江西省部分校2024屆高三下學(xué)期4月月考語文試題含答案

絕密★啟用前2023—2024學(xué)年高三二輪復(fù)習(xí)驗(yàn)收考試高三語文試卷試卷共8頁，23小題，滿分150分?？荚囉脮r(shí)150分鐘。注意事項(xiàng)：1．答卷前，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號(hào)等填寫在答題卡指定位置上。2．回答選擇題時(shí)，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。回答非選擇題時(shí)，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。3．考生必須保持答題卡的整潔?？荚嚱Y(jié)束后，請將答題卡交回。一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，18分）閱讀下面的文字，完成1～5題。材料一：我們接受事物的形象用感官，領(lǐng)會(huì)事物的關(guān)系條理用理智。感官所得的是具體意象，理智所運(yùn)用的是抽象概念。一個(gè)人在幼稚時(shí)代，一個(gè)民族在原始時(shí)代，運(yùn)用感官都多于運(yùn)用理智，具體意象的力量都大于抽象概念。拿成年人和開化民族說，象仍先于理，知覺仍先于思想。因此，要人明“理”，最好的方法是讓他先認(rèn)識(shí)“象”，所以古人有“象教”的主張。哲學(xué)科學(xué)側(cè)重理，文藝側(cè)重象。這當(dāng)然沒有哲學(xué)科學(xué)不要象、文藝不要理的涵義。理本寓于象，哲學(xué)科學(xué)的探求止于理，有時(shí)也要依于象；文藝的探求止于象，但也永不能違理。在哲學(xué)科學(xué)中，理是從水中提煉出來的鹽，可以獨(dú)立；在文藝中，理是鹽所溶解的水，即水即鹽，不能分開。文藝是一種“象教”，它訴諸人類最基本、最原始而也最普遍的感官機(jī)能，所以它的力量與影響永遠(yuǎn)比哲學(xué)科學(xué)深厚廣大。文藝的表現(xiàn)必定是具體的，訴諸感官的。如果它是完全抽象的，它就失去文藝的特質(zhì)而變?yōu)檎軐W(xué)科學(xué)。因此，我們寫作時(shí)就須盡量避免抽象而求具體。“他與士卒同甘苦”是抽象的寫法，“他在戰(zhàn)場上受傷，口渴得厲害，衛(wèi)兵找來一杯水給他喝，他看見旁邊躺著一個(gè)受傷發(fā)熱的兵，就把水傳過去給那傷兵喝”，這才是具體的寫法。凡是完美的詩、小說或戲劇，里面所寫的人物故事和心境，如果抽象地說，都可以用三言兩語總括起來，可是作者卻要把它“演”成長篇大作。這并非不知道愛惜筆墨，而是他要把人物化成有血有肉的人物，把情境化成有聲有色的情境，使讀者看到如在眼前。從前人作壽序、墓志銘，把贊揚(yáng)人的話都堆積起來，一樣話在任何場合都拿來應(yīng)用，千篇一律，毛病就在不具體。你盡管驚嘆“那多么美麗??！”“人生多么悲哀喲！”“我真愛你！”讀者卻不稀罕聽這種空洞的話，他要你拿出證據(jù)來。文章的作用不外乎說理、言情、敘事、狀物四種。事與物本來就是具體的，所以敘事文與狀物文比較容易具體。情感雖有具體的表現(xiàn)，有跡象可尋，但也?？嗥溆坞x飄忽，不易捉摸。加以情隨境遷，哀樂盡管大致相同，而個(gè)別經(jīng)歷懸殊，這個(gè)人的哀樂和那個(gè)人的哀樂，這一境的哀樂和另一境的哀樂，終必有微妙的分別。文學(xué)不但要抓住類型，尤其緊要的是抓住個(gè)性。在實(shí)際中哀可以一哭表現(xiàn)，樂可以一笑表現(xiàn)，但是在文學(xué)作品中，哀只言哭，樂只言笑，就絕不能打動(dòng)人，因?yàn)檠钥扪孕€是太抽象。