（人教版）《茶館》教案

10茶館

教學目標

1.了解劇本獨特的、被人稱為“卷軸畫式”的結構，指導學生理清課文情節(jié)并歸納概括劇

情。

2.理解臺詞的動作性和戲劇語言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風俗圖畫和濃厚的

京腔京味。鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個性化的語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時代的矛

盾沖突的方法。

3.領會抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時期的社會生活，了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實，

揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。

4.要注意臺詞的動作性。找出一些典型的語句，讓學生體會它表達了說話人怎樣的思想感

情，又是怎樣牽動舞臺上其他人物的心理活動和外部動作的。

5.要注意體味戲劇語言的言外之意。課文中許多語言都不限于它們字面上的意思，應引導

學生認真體會。

課時安排

3課時

第一課時

一、導入新課，請大家看一則去年的海報：

話劇《茶館》

時間:2004年5月19IEI-2004年5月29日

場館：首都劇場

票價：80/100/120/150/200/

二、簡介作家作品

(1)、2004年5月27日，是北京人藝的節(jié)日。中國民族話劇的彪炳之作《茶館》，迎來了

它第500場演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上版《茶館》中參與演出的老藝術家鄭榕、藍天野、

黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人，和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激

情澎湃的歲月?！恫桊^》是中國話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場，其第一

幕被譽為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。1980年，該劇應邀赴法國、瑞士等國進行訪問

演出，開創(chuàng)了中國話劇走出國門、走向世界的新篇章。1992年7月，隨著老一代藝術家逐

漸退出舞臺，《茶館》舉行了最后一場告別演出，歷史將它定格在374場。1999年10月，

北京人藝以全新陣容重排《茶館》。從焦菊隱、夏淳到林兆華，從于是之、藍天野、鄭榕到

梁冠華、楊立新、濮存聽，《茶館》成就了一代代藝術家。

(2)、老舍(1899—1966)現(xiàn)當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我

等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學》

《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》

《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人

民藝術家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的

民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

三、整體感知

《茶館》共三幕，各寫一個時代。

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此

處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一只

鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑：朝中的太監(jiān)總

管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價買來妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺

談國事被抓：秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業(yè)救國。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會的

眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、

市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。

第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能

慘淡經(jīng)營。

第三幕：抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種

不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有

名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計，民間藝術瀕于失傳。與此

對照，惡勢力卻異?；钴S，國民黨特務和美國兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登

場。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥；沈處長比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中

國人施威；龐太監(jiān)的侄子們則組織復辟活動，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館

被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊

中國注定滅亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過去，光明即

將到來。

四、聽錄音，概括情節(jié)。

1、李三向王淑芬發(fā)牢騷

反映茶館為生存而進行了改良，王利法苦心經(jīng)營，在動蕩局勢中努力掙扎，下層人民生活愈

加困苦，生活難以維系。

2、王利法和王淑芬拌嘴

王利法生意的難做，戰(zhàn)亂對人們生活的威脅。

3、巡警和大兵的壓榨與掠奪

黑暗勢力橫行霸道，小商人委曲求全。

4、唐鐵嘴要租房屋

社會更動蕩，軍閥混戰(zhàn)使得病態(tài)與丑惡進??步滋生。

5、常四爺、松二爺來賀喜開張

旗人失去了鐵桿莊稼，倔強的常四爺自食其力，而懶散的松二爺難以維生。

6、吳祥子、宋恩子來抓人、敲詐

常四爺身上表現(xiàn)出中國人的不甘受奴役的反抗情緒，兩個特務的敲詐行為表現(xiàn)出反動勢力的

猖獗和人民的欺詐。

7、康順子求工

下層人民的不幸遭遇和困苦生活。

8、劉麻子和老陳、老林的交易

病態(tài)與丑惡進一步滋生。

9、王利法與崔久峰

舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。

10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓

黑暗勢力蠻橫、霸道、社會秩序混亂。

第二課時

一、分析人物形象

《茶館》中出現(xiàn)的人物眾多，前后三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節(jié)

課我們主要分析一下課文節(jié)選部分出現(xiàn)或涉及到的一些重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、

松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。

(投影顯示八位人物姓名，點擊王利發(fā)人名進入相關鏈接)

