的心理世界，對(duì)服毒的動(dòng)作進(jìn)行了特寫，展示了對(duì)特殊環(huán)境下的人物心理世界的藝術(shù)傳達(dá)。陳白露在失去包養(yǎng)的情夫后，坐吃山空、債臺(tái)高筑后無力再生存下去，劇中細(xì)致描摹了陳白露在臨死前的動(dòng)作，“她慢慢又踱到中桌前，一片一片由藥瓶數(shù)出來，臉上帶著微笑，聲音和態(tài)度仿佛自己是個(gè)失了父母的個(gè)女孩子，一個(gè)人在墻角落的小天井里，用幾個(gè)小糖球自己哄著自己，極甜蜜地而又極凄楚地憐惜著自己）一片，兩片，三片，四片，五片，六片，七片，八片，九片，十片。（她緊緊地握著那十片東西，剩下的空瓶當(dāng)啷一聲丟在痰盂里。她把胳膊平放桌面，長(zhǎng)長(zhǎng)伸出去，望著前面，微微點(diǎn)著頭，哀傷地）這——么——年——青，這——么——美，這——么——（眼淚悄然流下來。她振起精神，立起來，拿起茶杯，背過臉，一口，兩口，把藥很爽快地咽下去）”她在服毒后雙臂的顫抖和悲愴的痛訴展示了人物的內(nèi)心劇烈沖突，把絕望的陳白露的心理活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致。戲劇演員對(duì)人物的心理的把握和展現(xiàn)，確能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格，從而閃射出耀眼的藝術(shù)光芒。演員對(duì)戲劇人物的展示，主要是語言交流和動(dòng)作交流兩個(gè)方面。每一個(gè)好的演員，在舞臺(tái)上都具有一種特殊靈敏的感悟能力，能夠以特別適宜的語氣和形體動(dòng)作，把角色此時(shí)此刻在規(guī)定情境中的內(nèi)心情感恰到好處地傳遞給對(duì)方，傳達(dá)給觀眾。（二）成功塑造人物心理特征的意義戲劇中音樂和舞蹈的有機(jī)融合可以展示人物的內(nèi)心情感，表達(dá)出特定場(chǎng)合下的人物個(gè)性心理，演員的成功表演對(duì)于人物的形象塑造具有積極的作用。舞臺(tái)造型是重要的肢體語言，在各種戲劇形象中，心理的刻畫對(duì)人物的形象塑造作用非常重要。話劇演員在表演時(shí)通過展示肢體的伸展、彎曲、旋轉(zhuǎn)、抖動(dòng)等舞臺(tái)動(dòng)作來展示整體的戲劇人物形象，對(duì)揭示人物心理、舞臺(tái)形象造型具有積極的作用。例如曹禺正是在《日出》中通過對(duì)都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國(guó)大都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景，通過對(duì)陳白露醉生夢(mèng)死和悲慘死去的描寫和心理情感的刻畫，展示了那個(gè)時(shí)代被損害者的控訴和悲愴的內(nèi)心情感。舞臺(tái)上陳白露的心理特征對(duì)于話劇的主題具有彰顯作用，在陳白露走上絕路時(shí)嬉笑怒罵的動(dòng)作都生動(dòng)地展示了人物的豐富內(nèi)心，展現(xiàn)出了話劇對(duì)舊社會(huì)的鞭笞。四、戲劇中運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作成功展示人物情感的對(duì)策（一）提升演員個(gè)人的整體素質(zhì)演員個(gè)人素質(zhì)的提升是實(shí)現(xiàn)戲劇成功表演的基礎(chǔ)和保障，在日常表演練習(xí)中要做好必不可少的各種因素和技術(shù)方法的準(zhǔn)備，如動(dòng)作、假使、規(guī)定情境、想象、單位與任務(wù)、注意與對(duì)象、真實(shí)感與信念、速度與節(jié)奏、情緒記憶、交流與適應(yīng)、邏輯與順序、性格化、舞臺(tái)魅力、肌肉松馳、道德與紀(jì)律、控制與修飾、面部表情、聲音、語調(diào)、言語、造型等。夏立民譯.表演藝術(shù)的性質(zhì)[J].蘇聯(lián)戲劇雜志，1950,(12):6.筆者在畢業(yè)匯報(bào)表演中，在塑造陳白露的人物形象時(shí)注意了人物動(dòng)作的刻畫，從一舉一動(dòng)、一顰一笑來揭示人物的復(fù)雜內(nèi)心情感。夏立民譯.表演藝術(shù)的性質(zhì)[J].蘇聯(lián)戲劇雜志，1950,(12):6.此外還要做好表演的心理準(zhǔn)備，調(diào)節(jié)自己的表演心理，盡快熟悉表演環(huán)境，正確對(duì)待外部壓力、學(xué)會(huì)自我減壓，進(jìn)行積極的心理暗示，以健康積極的心態(tài)對(duì)待表演。有針對(duì)性地糾正自己的自卑心理、膽怯心理等誘發(fā)心理障礙的不良心理習(xí)慣，積極地做好表演的心理準(zhǔn)備。在匯報(bào)表演時(shí)，筆者深入理解了陳白露的內(nèi)心世界，真正深入到劇中，調(diào)節(jié)自己的表演心態(tài)，力求展示出陳白露的敏感而又悲愴的內(nèi)心情感。