淺析建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷程

成都理工大學畢業(yè)論文設(shè)計4/25淺析建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷程建筑裝飾工程技術(shù)專業(yè)：指導老師：[摘要]本文將采用談古論今的手法，通過研究現(xiàn)代建筑發(fā)展史來尋找21世紀現(xiàn)存建筑型式形成的原因,并以此為依據(jù)推測未來的建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計必將朝著向多元化的道路發(fā)展.。[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代、多元化 目錄1.前言32.現(xiàn)代主義建筑的朔源42.1現(xiàn)代主義建筑的萌芽42.2工藝美術(shù)運動82.3新藝術(shù)運動興起..83.現(xiàn)代主義建筑風格的發(fā)展114.后現(xiàn)代建筑思潮195.21世紀及未來的建筑22結(jié)論.23致謝24參考文獻25圖1.巴黎舊王宮奧爾良廊圖2.倫敦水晶宮圖.3倫敦水晶宮側(cè)面說到新材料鐵的好處，我還可以舉兩個例子：倫敦的桑德蘭橋(2.1.4)和同在英國的賽文河鐵橋(2.1.5)。這些結(jié)構(gòu)要是在以前以石頭為主的年代，建筑師是想也不敢想的。圖.4英國倫敦桑德蘭橋圖5.塞文河圖6.埃菲爾鐵塔另一個可能會被忽視的技術(shù)上的進展也對現(xiàn)代建筑起了不小的推動，這就是升降機的發(fā)明。可以想象，沒有升降機（以及以后的電梯），高層建筑將永遠不可能造出來，就算造出來也沒有人愿意使用??！世博會和新建筑的緣分還不算完。為了迎接1889年的巴黎世博會，法國人當時的心病、現(xiàn)在的驕傲出現(xiàn)了――埃菲爾鐵塔（如圖2.1.6）。關(guān)于這座全部用鐵構(gòu)造的328米高的巨形結(jié)構(gòu)，可說的實在太多，我只想說它是工程史上的奇觀，也是現(xiàn)代建筑正式走上歷史舞臺的一個宣言。其有點怪異的美感是無法用希臘－羅馬、拜占庭、哥特、巴洛克等等以前一切風格來解釋的。這就是現(xiàn)代的美、工業(yè)化時代的美。畢加索、馬蒂斯們，就是在它下面開始了對美的新的探索。這屆博覽會上還值得一提的是展出新機械的機械館。它的跨度115米的鐵架結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了當時的單一拱跨度世界記錄。世博會開完之后，機械館繼續(xù)驚訝著人們的感官，直到1920年被拆除，其原址就在埃菲爾鐵塔的下方。三種新結(jié)構(gòu)方法鐵結(jié)構(gòu)、鐵和玻璃的結(jié)合以及我們馬上要談的鋼筋混凝土，可以說是材料上推動現(xiàn)代建筑的動力。鋼筋混凝土的強度較大、自重較輕的特點使得它一出現(xiàn)就被建筑師認為是長久以來就在尋找的理想材料。最初混凝土在羅馬萬神廟時就有所使用（它是用火山灰和粘土配比而成的），但中世紀之后混凝土的制造方法已失傳，19世紀末才重新發(fā)現(xiàn)。人們用它建構(gòu)了許多奇觀，其中一個就是法國的Orly飛艇庫。那時飛艇正盛行于歐洲。其巨大的體積需要巨大的存放空間。建筑師們迎接了挑戰(zhàn)，Orly飛艇庫的跨度有96米，高度有58米。有一點是怎么強調(diào)也不過分的，工業(yè)化絕對將人類歷史分成了兩段。如果說人類文明自存在以來只有過一次變化的話，那就是工業(yè)化帶來的。全新的材料、全新的社會關(guān)系、全新的哲學在這個新的時代里層出不窮，全新建筑的出現(xiàn)也就不奇怪了。