要讀者深刻感覺到某人在某境中哀如何哀，樂如何樂，就必須把它所伴的具體情境烘托出來。因此，言情常須假道于敘事狀物。文學(xué)所用的四類材料之中，理最為抽象。它無形無聲無臭，只能用理智領(lǐng)悟。理愈高深抽象，就愈難被一般人了解欣賞。世間有許多高深的思想都埋沒在艱晦的文字里，這對于文學(xué)與文化都是很大的損失。有些思想家知道這一點(diǎn)，雖寫說理文，也寫得和文學(xué)作品一樣具體。古代的柏拉圖和莊子，近代的柏格森和詹姆斯，都是好例。他們通常用兩種方法：一是舉例證，拿具體的個(gè)別事件說明抽象的普遍原理，有如律師辯護(hù)，博引有關(guān)事實(shí)，使聽者覺其證據(jù)確鑿可憑；一是多用譬喻，即用類似的具體事物來打比方?！叭讼嗤醯佬g(shù)”頗不易懂，“魚相忘乎江湖”卻是眾人皆知的，《莊子》多用寓言，寓言多是譬喻。用譬喻來說理，盡管是最有效的辦法，卻不是最簡截的辦法。分明只有一個(gè)道理，不直接說出，卻要找一個(gè)陪襯把它烘托出來，不免是繞彎子。但是人類心智都要由具體達(dá)到抽象，這是無可如何的事。大凡具體的寫法都比抽象的寫法較費(fèi)筆墨，不獨(dú)譬喻如此。抽象的寫法有如記總賬，畫輪廓，懸牌宣布戲單；具體的寫法有如陳列賬上所記的貨物，填顏色畫出整個(gè)形體，生旦凈丑穿上全副戲裝出臺(tái)扮演。前者雖簡賅而不免空洞，后者有時(shí)須不避繁瑣才能生動(dòng)逼真。文學(xué)在能簡賅而又生動(dòng)時(shí)，取簡賅；在簡賅而不能生動(dòng)時(shí)，則無寧取生動(dòng)。要寫得具體，也并非堆砌具體意象就可以了事。貌似具體的作品還可以說是太“抽象”，主要是因?yàn)樗惛?、膚泛、空洞。廣告商標(biāo)的圖畫非無具體意象，可是從藝術(shù)眼光看，我們不能說它具體，它千篇一律，沒有個(gè)性和生氣。作文使用意象，頗非易事。我們腦中積著許多陳腐詞藻，一動(dòng)筆就擁擠上來。一提到美人就是“沉魚落雁”，一提到變化無常就是“桑田滄?！?。這其實(shí)和繪廣告商標(biāo)沒有分別。我們所提倡的“具體”不僅是要用感官接受的意象，而且是要把這種意象通過創(chuàng)造的想象，熔成一種獨(dú)到的新鮮的境界或是一個(gè)有特殊生命的性格。情境寫得像《水滸傳》里的武松打虎或《史記》里的鴻門宴，人物寫得像莎士比亞的哈姆萊特或曹雪芹的劉姥姥，我們說那才不愧為“具體的”。我們在實(shí)際生活中所經(jīng)歷的人物情境還沒有那么具體，那么真實(shí)。就這一個(gè)意義說，我們才承認(rèn)文藝所創(chuàng)造的世界是理想化的世界。（摘編自朱光潛《具體與抽象》）材料二：一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。（節(jié)選自曹雪芹《紅樓夢》）1．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．感官的運(yùn)用對孩童來說非常重要，但人們成年之后大多運(yùn)用理智，此時(shí)感官也就顯得無足輕重。B．雖然哲學(xué)科學(xué)和文藝對理和象各有側(cè)重，但不管在哲學(xué)科學(xué)還是文藝中，理和象都不可偏廢。C．把三言兩語可以說清的事情寫成長篇大作，就能夠塑造有血有肉的人物，創(chuàng)設(shè)有聲有色的情境。D．材料一最后所說的“理想化的世界”是指，文藝作品中經(jīng)作者加工展現(xiàn)出來的超塵脫俗的世界。2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．小學(xué)教科書中配有插畫，教師要重視這些插畫對小學(xué)生的教育作用，這符合古人“象教”的主張。B．