【網絡文學IP改編存在的問題及優(yōu)化建議探析11000字（論文）】

網絡文學IP改編存在的問題及完善對策研究目錄TOC\o"1-2"\h\u15714一、網絡文學IP改編的現狀 33997（一）耽美大熱的根源 37685（二）社會接受度提升 414640（三）政策支持的缺失 421366二、網絡文學IP改編存在的問題 617537（一）優(yōu)秀編劇的匱乏 626686（二）個人中心制 713593（三）同質化現象嚴重 84163二、網絡文學IP改編的可行性方法 1015299（一）提高對網絡作者的重視 1015285（二）實行劇作中心制 1118491（三）從同質化怪圈之中跳脫出來 13643（四）拓寬目標受眾群體 1425932總結 17緒論網絡文學IP影視化改編存在的問題已經出現了很久了，但是卻一直都沒有出現有效的解決辦法，或者說是一直沒有引起大多數制作團隊的重視。其實在此之前已經出現了很多相關性的文獻研究網絡文學IP改編中存在的問題，甚至已經有了很多具有可行性的指導意見。但是為什么網絡文學IP改編的市場直到現在為止，依舊讓人看不到希望呢？針對這一問題，本文從網絡文學IP改編市場的現狀，存在的問題以及如何解決這些問題的角度入手，進行研究。一、網絡文學IP改編的現狀耽美，源自日語，本意是指唯美主義，只不過后來在文化交流的過程之中，經過各種文化的演繹，逐漸演變成了類似BL（BoysLove）的概念，也就是兩個男性相戀的意思，但并不等同于BL。耽美與ACGN（Animation、Comic、Game、Nove）的關系十分密切，在二次元領域多指二次元的兩個男性相戀，同時也形成了一種新的文學寫作題材，即耽美小說題材。耽美小說在網劇《鎮(zhèn)魂》播出之前，是一個毫無疑問的小眾題材，但是為什么會突然就成為了一個能夠與言情偶像劇比肩的題材呢？為此，本文列舉了三個可能性。（一）耽美大熱的根源任何一個東西大熱都會有其原因，耽美網絡文學大熱的原因有很多，在此，本文具體列舉了兩個可能性。1、女性對自己性別的不自信首先，是女性長久歷來的對自己性別的不認可，這樣說可能很多人不是很明白，女性怎么會不認可自己呢？這里提到的對自己性別的不認可是一種隱性的不認可，是自己也察覺不到的存在。中國五千年的歷史上，一直都有著嚴重的重男輕女的習慣，現代女性雖然已經得到了一定程度上的解放，但是女性在解放自己的過程之中其實也是在否定自己，因為男性就不需要通過任何方式去證明自己的平等地位，而女性卻需要付出極大的努力才能夠去證明自己在這個社會上是擁有著平等地位的，真正的女性解放其實是有一天，女性不必再去通過獨立這樣的標簽來標榜自己在社會的地位。而耽美小說講的恰恰是兩個男性之間的關系，在沒有了女性話題之后，女性在劇中找不到自己的對應面，就會下意識地認同這一題材。而且最重要的是，這一題材也向女性證明了不是只有女性才會處于地位的下層。2、對唯美、純愛的向往現代女性，其內心不論是傳統(tǒng)的還是獨立的，對于愛情的向往都是相同的，每一個女性都向往著真正唯美、單純的愛情，希望一生一世一雙人?？墒乾F實卻是，無論女性還是男性，在戀愛時很少能夠碰到那種第一次遇見就相守一生的人，女性之中會有綠茶、白蓮花，男性之中也會有渣男。好像能夠讓自己去交付真心的那個人在這個世界根本就不存在一樣。在這樣的情況下，越來越多的人向往那種純粹的唯美愛情，而耽美小說就是聚焦了兩個男性之間最為純粹的愛情。