美術新人教七年級下冊第一單元第一課省公開課一等獎全國示范課微課金獎

第一單元美術是創(chuàng)造性勞動第一課源于生活高于生活第1頁圖1王式廓素描作品《血衣》第2頁

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1959年起傾一生精力卻未曾最終完成杰作.《血衣》再現是新中國成立早期土地改革時農民斗爭地主時場面。

《血衣》構圖宏大，全畫以舉血衣婦女為中心，把龐大人群組織在瞬間情節(jié)繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構圖能力。那手持親人血衣婦女，手在顫動，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；第3頁那手拿字據老農，勞動了一輩子雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數財富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地外部世界了……。作品人物形象經典，刻畫細膩，生動感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國農民命運。第4頁王式廓《血衣》寫生稿第5頁

王式廓創(chuàng)作素描《血衣》是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描《血衣》從1950年醞釀到1959年完成，整整花費了10年時間。而達芬奇《蒙娜麗莎》也不過用了8年。利用10年時間創(chuàng)作一件作品，在中國繪畫史上是首例。由此，我們不得不折服王式廓強烈精品意識和嚴厲創(chuàng)作態(tài)度。1953年完成第一稿時，并沒有血衣情節(jié)，1954年他受連環(huán)畫啟發(fā)，畫面上才有了血衣這個中心結構。第6頁

1973年王式廓為把《血衣》畫成油畫．帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為搜集色彩形象素材，王式廓深入農村、水利工地進行寫生，工作起來總是廢寢忘食，在短短29天里，他畫了74幅畫。為了高尚藝術事業(yè)，他是拼上命了。因為他知道失去時間太多了，所以要爭分奪秒，把失去時間奪回來。據人們回想，在1973年5月22日這一天下午6時，王式廓正在畫農民雙頭象時候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過去。從此再也未醒過來?！蓖跏嚼獛еz憾走了，留給后人是一筆精神財富。畫家用了一生精力，以凝重筆觸表示了億萬農民在為自己生存權而抗爭宏偉場面。就這么，他為著高尚藝術事業(yè)，獻上了62歲寶貴人生。第7頁圖2王式廓未完成油畫作品《血衣》第8頁

《血衣》作者介紹：王式廓(1911—1973)，山東掖縣人。1935年畢業(yè)于上海美專，后留學日本，1937年回國，參加抗日救亡運動。1938年到延安，歷任魯藝美術系教員、中央美術學院教授。他善于用素描刻畫中國農民形象，畫風質樸渾厚，創(chuàng)作上長于情節(jié)性繪畫。代表作除(血衣)外，還有木刻<改造二流子)，油畫<從軍)等。王式廓把自己事業(yè)與國家民族命運結合在一起，在創(chuàng)造中不停地進行自我完善，追求更高藝術境界，他手握畫筆倒在畫架之旁極其敬業(yè)精神成為了美術界“王式廊精神”。

第9頁畢加索和他畫假如沒有畢加索，當代藝術根本就不會是這個樣子……第10頁畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠藝術家，是20世紀最偉大藝術天才，他和他畫在世界藝術史上占據了不朽地位。

畢加索一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己作品被收藏進盧浮宮畫家。在1999年12月法國一家報紙進行一次民意調查中，他以40％高票當選為20世紀最偉大十個畫家之首。第11頁畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲畢加索

畢加索在克利希大街居所第12頁畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一任妻子結婚畢加索與兒子克勞德第13頁————————不一樣時期自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年第14頁畢加索藝術生涯幾乎貫通其一生，作品格調豐富多樣，后人用“畢加索永遠是年輕”說法形容畢加索多變藝術形式。史學上不得不把他浩繁作品分為不一樣時期——早年“藍色時期”、“粉紅色時期”、盛年“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、以后“超現實主義時期”等等。下面介紹畢加索不一樣時期部分作品，供你觀賞。第15頁1881-1899年童年時期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進入巴塞羅那隆哈美術學校；1897年進入馬德里皇家圣費南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，以后又在馬拉加得到金牌獎。第16頁《赤足少女》（14歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時期：“我少年時候已經畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實?！薄吋铀鳌洞髅弊幽腥恕返?7頁

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他創(chuàng)作被稱為“藍色時期”，是他第一次形成自己格調。這個時期作品以藍色為主調，加強了憂郁和悲傷氣氛。作品中線條含有情感重量。這一時期是畢加索對現實生活關注時期。藍色作品多表現一些貧困窘迫下層人物，畫中人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他成功之路。凄冷藍色