(一)、王利發(fā)。

1、對不同人采取不同態(tài)度。

(1)、對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

(2)、對大兵、警察、特務：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們在對不

起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎!”“您甭看，準保都是靠得住的人！”

對他們的態(tài)度則是討好，巧應付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

(3)、對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么

時候有了空房，我準給你留著！”

對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)正利發(fā)的精于處世。

2、善于經(jīng)營，不斷改良。

“allright?”“yes,也有這么一說！”

體現(xiàn)王利發(fā)言語上的改良。

“西直門的德泰，……全先后腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著，……”

“大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”

通過王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

3、對現(xiàn)實不滿，含蓄表達：

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也

繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對

不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，

卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣

一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民

生活命運的真實寫照。

（二）常四爺。

1、“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”

表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞Γ瑯酚谥恕?/p>

2、“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”

表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏⒏易鞲覟椤?/p>

3、“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財！”

表現(xiàn)常四爺?shù)恼?、倔強?/p>

總結：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。

（三）松二爺。

1、“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不

能叫鳥兒餓著!”

表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無能，不愿自食其力。

2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！U庶！四爺，走

吧！”

表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

（四）秦二爺。

民族資本家。一心實業(yè)救國，最終破產(chǎn)。

（五）劉麻子。

靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

（六）唐鐵嘴。

“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，II本的‘白面兒'，兩大強國侍侯著我一個人，這點

福氣還小嗎？”

算命看相的江湖騙子。無恥。

（七）宋恩子、吳祥子。

1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！

坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？”“別動！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，

保你們倆沒事！咱們是自己人！”

2、“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰

給飯吃，咱們給誰效力！”

宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

二、戲劇主題分析：

《茶館》展現(xiàn)了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗

戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動統(tǒng)治時期，描繪了半封建半殖民地I日中國三個黑

暗、病態(tài)、荒誕的社會發(fā)展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。

第三課時

一、與《雷雨》比較，鑒賞《茶館》特殊的戲劇結構及矛盾沖突。

1、《雷》嚴格按照“三一律”創(chuàng)作，有尖銳的矛盾沖突的人物性格的沖撞，閃耀出爍目的

火花；《茶》則沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有

生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這

無數(shù)個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開?！爱嬀硎健钡慕Y構，點面結

合，每一幕體現(xiàn)一個歷史時期社會生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復雜的矛盾接

觸點構成舞臺形象，若續(xù)若斷，從平凡的生活入戲，有濃厚的生活氣息，既有雄偉的場面，

也體現(xiàn)了社會生活的多樣性和豐富性。

2、《雷》以周樸園為中心，圍繞他與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，反映社會

生活。而《茶》第二幕出場人物30多人，但并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事,

說自己的話，他們之間并不存在直接的確、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也

沒有直接的關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突

都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國家聯(lián)系。

小結:

卷軸式的平面結構人物生活的變遷反映社會的變遷

特殊的戲劇沖突小茶館影射大時代

二、品味人物語言的個性化

人物語言個性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出

符合自己個性的語言。每個人物的語言都是自己的，表達著自己的思想，顯示著自己的性格。

如王利發(fā)謙恭，周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語言，與他的掌柜的

生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥

子狡詐奸滑，傲慢無禮，一看就是老牌的特務。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞

無賴。出場的人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個性。如課文開頭李三

的抱怨，抱怨“越改越?jīng)?，冰涼”，抱怨“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢？”這些

抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計的身份。

三、巧妙的銜接與穿插：

每一個情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又與下一個情節(jié)銜接，使整個戲渾然?體。如開場，李

三向王淑芬抱怨工錢不長，可話越來越多，王淑芬同情李三，引出她與王利發(fā)的口角，李三

抱怨的時候提到要關城門可菜還沒買，又給常四爺送菜作了鋪墊，就這樣環(huán)環(huán)相扣，每一個

情節(jié)既清楚又連貫。

利用人物特定身份和特殊特殊情節(jié)造成交錯穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易，

這種見不得人的事使有人出現(xiàn)不得不停止，王利發(fā)與崔峰的出現(xiàn)，作為茶館中迎來送往的生

意是完全正常的，因此，自然打斷劉麻子的戲，等崔久峰下場后，宋恩子、吳祥子又上場敲

詐逃兵。這種穿插使一個情節(jié)恰到好處終止，又使劇情處于不斷變化發(fā)展中。

四、布置作業(yè)