在男女感情之中得不到的完美愛情，在耽美小說里，在兩個男孩子之間找到了，這也是為什么會有越來越多的人喜歡這一題材的原因。（二）社會接受度提升中國的社會環(huán)境以及五千年時間沉淀下來的文化氛圍，使得同性相戀在中國是沒有太大的基礎的，在《鎮(zhèn)魂》影視化之前，耽美小說其實就已經有過改編的經歷了，2014年陳鵬指導拍攝，改編自小說《你是男的我也愛》的網絡電影《類似愛情》面世，這部電影也成為了拉開中國大陸網絡耽美小說影視化的推手，然而這部電影并沒有因為其先鋒性而受到社會各界的追捧，反而遭受了當時社會各界大量的質疑，而這一事件也讓很多人認識到了在中國的社會環(huán)境下社會大眾對于這一題材的影視改編的接受度；不過這部電影的失敗并沒有打擊到影視創(chuàng)作人員的熱情，這股耽美小說引起的改編潮流并沒有因此而停止，而是緊隨其后，藍淋的耽美小說《不可抗力》《雙程》也相繼被改編成了網絡大電影，但是同樣的，這幾部電影依舊沒有引起大眾的熱議，就像是一顆石頭落入水中，很快就沉底了。直到2016年1月，改編自網絡小說《你丫，上癮了》的季播網絡劇《上癮》橫空出世，這部季播網絡劇在樂視、愛奇藝等視頻平臺一經上線，就迅速刷新了網絡劇首日點擊量的記錄，而且微博話題相關在4天內破10億，劇中兩位主演也從原本的“素人”一躍成為擁有百萬粉絲的偶像，這次可以說是耽美小說改編第一次爆發(fā)出他的力量，也讓很多的影視創(chuàng)作者看到了這一題材的市場，看到了這一題材并不是沒有人愿意接受。只不過很可惜的是“好景不長”，這樣的轟動效果很快驚動了有關部門，同年2月底，《上癮》在沒有播完的情況下被強制下架。盡管結果不盡如人意，但是卻也算是給了影視創(chuàng)作者真正的希望，至少《上癮》的熱度說明了耽美這一題材并非冷門，在中國的土地上并不是沒有任何的生存空間。（三）政策支持的缺失其實很多人都知道網絡IP影視化改編的過程之中會出現一些對原著劇情的刪改，而這樣的刪改在觀眾看來就是為了過審，但是，其實大多數的觀眾并不知道到底是要過哪個部門的審核，所謂的政策不支持又到底是什么政策。下面就為這樣的觀眾詳細準確地解釋一下到底是什么部門的什么政策：2016年3月2日正式發(fā)布的由中廣聯合電視制片委員會和中國電視劇制作產業(yè)協(xié)會牽頭的《電視劇內容制作通則》明確規(guī)定，“表現和展示非正常的性關系、性行為，如亂倫、同性戀、性變態(tài)、性侵犯、性虐待及性暴力等”，是電視劇中禁止表現的內容。也正是因為這個政策的原因，現如今耽美小說改編的影視劇都是網絡大電影和網劇。大多數觀眾可能不明白網絡大電影和影院里的電影有什么區(qū)別，其中最大的不同就在于審核標準，網絡大電影的審核標準要低很多。也正是因為這個原因，一些難以審核的題材，都是以網劇和網絡大電影的形式面向大眾。這也是在政策不支持的情況下大多數影視創(chuàng)作者鉆的小漏洞。二、網絡文學IP改編存在的問題（一）優(yōu)秀編劇的匱乏國內真正優(yōu)秀的頂尖編劇實在是鳳毛麟角，編劇功力的不足是導致網絡IP改編的一大阻礙。而編劇匱乏的原因也是多樣的。1、編劇權益難以保障如今的市場上，編劇主要分為兩類，非IP改編劇的原創(chuàng)劇情編?。ㄒ韵潞喎Q原創(chuàng)劇情編?。┖虸P改編劇的編劇（以下簡稱IP編?。?，什么是原創(chuàng)劇情編劇呢？