美術(shù)構(gòu)圖形式用省公開課金獎(jiǎng)全國賽課一等獎(jiǎng)微課獲獎(jiǎng)?wù)n件

一、構(gòu)圖形式

1/79概論一、定義構(gòu)圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有情況。所以理應(yīng)包含一切立體和平面造型，但立體造型因?yàn)橐暯强勺?，使其空間占有情況假如用固定方法闡述，就顯得不夠全方面，所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面問題時(shí)，總以平面為主。

狹義上講：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定思想、意境、情感、在一定空間范圍內(nèi)，利用審美標(biāo)準(zhǔn)安排和處理形象、符號位置關(guān)系，使其組成有說服力藝術(shù)整體。中國畫論里稱之為“經(jīng)營位置”“章法”“布局”等等，都是指構(gòu)圖。其中“布局”這個(gè)提法比較妥當(dāng)。因?yàn)椤皹?gòu)圖”略含平面意思，而“布局”“局”則是泛指一定范圍內(nèi)一個(gè)整體，“布”就是對這個(gè)整體安排、布置。因此，構(gòu)圖必須要從整個(gè)局面出發(fā)，最終也是企求到達(dá)整個(gè)局面符合表示意圖協(xié)調(diào)統(tǒng)一。東晉，謝赫“六法論”經(jīng)營位置

2/79構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)假如要進(jìn)行高度概括，就是改變統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求改變，在改變中求統(tǒng)一。其他規(guī)律，大抵都是隸屬于這個(gè)規(guī)律。

為了取得改變統(tǒng)一良好效果，以下分三方面闡述法則。

3/79（一）對比對比(此部分與平面組成相關(guān)內(nèi)容相同，故簡述之)在這里是指一個(gè)造型原因就其某一特征在其程度上比較。如：明暗色調(diào)這一造型原因，它特點(diǎn)是深和淺。線條有長短對比；形體有方圓對比等等。4/79A·點(diǎn)線面對比i）

點(diǎn)對比：點(diǎn)連續(xù)延伸軌跡成為線，密集成片而成為面。因?yàn)槭杳芨淖兌D(zhuǎn)化為明暗色調(diào)。點(diǎn)彩畫派作品就是例子。

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這幅《大碗島上星期日下午》稱得上是修拉色彩科學(xué)試驗(yàn)中經(jīng)典作品。點(diǎn)彩繪畫是一個(gè)很有意思畫法,道理并不深奧,就和兒童經(jīng)常玩拼圖游戲有一點(diǎn)像.一塊塊顏色被分解了之后就像一小塊一小塊拼塊.赤橙黃綠青藍(lán)紫等各種小色點(diǎn)被仔細(xì)地排放在一起.慢慢整張畫顏色就豐富了起來,輪廓、形狀……要拼圖象也一點(diǎn)一點(diǎn)清楚明朗了?？葱蘩嫺杏X很朦朧，好象人、靜物、景物都置身于一個(gè)虛幻世界中。遠(yuǎn)看整體感強(qiáng)，走進(jìn)看，又發(fā)覺了更多色彩。豐豐富富，整個(gè)畫面生動，有改變。6/79ii）線對比：即能夠作為物象邊緣，又可獨(dú)立表示一定形象。比如線直與曲；長與短7/79iii）面對比：在立體藝術(shù)中指是形體，在平面藝術(shù)中指兩度空間占有。

關(guān)于方與圓對比，在多數(shù)以圓作為環(huán)境形象中，方形易突出。反之則圓形突出8/79點(diǎn)線面綜合對比9/79對比巧妙，

增強(qiáng)藝術(shù)感染力，反應(yīng)和升華主題。對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，不過把它們同類相并，能夠得出：一是形狀對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細(xì)。二是色彩對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。三是灰與灰對比。如：深與淺，明與暗等。在一副作品中，能夠利用單一對比，也可同時(shí)利用各種對比，對比方法是比較輕易掌握，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會，更不能喧賓奪主。10/79①大小對比：任何一個(gè)均勻構(gòu)圖中，能夠打破其均勻性某一個(gè)部分，就含有最大吸引力。如在一個(gè)均勻由方塊組成畫面中，要突出某一方塊為主體，能夠把它放大或縮小，打破原來整齊行列，使其周圍空間發(fā)生改變，產(chǎn)生差異。