1.課后練習二

解題指導：劇本中的語言往往有豐富的潛臺詞，閱讀時應該能夠透過語言的表層含義理解其

中蘊含的深層意義。

1.“碩果”一般比喻巨大的成績。把一個在社會中微不足道的茶館的存在說成“碩果”，是

大詞小用，暗示當時社會有價值的東西已經(jīng)不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實。

2.帝制雖然改了，但“國事”卻如潮水無情地涌來：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行，等

等，這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國事”的紙條寫得越來越大，透露

出他對社會的不滿，也反映了他不想因茶客談國事而受牽連、影響茶館生存的心理。

3.是通過諧音雙關構成的。用“涼”諧“良”，表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對王利發(fā)的

不滿。

4.松二爺是個旗人，雖然已經(jīng)沒有了“鐵桿莊稼”，已經(jīng)挨了餓，但是一提到鳥兒，他就來

了精神，有了活力。他把鳥兒看得比自己還重，寧可自己餓著，也不讓鳥兒餓著；一見著鳥

兒，就舍不得死。讓人聽了覺得很可笑。但是在這可笑的后面，卻使人感到心酸：一個能寫

能算的人，自己養(yǎng)活不了自己，還要靠鳥兒來維系自己的生命。這不僅僅是個人的悲劇，更

是社會使然。

5.同樣是“意思”，但前后含義不同：“那點意思”是要錢的委婉說法，“不好意思”是指錢

太少，說不過去；實際是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現(xiàn)了說話者無

恥、無賴的流氓本性。

2.課后練習四

結合有關對話和情節(jié)，分析作者是如何通過茶館來反映社會的。也可與魯迅小說《藥》為茶

館中茶客的描寫作比較分析，看看不同的作者是怎樣通過相似的情節(jié)來反映不同的社會的。

附：

五光十色的“茶館世界”

——老舍《茶館》（謝昭新）

老舍解放后以戲劇創(chuàng)作為主，從1950年到1966年，他先后寫了《方珍珠》《龍須溝》《春華

秋實》《茶館》《女店員》等。《龍須溝》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。《龍須

溝》寫于1951年，是當代第一部成功的革命現(xiàn)實主義劇作。作品通過解放初期北京人民生

活的變遷，滿腔熱情地歌頌了新社會。1957年，老舍完成了他最成功的名作《茶館》。這部

劇充分發(fā)揮了老舍的創(chuàng)作個性，具有高度的藝術價值和思想意義，不但在國內(nèi)引起強烈的反

響，而且以濃郁的民族特色在國際上贏得了極大聲譽。1980年，《茶館》在西德、法國、瑞

士等國演出時，轟動了歐洲，稱它是“帶著中國民族風味的藝術”，是遠東的戲劇奇跡。

老舍在談到他寫作《茶館》的構思時說，在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號召下，“我寫了《茶館》……

從內(nèi)容上看，《茶館》寫的是舊社會”，“從形式上看，我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運

用到話劇中來，略新耳目。”老舍還說他寫《茶館》的主要目的，就是要“參預埋葬舊時代

的戰(zhàn)斗”（《〈老舍劇作選〉自序》）。《茶館》一共三幕，三幕刻畫了三個可詛咒的時代。第一

幕的時間是1898年，即戊戌變法失敗后的晚清末年；第二幕寫的是軍閥混戰(zhàn)的民國初年；

第三幕寫的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動統(tǒng)治時期。三幕戲猶如三幀風俗畫

卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態(tài)、荒誕的社會發(fā)展片斷，從歷史的縱向和

橫向概括了50年社會歷史發(fā)展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半

殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業(yè)救國”的道路都是行不通的。在

《茶館》的背后，一場光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽，正在進行著反復的較量，新

的時代正在舊時代的沒落中孕育著，發(fā)展著。

《茶館》描繪了一個五光十色的“茶館世界”，老舍說：”一個大茶館就是一個小社會”。劇

中一共寫了70多個人物，出場人物就有50多個。有的是貫穿全劇的人物，有的是過場人物,

有的是映襯人物，有的是情節(jié)發(fā)展需要而設置的人物。劇作家描寫的重點是放在五花八門的

市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)善于經(jīng)營、謹小慎微，雖然有著買賣人的自私，