舉個例子，比如豆瓣評分高達8.7的一部現實題材電視劇《雞毛飛上天》，就是沒有原著IP的原創(chuàng)劇情電視劇，這類題材沒有原著IP也是因為很少網絡小說家會寫現實題材的小說，在網絡小說界，這算是一個冷門的題材[1]。而IP編劇雖然多，但是卻在各方面都不如原創(chuàng)劇情編劇，這個各方面具體是指專業(yè)能力、市場敏銳度以及文本創(chuàng)作能力等等。IP編劇可以說是整個編劇行業(yè)中，報酬最低的，因為整個劇集的劇情都不是他們自己的，他們的負責是僅僅是將小說劇情劇本化而已，這種事情只要是有點兒文學基礎就可以做到，甚至有的小說作者自己本人就可以進行劇本創(chuàng)作，在這樣的情況下，IP編劇地位就更低了。然而讓人很無奈的是，這一類的編劇的人數又是行業(yè)內最多的，對編劇行業(yè)的影響也很大。但是因為故事本身就不是他們的，他們負責的僅僅是一個改編的過程，所以有時甚至連勞務合同都沒有，可謂就業(yè)環(huán)境極其糟糕。也正是因為處于如此糟糕的行業(yè)環(huán)境下，致使能夠依靠這一職業(yè)來維持生活的人只占了很少的一部分而已。而也正是因為編劇權益難以保障，從而導致編劇水平參差不齊，直接導致了影視劇改編方面的混亂，明明是很好的IP故事，卻往往難以拿出令觀眾滿意的作品，這樣的情況近些年并不少見。2、工作可代替性強之前就有提到，IP編劇，相比于知名編劇、作家，權益很難得到保障?！吨袊巹⌒袠I(yè)狀態(tài)報告》也曾指出，“現在編劇的門檻越來越低，網劇、網大的編劇，很多原來不是學編劇的[2]，甚至都沒有接觸過這個行業(yè)，然而在寫了一些網絡IP的改編劇本之后，就覺得‘我上我也行’，覺得這行門檻很低，也不需要什么行業(yè)資質?！蔽覀兌贾溃魏涡袠I(yè)都是有著門檻的，就算是鐵匠，也需要你有過人的力氣，而行業(yè)的門檻也衍生出了大量的培訓機構和專業(yè)技術團隊，每個行業(yè)都是特殊的，也都有著其特有的特殊條件，而這種特殊條件正是使得勞動者在某一行業(yè)學到的技能和獲得的經驗并不能與其他的專業(yè)無縫銜接的關鍵，這也就是所謂跨行業(yè)所需要承受的轉換成本，也就是說轉行并不是一件簡單的事情。然而IP編劇這個行業(yè)，這種情況卻很少見，據統(tǒng)計，IP編劇之中只有30%的人接受過編劇的專業(yè)訓練和培訓，高達68%的人以前的職業(yè)與編劇根本毫無關系，這種比例，相較于其他的行業(yè)來可以說是過分突出了[3]。當然最重要的是，官方對于這個行業(yè)一直也沒有資質要求。3、資本的強勢介入各行各業(yè)都有著屬于自己的資方，編劇行業(yè)自然也有！因為門檻低，也就造成很多人覺得“我上我也行”，也正是這種錯覺，導致IP編劇領域，充斥著外行“指導”內行的行為，而且最重要的是，這樣的行為，甚至很難界定到底是否屬于僭越！畢竟很可能編劇本人的水平和資方真的差不多！這一點真的可以說是行業(yè)的悲哀！當然這并不是資本介入影視創(chuàng)作的最重要原因，資本都是唯利是圖的，沒有利益的事情他們也不會干，既然他們選擇強勢介入影視創(chuàng)作，就說明這其中有利可圖。很多觀眾應該都聽說過帶資進組這個詞，所謂的帶資進組就是資本方為了捧自己旗下的新人出道，而利用自己的資方話語權將影視改編劇中的重要角色直接指定自己旗下的藝人。《陳情令》劇組在創(chuàng)作過程之中，就遇到過這樣的情況，劇中溫情的扮演者孟子義就是帶資進組的存在，也正是因為她的存在，讓《陳情令》在沒有播出的時候被噴的那么厲害。