古詩(shī)《薩都剌·越溪曲》原文賞析

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古詩(shī)《薩都剌·越溪曲》原文賞析

越溪春水清見(jiàn)底，石罅銀魚(yú)搖短尾。船頭紫翠動(dòng)清波，俯看云山溪水里。誰(shuí)家越女木蘭橈，髻云墮耳溪風(fēng)高。采蓮日暮露華重，手滴溪水成葡萄。盈盈隔水誰(shuí)共語(yǔ)，家在越溪溪上住。蛾眉新月破黃昏，雙櫓如飛剪波去。

越溪，即今浙江紹興東南若耶溪。相傳為西施浣紗之處。《越女吟》、《浣紗溪》、《采蓮曲》、《采菱歌》之類，大多描繪江南山水的秀美，江南少女的風(fēng)姿。一般文筆纖巧清秀，意境優(yōu)美。薩都刺本篇寫(xiě)江南女子采蓮的風(fēng)采，在歷代詩(shī)人塑造的采蓮女群像中，別具一格。全詩(shī)辭采艷麗，而流轉(zhuǎn)如珠，最能體現(xiàn)薩都剌詩(shī)歌的流麗風(fēng)格。

首段著力刻畫(huà)溪水之清。“清見(jiàn)底”，是正面陳述。以下三句，則采用旁襯。水邊石窟石縫里，不但白色的魚(yú)兒一清二楚，甚至連它小小尾巴的搖動(dòng)都是那么清晰。溪水里，云山的倒影纖微畢呈。乃至看云看山，都不用抬頭，一俯身即在眼底。小船兒觸動(dòng)荷葉，在水面蕩起一輪輪漣漪。言外之意，如不是船頭駛來(lái)荷葉微動(dòng)的話，連清波也不會(huì)動(dòng)一動(dòng)。全段四句，集中力量刻畫(huà)溪水的澄靜清澈。一、四句寫(xiě)靜景，清澈見(jiàn)底，云水倒影。可見(jiàn)碧波澄澈，纖微不動(dòng)。二、三句寫(xiě)動(dòng)景、銀魚(yú)搖尾，紫翠蕩波，動(dòng)靜相生。春水的清靜，也就刻畫(huà)無(wú)遺了。除此之外，辭藻的華麗，色澤的鮮明，也十分突出。青色的“石罅”，潔白的“銀魚(yú)”，青翠帶紫的荷葉荷干，碧綠的“清波”，再加上溫柔的“春水”和變幻的“云山”，構(gòu)成了越溪清麗的富艷的色彩。

“越女天下白”(杜甫詩(shī))，“西施越溪女，明艷光云?！?李白詩(shī))。越溪女子本來(lái)就以明艷著稱。詩(shī)人以“木蘭橈”刻畫(huà)其芬芳，“露華重”刻畫(huà)其滋潤(rùn)。“日暮采蓮”，交代她此刻的活動(dòng)?！镑僭啤币痪?，刻畫(huà)其風(fēng)姿。高高的發(fā)髻，干凈利索地挽在兩耳以上，纖細(xì)的秀項(xiàng)，越發(fā)襯出身段的苗條。溪風(fēng)吹拂，裙裾飄逸，屹立船上的女子，是那么明媚秀美，卻又那么靈動(dòng)飛活，充滿了少女青春的活力?！笆值蜗保瑢?xiě)少女此刻的嬉戲。她停下木橈，也不再采蓮，而是雙手捧起溪水，讓碧綠的水珠，如葡萄，如珍珠般地從她指縫間流瀉。少婦的活潑，少女的天真，一片天機(jī)，真是神到之筆。

末段從“日暮”自然導(dǎo)出，寫(xiě)越女飛舟離去的鏡頭?！凹以谠较献　保c(diǎn)明采蓮女的身份，也交代她此刻歸家的去向?！罢l(shuí)共語(yǔ)”，揣測(cè)之詞。如此迷人的少女，身邊或許早已有了“白馬王子”?！坝凰g，脈脈不得語(yǔ)?！?《古詩(shī)十九首》)詩(shī)人的詩(shī)思透露出內(nèi)心的傾慕。末二句具體刻畫(huà)采蓮女歸去的形象。新月如鉤，朦朧如夢(mèng)。如夢(mèng)如幻的月色之中，采蓮女駕起小舟，如飛而去。輕捷的小船，分開(kāi)清澈的碧波，一個(gè)“剪”字，生動(dòng)形象，神韻俱足。小船的輕靈，又進(jìn)一步刻畫(huà)出采蓮女的矯健敏捷。在歷代歌詠越女的作品中，如此明媚動(dòng)人卻又婀娜健美的女性形象，應(yīng)該說(shuō)是不多見(jiàn)的。類似的形象，南朝樂(lè)府中的《長(zhǎng)干曲》，或許能夠與之仿佛：“逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u。妾家揚(yáng)子住，愛(ài)弄廣