如果說工業(yè)化以前的建筑學是“考古建筑學”，對于過去總有一種景仰的話，工業(yè)化以后的建筑學就是“技術(shù)建筑學”，是由圍繞著技術(shù)的進步展開的。從水晶宮建成到第一次世界大戰(zhàn)這段時間，各種各樣的全新風格建筑紛紛嶄露頭角。這里只能簡要地介紹幾個影響比較大的流派。2.2工藝美術(shù)運動首先是19世紀50年代在英國興起的“工藝美術(shù)運動”?！肮に嚸佬g(shù)運動”有一種回歸田園的傾向。他們對工業(yè)化采取了排斥的態(tài)度，甚至要求家具、欄桿、生活用品全部由手工制造。其代表人物是拉什金和莫里斯，代表建筑就是莫里斯的住宅“紅屋”。全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實用功能的需要。對照那時的折衷主義，這是相當難得的。不過退回田園去終究不能面對工業(yè)化。2.3新藝術(shù)運動興起19世紀80年代在比利時興起了“新藝術(shù)運動”，后來也影響到了德國和英國。這一派認為以往的裝飾都過時了，他們想創(chuàng)造一種簡潔的、植物的美，認為這就是工業(yè)化時代所需要的。由于鐵的易于加工最合適表現(xiàn)植物的曲線，他們大量地使用了鐵來作裝飾?，F(xiàn)在比較時髦的鐵藝就此誕生。其代表建筑是布魯塞爾的都靈路12號住宅，其代表人物是運動的創(chuàng)始人凡·德·費爾德，他后來就任德國的魏瑪藝術(shù)學校的校長?！靶滤囆g(shù)運動”在英國的代表人是麥金托什，在德國的代表人是貝倫斯。有一位建筑師雖然和“新藝術(shù)運動”沒有什么聯(lián)系，但其意旨相近，所以也放在這里講。他身后的名氣一直不響，但現(xiàn)在大有成為圣人的趨勢。他就是西班牙建筑師安東尼·戈地。他一生的設(shè)計都圍繞著巴賽羅那。他的風格帶有明顯的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鮮艷的彩色磚、大量的彩色玻璃窗制造瑰麗的光線效果，用旋轉(zhuǎn)的樓梯、突兀變形的墻面制造離奇的空間感。其代表建筑有：圣家族教堂，其中混合了各種建筑風格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感，由于資金的關(guān)系，這座教堂至今沒有完工。米拉公寓，外觀呈現(xiàn)一種奇妙的流動感，似乎是風在沙灘上吹出來的形狀，內(nèi)部的空間卻很實用。古愛公園這里簡直是對一個人想象力的考驗，各種扭動的曲線和明亮的色彩在地中海的陽光下讓人以為進入了神話。不能不說安東尼·戈地將建筑和雕塑以及其它造型藝術(shù)天才地結(jié)合了起來。但這畢竟不是工業(yè)化時代最急需的建筑風格，所以他的身后寂寞也就可以理解了。只有到了時下后工業(yè)化時代，人們需要反思工業(yè)化的時候，他的天才才會重新被發(fā)現(xiàn)。維也納學派。因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。他們也是主張建筑減少裝飾的，其中極端的人甚至宣稱“裝飾是罪惡”。最堅決的一部分人自稱“分離派”，就是要和以前所有的傳統(tǒng)分離。其代表人物有奧托·瓦格納、阿道夫·路斯。代表建筑有同在維也納的郵政儲蓄銀行。和維也納學派遙相呼應的有荷蘭的貝爾拉格、芬蘭的埃利爾·沙里寧。這一派對后來歐洲新建筑風格的影響很大。美國建筑確實沒有自己的風格，往往是歐洲大陸上流行什么，他們就仿效什么。出于清教徒拘謹?shù)谋拘?，他們模仿地最多的還是古典主義，比如白宮、國會山、最高法院、一些老牌大學的老建筑等等。到歐洲流行折衷主義的時候他們也跟風，后來那邊都不流行了他們也仍然樂之不疲，反正浮夸和暴發(fā)戶心態(tài)永運是結(jié)伴而行的。