即便之后《陳情令》大爆，依舊沒有讓觀眾對孟子義改觀，打開《陳情令》，依舊可以看到滿屏的“孟情滾開！”“羨羨離孟情遠點兒！”這樣的激烈言語。（二）個人中心制大多數影視劇的拍攝都是以某個職位為核心的，像是導演中心制、制作人中心制等等，可是這樣的中心制都太過片面，無法真正將一個良好的IP的真正能量爆發(fā)出來。而所謂個人中心制，則是以某一個具體的人為中心，圍繞其制作影視劇。如今，很多電影作品也已經出現了將導演、制片人甚至編劇兼而任之的現象，趙薇導演的處女座《致我們終將逝去的青春》、徐崢導演的《泰囧》都已經出現了將導演和制片人兼而任之的情況，而兩部影片的成功也證明了個人中心制是可以實現的，當然這樣的形式卻也要分人而異。1、以制片人為中心而無論是以職業(yè)為核心，還是以某個具體的人為核心，這都有著局限性。首先談談作為影視劇制作的先鋒軍的制片人。制片人分為很多類型，在這里只談影視劇制片人。影視劇制片人就是影視劇攝制的總負責人,選角、籌集資金都是他負責的，很多以制片人為中心的影視劇拍攝，基本上制片人的審美就相當于整個劇的美術風格。根據同名小說改編的電影《誅仙》，其中的服裝風格就像是一群乞丐一樣，若不是主演本身的流量高，這部電影連最基本的觀看數量都達不到，一群穿著乞丐裝的人，讓觀眾怎么共情，怎么去相信這是一群修仙的??！因為很多時候，制片人是管錢的，所以很多時候，制片人也就是相當于各種資方的代言人，一旦以其為中心，影視劇就會無可避免地帶上金錢的味道，而影視劇也就成為了資方們的大型個人秀。2、以導演為中心導演是一個統(tǒng)籌性的角色，現場的調度、視聽語言的運用甚至演員對劇情的演繹，導演都是要負責的，一個優(yōu)秀的導演本身也是一個優(yōu)秀的演員，馮小剛導演就是一個很好的例子，而有的導演也許不會演戲，但是卻很會調教演員，像是陳凱歌導演就是國內在調教演員方面很厲害的導演，而以導演為中心的影視劇則會帶有很強烈的導演個人的色彩，但是在IP改編劇里這種個人色彩卻是絕對不能有的。國內張藝謀、陳凱歌等著名導演都是導演中心制的，但是他們的成功并不意味著這樣的模式適用于IP改編?。埶囍\、陳凱歌之所以可以實行導演中心制，是因為他們強大，他們的作品大多表現的也是他們自己的想法?？墒窃贗P改編的市場，作品要表現的顯然不是導演的想法，也沒有觀眾想要看導演個人對于IP的看法，大多數觀眾要的是還原！而不是個人發(fā)揮！同質化現象嚴重網路文學IP影視化一直都有著很嚴重的同質化現象，這一現象并不是只存在于耽美網絡文學IP的影視化改編之中。同質化現象之所以存在，是因為有熱度，就好像偶像一夜成名一樣，成名就意味著要分蛋糕，要知道粉絲的數量是恒定的，那么你成名就意味著粉絲這塊蛋糕又要再次細分。無論是資方還是各大娛樂公司都不會允許這樣的事情出現，而影視化改編也是一樣的道理，他們不會輕易地在市場上放出一種新的題材或是進行新的嘗試。就好像一旦偶像的數量恒定，他們在短時間了就不會推出新的偶像，除非上一代偶像已經老去。而影視化改編也是一樣的，在舊的題材沒有被厭棄之前，制作方和娛樂公司都不會往市場上投放新的題材。但是這樣的方式顯然并不能對行業(yè)發(fā)展產生助益，這樣做僅僅是為了滿足資本對市場的控制欲罷了。這樣的現象有沒有例外出現呢？當然是有的，只要市場上出現一種比舊題材更賺錢的，更吸金的題材，那么這樣的現象就會被打破，但是這樣的情況依舊只是依靠資本的運作。