論演員如何讓在戲劇表演中成功表現(xiàn)人物心理特征及外部特征分析研究 影視編導(dǎo)專業(yè)

論演員如何在戲劇表演中成功表現(xiàn)人物心理特征摘要：戲劇表演中演員的成功表演是通過演員現(xiàn)場的表演向觀眾傳遞人物鮮明特征，對于人物的形象塑造具有重要的作用。戲劇人物形象來源于生活又高于生活，戲劇中人物形象的塑造要取決于演員對戲劇角色性格的把握和展現(xiàn)。戲劇演員對人物心理的把握和展現(xiàn)，能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格。要實(shí)現(xiàn)戲劇演員的成功表演，演員要做好表演前的素質(zhì)積累和心理準(zhǔn)備，在領(lǐng)悟劇本的基礎(chǔ)上，盡可能充分深入生活實(shí)踐，在生活的基礎(chǔ)之上來獲取表現(xiàn)人物的生活基礎(chǔ)，進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物，要用細(xì)膩的舞臺(tái)動(dòng)作來生動(dòng)地展示戲劇形象。關(guān)鍵詞：戲劇表演；演員；人物心理特征引言表演藝術(shù)是一種復(fù)雜的心理活動(dòng)過程，也是一種創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)過程。戲劇形象可以使觀眾具體地看到逼真的生活場景和人物的音容笑貌，聽到人物的聲音，甚至直接感受到人物情緒的細(xì)微變化。戲劇表演中的人物特征塑造，是通過演員現(xiàn)場的表演向觀眾傳遞人物鮮明特征的藝術(shù)。表演中演員受到感知、注意、想象、情感、意志、個(gè)性心理等多種心理因素的影響，在戲劇表演中會(huì)出現(xiàn)不同的表演特征。表演中的心理特征，是一種正常的心理表現(xiàn)，它既可以調(diào)節(jié)，也可以通過一定的心理調(diào)節(jié)將其轉(zhuǎn)化為一種積極的心態(tài)，呈現(xiàn)人物鮮明的外部特征，會(huì)使演員在表演技能上有更超長的發(fā)揮。戲劇藝術(shù)的感染力和教育作用，形象地表現(xiàn)在戲劇中人物特征塑造方面，情感在人物形象上抒發(fā)得比較直接和強(qiáng)烈，對于戲劇表演的成功具有重要的意義。本文以演員如何在戲劇表演中成功表現(xiàn)人物心理特征為研究對象，采用理論分析和文本研究的方法，對演員的表演實(shí)踐和表演理論進(jìn)行深入探究，從劇本和生活的角度深入分析戲劇表演中的人物特征的塑造和人物角色的關(guān)系。簡述在戲劇表演中怎樣的人物塑造算的上是成功的，對戲劇表演有何意義。在此基礎(chǔ)上，闡述戲劇演員成功塑造人物角色的主要方式和方法。二、戲劇表演中的人物特征的塑造概述演員最重要的任務(wù)就是創(chuàng)造人物形象，戲劇中人物的角色來源于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的集中表現(xiàn)，因此演員和角色之間的高度一致才能使戲劇具有感染力，才能在舞臺(tái)上形象地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人物。戲劇中的人物不是現(xiàn)實(shí)生活人物的翻版，在性格集中性和鮮明性上要高于生活，即演員和角色之間距離較大，演員要藝術(shù)地去創(chuàng)造人物性格。戲劇中人物形象的塑造要取決于演員對戲劇角色性格的把握和展現(xiàn)，演員和角色之間的差距和矛盾，帶來了戲劇人物塑造的多樣性。演員拿捏好劇中人物，對性格的把握，是表演成功，使故事引人入勝的必要前提。三、戲劇中成功人物角色塑造的方法提升演員的整體素質(zhì)演員個(gè)人素質(zhì)的提升是實(shí)現(xiàn)戲劇成功表演的基礎(chǔ)和保障，在日常表演練習(xí)中要做好必不可少的各種因素和技術(shù)方法的準(zhǔn)備，如動(dòng)作、假使、規(guī)定情境、想象、單位與任務(wù)、注意與對象、真實(shí)感與信念、速度與節(jié)奏、情緒記憶、交流與適應(yīng)、邏輯與順序、性格化、舞臺(tái)魅力、肌肉松馳、道德與紀(jì)律、控制與修飾、面部表情、聲音、語調(diào)、言語、造型等。夏立民譯.表演藝術(shù)的性質(zhì)[J].蘇聯(lián)戲劇雜志，1950,(12):6.夏立民譯.表演藝術(shù)的性質(zhì)[J].蘇聯(lián)戲劇雜志，1950,(12):6.