“少見多怪”是抽象寫法，而“見駱駝，言馬腫背”是具體寫法，它為人們描摹了具體新鮮的情境。C．理往往高深抽象，但古今中外也有一些思想家通過敘事狀物把高深抽象的理寫得具體易懂。D．進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)避免使用套語濫調(diào)，因?yàn)樘渍Z濫調(diào)沒有個(gè)性和生氣，難以使作品寫得具體。3．下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐材料一第三段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）（）A．文學(xué)使思想充滿肉和血，它比哲學(xué)或科學(xué)更能給予思想以巨大的明確性和說明性。B．作為小說家，其使命并不在于敘述偉大的事件，而是使細(xì)小的事件變得引人入勝。C．詩言志也，志人人殊，詩亦人人殊，各有天分，各有出筆，如云之行，水之流，未可以格律拘也。D．文學(xué)就像爐中的火一樣，我們從人家借得火來，把自己點(diǎn)燃，而后傳給別人，為大家所共用。4．結(jié)合材料一，下列對材料二相關(guān)內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（）A．曹雪芹對王熙鳳的刻畫栩栩如生，符合材料一中“文藝的表現(xiàn)必定是具體的，訴諸感官的”的觀點(diǎn)。B．曹雪芹以黛玉視角寫出了王熙鳳在賈府中的特殊地位，類似于材料一所說的用具體情境來烘托。C．曹雪芹對王熙鳳服飾、肖像的描寫，體現(xiàn)了材料一中“文學(xué)在能簡賅而又生動(dòng)時(shí)，取簡賅”的觀點(diǎn)。D．許多人寫作時(shí)總是以“沉魚落雁”來形容美人，而曹雪芹描寫王熙鳳之美則避免了這種陳腐的寫法。5．材料一闡述了作者對文藝創(chuàng)作尤其是文學(xué)創(chuàng)作的看法，其觀點(diǎn)是抽象的，但作者卻寫得非常具體，作者是如何做到的？請舉例簡要分析。（6分）（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，17分）閱讀下面的文字，完成6～9題。海明威的最后一分錢畢淑敏基緯斯特是美國本土最南端的一個(gè)小島。東西長約5.5公里，南北寬約2.5公里。像一條胖而舒適的臥蠶，睡在蔚藍(lán)的海中。戰(zhàn)爭年代，由于基緯斯特獨(dú)特的地理位置，這里是兵家必爭之地。我選擇到基緯斯特一游，不是因?yàn)閼?zhàn)爭?；蛘哒f，也是因?yàn)閼?zhàn)爭——一位擅長描寫戰(zhàn)爭的偉大作家曾在這里生活過，他就是歐內(nèi)斯特·海明威。半個(gè)多世紀(jì)以前，名聲初起的海明威，厭倦了大城市的繁華生活，于是來到了佛羅里達(dá)州的小島基緯斯特，這個(gè)島距離美國大陸比距離古巴還要遠(yuǎn)。地處墨西哥灣和大西洋交匯的水域，島上長滿了紅樹林、棕櫚、胡椒、椰子、番石榴……天空飛翔著藍(lán)色和白色的海鳥，云彩堆積著，巍峨得好像奇異的山巒。海水由于深邃和清澈，變得近乎紫色，赤紅色的水母遨游著，和天邊的霞光呼應(yīng)，構(gòu)成了詭異的光柱。島上居住著西班牙和古巴的漁民，是早年捕鯨人的后代，民風(fēng)淳樸。海明威欣喜若狂地說：“這是我到過的地方中最好的一個(gè)。我一點(diǎn)也不留戀大城市的生活。紐約的作家，那都是裝在一個(gè)瓶子里面的蚯蚓，擠在一起，我想躲開他們?！被曀固貚u的確非常美麗，讓人沉醉。但我想不通，在如此妖媚的陽光下，海明威哪里來的心境去描寫流血的戰(zhàn)爭？我總覺得作品是某種時(shí)空的產(chǎn)物，就像野菊花是曠野和秋天的合謀?？赡転榱搜杆偌m正我的謬誤，夜里，就讓我見識(shí)到了一場加勒比海駭人的風(fēng)暴。