不過作為19世紀后半葉成長最快的資本主義國家，美國最終有了一種代表自己的風格――芝加哥學派。他們大概得感謝1873年芝加哥的一場大火。整個城市幾乎燒光了。對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點――高層建筑、鐵（或鋼）框架、箱式結(jié)構(gòu)。用鐵構(gòu)成的箱式框架足以承擔重量，外墻已無承重功能；鐵框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一層樓就出來了；高層建筑便于容納更多的人。這些做法的出發(fā)點都是為了趕時間，彌補火災的損失，卻恰恰符合資本主義高速發(fā)展對建筑的需要。辦公大樓、高層公寓、百貨大樓等建筑形式都是在芝加哥學派這里最初定型的。而做法一旦固定成風格，最初的出發(fā)點就不重要了?，F(xiàn)在摩天大樓里的格子間生活，多少仍然受制于這種火災后遺癥引發(fā)的風格。這一派的代表人物是亨利·理查森和劉易斯·沙利文。后者說過“形式跟從功能”，這句話既是美國的實用主義哲學的一種反映，也是時代的精神。現(xiàn)代派建筑理論自此始。后者還為高層建筑的設(shè)計制定了一些規(guī)則，且讓我們看看現(xiàn)在的摩天大樓是否還遵守它們：動力、取暖、照明等設(shè)施在地下室；底層用于商店或銀行等服務(wù)機構(gòu)，空間要寬敞、采光要好；二樓是底樓功能的延伸，要有直通的樓梯與底層相連；二樓以上是相同結(jié)構(gòu)的辦公室；最上面一層是包括水箱等的設(shè)備間。如果沒有其它的大的改進，一座無論再怎么新的摩天大樓從布局的意義上來說就是芝加哥學派的翻版，已經(jīng)是一個多世紀之前的風格了。芝加哥學派的代表建筑有：芝加哥的信托大樓和布法羅的信托銀行大樓等。從沙利文的事務(wù)所走出了一位叫弗蘭克·勞埃德·賴特的建筑師，先讓我們記住他的名字。最后要介紹的現(xiàn)代派建筑雛形是出現(xiàn)得最晚的“德意志制造聯(lián)盟”。這是一戰(zhàn)前德國為了提升自己的工業(yè)水平建立的一個類似協(xié)會的組織。里面有一些建筑師在和工業(yè)界接觸的過程中認識到建筑必須要和工業(yè)接近。他們的風格的要點仍然是去掉裝飾、向?qū)嵱每繑n?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”的領(lǐng)袖是前面提到的彼得·貝倫斯，他年輕時是“新藝術(shù)運動”的積極參與者。其代表建筑有德國通用電氣公司的渦輪車間，鋼結(jié)構(gòu)作為骨架，不要柱子支撐的大拱為下面留出了寬敞的空間，大玻璃窗提供了充足的光線，這些都是啟發(fā)后人的地方。不過其大拱的側(cè)面上的裝飾，仍然讓人想起了希臘神廟的山花。石頭轉(zhuǎn)角雖然穩(wěn)重，但是仍然有些累贅。全新的建筑還沒有真正到來。從貝倫斯的事務(wù)所先后走出了三位需要我們記住的建筑師：沃爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅，勒·柯布西耶。縱觀這五種主要的現(xiàn)代派建筑雛形－－“工藝美術(shù)運動”、“新藝術(shù)運動”、維也納學派、芝加哥學派、“德意志制造聯(lián)盟”，可以說都在某種程度上把握住了時代的精神――建筑必須面向工業(yè)化、減少裝飾、實用。而繼承了他們精髓的現(xiàn)代派建筑，緊跟著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束來臨了。3現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展首先要明確一點，現(xiàn)代派建筑并不是指現(xiàn)代的、時下的建筑?！