（二）研究劇本、深入生活，把握表演的分寸劇本是戲劇的根本，文學(xué)藝術(shù)中人物性格的生命，正來源于人的這種現(xiàn)實(shí)性，來源于劇本的刻畫和展示，因而演員在表演之前要深入領(lǐng)會(huì)劇本，特別是揣摩劇中人物的思想和性格特征，以期生動(dòng)地展示人物的個(gè)性形象，塑造出豐滿的舞臺(tái)人物形象。在表演《日出》時(shí)，筆者通過觀看同名影視劇和曹禺先生的劇本，深刻感受當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，理解陳白露所生活的時(shí)代氛圍，從生存的角度理解陳白露在愛情和金錢上的選擇，把握了人物的外部環(huán)境后更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。戲劇中的人物都是來自現(xiàn)實(shí)世界，離開了戲劇人物的現(xiàn)實(shí)性人就失去其藝術(shù)價(jià)值，戲劇中人物的生命也就宣告終止。人物與周圍環(huán)境的矛盾運(yùn)動(dòng)，即戲劇中演員和劇中人物所結(jié)成的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，其內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài)是豐富多樣的，由此所決定的文藝作品中的性格描繪也是千姿百態(tài)、變化無窮的?！度粘觥分械年惏茁兑婚_始沒有任何人催著她去做舞女這個(gè)行業(yè)，是生存和貪欲促使她自己要做的，做得還挺開心的。慢慢地欲望一天天開始增加，最后滿足不了了，終于走向死亡。由此看出，性格決定命運(yùn)，只有了解社會(huì)的背景才能把握人物的內(nèi)心靈魂。因此，演員要盡可能充分深入生活實(shí)踐，在生活的基礎(chǔ)之上來獲取表現(xiàn)人物的生活基礎(chǔ)，讓舞臺(tái)藝術(shù)形象深植于社會(huì)生活的土壤，生動(dòng)地塑造舞臺(tái)人物形象。（三）把握人物的性格特征，以情感和細(xì)節(jié)打造人物在戲劇表演中理解人物是體現(xiàn)人物的前提，演員體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果，是把握人物性格特征的生動(dòng)顯現(xiàn)。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來，只有將戲劇人物的個(gè)性特征把握清楚來會(huì)生動(dòng)地塑造舞臺(tái)形象。陳白露的內(nèi)心情感是多維的復(fù)雜的，在物質(zhì)利誘和生存的壓力下選擇的背棄愛情其內(nèi)心也是痛苦的，“她愛生活，她也厭惡生活，生活對(duì)于她是一串習(xí)慣的侄梏，她不再想真實(shí)的感情的慰藉”。例如在開場(chǎng)時(shí)陳白露的特寫“她現(xiàn)在拖著疲乏的步向臺(tái)中走。右手的食指和中指蓋著嘴，打了個(gè)呵欠?！蓖ㄟ^這一細(xì)節(jié)動(dòng)作的展示來揭示陳白露內(nèi)心的疲倦和倦怠。陳白露在追求物質(zhì)享樂之后終于走上了精神的崩潰，服毒自殺的一節(jié)是其內(nèi)心狂瀾的高潮期。只有把握好陳白露的內(nèi)心情感才能生動(dòng)地塑造其鮮明的人物形象。演員塑造人物是把劇本中用文學(xué)手段刻劃的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，將空洞的文學(xué)形象變成直接可見的、具體的舞臺(tái)形象，演員的表演就是通過一顰一笑的動(dòng)作“使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他”“演員的矛盾”討論集[M].上海:上海文藝出版社，1963:270-284。要對(duì)人物的語言進(jìn)行揣摩，《日出》中人物的話語對(duì)白極其簡(jiǎn)短。陳白露的臺(tái)詞以極為簡(jiǎn)短的話語“深刻地展示出人物獨(dú)特的心靈世界和緊張的心理狀態(tài)，既呈現(xiàn)了人物獨(dú)特的個(gè)性，又形成了一種強(qiáng)大的心理力度”。例如陳白露和王福生的對(duì)話一節(jié)，一開始陳白露幽幽地表達(dá)對(duì)紈绔子弟們的不滿：“演員的矛盾”討論集[M].上海:上海文藝出版社，1963:270-284因此，演員是在分析、研究了整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物，要用細(xì)膩的舞臺(tái)動(dòng)作來生動(dòng)地展示戲劇形象。放松自己，學(xué)會(huì)輕松地對(duì)待表演任務(wù)，盡快適應(yīng)表演環(huán)境，學(xué)會(huì)適應(yīng)舞臺(tái)、適應(yīng)陌生化的表演場(chǎng)景，以輕松的姿態(tài)面對(duì)表演，通過自我暗示增強(qiáng)表演成功的信心