暴烈的陰云和能夠置人于死地的狂雨讓我明白了這里的天空和海洋，可以比擬任何慘烈的戰(zhàn)爭。海明威在這個(gè)小島上，寫下了《永別了，武器》《午后之死》《勝利者無所獲》《非常青山》《有的和沒有的》《第五縱隊(duì)》《西班牙的土地》以及《喪鐘為誰而鳴》的一部分……這些小說，鑿成一級(jí)級(jí)花崗巖階梯，送海明威到達(dá)了不朽的山巔。海明威來到基緯斯特定居以后，先是住在西蒙通街，后來搬到了懷特理德街907號(hào)，現(xiàn)在對游人開放的就是907號(hào)故居。它坐落在一條短短的安靜的小街上。寬大的庭院，一棟白色的二層樓房。綠得不可思議的樹和曲折的小徑。走進(jìn)故居，首先接觸到的是無數(shù)只貓以豹子般勇敢的身姿，在你腳下亂箭般竄動(dòng)。別看這些貓其貌不揚(yáng)，但它們的血統(tǒng)來自海明威當(dāng)年豢養(yǎng)過的貓，個(gè)個(gè)是正牌后裔。它們氣定神閑，為所欲為，賦予海明威故居以勃勃生機(jī)。它們大智若愚，對所有的訪客不屑一顧，心知肚明自己的祖上才是這廂真正的主人。我在海明威的故居內(nèi)輕輕地呼吸。這套房子是海明威的第二任妻子波琳的叔父于1931年送給波琳的禮物，海明威在這里生活了8年。原先是座西班牙風(fēng)格的古典建筑，年久失修，門檻腐朽，墻皮脫落，房頂和窗戶也有很多破損。海明威著手組織工匠把房子從里到外來了個(gè)大改造?，F(xiàn)在看起來，這是一套舒適而井然有序的房子。我原來以為海明威的寫作間是闊大的，室內(nèi)的陳設(shè)是凌亂的。但是，我錯(cuò)了。工作間異常整潔，面積也不算很大。鋪著黃色的木質(zhì)地板，白色書架靠在墻邊，圓形寫字臺(tái)擺在中央，陽光充足得讓人想打噴嚏。在介紹海明威的書籍里，寫著海明威習(xí)慣站著寫作，他常常把打字機(jī)放在書架的最上一層。但在海明威的故居中，我看到的打字機(jī)還是規(guī)規(guī)矩矩地放在寫字臺(tái)上。海明威還有一個(gè)我覺得很女性化的小習(xí)慣，就是愛收藏小動(dòng)物玩具。比如鐵烏龜，背后插著鑰匙的玩具熊，小猴子和長頸鹿造型的小工藝品……我在一些名人故居看到的經(jīng)常是名貴的收藏品，顯示著主人的身份。但是，海明威不是這樣的，他讓人看到的是一個(gè)大作家的率性。海明威的庭院里，有一座露天游泳池。出門就是天然浴場的島嶼，從咸水的懷抱里掏出一座淡水游泳池，即使在今天，也是奢侈。更不消說，海明威是在半個(gè)世紀(jì)以前，一舉完成此項(xiàng)工程。那時(shí)，這顆淡綠色的葡萄，是整座島上的唯一。在更衣室和游泳池之間的水泥地上，有一塊灰暗的玻璃，落滿了塵土。解說員將浮塵拭去，讓游客看到一枚硬幣鑲嵌在水泥中央。由于年代久遠(yuǎn)，幣面顯出蒼老的棕綠。這就是那著名的一分錢了。在觀光手冊上寫著：“海明威曾用兩萬美元修建這座全島唯一的淡水游泳池。他說過，要用盡最后一分錢來建造。他做到了，于是在完工的時(shí)候，就把自己的最后一分錢鑲嵌在了水泥地上?！崩寺萑A的故事。海明威一擲千金為博紅顏一笑，有點(diǎn)帥哥的味道。我卻多少有些不明白。既然是求奢華享受，就不要這樣捉襟見肘。就算捉襟見肘，也不要公告天下。就算要公告天下，也要做得好看一些。這枚銹綠的硬幣，歪斜著，尷尬著，好像一張腫了的苦臉。我把自己的想法對解說員談了。那是一個(gè)被熱帶陽光曬出一身麥黃膚色的青年。他說，自己祖居基緯斯特，對海明威很了解。一分錢的真相是這樣的。他陷入了沉思。海明威的妻子波琳執(zhí)意要建造島上第一座淡水游泳池。在她，這不但是一種享受，更是一種地位和財(cái)富的象征。海明威出于愛，答應(yīng)了這個(gè)請求。