艾F(xiàn)代主義”是一種風格，主要流行于20世紀20到60年代?，F(xiàn)代派建筑是和四個人的名字緊緊聯(lián)系在一起的，他們被公認是20世紀前半期最重要的建筑師，就是前面提到的賴特、格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶。他們的風格在前面講到的那些雛形中都有影子，但是把個別的趨勢集中起來，成為一種潮流，不能不說是這四位的功勞。在他們之前、一戰(zhàn)之后，有些藝術(shù)家也涉及了建筑。這里稍微提一下。表現(xiàn)派。在德、奧興起的以夸張造型為主的運動，可以說是前面的“新藝術(shù)運動”的一種發(fā)展。代表建筑有恩里?！らT德爾松設(shè)計的位于波茨坦的愛因斯坦天文臺。未來派。意大利的知識分子提出的擁抱工業(yè)化的風格。他們認為“現(xiàn)代房屋應該造得和大型機器一樣”。還好他們只是流于空談，沒有實際的建筑。風格派和構(gòu)成派。前者興起于荷蘭，后者興起于俄國。兩者意趣相投，主要的思想是追求最簡單的幾何形體和最純粹的顏色。他們追求的方向雖然對，但影響比較小?，F(xiàn)在讓我們來分別認識那“四巨頭”吧！前面提到“新藝術(shù)運動”的費爾德去德國的魏瑪藝術(shù)學校任校長。1919年，格羅皮烏斯繼他任校長。他將學校改組為魏瑪建筑學校，這里就是后來有名的“包豪斯”。沃爾特·格羅皮烏斯，生于德國。他當校長的時候也才30多歲，是個富有創(chuàng)造力的人。他從“德意志制造聯(lián)盟”的貝倫斯那里繼承了簡單化和實用化的建筑風格。而他在任包豪斯校長時又延請了不少當時最激進的藝術(shù)家為教師，比如現(xiàn)在已成為標志的抽象主義繪畫代表人物康定斯基、超現(xiàn)實主義繪畫代表人物胡安·米羅等。包豪斯是當時歐洲激進藝術(shù)的堡壘之一。他自己的建筑風格此時也漸漸成熟了。這就是構(gòu)圖的簡單靈活、布局的實用、建筑材料便于大批量生產(chǎn)。最后這一點可以說是針對德國當時的現(xiàn)狀的。一戰(zhàn)戰(zhàn)敗的德國陷入了前所未有的經(jīng)濟危機，大量失業(yè)的工人急需便宜耐用的住宅，很多建筑師都投身過這樣的工程。他的風格被后人成為“理性主義”或“功能主義”。他在這一階段最有代表性的建筑是在德國的包豪斯新校舍。在這里他首次提出了建筑要從內(nèi)向外設(shè)計的思想，即先確定各部分的功能，再確定相互之間的關(guān)系和聯(lián)系，最后確定整體的外觀。在構(gòu)圖上他大量使用不對稱構(gòu)圖，主要入口也不只一個。雖然整個建筑沒有使用任何裝飾，但各部分之間的高低錯落，自然具有一種和諧的外貌。更由于他大量使用了鋼筋混凝土及其它工藝，近萬平方米的建筑，整體造價僅每立方米7美元左右（當時貨幣）。勒·柯布西耶相比格羅皮烏斯要激進得多。他是瑞士出生的法國人，真名是查爾斯－愛德華·讓雷內(nèi)。他那個時代法國藝術(shù)家的特點或者說通病就是愛發(fā)宣言，他也不例外。他首次出名是1923年出版的一本書《走向新建筑》。這本書可以說是現(xiàn)代建筑理論問世的一個宣言，雖然里面也充斥了大量狂熱的言語。他的主張是：以往的建筑樣式都是虛構(gòu)的；新建筑需要革命；建筑需要簡單的線、面、塊；大規(guī)模生產(chǎn)房屋；新建筑需要造型藝術(shù)。相對其它三巨頭，他的理論最多且最激進。他有許多奇思妙想的設(shè)計，給后人的印象也最深刻，但相對來說設(shè)計最后得到實施的比較少。到后來后現(xiàn)代建筑思潮出來時，這成了他遭受大量攻擊和譏笑的原因之一?？偟貋碚f，柯布西耶是四巨頭中最重視造型的。他在二戰(zhàn)之前最有名的建筑是薩沃伊別墅（如圖1和如圖2）。這個由簡單的幾何形體構(gòu)成的房屋體現(xiàn)了他自己提出的新建筑的五個特點：底層的獨立支柱，房間的主要部分都放在二層；屋頂花園；不承重的自由平面；橫向長窗；不承重的自由立面。