如今的網絡文學IP影視化太過于依賴資本的力量，或者說是資本對影視化的控制力太過強大，以致于很多影視劇根本就看不到希望。三、網絡文學IP改編的可行性方法耽美網絡文學IP影視化改編之中的問題已經很明顯了，而針對這些問題，制作方在影視化改編的過程之中，必須要采取一些可行性分方法進行規(guī)避，只有這樣才能夠讓耽美網絡文學IP改編的環(huán)境更好。提高對網絡作者的重視制作方在對耽美網絡文學進行影視化改編的過程之中，必須要提高對網絡作者的重視！除了制作方以外，還有各大作家平臺，也應該適當地提高網絡作家的地位，尤其是在影視化改編上要給予原著作者更大的權限。杜絕圖書上架之后，圖書版權就徹底歸屬平臺。平民話語權在這個網絡完全透明化的時代得到了最大程度的釋放，尤其是在網絡小說的創(chuàng)作過程中。大批量優(yōu)秀的網絡作家們在各大小說網站上發(fā)表自己的作品，并以其成熟的文筆以及引人入勝的劇情獲得超高的網絡點擊量,得到大量網絡讀者的認同和共鳴,并逐漸地形成了專屬于自己的粉絲團體，可以說以已經成為了新時代的平民代言人。而這種擁有了大量原著粉絲的作品，在影視化改編的過程之中,是最容易被各大導演、制片人以及影視制作公司看中的，從而獲得優(yōu)先改編權限的，很多優(yōu)秀作品都只是擁有改編的可行性而已，但是真正要將其影視化還要在眾多優(yōu)秀作品之中脫穎而出才行。不過，由此卻也可以發(fā)現,網絡作者在網絡小說的傳播過程中已經發(fā)生來了身份上的轉變，由起初的平民身份逐漸成了平民的代言人。眾多影視制作公司正是瞄準了網絡作者所積累的穩(wěn)定讀者群和其在廣大受眾中的號召力,才會不惜天價爭相購買這些網絡小說的改編權投拍成影視劇[4]。在網絡上獲得高點擊率的小說，擁有很多原始粉絲的作品，被改編為影視劇之后,這些原著粉就會成為最初的一批宣傳資源，而且還是免費的宣傳資源,而這些人也成為了網絡文學作品影視化之后的最可靠的收視基礎。網絡文學IP本身的高關注度以及網絡作者本人的高人氣，本身就是網絡小說影視改編影視劇的先天優(yōu)勢,改編上映后的影視作品自然而然會受到了大批量的觀眾的關注,這便是影視作品獲得高收視率的保障。沒有人比原著作者更了解那些劇情更能引起讀者的共鳴了，而編劇在改編的過程之中也能夠清晰地把控住的自己的“才華”，不至于刪去不該刪的情節(jié)，加入不該加入的人物。例如電視劇《夜天子》，根據關月同名小說改編的電視劇，就有邀請到原著作者的加入，雖然這部劇沒有大爆，但是口碑卻很好。電視劇基本還原了原著情節(jié)，而電視劇中直接更換女主角的決定也是有原著作者做出的，這樣的改編不僅沒有令劇作失色，反而產生了不一樣的精彩效果。原著作者改編劇情要比一個觀眾不認識的編劇改編劇情要更容易令原著粉接受，畢竟是相愛相殺了很久的羈絆。要想激發(fā)編劇創(chuàng)作好劇本的動力，就必須要保障好IP編劇的權益。也許現在市場上的大多數IP編劇專業(yè)水平都不是很好，但是只要能夠制定出合理的權益保障制度，那么他們自己就會為了得到更好的保障，而自主地去學習編劇的專業(yè)知識，讓自己更有機會獲得工作時的權益保障。畢竟誰也不想在好不容易進行了劇本創(chuàng)作之后，被別人竊取勞動成果[5]。培養(yǎng)人才從來都不是一蹴而就的事情，各大資本公司也等不起，時間成本過于高昂了。