家中當(dāng)時(shí)并非富有，兩萬美元不是一個(gè)小數(shù)字，海明威抖空了錢袋的縫隙，把最后一分錢都榨了出來，才艱難地完成了這座劃時(shí)代的游泳池。為了表達(dá)這份艱窘，海明威把一枚硬幣鑲嵌在這里。海水拍打著珊瑚礁。往事已經(jīng)湮滅在不息的浪花之中。我不知道在眾多的海明威傳記當(dāng)中，還有沒有更權(quán)威更確切的說法，關(guān)于這一分錢，關(guān)于這個(gè)來之不易的游泳池。從故居走出，我想，我愿意相信解說員的解釋。從依然明亮的瓷磚到早已暗淡的游泳池，我在那座蔥綠的院子里，除了記住了海明威的才華，還感受著他的個(gè)性。（有刪改）6．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．文章以“不是因?yàn)閼?zhàn)爭?；蛘哒f，也是因?yàn)閼?zhàn)爭”這看似矛盾的表述，表明了“我”選擇到基緯斯特島一游的真正原因。B．基緯斯特島對海明威而言意義重大，他在這里遠(yuǎn)離了大城市的繁華生活，創(chuàng)作了許多著名的具有影響力的作品。C．“這顆淡綠色的葡萄，是整座島上的唯一”的意思是，海明威所修建的淡水游泳池在當(dāng)時(shí)是基緯斯特島上唯一的淡水游泳池。D．關(guān)于一分錢的真相，“我”愿意相信解說員的解釋，是因?yàn)椤拔摇辈恢涝诤Ｃ魍饔浿惺欠襁€有更權(quán)威更確切的說法。7．下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．文章運(yùn)用倒敘寫了“我”在基緯斯特島海明威故居的所見所聞所想，娓娓道來，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)了海明威豐富的內(nèi)心世界。B．文章先寫“我”想不通海明威在美麗的環(huán)境中怎么會(huì)有心境描寫殘酷的戰(zhàn)爭，緊接著又回答了這個(gè)問題，行文起伏有致。C．“我在海明威的故居內(nèi)輕輕地呼吸”一句，“輕輕地”通過細(xì)節(jié)描寫，寫出“我”在海明威故居內(nèi)舉止的慎微。D．和一般的山水游記不同，文章并沒有把描寫基緯斯特島的自然風(fēng)光作為重點(diǎn)，這體現(xiàn)了文章選材和立意方面的獨(dú)特。8．文章以“海明威的最后一分錢”為題，有何用意？請簡要分析。（5分）9．學(xué)校文學(xué)社要組織一次主題為“海明威——硬漢作家的另一面”的專題討論會(huì)，請你根據(jù)這篇文章的相關(guān)內(nèi)容，擬寫一個(gè)發(fā)言提綱。要求：觀點(diǎn)鮮明，并作簡要說明。（6分）二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成10～14題。材料一：古先圣王之所以導(dǎo)其民者，先務(wù)于農(nóng)。使民務(wù)于農(nóng)，非徒為地利也，貴其志也。民務(wù)于農(nóng)則樸，樸則易用，易用則邊境安，主位尊。民務(wù)于農(nóng)則重，重則少私議，少私議則公法立，力專一。民務(wù)于農(nóng)則其產(chǎn)豐，其產(chǎn)豐則重徙，重徙則死處而無二慮。舍本而事末則不令，不令則不可以守，不可以戰(zhàn)。民舍本而事末則其產(chǎn)約，其產(chǎn)約則輕遷徙，輕遷徙則國家有患，皆有遠(yuǎn)志，無有居心。民舍本而事末則好智，好智則多詐，多詐則巧法令，以是為非，以非為是。后稷曰：“所以務(wù)耕織者，以為本教也。”是故天子親率諸侯耕籍田①，以教民尊地產(chǎn)也。后妃率九嬪蠶于郊，桑于公田，以力婦教也。是故丈夫不織而衣，婦人不耕而食，男女貿(mào)功以長生。故敬時(shí)愛日，非老不休，非疾不息，非死不舍。