這些都是有了框架結(jié)構(gòu)之后才可能實現(xiàn)的。雖然薩沃伊別墅外表簡單，內(nèi)部的空間還是很復雜的。比如他采用了當時不多見的旋轉(zhuǎn)式樓梯。而且上下兩層之間主要的連接靠的是平滑的斜坡面，而不是階梯，這樣兩層可以很自然的上下，空間的連續(xù)性增加了。圖1.薩沃伊別墅圖2.薩沃伊別墅樓梯密斯·凡·德·羅德國人，和柯布西耶一樣，也不是正規(guī)學建筑的出身，多少有點自學成材的味道。早年他曾經(jīng)是德國現(xiàn)代藝術(shù)團體“十一月社”建筑部的負責人，參與設(shè)計了柏林市區(qū)的廉價公寓。1927年，他任“德意志制造聯(lián)盟”的副主席，1930年他繼格羅皮烏斯任包豪斯校長直到1933年學校被納粹解散。他這一階段的主張也是建筑要拋棄傳統(tǒng)，不需要在乎形式，建筑要工業(yè)化。他有一個著名的觀點：少就是多。西歐的三巨頭中，賴特最欣賞他。密斯二戰(zhàn)前的代表建筑是1929年巴賽羅那世博會的德國館。這是一座奇怪的建筑，沒有具體的功能，墻、屋頂、柱子似乎都是偶然搭在一起的，各部分之間全是直角相接，沒有任何的過渡。整個建筑沒有明顯的內(nèi)部和外部的區(qū)分，給人的空間感是奇妙的。裝飾只是保持原有色澤的大理石墻面。簡單的裝飾反而給人以高雅的感覺。這次世博會上他還展出了自己設(shè)計的“金屬藤椅”。這一啟示了后來無數(shù)室內(nèi)設(shè)計師的椅子又被稱為“巴賽羅那椅”，是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的經(jīng)典之一。至于德國館，世博會開完了也就拆掉了?，F(xiàn)在我們要看他這一階段的代表性建筑只能去捷克，那里有他1930年為一位銀行家修建的住宅。這里也是簡單的形體、簡單裝飾的結(jié)合。弗蘭克·勞埃德·賴特美國人，是四巨頭中最多產(chǎn)的一位。從年紀上說他比上面三位要大一些，風格也有所不同。事實上，后現(xiàn)代建筑思潮興起時，有人揭發(fā)他對另三位有不小的看法。其實他為人比較孤傲，看誰差不多。總地來說，他并不十分排斥裝飾，但強調(diào)建筑的整體效果必須和環(huán)境相協(xié)調(diào)。正是因為這一點，在后現(xiàn)代諸人紛紛挑戰(zhàn)其它三巨頭的今天，唯獨他有越來越成為神的跡象。他在一戰(zhàn)之前的設(shè)計中最出名的是芝加哥郊區(qū)的草原住宅。這是他從“芝加哥學派”的沙利文的事務(wù)所中走出來之后，來到美國西部，發(fā)現(xiàn)的屬于自己和美國的風格。為了配合平原的自然景觀，他使用了水平的大屋檐和花臺，并強調(diào)了空間的開闊感。事實上，草原住宅對當時還在摸索新建筑形式的西歐建筑師確實是一個指路牌。也難怪他一直認為在西歐興起的現(xiàn)代主義建筑是剽竊了他的思想。他從不認為自己是現(xiàn)代主義建筑師，只管自己的建筑叫“有機建筑”。他為日本東京設(shè)計的帝國飯店也是一處精品。整體建筑融合了西方和東方的特色。更關(guān)鍵的是，在那個地質(zhì)學本身尚不發(fā)達的年代，他在整體設(shè)計中發(fā)明了許多減少地震損失的辦法。比如管線深埋、懸臂結(jié)構(gòu)、銅制屋頂?shù)鹊取?923年的關(guān)西大地震中周圍的房屋盡毀，而這座建筑絲毫未損就是他能力的證明。影響更為深遠的是，他到日本工作期間引發(fā)了日本人對建筑設(shè)計的興趣。他的助手后來就留在了日本。20年代末日本有了第一批學建筑的留學生。這批人以及他們的學生對于現(xiàn)在日本建筑設(shè)計穩(wěn)居亞洲第一、世界第二的地位是起了決定性作用的。