《玩偶之家(節(jié)選)》課件 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識(shí)。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。知人論世

易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。從二十年代起，我國(guó)讀者就熟知這個(gè)偉大的名字；當(dāng)時(shí)在我國(guó)的反封建斗爭(zhēng)和爭(zhēng)取婦女解放的斗爭(zhēng)中，他的一些名著曾經(jīng)起過(guò)不少的促進(jìn)作用。知人論世

他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期：

早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^(guò)渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。

中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問(wèn)題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。

后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋?lái)的時(shí)候》等。指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案”。討論又是社會(huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。社會(huì)問(wèn)題劇易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒(méi)有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨(dú)立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門(mén)，整個(gè)社會(huì)需要更多勞動(dòng)力支持。在這樣獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來(lái)越高。寫(xiě)作背景1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位婦女解放運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大婦女解放運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。戲劇常識(shí)1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物語(yǔ)言戲劇表演四要素之說(shuō)戲劇四要素演員劇本舞臺(tái)觀眾解題

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》，是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇。

①

玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》的思想集中表現(xiàn)為對(duì)“法律”“道德”“榮譽(yù)”等一系列“男權(quán)社會(huì)的主導(dǎo)信念”的批判。該劇共三幕,課文節(jié)選自第三幕。劇情簡(jiǎn)介第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買(mǎi)來(lái)圣誕樹(shù)等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷(xiāo)閑聊時(shí)，林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢(qián)的事告訴海爾茂。完整話劇視頻網(wǎng)址：/video/BV1ri4y1d7cy?t=1964.2劇情簡(jiǎn)介第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱。柯洛克斯泰早年愛(ài)戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)劇∏楹?jiǎn)介第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過(guò)一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…故事梗概娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深?lèi)?ài)著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過(guò)一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。(1)裝腔作勢(shì)：故意裝出一種腔調(diào)，做出一種姿勢(shì)，比喻故意做作。(2)斬釘截鐵：形容說(shuō)話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷，毫不猶豫。(3)顛撲不破：無(wú)論怎樣震動(dòng)摔打都破不了。比喻言論、學(xué)說(shuō)等牢固可靠，經(jīng)得起檢驗(yàn)。(4)花言巧語(yǔ)：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語(yǔ)或文辭，后指虛假而動(dòng)聽(tīng)的話，或用虛假動(dòng)聽(tīng)的話騙人。(5)心不在焉：心思不在這里，指精神不集中。任務(wù)探究一走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系海爾茂夫妻娜拉同學(xué)（現(xiàn)為同事）柯洛克斯泰昔日戀人林丹太太朋友阮克醫(yī)生老朋友梳理故事情節(jié)一、（開(kāi)頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”）二、(到P108“娜拉，你快藏起來(lái)，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過(guò)去開(kāi)門(mén))”)三、（至P110“可是，娜拉——”）四、（至結(jié)尾）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）當(dāng)溫情的面紗被揭下兩封信、借據(jù)1.本文的線索是？2.梳理故事情節(jié)：海爾茂沉浸節(jié)日舞會(huì)的興奮中娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺(jué)醒柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛(ài)，丑態(tài)百出娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言鑒賞戲劇方法把握戲劇沖突揣摩戲劇語(yǔ)言分析人物形象可是男人不能為他愛(ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)戲劇沖突走進(jìn)《玩偶之家》活動(dòng)一：請(qǐng)同學(xué)們精讀《玩偶之家》第三幕，說(shuō)一說(shuō)有哪些矛盾沖突，并對(duì)這些矛盾沖突進(jìn)行分類(lèi)，簡(jiǎn)述其具體的表現(xiàn)。請(qǐng)結(jié)合課文節(jié)選，小組討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；

娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開(kāi)始覺(jué)醒。

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬(wàn)事大吉,反過(guò)來(lái)安慰娜拉,娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來(lái)越被動(dòng)尷尬,傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布:“我不愛(ài)你了”。(3)第三次沖突:海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì),他只能用“你還是我的老婆”來(lái)要挾娜拉,娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指,而且離家出走。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開(kāi)，戲劇沖突高度集中，劇情更是集中在兩個(gè)人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對(duì)以海爾茂為代表的男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索。

在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心?；顒?dòng)二：請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折?！緦W(xué)習(xí)提示第116頁(yè)第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略戲劇家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會(huì)更明確清晰，人物會(huì)有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借據(jù)，危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走思考：1.文本中發(fā)生了哪幾次“突轉(zhuǎn)”？1、試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去。

1.使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。

2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；

3、深化劇作主題。突轉(zhuǎn)作用故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？···ADoll'sHouse···