11/79②明暗對比：使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異，假如把大小對比和明暗對比結(jié)合起來，則主體更為突出。12/79③形狀對比：經(jīng)過形狀改變?nèi)〉卯嬅嫔闲庐惔碳c(diǎn)，則這個(gè)刺激點(diǎn)含有更強(qiáng)刺激強(qiáng)度，會形成注意中心。13/79④動靜對比：電視畫面最大特點(diǎn)是“動”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡可能地把主體安排稱運(yùn)動物體。運(yùn)動物體更能引人注目。④動靜對比：電視畫面最大特點(diǎn)是“動”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡可能地把主體安排成運(yùn)動物體。運(yùn)動物體更能引人注目。14/79（二）均衡與對稱

均衡與對稱是構(gòu)圖基礎(chǔ)，主要作用是使畫面含有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個(gè)概念，但二者含有內(nèi)在同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長久觀察自然中形成一個(gè)視覺習(xí)慣和審美觀念。所以，凡符合這種審美觀念造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違反這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，看起來就不舒適。均衡與對稱都不是平均，它是一個(gè)合乎邏輯百分比關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定，但缺乏改變，沒有改變就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱就是平均分配畫面。15/79A·對稱對稱穩(wěn)定感尤其強(qiáng)，對稱能使畫面有莊重，肅穆，友好感覺。比如，我國古代建筑就是對稱典范，但對稱與均衡比較而言，均衡改變比對稱要大得多。所以，對稱雖是構(gòu)圖主要標(biāo)準(zhǔn)，但在實(shí)際利用中機(jī)會比較少，利用多了就有千篇一律感覺。16/79B非對稱式均衡

是一個(gè)感覺上均衡：任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫面上物象實(shí)際重量。因?yàn)榧償?shù)心理意義上重量，按照他在人們生活中主要性及與人關(guān)系親密程度而定。大致次序：以人為重，其次為動物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。如圖3從物理意義上，不論怎樣是不均衡，因?yàn)樽髠?cè)樹木無疑比比右側(cè)人物重多，但因?yàn)槿宋镏饕裕愿杏X是均衡。又如圖4中山石實(shí)際分量比馬匹重，但馬匹和人們關(guān)系親密，所以也是均衡。圖四，另外這張圖還表達(dá)出了構(gòu)圖遠(yuǎn)近關(guān)系—近處相比遠(yuǎn)處略現(xiàn)重一些，這也是天平原理一個(gè)延伸……17/79關(guān)于色塊大小深淺聚散均衡分布A畫面上形分布已取得均衡，但經(jīng)過施加深淺色調(diào)，產(chǎn)生如B情況。深色色塊造成右側(cè)偏重，調(diào)整方法：將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖c。略略升高右側(cè)物象明度，（使之變淺）或略略降低左側(cè)明度如圖D。如色調(diào)是不可變原因，而形是可變原因時(shí)，可變?yōu)镋，也能取得趨于均衡效果。

以上實(shí)例，不妨歸納為：色調(diào)不均衡，可從調(diào)整形體大小進(jìn)行賠償；形體不均衡，也可從調(diào)整色調(diào)深淺進(jìn)行賠償。二者在不可變動情況下還能夠經(jīng)過畫幅邊緣關(guān)系改變，進(jìn)行調(diào)整，這是最常用方法。18/79運(yùn)動與傾向運(yùn)動是有方向性，人們觀察運(yùn)動著物體，視點(diǎn)往往追伴隨他運(yùn)動方向而略為超前。因而在構(gòu)圖中也往往需要在運(yùn)動前方留有更多余地。如圖6.這種抽象成獨(dú)立形式，就形成所副圖中箭頭構(gòu)圖。19/79（三）視點(diǎn)視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾注意力吸引到畫面中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上名稱，也叫滅點(diǎn)。要把視點(diǎn)說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行一條線。這條線隨眼睛高低而改變，人站高，這條線伴隨升高，看也就越遠(yuǎn)，反之，人站低，視平線也就低看到地方也就近了，小了。按照透視學(xué)原理，在視平線以上物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)??；在視平線以下物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)物體。這么，以人眼睛所視方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向伸延，最終聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線上，這就是視點(diǎn)由來。20/79視點(diǎn)作用是把人注意力吸引到畫面一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)應(yīng)是畫面主題所在，但它位置不是固定。依據(jù)主體需要，能夠放在畫面上下左右任何一點(diǎn)上，不論放在何處，周圍物體延伸線都要向這個(gè)點(diǎn)集中。假如一個(gè)畫面中出現(xiàn)了兩個(gè)視點(diǎn)，畫面就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表示主題在何處了。畫面上只能有一個(gè)視點(diǎn)，這是攝影與繪畫在構(gòu)圖上最根本區(qū)分。繪畫講是散點(diǎn)透視，而攝影只能有一點(diǎn)，不然攝影構(gòu)圖和畫面就會亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個(gè)視點(diǎn)，大致有以下情況；一是把高大物件放在畫面中央，因?yàn)橥敢曣P(guān)系，延伸線向著相反方向延伸，造成了畫面分割；二是想在一個(gè)畫面上表現(xiàn)各種活動，形成了多個(gè)中心；三是在選擇前景時(shí)沒有留心物體延伸線方向，不是相呼應(yīng)，而是背道而馳，這在視覺上也會形成畫面分割感。21/79（四）節(jié)奏