（節(jié)選自《呂氏春秋·上農(nóng)》）材料二：凡人主之所以勸民者，官爵也；國之所以興者，農(nóng)戰(zhàn)②也。今民求官爵皆不以農(nóng)戰(zhàn)而以巧言虛道則國必?zé)o力。無力者，其國必削。善為國者，倉廩雖滿，不偷于農(nóng)；國大民眾，不淫于言，則民樸。民樸，則官爵不可巧而取也。不可巧取，則奸不生。奸不生，則主不惑。今境內(nèi)之民及處官爵者，見朝廷之可以巧言辯說取官爵也，故進(jìn)則曲主，退則慮私，所以實(shí)其私，然則賣權(quán)矣。夫曲主慮私，非國利也，而為之者，以其爵祿也；賣權(quán)，非忠臣也，而為之者，以逐利也。然則下官之冀遷者皆曰：“我不以貨事上而求遷者，必不冀矣，則我焉得無下動(dòng)眾取貨以事上而以求遷乎？”百姓曰：“我疾農(nóng)，先實(shí)公倉，收余以食親，為上忘生而戰(zhàn)，以尊主安國也。倉虛，主卑，家貧，然則不如索官！”于是事商賈，為技藝，皆以避農(nóng)戰(zhàn)。民以此為教，則粟焉得無少，而兵焉得無弱也？（節(jié)選自《商君書·農(nóng)戰(zhàn)第三》）【注】①籍田：古代供帝王舉行親耕儀式的田地。②農(nóng)戰(zhàn)：農(nóng)業(yè)和軍事。10．材料二畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑，每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分。（3分）今A民B求官爵C皆不以D農(nóng)戰(zhàn)E而以巧言F虛道G則國H必?zé)o力。11．下列對材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．是，文中指正確的，與《石鐘山記》“石之鏗然有聲者，所在皆是也”中的“是”意思不同。B．勸，文中指勸說、規(guī)勸，與王維《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒”中的“勸”意思相同。C．故，文中指所以、因此，與《項(xiàng)脊軒志》“軒東故嘗為廚，人往，從軒前過”中的“故”意思不同。D．冀，文中指希望，與李密《陳情表》“寵命優(yōu)渥，豈敢盤桓，有所希冀”中的“冀”意思相同。12．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．材料一認(rèn)為，民眾致力于農(nóng)耕就會(huì)家產(chǎn)富足，家產(chǎn)富足就會(huì)安土重遷，這有利于國家統(tǒng)治；反之，則不利于國家統(tǒng)治。B．材料一認(rèn)為，天子率諸侯耕種籍田，后妃率妃嬪養(yǎng)蠶采桑，他們身體力行，是為了給民眾做表率，引導(dǎo)民眾致力于農(nóng)事。C．材料二認(rèn)為，農(nóng)業(yè)和軍事都非常重要，是國家興盛的保障；善于治理國家的君主，即使國家不缺糧食，也不會(huì)放松農(nóng)耕。D．材料二認(rèn)為，如果為官者曲意逢迎，考慮一己之私利，玩弄權(quán)術(shù)，就會(huì)遭致民眾唾棄，民眾就會(huì)奮起反抗，危及國家統(tǒng)治。13．把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）是故丈夫不織而衣，婦人不耕而食，男女貿(mào)功以長生。（4分）（2）我疾農(nóng)，先實(shí)公倉，收余以食親，為上忘生而戰(zhàn)，以尊主安國也。（4分）14．材料一、材料二都論及培養(yǎng)民眾質(zhì)樸的品性，但用以培養(yǎng)民眾質(zhì)樸品性的方法并不相同，請簡要說明。（3分）（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首明詩，完成15～16題。