分析海爾茂、娜拉的人物形象03

海爾茂的形象分析1.在不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱(chēng)呼有何變化？2.關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說(shuō)明？說(shuō)明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？03不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明性格特點(diǎn)看信前看第一封信后（威脅）看第二封信后（借據(jù)退回）當(dāng)溫情的面紗被揭下活動(dòng)一：完成表格03不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明性格特點(diǎn)看信前我的小鳥(niǎo)兒迷人的小東西我一個(gè)人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子心里好像覺(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……把披肩搭上你肩……好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒(méi)想只是想你一個(gè)人……我的心也跳得按捺不住了摟著她把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)聲音放低些親她的前額對(duì)她看了一會(huì)兒深情體貼柔情蜜意深情款款不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明性格特點(diǎn)看第一封信后（威脅）別這么花言巧語(yǔ)不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了你這壞東西偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人你父親的壞德行你全都沾上了……披肩摘下來(lái)，摘下來(lái)！……你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話……孩子不能再交到你手里拉住她驚慌倒退把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去嚇了一跳自私無(wú)情惡毒冷酷自私怯懦研讀文本03不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明性格特點(diǎn)看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）我的可憐的娜拉，受驚的小鳥(niǎo)兒我可憐的小寶貝兒我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……只要你老老實(shí)實(shí)……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)把信搶過(guò)來(lái)慌忙拆信快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……虛偽善變自私虛偽假仁假義分析人物形象引導(dǎo)探究不同時(shí)期人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明性格特點(diǎn)當(dāng)溫情的面紗被揭下難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會(huì)。你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了！你怎么瘋到這步田地。像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說(shuō)什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？污名打壓道德綁架抹除獨(dú)立人格哄騙跳起來(lái)勉強(qiáng)管住自己處于支配地位的男權(quán)思想擁護(hù)者（2）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無(wú)情。

他不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。

③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒。感到自己事了、安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。03娜拉形象分析1、娜拉的語(yǔ)言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？2、娜拉經(jīng)歷了怎樣的心理變化過(guò)程？海爾茂

（在書(shū)房里）我的小鳥(niǎo)兒又唱起來(lái)了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的？娜拉

剛回來(lái)。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出來(lái)瞧我買(mǎi)

的東西。海爾茂我還有事呢。（過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開(kāi)門(mén)朝外望一望）你又買(mǎi)東西了？

什么！那一大堆都是剛買(mǎi)的？我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了？

——《玩偶之家》第一幕品讀人物臺(tái)詞生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是淘氣的“小鳥(niǎo)”經(jīng)濟(jì)上的依附清醒前在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。不允許有獨(dú)立的思想和人格是，我很累，我就要去睡覺(jué)你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜1、娜拉的語(yǔ)言變化2、娜拉的心理變化她在生活習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)上對(duì)丈夫有依賴(lài)性；她在思想上、感情上選擇絕對(duì)服從丈夫。娜拉是家庭生活的“玩偶”123無(wú)憂無(wú)慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開(kāi)始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心，追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。

無(wú)論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來(lái)借錢(qián)幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來(lái)挽救自己的丈夫覺(jué)醒前覺(jué)醒后

娜拉在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。喚起了對(duì)尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。娜拉出走的社會(huì)意義20年前，星爺在《喜劇之王》中說(shuō)的那句“我養(yǎng)你啊”，感動(dòng)了無(wú)數(shù)純情少女，覺(jué)得這是一個(gè)看上去非常美的諾言。

但處理過(guò)幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。以前，他太太也問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題：“我如果沒(méi)有工作的話，你會(huì)不會(huì)養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因?yàn)槲茵B(yǎng)你的話，你會(huì)很危險(xiǎn)。”在吳律師看來(lái)，全職太太壓根就不算一個(gè)職業(yè)，沒(méi)有勞動(dòng)法保護(hù)，婚姻法的保護(hù)也非常有限。工作最多996，但全職太太可是007全年無(wú)休，而且還沒(méi)有工資。她們完全沒(méi)有承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場(chǎng)都非常艱難。

婚前說(shuō)“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。04奇跡——娜拉對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸1.女性意識(shí)覺(jué)醒

胡適《易卜生主義》(1918):

娜拉出走象征她精神的覺(jué)醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺(jué)醒了，走與不走，就無(wú)關(guān)緊要了。04P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用?！辟|(zhì)疑宗教道德法律我要想一想，對(duì)我合用不合用。我不相信世界上有這種不講理的法律。我實(shí)在不明白。這些事情我摸不清。我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確。2.這是娜拉對(duì)宗教合理性的大膽質(zhì)疑。

——這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了婚姻與家庭問(wèn)題，是人的自由與權(quán)利的問(wèn)題.娜拉反抗的不僅是傳統(tǒng)的婚姻家庭道德，更是西方社會(huì)的傳統(tǒng)文化價(jià)值體系。P113海爾茂規(guī)勸娜拉：“那還用我說(shuō)？你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任。”“別的不用說(shuō)，首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親?！薄笆紫任沂且粋€(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人?！蹦信降鹊娜烁褡饑?yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德3.娜拉的覺(jué)醒不僅是婦女的覺(jué)醒，更是人的覺(jué)醒。娜拉提出的不僅是婦女地位的問(wèn)題，更是人的自由與解放的問(wèn)題。04

有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái),引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。探究拓展1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣？》，在魯迅看來(lái)，娜拉走后的出路，不是墮落，就是回來(lái)，還有一條，就是餓死了。娜拉結(jié)局①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開(kāi)始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有