為了講清這個(gè)問題我們借用音樂來了解。

節(jié)奏--是音樂里音響運(yùn)動輕重緩急序列。我們從兩個(gè)極端去了解。比如在在一個(gè)繁忙市場，即使有眾多強(qiáng)弱不一樣、長短有別聲音，因?yàn)闆]有序列、只能是一片混亂；即使有樂器發(fā)出聲音，也是含在嘈雜中。

在造型藝術(shù)中各種形象符號任意堆積，并不能成為意想中構(gòu)圖，只能是雜亂無章，使視覺無從適從。如現(xiàn)在遍布街道上廣告。如圖一眼看去，找不到主題，每一個(gè)廣告都在“強(qiáng)”結(jié)果都不突出~~22/7923/79與上相正確一個(gè)簡練中節(jié)奏

與上相正確一個(gè)簡練中節(jié)奏24/79

該風(fēng)景上下呼應(yīng)，有緊有松，從各方面都能表達(dá)一個(gè)節(jié)奏美感。25/79另一個(gè)是節(jié)奏過分簡單化。鐘表聲，火車行駛震動聲、如造型藝術(shù)中形象符號，一樣大小，相等距離重復(fù)，這類效果，為普通構(gòu)圖所不取。

現(xiàn)以圖形列舉節(jié)奏改變以下：

7-1深淺節(jié)奏改變。

7-2弧形線段大小節(jié)奏改變。

7-3線段長短排列節(jié)奏改變。

7-4空間分割，既是形大小節(jié)奏改變也是疏密節(jié)奏改變。26/79普通畫面高潮，在于視覺中心，是節(jié)奏改變最強(qiáng)部位，視覺中心并不一定是畫面中央，而是指視覺上最有情趣部位、也可稱為趣味中心。畫面中其它部分應(yīng)為這一中心服務(wù)。既引導(dǎo)觀眾視線，逐步趨向這一中心。節(jié)奏前后延續(xù)改變，基本上設(shè)依據(jù)這種要求設(shè)計(jì)為漸次遞增、遞減、重復(fù)、對照、重復(fù)等，歷經(jīng)這種改變而到達(dá)高潮，然后重新經(jīng)歷一定改變，趨于平靜。

27/79三·構(gòu)圖基本形式1.幾何形構(gòu)架。

A三角形（普通指正置三角形）有有高尚、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定感覺，建筑上運(yùn)用如埃及金字塔；長三角形使人聯(lián)想到矢壯，有向上、飛馳、高尚感覺，哥特式教堂建筑尖塔就是利用這種感覺。如圖：《蒙娜麗莎》采取是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅經(jīng)過一個(gè)普通市民女性形象表示了人對于自身必定，及對美好事物向往。這幅作品成功，很大程度上得益于它優(yōu)異構(gòu)圖方式。再如建筑攝影利用此構(gòu)圖到達(dá)了高尚、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定和向上視覺效果。達(dá)芬奇28/7929/7930/79正三角形構(gòu)圖有高尚，堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定感覺。如金字塔。長三角形使人聯(lián)想到向上，飛馳感覺。哥特式教堂塔尖就是這么感覺。三角形構(gòu)圖輕易被忽略。31/7932/7933/7934/79B圓形

能讓人聯(lián)想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動感覺；作為球體，有飽滿充實(shí)感覺；觸覺柔和，含有內(nèi)向，親切感。如圖為馬蒂斯《舞蹈》從韻律線上看是圓形構(gòu)圖，有顯著旋轉(zhuǎn)運(yùn)動感覺。在這幅狂野奔放畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂舞動著。大圓圈也能夠留一個(gè)缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心感覺。35/79圓形構(gòu)圖:

36/7937/7938/79C“S”形

使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動，宛然盤旋?；蛘呤莵碜匀梭w柔和扭曲，有一個(gè)優(yōu)美流暢感覺。中國畫山水，經(jīng)常使用這種類型構(gòu)圖，即“之”字形構(gòu)圖，以組成景物縱深盤旋情趣。如圖風(fēng)景構(gòu)圖迂回上升，將觀眾視線順S形引向上方。39/79S形構(gòu)圖:

40/7941/79人物形體所展現(xiàn)“S”42/79放射構(gòu)圖與聚點(diǎn)構(gòu)圖:43/7944/7945/7946/79D.“V”形

如同旋轉(zhuǎn)陀螺，有微微晃動不定感覺，是一個(gè)活潑有動感形式。如圖有一個(gè)向上向外擴(kuò)張、爆炸形式，或是強(qiáng)烈不穩(wěn)定感覺。但從相反方向了解，有時(shí)又有集中意味。47/79（E）C形構(gòu)圖C形構(gòu)圖含有曲線美特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時(shí)，必須安排在C形缺口處，使人視覺伴隨弧線推移到主體對象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，普通情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。

（F）W形構(gòu)圖W形構(gòu)圖，含有極好穩(wěn)定性，非常適合人物近景拍攝。其在背景及前景處理中，能得到很好發(fā)揮，利用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小改變及視覺感應(yīng)。

（G）口形構(gòu)圖口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，普通多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表示主體，說明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)空間感和透視效果是強(qiáng)烈。48/79

2.線條

A水平線

使人聯(lián)想到廣袤天地，開闊、平靜。有靜穆、安寧、開闊之感。

許多風(fēng)景畫、包含海景、往往采取平直水平線構(gòu)圖，而且有意保留這條視平線不受前景物象破壞，以表達(dá)景致寬廣。如圖《去耕作牛群》是柯羅最著名作品，是足以反應(yīng)畫家個(gè)性代表作。畫面展現(xiàn)是一片開闊田野，朝霞初起，在清晨溫暖陽光下，一個(gè)農(nóng)夫正趕著牛群從地平線遠(yuǎn)處漸漸迎面走來。大地好象還未清醒，空氣中充滿著朝露水氣。牛群走過揚(yáng)起塵土和還沒有散盡晨霧在陽光中融合在一起，襯托著牛群身影。幾道霞光，將牛群陰影投射在蹄下，土地則被描繪得帶有感情，它棕褐色調(diào)子使人感到親切。整個(gè)畫面經(jīng)過水平線構(gòu)圖利用，樸素而單純，除了遠(yuǎn)處隱約地有幾棵樹和另一群牛群之外，幾乎沒有別陪襯。這使觀眾必定地將注意力集中到畫中心和那前進(jìn)中牛群和農(nóng)夫鞭子。49/79

B.垂直線

從參天大樹、高聳柱子等筆直形象中，能夠?qū)Υ怪本€形成嚴(yán)厲、莊重、寂靜感覺。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和高尚感。

垂直線構(gòu)圖--特點(diǎn)：嚴(yán)厲、寧靜，垂直形體在畫面中分量要比一樣大小歪斜形體得分量重，垂直形體使畫面動感降低。50/79C.斜線

有延伸、沖動視覺效果。也稱對角線構(gòu)圖,如圖所表示。因?yàn)樾本€輕易使人感到重心不穩(wěn),所以動感強(qiáng),傾斜角度越大，運(yùn)動感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖畫面要比垂直線構(gòu)圖畫面有動勢，而且能形成深度空間，使畫面含有活力。

51/7952/79

D.曲線

畫面給人以優(yōu)美、柔和視覺效果，曲線有節(jié)奏感，作畫時(shí)要注意曲線方向性。常見到有羅衣裹身人體，飄動衣飾。如安格爾《泉》含有優(yōu)美動態(tài)曲線。53/793色彩色彩視覺心理，最為復(fù)雜，首先它比其它造型原因更能刺激人們情緒，比如英國泰晤士河布萊克佛來爾大橋，由原來黑色改涂橘黃色后，大大降低了在橋上跳河自殺人數(shù)。人們對色彩感受，主觀成份很多,所以在構(gòu)圖中畫面整個(gè)色調(diào)利用，及其展現(xiàn)效果。

A.暗黑色調(diào)

因?yàn)榘岛?，使色彩很大程度失去五彩繽紛絢麗感覺，它組成郁悶情調(diào)，有如昏暗陰天，令人壓抑。如圖

54/7955/79

B.明亮色調(diào)

使人爽朗愉快。由明亮色彩組成畫面，有如置身于明媚陽光中，所以這類色調(diào)畫面，多用于表現(xiàn)歡樂情調(diào)。如圖56/79C.暖色調(diào)以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切感覺。假如這類色彩非常強(qiáng)烈、熾熱、就使人興奮。如圖57/79D.冷色調(diào)