為人卻還本分。為了在那個社會里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營方式，

使之跟得上社會風氣的流變。他“作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖”，但最后他

還是沒能爭得自己的生存，被那個社會逼上了絕路。常四爺是一個“旗人”，是屬于享有“鐵

桿莊稼”（吃皇糧）特權的一類人。他性格耿直、剛強，富于強烈的正義感和愛國心。面對

清朝的腐敗，他激憤地說：“大清國要完!”因而坐了牢。他參加過義和團的反帝戰(zhàn)斗，后來

成為一個自食其力的賣菜人。和“作了一輩子順民”的王利發(fā)不同，他“一輩子不服軟，敢

作敢當，專打抱不平”。他“只盼國家像個樣兒”，但結果是“一事無成”！最后他說的一句

充滿感憤的話，對他的性格作了生動的總結：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”王利發(fā)

的房東秦仲義，原是一個掌握著相當家產(chǎn)的血氣方剛的闊少，后來主張“實業(yè)救國”，成了

一個立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會的反動統(tǒng)治，盡管他慘淡經(jīng)營幾十年，

最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)”失敗后自我嘲諷地說：“應當勸告大家，有錢哪，就該吃

喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事!告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點大道理!他

是天生來的笨蛋!”在老舍筆下進入茶館這個“小社會”的，還有當時各種各樣的人物：狠

毒奸詐的清宮太監(jiān)、吃洋教擺威風的教士、舊軍閥的官兵和警察，以及那些從清朝一直混到

國民黨統(tǒng)治時代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會渣滓，經(jīng)受著生活熬煎的

舊藝人、小攤販、廚師、小學教員等下層市民。此外，還有流入城市的破產(chǎn)農(nóng)民，他們在農(nóng)

村被逼得走投無路，而流入城里后的命運更加悲慘，如貧農(nóng)的女兒康順子被賣給太監(jiān)為妻，

那個不合理的社會殘忍地埋葬了她的青春?？傊?，眾多的人物形象，活現(xiàn)出一個叫人窒息、

激人憤怒的黑暗社會。與解放前那些暴露黑暗的作品相比較，《茶館》增加了一些新的東西，

比如寫了學生運動的興起，康大力到北京西山參加了游擊隊，透出未來的一線光明。全劇結

尾，三個老頭撒紙錢“祭奠自己”，既是對他們各自悲慘身世的感嘆，也是象征性地為I口社

會送終。劇本在埋葬黑暗的同時，也蘊含著只有社會主義才能救中國的潛臺詞。

《茶館》采用人像展覽式的戲劇結構。劇本以茶館為舞分，在三個歷史斷面上對社會世態(tài)進

行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線索構成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動故

事，把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時代的剪影，從更

廣闊的背景上反映了紛紜復雜的階級關系和社會風貌，表現(xiàn)了鮮明的時代特征和社會心理。

全劇的整體沖突是人民與舊時代的矛盾，因此劇情發(fā)展的動力不在舞臺上的戲劇沖突，而在

茶館外大社會的風云變幻。劇中的每個人物都成為獨立的故事線。主要人物王利發(fā)、常四爺、

秦仲義等從青年寫到老年，次要人物劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等則采用兩代相承的寫法，每