所以在這樣的情況下尋找對IP更加了解的人參與到劇作的創(chuàng)造之中，就是必不可少的，而對于網絡小說最為了解的除了讀者以外，自然就是小說的作者了。（二）實行劇作中心制所謂劇作中心制就是一劇本為中心去創(chuàng)造，而不是以某個職位或是某個個人為中心，網絡文學IP改編顯然是以網絡文學IP為中心的，所以劇作中心制就勢在必行。要知道對于網絡文學IP改編劇的觀眾來說，他們想要看的就是原著小說里的那些經典情節(jié)能夠被影視劇還原出來，他們不需要看導演、制片人甚至是演員個人對角色的理解！因為他們自己就已經在心里對小說之中角色、人物、場景形成了一個固有印象，一旦影視改編的過程之中沒有尊重原著，就相當于直接打破了觀眾心里的那個固有印象。這無異于自己粉的偶像塌房了，自己磕的cp（couple）他be（badending）了。其實在2018年6月除了《鎮(zhèn)魂》以外，優(yōu)酷還有另外一部耽改劇同期播放，但是卻并沒有引起太大的波瀾。這部劇就是有同名小說《SCI謎案集》改編而成的網劇?！禨CI謎案集》是耽美網絡文學里少有的刑偵類型，和比較知名的《破云》和《吞?！凡煌氖?，這部小說的量很大，一共有五部，而且cp數量也是其他耽美小說不能比的，最重要的是其中的案件質量也很高，在這樣的情況下，為什么會被同期的《鎮(zhèn)魂》壓得那么死呢？究其原因，主要還是因為在影視化改編的過程之中，編劇對其中的角色進行了性改。性改是耽美網絡文學改編的時候規(guī)避審查的一種方式，就是將原著里原本的男性角色改成了女性?！禨CI謎案集》影視化之后就是將原著了主角的大哥性改成為了女性，這顯然觸動了原著粉絲的逆鱗，再加之這部劇在選角方面也沒有《鎮(zhèn)魂》那么經典，兩位主演給觀眾的感覺并不是無可替代的，也就是說即便換成其他人來演，這兩個角色也不會有違和感。顯而易見，要想更完美地呈現一部小說的精神內核，劇作中心制就勢在必行，只有這樣做才可以更完美地挖掘出一部IP的價值。無論網絡IP改編有多大的阻礙和困難，都要堅守大方向不動搖，在創(chuàng)作上要符合中國受眾的審美特質，尤其是現在正在大行其道的耽美小說改編。耽美改編時將劇情言情化是規(guī)避官方審查的一個簡單辦法，也是早期很多耽美影視改編劇都會采用的方式，但是這樣做根本就是得不償失的，因為這樣做會從根本上流失掉最重要的受眾——原著粉和原耽粉絲。這種改編最為典型的例子就是《重生之名流巨星》,這部劇不僅將原著中的女配改編成女主，讓其與男主之一發(fā)生感情糾葛,這本身沒有問題，再差也就是變成一個言情劇而已，但是攝制團隊卻偏偏又將男一和男二的感情線改編得曖昧不明,使得主角本身變成了一個實實在在的“男女通吃”的渣男,不僅得罪了原著粉絲而且還路人緣也給敗光了。不僅僅是耽美小說，在改編所有網絡文學IP的時候，制作方應該更多地站在原著的基礎上,更多地去了解原著粉絲的想法，甚至是聽取他們的意見，因為在小說創(chuàng)作的過程之中，很多的原著粉其實本身就有參與其中。盡量還原原著粉絲欽定為“高光時刻”的名場面，可以在很大地程度上起到穩(wěn)固原著粉絲的效果，而且最重要的是，這樣做還可以促進劇情發(fā)展,體現人物之間的感情。例如《陳情令》之中，藍湛這一角色，是一個鮮少將感情外放的存在，但是在擔心魏無羨修習詭道，有損心性時，對藍曦臣說道：“我想帶一人回云深不知處,帶回去,藏起來?！