與暖色調(diào)相反，以蘭、綠等顏色組成色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有寧靜、疏遠(yuǎn)感覺，這些都可見諸于風(fēng)景畫作品。完全用冷色調(diào)組成畫面，還有抑郁、憂傷感覺。如圖58/7959/79E.濃重色彩

就是顏色純度高，因而有厚重、飽滿感覺。后期印象派畫家不少作品，多喜用濃重色彩。如圖。印象派繪畫給我們親近感，最大原因是因?qū)饷枥L而產(chǎn)生色彩亮麗畫面。60/79

F.清淡色彩

經(jīng)過稀釋或沖淡，感覺薄弱而清新，更多見諸于水彩畫。61/79在當(dāng)代許多抽象藝術(shù)不少就是以色彩為主，一旦剔除了色彩原因，作品就不堪構(gòu)想。比如蒙德里安冷抽象作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》62/79四.色彩與構(gòu)圖

色彩對比應(yīng)充分利用對比色，依據(jù)主體顏色，盡可能選其相正確色彩背景，這么能夠使主體更突出。色彩純度越高，相對色之間對比越強(qiáng)烈，視覺沖擊力越大。63/79

1.為了使圖象色彩友好，應(yīng)防止對比生硬和過于強(qiáng)烈，這時(shí)要充分利用相關(guān)色和調(diào)和色。對于單一色調(diào)圖象，因?yàn)橹饕刹灰粯蛹兌群土炼葐我簧仕M成，圖象反差小，顯得單調(diào)、呆板，此時(shí)應(yīng)注意引進(jìn)黑白，以增強(qiáng)反差，活躍圖象。64/792.為了表示環(huán)境氣氛，常依據(jù)主題思想要求，確定整個(gè)圖象基調(diào)色彩?；{(diào)色彩在圖象上往往占有較大面積，在整體上先聲奪人。作為基調(diào)色彩，應(yīng)適應(yīng)主題需要，含有概括力和象征意義。如黃色基調(diào)——豐收秋天；綠色基調(diào)——春天生機(jī)。65/79

3.不一樣色彩面積分布，應(yīng)防止等量、對稱和凌亂。等量則無主次之分，對稱則平淡無味，零亂使人生厭。色彩分布要有大小、主次、輕重之分。66/79

五.空間分割

畫面通常由主體，陪體，環(huán)境（分前景和背景），和空白組成。畫面布局就是研究怎樣使各種畫面成份占有合理位置，同時(shí)使之有主有次，相互關(guān)聯(lián)地組成一個(gè)整體。

主體：主體即指畫面主要對象，是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)重心。其它景物都圍繞他來配置。結(jié)構(gòu)畫面首先要確立主體。

67/79主體表現(xiàn)手法有直接和間接兩種：直接表現(xiàn)即給主體以最大面積，最突出地位，最正確照明效果。將主體以最顯著、最引人注目標(biāo)形式直接給予突出。間接表現(xiàn)則著重于環(huán)境氣氛襯托或渲染。68/79突出主體詳細(xì)方法有：

（1）較大物體比較小物體首先引發(fā)注意，不過物體放大一倍并不等于注意增加一倍。

（2）刺激強(qiáng)度大物體首先引發(fā)注意。

（3）在畫面上處于優(yōu)勢地位物體首先引發(fā)注意：

把主體形象安排在畫面優(yōu)勢區(qū)，畫面上優(yōu)勢區(qū)見下各圖：

69/79在構(gòu)圖中最考究是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖方式常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡三角構(gòu)圖法，這些都是指均衡而言。什么是“品”字形構(gòu)圖？就是在畫面上同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)物體時(shí)候，不能把它們等距離放在一條線上，而應(yīng)使其展現(xiàn)三角形狀，像個(gè)品字。只要留心，這種三角在自然界中是無處不在。大山就是由無數(shù)三角形組成，上下交織，井然有序，如同一個(gè)巨大品字狀或三角形，含有強(qiáng)烈排列韻味。

什么是“三七律”構(gòu)圖？就是畫面百分比分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫界中這種三七開構(gòu)圖布局被稱為是最正確構(gòu)圖布局百分比關(guān)系。所謂最正確，并不是單一，或唯一，在特殊情況下，依據(jù)題材需要，也是能夠打破，二八律或四六律也能夠使用。原來藝術(shù)就考究是有法而無定法?？傊?，就是為了整個(gè)畫面而考慮，去應(yīng)用。70/79黃金分割。1.“黃金分割律”也叫“黃金律”?！包S金分割律”（goldensection)是意大利畫家達(dá).芬奇引入，19世紀(jì)德國美學(xué)家柴儂辛又作出了深入計(jì)算，而它思想萌芽，能夠追溯到古希臘畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了