《玩偶之家（節(jié)選）》公開課一等獎創(chuàng)新教案 （表格式）高中語文統(tǒng)編版選擇性必修中冊

《玩偶之家（節(jié)選）》公開課一等獎創(chuàng)新教案（表格式）高中語文統(tǒng)編版選擇性必修中冊課題統(tǒng)編版高中語文《玩偶之家》

教學(xué)目標(biāo)教學(xué)重點語言建構(gòu)與運用:了解戲劇的基本常識。思維發(fā)展與提升:閱讀全文，概括戲劇情節(jié)，以事件為突破口，分析戲劇沖突，把握戲劇沖突集中化、尖銳化的特點。審美鑒賞與創(chuàng)造:找出文中個性化的語言描寫，體會作者刻畫人物形象的手法，把握本文主人公的性格特點，尤其要注意其性格的發(fā)展變化。文化傳承與理解:聯(lián)系社會現(xiàn)實，分析本文中人物形象的社會意義。學(xué)會正視現(xiàn)代社會中家庭及女性的問題，強化尊重女性的社會意識，倡導(dǎo)女性自尊、白愛、自信、自強的觀點。

教學(xué)難點重點:閱讀全文，概括戲劇情節(jié)，以事件為突破口，分析戲劇沖突，把握戲劇沖突集中化、尖銳化的特點。難點:聯(lián)系社會現(xiàn)實，分析本文中人物形象的社會意義。學(xué)會正視現(xiàn)代社會中家庭及女性的問題，強化尊重女性的社會意識，倡導(dǎo)女性自尊、自愛、自信、自強的觀點。