边@一幕因為極其特殊，以致于原著粉都以為會被刪減掉，但是制作組卻給了原著粉一個驚喜，不僅保留了這句話，而且經由王一博扮演之后，受到了原著粉的一致好評。上面提到了《上癮》被強制下架的問題，而下架的原因就是其中的很多畫面過于露骨，而針對這一情況當時的影視創(chuàng)作者開始嘗試在耽美改編的過程之中實行“去耽美化”?！叭サ⒚阑弊蠲黠@的特征就是模糊化兩個男主之間的感情，在其中加入一個女主角，例如《重生之名流巨星》就是加入了一個女主角，讓兩個男主角的雙向感情變成了兩個男主角和一個女主角之間的三角戀，讓原本的故事落入了下乘。這兩部劇的成績也說明了“去耽美化”這一的措施雖然能夠過審，但是卻很難得到觀眾的認可，尤其是原著粉絲的認可！說白了，這一做法治標不治本，屬于撿了芝麻丟了西瓜的行為。觀眾到底想要看什么，很多制作團隊貌似并不是很清楚，大多數的制作團隊都不敢冒險，他們不敢試探政策的威嚴，這就導致耽美小說改編成了言情小說，最重要的題材都已經改變了的情況下，這又怎么可能讓觀眾認可呢？耽美小說改編的過程是很艱難的，市場、政策等各方面的要求都要兼顧到。（三）從同質化怪圈之中跳脫出來上面提到過現在市場上的IP改編中耽美小說同質化現象即將開始，然而這樣的現象是怎樣開啟的呢？耽美小說改編的環(huán)境可謂是十分的困難，官方以及社會各界的輿論壓力都是阻礙，然而這樣的情況卻在2018年出現了轉機。耽美小說改編的轉機全部來自于一部網劇的爆火，這部爆火網絡的影視劇正是根據同名小說改編的《鎮(zhèn)魂》?！舵?zhèn)魂》于2018年6月13日在優(yōu)酷視頻平臺播出。截至2018年9月30日,“劇版鎮(zhèn)魂”微博超話的閱讀涼就達到了驚人的141億,討論量也同樣達到了令人驚嘆的2365.7萬,該超級話題更是成為了電視劇榜的榜首。主演朱一龍和白宇在2018年7月的藝人新媒體指數中更是直接拿下了第一和第六位。其實,從該劇的內容和制作上來講,還是有很多地方需要斟酌與完善,普遍反映“兩位主演的神演技撐起一部劇”,除此之外,《鎮(zhèn)魂》通過其粉絲群體“鎮(zhèn)魂女孩”一度爆紅出圈,其中原因值得深究。[6]而緊隨其后，根據網絡小說《魔道祖師》改編的另一部影視劇《陳情令》繼2018年夏天之后，于2019年的夏天將耽美小說改編的話題引向了頂流。這部劇不僅僅在話題度上成為了當時的頂流,其本身的內核更是受到了觀眾和業(yè)界的好評,在第二十屆中國視頻榜中更是榮獲年度IP獎；在第三屆網絡影視盛典上,該劇導演陳家霖榮獲年度最佳導演獎，可謂是收獲滿滿；第三屆銀川互聯網電影節(jié)上,男主角之一的肖戰(zhàn)榮獲最佳男主角;兩位主角肖戰(zhàn)和王一博更是憑借非科班出身的演技成功入圍華鼎獎新銳演員名單，等等。而《陳情令》也成為了2019年夏天名副其實的頂流劇。[7]而這樣火爆現象的原因，正是因為兩部劇的制作團隊都跳出了同質化的怪圈，沒有和《知汝不識丁》一樣一味地“去耽美化”，也沒有像是《上癮》一樣完全忠實原著，而不考慮現實受眾。兩部作品的原著都背離了背離了正統(tǒng)的敘述傳統(tǒng)，描寫兩個男性之間不涉及繁殖和婚姻的純粹的愛情故事。而影視劇在改編的時候，卻填補了故事之中對于正統(tǒng)內容的缺失，例如《陳情令》就以主角鋤奸扶弱、維護正義為主線，“感情”為副線。