1900-1903年藍色時期（人生低潮）第18頁

4、一個盲人早餐（1903年）

5、悲劇

第19頁藍色時期格調：孤寂悲傷凄涼第20頁1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，伴隨他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾同居，他藍色格調時期也宣告結束。柔和粉紅色調開始滲透到他畫布上單一藍色中去（《扇兒女人》），很快成為他畫布上主要顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋、嬌滴滴玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁一片藍色。青春和愛情活生生地出現在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧人。"玫瑰紅時期"就這么開始了，畢加索油畫進入了完全新世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌世界，于是也有些人稱之為"馬戲團格調"（《馬上姑娘》）。在這時，畢加索聲望使他得到了與眾多女人接觸機會，在這個充滿欲望和希圖時代。1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，碰到愛情）馬戲團演員，1905年第21頁1、扇兒女人（1905年）第22頁3、馬上姑娘（1906年）4、馬戲團演員之家（1905年）第23頁粉紅時期格調：

柔美溫暖單純第24頁第25頁第26頁第27頁第28頁1906-1910年非洲時期（黑人時期）

1906年，從德蘭非洲面具中得到啟發(fā)，進入到一個新時期即非洲時期，他筆下人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束夫人》）。他預示著畢加索藝術思想中一個新傾向，他追求古典式單純線條，勻稱和永恒友好。粗大造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像背景和與主題無關任何細節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形棱角和簡化了結構，不再用什么玫瑰色和淡藍色，而是用簡單褐黃色；與此同時，又有力圖強調和保持畫面平衡感。第29頁1、土耳其裝束夫人2、斯坦因畫像第30頁

這個時期觀點是：不要去描繪客觀物體外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現具象物體本身和表現抽象結構形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)這種立體主義造型方法，就是要經過畫面同時表現人（有臉有背）全部部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個固定視點去表現形象。

繪畫中那巨大結構和人體造型等無不表現畫家對其中線、面與體積相互關系，以及其形成空間關注；用似乎洪荒偶人拙笨粗稚（《海灘上奔跑婦人》、《熟睡農民》、《坐著裸女》）大大否定了以往古典派百分比法和印象派自然法。實際上，畢加索新古典主義繪畫并非與立體主義相反抗，而是一個對立體主義純然凈化，是在重新研究其本質組成上進行旁支探索。立體主義時期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)第31頁

4、桌子上面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期格調：

在平面上表現一個事物全方位空間

第32頁要求有豐富意境、優(yōu)美構圖，元素間對應完整。其中，有很多是從文藝復興時期作品取得創(chuàng)作靈感。1917—1924年古典時期舞劇《游行》垂幕設計第33頁《坐在安樂椅上奧爾迦》《女孩和玩具船》《穿著小丑服保羅》《在海濱女人》第34頁古典時期格調：穩(wěn)定飽滿

充實《母子在海灘上》《歐嘉肖像》第35頁很快，畢加索步入了他生命中最神秘“超現實主”探索，畢加索生活也陷入了一個個旋渦。他開始以放蕩不羈個人形象展現在公眾面前。人物外形柔和，當然是畢加索式柔和，線條卻堅硬有力，含有希臘式面孔女人，在他筆下變成了正面和側面縫合體。1925—1932年超現實主義時期哭泣女人第36頁《坐著女人》《坐著多拉瑪爾》第37頁《夢》《鏡子前少女》第38頁抱著洋娃娃瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著畫成側面鼻子卻有著兩個鼻孔畢加索要經過立體主義畫法來表現兩個不一樣角度瑪麗亞。第39頁

1932—1945年蛻變時期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題作品；1936年西班牙內戰(zhàn)暴發(fā)。認識多拉?，敔?，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然故事》1943年邂逅22歲弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國共產黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾肖像》第40頁第41頁作品中物象其實畫是什么？什么藝術手法？作品中一些真實場面，畢加索是怎樣表現？立體派在作品中表現？第42頁牛象征“殘暴與邪惡”，受傷馬象征著西班牙人民，閃亮燈火象征光明與希望……母親仰天長嚎，懷中孩子已經死去，下面是手握鮮花與斷劍士兵。一個驚慌失措男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑女人是那樣倉惶，以致后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。這一切都是可怕空炸受難者真實寫照。第43頁在燈泡強烈光照下，馬頭部因因痛苦而扭曲。它象征是人民。母親仰天長嚎，懷中小孩已經死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”象征。《格爾尼卡》局部返回全景第44頁殘暴與邪惡格爾尼卡痛苦與扭曲光明與希望象征第45頁格爾尼卡真實場面夸大、變形第46頁立體主義多重透視，重新組合打破空間界限，進行超時空組合第47頁發(fā)現黑白灰色塊——陰郁、恐怖第48頁用黑白灰、立體主義手法，以寓意、象征手法將不安、破碎形象進行超時空組合，控訴了法西斯令人發(fā)指暴行。第49頁版畫——大自然故事第50頁1946—1973年田園時期

《擁抱》這一時期藝術特點表現為，依然以立體主義、現實主義和超現實主義手法相結合抽象畫為主，手法利用愈加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，友好統(tǒng)一。第51頁創(chuàng)作版畫《斗牛系列》第52頁平靜安逸