教學(xué)方法講授法、誦讀法、自主合作探究法。

教學(xué)環(huán)節(jié)教學(xué)內(nèi)容二次備課

老師引導(dǎo)學(xué)生探究文本內(nèi)容導(dǎo)入新課易卜生寫出了也許最為完美的對白。--盧卡契.娜拉的出走，象征著娜拉對整個資本主義社會機制的挑戰(zhàn)。，--吳娜》娜拉身后關(guān)門的砰的一聲比滑鐵盧或色當(dāng)?shù)呐诼暩辛α俊?-蕭伯納戲劇戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術(shù)。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。戲劇的要素主要包括:戲劇沖突、戲劇語言(包括人物語言和舞臺說明)和人物形象。戲劇按表現(xiàn)形式分為話劇、歌劇、舞劇等按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇、正劇等按題材分為現(xiàn)代劇、歷史劇、兒童劇等按篇幅分為多幕劇、獨幕劇戲劇的要素:戲劇沖突(2)戲劇語言①人物語言A.對話B獨白C.旁白D.內(nèi)白E.潛臺詞②舞臺說明(3)人物形象劇情簡介《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪多年后,海爾茂升職經(jīng)理,開除了柯洛克斯泰,后者拿字據(jù)要挾娜拉,海爾茂知情后勃然大怒,罵娜拉是“壞東西"、二、作者簡介易卜生(1828-1906)，挪威戲劇家，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”。他是歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字。當(dāng)時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的一些名著曾起過不小的促進(jìn)作用。他的作品強調(diào)個人在生活中的快樂，無視傳統(tǒng)社會的陳腐禮儀。他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期三個階段早期(1850-1868)，易卜生的作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫主義色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》《凱覦王位的人》等。中期(1869-1890)，易卜生把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要寫批判社會丑惡和宣揚個性解放的“社會問題劇”，如《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等。晚期(1891-1906)，易卜生的創(chuàng)作著眼于對人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《建筑大師》《咱們死人醒來的時候》等。社會問題劇“社會問題劇”是指易卜生響應(yīng)丹麥評論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來"的號召，用現(xiàn)實主義的手法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇,戳穿了資產(chǎn)階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系等多方面的假面具,揭露整個社會的虛偽和荒謬。后泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示黑暗社會矛盾的戲劇形式。易卜生著名的四大社會問題劇:《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》其特征是:提出某個社會問題，剖析某個社會問題，最后批判或譴責(zé)某個社會問題。三、作品簡介“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機解除后，又立刻恢復(fù)了對妻子的甜言蜜語，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時候，最終斷然出走?！锻媾贾摇肥且徊康湫偷纳鐣栴}劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。《玩偶之家》通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。四、背景探尋十九世紀(jì)后半葉，社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，但在現(xiàn)實生活中，婦女卻得不到尊重，沒有獨立性。《玩偶之家》就是在這一特定的歷史背景下創(chuàng)作的。易卜生在劇中戳穿了資產(chǎn)階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系等多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬?！锻媾贾摇肪褪且黄獙Y本主義私有制下的婚姻關(guān)系和對資產(chǎn)階級以男權(quán)為中心思想的義正詞嚴(yán)的控訴書《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他的親身經(jīng)歷寫成的。女主人公的原型勞拉·皮德生的經(jīng)歷與娜拉非常相似。她深愛著自己的丈夫基勒,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期后還不上，便偽造保人簽字。事情暴露后基勒暴跳如雷，責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽毀掉了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情，非常意外，精神備受打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；障蛩岢鲭x婚，原本幸福的家庭從此宣告破裂。易卜生在以勞拉為原型創(chuàng)作《玩偶之家》時，融進(jìn)了更深、更廣的社會內(nèi)容，而他對戲劇結(jié)尾的處理，又使作品意義得到了很大的升華。五、感知情節(jié)1.請同學(xué)們快速瀏覽課文，理故事情節(jié)，簡要概括情節(jié)的主要內(nèi)容。①發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前。海爾茂:百般寵愛;娜拉:安于“玩偶"②)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后。海爾茂:咆哮痛斥;娜拉:逐步覺醒③借據(jù)問題解決。海爾茂:甜言蜜語;娜拉:決心出走2.戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人與環(huán)境的沖突三種形式。試簡要分析本文主要的戲劇沖突。①人物之間的沖突。本文節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉夫妻之問的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利:而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”想要爭取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。另一個是娜拉和阮克大夫之間的沖突。阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，但娜拉一心深愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻從不點破，也不拒絕，還企圖利用阮克，來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉幡然醒悟，感到慚愧，打消了這種念頭。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴求真情的特點，反襯出海爾茂的冷酷無情，也使得娜拉的形象更加真實、富有生活氣息。②人物真實內(nèi)心的沖突。選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂的內(nèi)心沖突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾后，一方面害怕海爾茂知道借款真相，所以她說累了想睡覺，甚至用發(fā)夾弄壞信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信:另一方面又對會說甜言密語的海爾茂心存幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔(dān)責(zé)任這一奇跡的發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命。娜拉內(nèi)心的沖突，使得劇情跌宕起伏，引人入勝。海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛的“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽;既不能給娜拉平等的地位和愛，又不愿娜拉離開，這一沖突較好地表現(xiàn)出海爾茂丑惡的嘴臉。③人物與環(huán)境的沖突。主要指人物與社會環(huán)境的沖突，表現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想盛行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權(quán)思想的壓制和束縛。3.請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶"地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開，戲劇沖突高度集頭③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。4.突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)法是戲劇劇本的謀篇技巧之一。“突轉(zhuǎn)"是指劇情突然急劇變化，往往在順逆之間發(fā)生一百八十度大轉(zhuǎn)變。這種大起大落，能對觀眾產(chǎn)生強烈刺激，引起他們對劇中人物命運的急切關(guān)懷，因而最富于戲劇性。請分析本課中“突轉(zhuǎn)”手法的運用。課文中出現(xiàn)兩次“突轉(zhuǎn)"第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)"是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后,海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的主題，使劇本高潮迭起，波瀾起伏?！巴晦D(zhuǎn)"的運用使娜拉由順境轉(zhuǎn)入逆境，并“發(fā)現(xiàn)”了自己在家庭中的“玩偶"角色，從而自我意識覺醒。娜拉覺醒后的出走，也就成了必然。賞析形象海爾茂①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒"等,但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上,不允許她有獨立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)意識到娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。對于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，其至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好"這樣冷酷的話來。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說:“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰返回娜拉的借據(jù)以及表示歉意的信時,感到自己“沒事了”，安全了，就又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。他那道貌岸然的外表下隱藏著的是他反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。2.請自主選擇片段分角色表演，體會娜拉的心理變化，感知其人物形象。娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。從海爾茂的口中，我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒"嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子"迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別,她的詢問委婉含蓄,不忍心直接發(fā)問,用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么"祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我"這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫無條件、無保留地付出，實現(xiàn)著愛情的理想因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并大膽質(zhì)疑當(dāng)時的法律、宗教等，最終選擇果斷、堅毅地邁出家門，追求新的生活。七、探究主旨1.娜拉出走的原因是什么請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算“總賬"的這部分內(nèi)容分條歸納總結(jié)。①美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動;她為了所愛的人，做出當(dāng)時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛，但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對于愛情，她徹底絕望了。因此，她決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。②)她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成一個真正平等的人來對待，她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶"丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話"為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開家庭。③娜拉在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位，沒有得到真正的快樂。八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”，沒有獨立的經(jīng)濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子";不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧"的“沒出息”的人。④娜拉對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。娜拉有三個可愛的孩子，但是她出走的時候卻一個都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你"的話，讓娜拉想到自己因為借錢的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子們的成長造成不利的影響。她說“我不配教自孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”2.《玩偶之家》是易卜生的“社會問題劇"的代表作品之一，劇中揭示了哪些社會問題試結(jié)合“寫作背景”簡要分析。主要問題:①如何沖破陳舊、過時的浪漫主義的束縛。②)對資產(chǎn)階級自私、虛偽的階級本質(zhì)的揭露。③在資產(chǎn)階級家庭中，婦女處于什么樣的地位。④婦女的出路問題。浪漫主義在歷史上曾經(jīng)是一種解放的力量。然而，隨著19世紀(jì)歐洲社會矛盾的發(fā)展，浪漫主義本身也失去了它曾經(jīng)具有的鋒芒，變得陳舊、過時，反而成了一種思想束縛，成為新的思想運動和文學(xué)運動的批判對象。易卜生通過娜拉這個人物揭示了這一點，宣告了新時代的來臨。《玩偶之家》不僅尖銳地提出了問題，同時還深刻地指出，曾經(jīng)用來應(yīng)對這些問題的各種思想觀念也都已“失效”，人們需要像娜拉那樣走出牢籠，重新尋找問題的答案，努力探索新的自我，在“自省”的基礎(chǔ)上嘗試建立新的道德。正是在這個意義上，易卜生說，女性的解放和人類的解放是同一個問題。文本小結(jié)本文通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資本主義社會中的婚姻問題暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭取自由平等而斗爭。八、深入思考戲劇文學(xué)