二戰(zhàn)之前賴特最出名的設(shè)計是匹茨堡附近的住宅，其更為人所知的名稱是“流水別墅”，現(xiàn)在已經(jīng)是無可爭議的經(jīng)典建筑之一。整個建筑坐落在一條錯落有致的小溪上，雖然外表也是似乎無意間堆積起來的大塊的簡單幾何體，但其空間構(gòu)成別致地和小溪的動勢結(jié)為一體。加上有意挑選的顏色，整個建筑和環(huán)境完美地結(jié)合在了一起。而他自己的住宅兼設(shè)計室也值得一提。這是一處沒有固定布局的地方，很多部件可以拆卸或重新組裝。里面充滿著回旋和轉(zhuǎn)折，而整體的效果又和周圍的沙漠非常協(xié)調(diào)。二戰(zhàn)的到來使得在歐洲的三巨頭先后到了美國，這也是美國建筑設(shè)計現(xiàn)在能領(lǐng)導世界的原因之一。這四人在二戰(zhàn)之后也有許多值得記住的設(shè)計。格羅皮烏斯后來任哈佛大學建筑系主任，門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的7個哈佛的門生一起組成了名噪一時的“協(xié)和建筑師事務(wù)所”，對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。這個事務(wù)所實行的分工合作的工作方式也對其它事務(wù)所有不小的影響。他們比較有名的設(shè)計有：哈佛大學研究生中心，是對原來包豪斯校舍的發(fā)展，更注意了和環(huán)境的協(xié)調(diào)。位于麻省的西水橋小學。“協(xié)和建筑師事務(wù)所”在這里嘗試了以“簇”為單位設(shè)計房屋。每個簇都由獨立的教室和其它設(shè)施組成，房間都是按標準設(shè)計的，可以依功能的不同自由地組合。學校由從一個中央方形穹窿為中心長出來的兩個簇組成，而以后學校要發(fā)展，加上新的簇即可。他們管這個叫“成長圖形”?？虏嘉饕畱?zhàn)后回到了法國，繼續(xù)發(fā)揮著他的想象力。有名的設(shè)計有：馬賽公寓。這是一個為了解決當時住宅緊缺問題而造的公寓樓?？虏嘉饕堰@個可以容納1600人的大樓設(shè)計成了一個自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多，可供各種類型的家庭入住。按他的設(shè)想，這種大樓就是未來城市的“居住單位”，人人都會生活在這樣的“單位”里?？上ПＪ氐姆▏⒉贿@么看，他們始終沒有讓他在巴黎設(shè)計哪怕一幢建筑。他對未來城市的想法在50年代初印度的昌迪加爾城得到了部分實現(xiàn)。這里是印度旁遮普省新建的省會。一切都得從頭開始?？虏嘉饕疄槌鞘凶隽艘?guī)劃并設(shè)計了幾幢主要的行政大樓。為了解決當?shù)貧夂蚋蔁岬膯栴}，他大量使用了混凝土預制板構(gòu)造的大屋頂和大框架，使得建筑既能遮陽，又能保證穿堂風的吹過。但是為了不妨礙穿堂風，建筑之間的距離拉得過大。法院和議會之間有450米。一來使得行走的人不得不忍受更長時間的暴曬，二來建筑物在空曠的熱帶平原中顯得非常孤寂，也疏遠了人和建筑物之間的關(guān)系。他在馬賽公寓和昌迪加爾城的建筑中使用了表面未經(jīng)處理的混凝土預制板，給人一種建筑尚未完工的感覺。而各構(gòu)件之間又大多是直接相連，好象是撞在一起似的，顯得十分出人意料。后人稱之為“粗野主義”。對它的爭論是引發(fā)后現(xiàn)代建筑思潮的起因之一。但柯布西耶不愧是造型的大師，在規(guī)劃昌迪加爾城的同時，他又設(shè)計了令自己的追隨者也感到驚訝的建筑，這就是現(xiàn)在也成為經(jīng)典的法國朗香教堂。整個建筑的外形幾乎沒有一處是直線，給人的感覺就像是一幅抽象畫。據(jù)他自己說他認為這座教堂是一個“聽覺器官”，但這樣還是無法完全解釋其風格。