這也正是其“爆紅出圈”真正原因，《陳情令》之所以能被稱為“耽美改編網絡影視劇史上的巔峰”，就是因為其敢于突破兩種不同文化圈之間的堅實壁壘，成功令原創(chuàng)耽美文學圈(以下簡稱“原耽圈”)與普通大眾之間的陌生感和格格不入感消失,令其受眾不再只是簡單地局限在原耽圈和二次元粉絲之中,而是作為真正的現象級作品走向了更為大眾的視野,并在引起觀眾共鳴的同時得到廣泛認同,在一定程度上首度打造了主流文化與亞文化之間傳播的橋梁。此外《陳情令》更是成功進軍海外市場,其內核之中所具備中國元素打造而成的“國風”品牌在泰國、韓國和日本相繼播出后,又于2019年10月25日起在Netflix北美、南美、歐洲上線,這也是耽美改編網絡影視劇史上的創(chuàng)舉，更是中國影視改編劇史上從來沒有過的成績。[8]（四）拓寬目標受眾群體毋庸置疑，原著粉是無論如何都要爭取保留的粉絲群體，而在之前也已經提到了如何保留原著粉，杜絕耽美言情化；尊重原著，還原名場面。只要這些做到位，基本就能抓住大量的原著粉，原著粉在很多方面還是很寬容的。很多影視劇的制作團隊，在拍攝影視劇的時候，都會忽略掉原著粉這個巨大的市場，也許并不是忽略，而是不夠重視。一本小說的成功離不開這些原著粉，因為他們就是這部作品最原始的受眾群體，在網絡小說創(chuàng)作之初，他們就參與其中，他們會通過留言與作者討論小說情節(jié)，很多作者也會參考他們的意見對作品進行創(chuàng)作，所以在網絡小說改編的時候，原著粉是絕對不能失去的，要盡可能的抓牢[9]。而相比原著粉的難伺候，劇作粉要好把控的多，只要一部劇的質量不是太糟糕，并受眾清晰，都是可以網羅大量的劇作粉的，所以在這樣的情況下，原著粉的地位就顯而易見了。一旦影視劇的改編不能滿足原著粉的期待，那么他們對于影視劇的攻擊是很可能令一部劇口碑涼涼的。除了原著粉絲,網絡文學IP影視劇還有一個更為龐大的粉絲群體要把握，那就是二次元粉絲。很多的網絡文學在最初的時候其實都是默默無聞的，之所以會突然爆火就是因為這些可愛的二次元粉絲。他們會為了自己喜歡的作品和里面的人物創(chuàng)作人物歌曲，會幫他們創(chuàng)作繪畫作品、甚至設計相關的周邊。很多作品就是靠著他們這些可愛的二次元粉絲不遺余力的宣傳才廣為大眾所知的。所以牢牢抓住這些數量更為龐大的二次元群體，是網絡文學IP改編必須要做的事情。而且，調查報告顯示,我國耽美改編網絡影視劇的主要受眾為二次元群體,占比高達72.83%，由小見大，這愈發(fā)說明了廣大的二次元粉絲群體是網絡文化IP影視劇的受眾主力軍[10]。有一點是很重要的，所有的網絡文學IP改編成為影視劇都是處于商業(yè)上的目的，這樣說也許有些難聽，但是這就是事實。所以制作方選擇將耽美小說、玄幻小說改編為網絡影視劇同樣是出于商業(yè)盈利的考慮,既然是處于商業(yè)盈利的目的，那么自然就要盡最大的可能擴大市場,實現利益最大化。很多人不是很理解，明明國內的特效技術根本做不出玄幻小說里的那些內容，為什么還有那么多的玄幻小說被改編成為影視作品呢？所謂無利不起早，自然是因為有利可圖。在這里有一個很讓人傷心的真相，國內的特效也許無法完全還原玄幻小說之中的場面，但是如斗氣化馬這樣的情況卻也是可以避免的，但是為什么制作方沒有選擇規(guī)避呢？因為這樣做之后，所花的錢就很可能無法回本，沒有那個商人會做賠本的買賣。而且最重要的是，這些作品最后確實都會取的不錯的成績，那么他們的成績是哪里來的呢？很簡單，就是普通受眾，這里的普通受眾是指那些對原著IP完全不了解的存在，斗氣化馬這樣的特效已經很有看頭了