此外還要做好表演的心理準(zhǔn)備，調(diào)節(jié)自己的表演心態(tài)，盡快熟悉表演環(huán)境，正確對待外部壓力、學(xué)會(huì)自我減壓，進(jìn)行積極的心理暗示，以健康積極的心態(tài)對待表演。有針對性地糾正自己的自卑心理、膽怯心理等誘發(fā)心理障礙的不良習(xí)慣，積極地做好表演的心理準(zhǔn)備。（二）研究劇本、深入生活，把握表演的分寸劇本是戲劇的根本，文學(xué)藝術(shù)中人物性格的生命，正是來源于人的這種現(xiàn)實(shí)性，來源于劇本的刻畫和展示，因而演員在表演之前要深入領(lǐng)會(huì)劇本，特別是揣摩劇中人物的思想和性格特征，生動(dòng)地展示人物的個(gè)性形象，塑造出豐滿的舞臺(tái)人物形象。戲劇中的人物都是來自現(xiàn)實(shí)世界，離開了戲劇人物的現(xiàn)實(shí)性，人物就失去其藝術(shù)價(jià)值。人物與周圍環(huán)境的矛盾運(yùn)動(dòng)，即戲劇中演員和劇中人物所結(jié)成的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，其內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài)是豐富多樣的，由此所決定的文藝作品中的性格描繪也是千姿百態(tài)、變化無窮的。因此，演員要盡可能充分深入生活實(shí)踐，在生活的基礎(chǔ)之上來獲取表現(xiàn)人物的生活基礎(chǔ)，讓舞臺(tái)藝術(shù)形象深植于社會(huì)生活的土壤，塑造出生動(dòng)的舞臺(tái)人物形象。就拿我的畢業(yè)大戲《窩頭會(huì)館》來簡單說吧，其中有一段就是周子萍拿到同學(xué)們的捐款，給苑江淼治病，被拒絕后，苑國鐘想要這筆錢，就與兒子發(fā)生了爭搶，苑國鐘低著頭，皺著眉，手里緊緊地攥著錢，手微微的顫抖，慢慢的將錢遞過去，此類外部動(dòng)作都反映出苑國鐘的心理變化及內(nèi)心的糾結(jié)，因?yàn)橹灰辛隋X，就可以給兒子治病，但最后還是與苑江淼發(fā)生了爭搶，將錢重重的摔到了苑國鐘的臉上，此時(shí)，觀眾屏住了呼吸，所有演員都呆立著，時(shí)間如停止了一般，但所有人物的心理都有著變化，也是通過這一段，成為了整個(gè)話劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為下面發(fā)生的事情，做足了鋪墊！其中我演的共有三個(gè)角色，從青年到中年，年齡不同，性格不同，家況不同以及時(shí)代背景的轉(zhuǎn)變，人物心理特征也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。例如關(guān)福斗一個(gè)倒插門的上門女婿，知道丈母娘和苑國鐘有奸情，忍氣吞聲以及最后的爆發(fā)和逃避征兵的抽風(fēng)。還有就是妻管嚴(yán)的周玉浦，妻子和田翠蘭斗嘴也是忍氣吞聲，但與關(guān)福斗性格有著本質(zhì)的區(qū)別，還有保長肖啟山，第一幕缺德本質(zhì)的體現(xiàn)，到第三幕后臺(tái)的倒臺(tái)。三個(gè)人物心理特征的轉(zhuǎn)變，都是在我拿到此劇本時(shí)，一遍又一遍地反復(fù)看，摸清時(shí)代背景，人物性格的轉(zhuǎn)變，時(shí)代變革下人物心理的轉(zhuǎn)變，也都是深入劇本，理解人物所做的，在刻畫人物性格及心理時(shí)，彌補(bǔ)自己的不足，就是外貌，看年輕，由于化妝及服裝的幫忙，讓外部更加貼近，心理更加充實(shí)自信，大戲匯報(bào)也得到了老師同學(xué)的肯定?。ㄈ┤绾误w現(xiàn)人物的心理特征戲劇對舞臺(tái)形象的展示要經(jīng)過演員的生動(dòng)表演，對戲劇人物的心理把握是表演中的重要內(nèi)容，通過演員在舞臺(tái)上的肢體動(dòng)作和神態(tài)來表現(xiàn)藝術(shù)情感，通過有節(jié)奏、有組織、虛擬化、程式化并經(jīng)過美化了的肢體語言來表達(dá)情意，以展示人物角色的效果。一是要理解人物。在戲劇表演中理解人物是體現(xiàn)人物的前提，演員體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果，是把握人物性格特征的生動(dòng)展現(xiàn)。