夜泊石亭寺用韻呈陳婁諸公因寄儲(chǔ)柴墟都憲及喬白巖太常諸友①王守仁悵望沙頭成久坐，江洲春樹何青青。煙霞故國虛夢想，風(fēng)雨客途真慣經(jīng)。白璧屢投終自信，朱弦一絕好誰聽？扁舟心事滄浪舊，從與漁人笑獨(dú)醒。【注】①此詩作于作者被貶謫途中。15．下列對這首詩的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A．春天來臨，江邊樹木綠意盎然，生機(jī)勃勃，詩人以樂景反襯哀情，更增其悲愁之情。B．詩人以“白璧屢投”寫出了自己的處境，雖然懷才不遇，但他對自己的才能依然自信。C．尾聯(lián)化用《屈原列傳》中屈原與漁父對話的典故，表明詩人遭貶謫而不氣餒的心志。D．詩歌的語言既典雅又質(zhì)樸，典雅如“朱弦一絕好誰聽”，質(zhì)樸如“江洲春樹何青青”。16．詩人開篇說“悵望沙頭成久坐”，請結(jié)合詩歌內(nèi)容分析詩人惆悵的原因。（6分）（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）魏征在《諫太宗十思疏》中認(rèn)為，君王“昔取之而有余，今守之而不足”的原因是：他們?nèi)√煜聲r(shí)，“__________________”；成功之后，“__________________”。（2）鮑照在《擬行路難（其四）》中，采用比興手法，以水流方向的不一來喻指人生窮達(dá)各殊的兩句是“__________________，__________________”。（3）古代詩文中常出現(xiàn)“朝”和“夕”二字，或表示時(shí)間早晚，或表示時(shí)光飛逝，比如“__________________，__________________”。三、語言文字運(yùn)用（20分）（一）語言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共2小題，7分）閱讀下面的文字，完成18～19題。自18歲離開故鄉(xiāng)沈陽，至今已經(jīng)快40年。40年中，我時(shí)常憶起的，是小時(shí)候經(jīng)常“光顧”的沈陽老城。我小時(shí)候經(jīng)常在沈陽故宮的庭院里奔跑玩耍，那時(shí)候來此的游客寥寥無幾，它的歷史也不在一個(gè)孩童的理解范圍之內(nèi)。沈陽故宮對那時(shí)的我的意義，僅在于大政殿前的巨大庭院可供我縱情奔跑。故宮的庭院里，寄存了我大量的童年時(shí)光。除了沈陽故宮，中街也是我小時(shí)候常去的地方。這條街從清代到民國再到新中國都是沈陽的商業(yè)中心，各種店鋪應(yīng)有盡有，像百貨店、珠寶店、鐘表店、玩具店、茶葉店、點(diǎn)心鋪、錢莊、果品行、估衣行等，中西合璧的民國建筑鱗次櫛比，仿佛華美的修辭，密集地堆砌。媽媽喜歡逛商店，就拉著我在各種各樣的店鋪里穿梭。那時(shí)生活貧寒，手頭沒有余錢，面對琳瑯滿目的商品只能望洋興嘆，但是能過眼癮，心里就很高興。我不喜歡逛商店，中街最吸引我的去處，是冷食宮。那時(shí)的冷食品種就十分豐富，有點(diǎn)像飯館，有菜單可以點(diǎn)，對孩子來說無異于天堂。18．下列各句中，加點(diǎn)的成語用括號(hào)內(nèi)的成語替換后，符合原意的一項(xiàng)是（3分）（）A．那時(shí)候來此的游客寥寥無幾……（屈指可數(shù)）B．各種店鋪應(yīng)有盡有……（無所不包）C．中西合璧的民國建筑鱗次櫛比……（美輪美奐）D．面對琳瑯滿目的商品只能望洋興嘆……（望塵莫及）19．把抽象概念當(dāng)作物來寫，是修辭手法擬物的一種表達(dá)形式。如文中“故宮的庭院里，寄存了我大量的童年時(shí)光”一句，把“童年時(shí)光”當(dāng)作可以“寄