個人都說自己的話，做自己的事，而又都與時代發(fā)生深刻的聯(lián)系。所以，以刻畫人物取勝是

《茶館》藝術結構的生命所在。

（選自《中國文學名作欣賞》，科學出版社2000年版）

《茶館》的語言特點

《茶館》在藝術風格上，把悲劇和喜劇有機地糅合融會起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切

的內(nèi)容，形成了悲喜結合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌，

是一個亦莊亦諧的社會的葬禮。

反映舊社會人吃人的黑暗現(xiàn)實，埋葬三個舊時代，構成了《茶館》的悲劇基調(diào)，但是老舍卻

為這出人間的悲劇編織了一套喜劇的外衣。這喜劇外衣的材料不是別的，乃是舊社會的畸形

和病態(tài)：吃人者張狂無恥、可憎可笑的嘴臉；弱小者被人吃掉的那?瞬間的奇異的情景，以

及一些小人物的“人生零碎”。在階級社會里，人吃人的現(xiàn)象是普遍存在、平平常常的，并

沒有什么可笑之處。但這些平凡普通的社會現(xiàn)象，一經(jīng)老舍的概括提煉、生發(fā)改造，就達到

了化平凡為殊異、化腐朽為神奇的境界，升華為戲劇行動中“奇”“巧”“怪”“異”的東西，

就能使人發(fā)出含淚的笑聲，達到對舊社會強烈諷刺的藝術效果。劇中那個半男不女、行將就

木的老太監(jiān)，竟還要買個15歲的姑娘當老婆；有錢人無所事事，為了一只鴿子雇傭大批流

氓打群架；馬五爺對常四爺大為藐視、不屑理睬，可是一聽見教堂的鐘聲就立刻肅立正冠，

學著洋大人的樣子畫十字；劉麻子拐賣婦女，還說為她們“分心”；小劉麻子在談到他包攬

買賣婦女的缺德計劃時是那樣眉飛色舞、恬不知恥，甚至把他老子被“大令”殺頭也當作吹

牛的本錢……，這些丑惡的現(xiàn)象有多么可憎、可惡、可鄙、可笑!老舍用喜劇的手法，把人

世間這些無價值的東西撕破給人看，就取得了成功的喜劇效果。

舊社會的畸形和病態(tài)，不獨包括吃人者的丑惡與無恥，還包括被吃者的愚昧和可憐，這也是

老舍編織喜劇外衣的材料之一。這本來是悲劇性的，一旦成為藝術上的“奇”“巧”“怪”“異”

的東西時，也就帶上了喜劇色彩。逃兵老林和老陳，想二人合伙娶一個媳婦，搞個“小三口”,

不但沒實現(xiàn)，還被特務搶走了現(xiàn)大洋；安分老實的松二爺自己正“瞪著眼挨餓呢”，可一提

起喂黃鳥就頓時來了精神，說什么“我餓著，也不能叫鳥餓著!……一看見它呀，我就舍不

得死啦”；能包辦“滿漢全席”的有名廚師明師傅，因為“這年頭就是監(jiān)獄里人多”而落得

賣掉家什，去大牢里蒸窩窩頭；聰明伶俐的小丁寶，明明知道“干這一行，活著身上就爛了”,

可還是得參加沈處長主辦的“花花公司”……這些都是可悲可咒的社會畸形與病態(tài)，也是可

憐而可笑的人生命運。最令人啼笑皆非的，是王利發(fā)等三位老人自我祭奠，在臺上扔著拾來

的紙錢，用凄楚的、似哭似笑的聲音自我解嘲的場面。所有這些，都形成了《茶館》別具一

格的悲喜劇色彩：這是悲中有喜，笑中帶淚。人們在大笑場之后，品嘗到黑暗年代人世間

的苦澀辛酸，在含淚的笑聲中送別那可詛咒的舊社會。

《茶館》在語言方面的成就也是十分突出的。這個戲里沒有政治標語和口號，也沒有?般的

話劇腔，人物說的全是北京大白話?？墒谴蟀自捳f得有特色，既有地方的、時代的色彩，又

有幽默與諷刺的風格；既符合人物的身份，做到了語言性格化，又說得那么簡練、流利、形

象、生動。王利發(fā)的臺詞不但符合其茶館老板的身份，而且表現(xiàn)了他性格的發(fā)展變化。劇的

第一幕，王利發(fā)正當青年時期，雄心勃勃，精明干練，一心要使祖?zhèn)鞯拇蟛桊^發(fā)達興旺起來。

他真真假假，虛虛實實，上下應酬，左右逢源。這時他語言的特點是由精明帶來的風趣圓滑。

秦仲義到茶館里來說要漲房租，王利發(fā)推托、應付說：“二爺，您說得對，太對了!可是這點

小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該漲多少租錢，我一定照辦!是!!”秦

仲