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來，只有將戲劇人物的個(gè)性特征把握清楚才能生動(dòng)地塑造舞臺(tái)形象。戲劇演員對人物的心理的把握和展現(xiàn)，能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格。演員對戲劇人物的展示，主要是語言交流和動(dòng)作交流兩個(gè)方面。每一個(gè)好的演員，在舞臺(tái)上都具有一種特殊靈敏的感悟能力，能夠以特別適宜的語氣和形體動(dòng)作，把角色此時(shí)此刻在規(guī)定情境中的內(nèi)心情感恰到好處地傳遞給對手，傳達(dá)給觀眾。例如老舍對當(dāng)代戲劇影視發(fā)展的影響首先集中在“京味”特色方面，其代表作《龍須溝》就塑造了程瘋子的鮮明人物形象，舞臺(tái)上程瘋子的心理特征對于話劇的主題具有彰顯作用，在日軍投降后，程瘋子以為自己終于可以施展自己的歌喉了，穿上了一身新行頭，高興地去茶館開唱。演員通過對程瘋子穿上新衣出去時(shí)，眉飛色舞的表情展示了人物的內(nèi)心心理活動(dòng)。在程瘋子被打后面對自己心愛的手鼓嬉笑怒罵的動(dòng)作都生動(dòng)地展示了人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)，展現(xiàn)出了話劇對舊社會(huì)的鞭笞。二是要借助人物肢體動(dòng)作和音樂。戲劇中音樂和肢體語言的有機(jī)融合可以展示人物的內(nèi)心情感，表達(dá)出特定場合下的人物個(gè)性心理，演員的成功表演對于人物的形象塑造具有積極的作用。舞臺(tái)造型是重要的肢體語言，在各種戲劇形象中，心理的刻畫對人物的形象塑造非常重要。話劇演員在表演時(shí)通過展示肢體的伸展、彎曲、旋轉(zhuǎn)、抖動(dòng)等舞臺(tái)動(dòng)作來展示整體的戲劇人物形象，對揭示人物心理具有積極的作用。在話劇《茶館》中利用掌柜王利發(fā)在面對官匪欺壓時(shí)候的外部動(dòng)作來表現(xiàn)人物細(xì)膩的心理世界，對手臂甩打毛巾的動(dòng)作進(jìn)行了特寫，展示了對特殊環(huán)境下的人物內(nèi)心心理的傳達(dá)。掌柜王利發(fā)最后在失去茶館后雙臂的顫抖和悲愴的痛訴展示了人物的內(nèi)心劇烈沖突，把王利發(fā)的心理活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致，王利發(fā)佝僂著身軀在客人面前滿臉堆笑的神態(tài)把那種小人物、打小算盤的感覺都顯現(xiàn)了出來。演員塑造人物是把劇本中用文學(xué)手段刻劃的人物，形象地進(jìn)行再創(chuàng)作，將空洞的文學(xué)形象變成直接可見的、具體的舞臺(tái)形象，演員的表演就是通過一顰一笑的動(dòng)作“使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他”“演員的矛盾“演員的矛盾”討論集[M].上海:上海文藝出版社，1963:270-284五、結(jié)語綜上所述，戲劇表演中演員的成功表演是通過演員現(xiàn)場的表演向觀眾傳遞人物鮮明特征，對于人物的形象塑造具有重要的作用。戲劇人物形象來源于生活又高于生活，戲劇中人物形象的塑造要取決于演員對戲劇角色性格的把握和展現(xiàn)。戲劇演員對人物的心理的把握和展現(xiàn)，能生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格，演員的成功表演對于人物的形象塑造具有積極的作用。要實(shí)現(xiàn)戲劇演員的成功表演，演員要做好表演前的素質(zhì)積累和心理準(zhǔn)備，在領(lǐng)悟劇本的基礎(chǔ)上，盡可能充分深入生活實(shí)踐，進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物，要用細(xì)膩的舞臺(tái)動(dòng)作來生動(dòng)地展示戲劇形象，對演員在戲劇表演中成功表現(xiàn)人物心理特征有著莫大的幫助，這也是我在未來戲劇創(chuàng)作表演中要努力做到的！參考文獻(xiàn)[1]田漢.中國話劇藝術(shù)發(fā)展的徑路和展望[A].中國話劇運(yùn)動(dòng)50年史料集:第1集〔C〕.上海:中國戲劇出版社,1985.[2]“演員的矛盾”討論集[M].上海:上海文藝出版社，1963:270-284.[3]夏立民譯.表演藝術(shù)的性質(zhì)[J].蘇聯(lián)