這和他以前崇尚簡單幾何體的風格可以說完全背道而馳。也許是晚年的他想在上帝面前為自己以前的建筑做點平衡吧。反正朗香教堂多少為他在后現(xiàn)代批評者口中挽回了點面子。密斯后來是美國伊利諾斯州工學院建筑系的系主任。他也發(fā)展自己了戰(zhàn)前的風格。其后期的主要設(shè)計有：伊利諾斯州工學院建筑館。這是一個完全靠外部的鋼柱支撐的結(jié)構(gòu)，內(nèi)部沒有柱子，整體用玻璃墻圍起來，僅加工車間、廁所、儲藏室等在半地下，就是個玻璃的大空間?？墒菗?jù)說學生們更喜歡去地下室而不愿在玻璃房中多呆。密斯生前最后的設(shè)計――西柏林新國家美術(shù)館（如圖1），仍然保持了他鋼與玻璃結(jié)合的風格。圖1.西柏林新國家美術(shù)館密斯喜歡鋼和玻璃的組合。早在1919年他就意識到這種組合十分適合造高樓。所以等他到了從芝加哥學派就開始有造高樓傳統(tǒng)的美國，簡直可以說是如魚得水?，F(xiàn)在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說全是出自密斯的構(gòu)想。追隨他的人曾經(jīng)用“密斯風格”來稱呼之。某種程度上這確實是密斯在戰(zhàn)后的主要風格。而他在美國造高樓的最初嘗試就是芝加哥的湖濱公寓（如圖2）。圖2.芝加哥湖濱公寓繼湖濱公寓之后，戰(zhàn)后他最著名的設(shè)計出現(xiàn)了――紐約的西格拉姆大廈。隨之他的名聲在美國達到了頂峰。這座38層的大廈外形極為簡單，綜合了當時已知的各種先進技術(shù)，內(nèi)部的設(shè)施尤其全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對象。但這時他注意細節(jié)和新技術(shù)的應用，已經(jīng)和以前的“少就是多”的原則有了一定的距離。比如按美國的規(guī)定，建筑物為了防火，主要的結(jié)構(gòu)應該由混凝土構(gòu)成。密斯沒有像原來的芝加哥學派那樣僅僅滿足于用混凝土包住實際起支撐作用的鋼結(jié)構(gòu)，而是用銅把混凝土又包了一遍。雖然這樣方便了傳熱，但工程費用就比原預算高出了一倍。到了后現(xiàn)代時期，這樣的浪費和“密斯風格”使他遭受的批評并不比柯布西耶少。由于年紀的關(guān)系，賴特戰(zhàn)后的設(shè)計不多。最著名的是他逝世后落成的紐約的古根海姆藝術(shù)館。這個螺旋形的藝術(shù)館被他自己認為是得意之筆。整個建筑其實是一條盤旋而上的長廊，可以從底層沿斜坡一直走到頂層，采光則用了中央透明屋頂?shù)淖匀还??？上A斜的墻壁上如何垂直地掛畫就是一個問題了。觀眾也抱怨斜坡太窄，有時想退后一點欣賞繪畫也不可能。為了適應賴特的這個得意之筆，其他人不得不有所犧牲。不過在賴特被神化的今天，媒體仿佛從來不關(guān)心這些“小問題”。以上就是現(xiàn)代派建筑的四元主將。其他的副將也有不少，比如芬蘭出生后入美國籍的埃利爾·沙里寧，荷蘭的彼得·奧德等，但他們的風格沒有這4位這么鮮明。另有一位芬蘭的天才，雖然設(shè)計思路和賴特相近，但一直游離于現(xiàn)代主義之外，其重要性到后現(xiàn)代建筑時期才被普遍承認，。至于四巨頭的追隨者則命運不一。追隨格羅皮烏斯的更多地是在各大學建筑系任教。追隨賴特的人鮮有出色者。而追隨柯布西耶和密斯的人，由于他們和后現(xiàn)代諸人的恩怨實在太復雜，也只好留在后面介紹了。4后現(xiàn)代建筑思潮首先先把二次大戰(zhàn)以來建筑技術(shù)上的進展介紹一下以此來作為背景資料。沒有這些，上面的四位巨頭以及下面要介紹的這些位的奇思妙想只能停留在紙面上。自巴黎世博會的機械館之后，大跨度建筑又有了長足的進步。這里有鋼筋混凝土的發(fā)展的功勞。新的鋼筋混凝土既能保持強度，又能做得很薄，使自重進一步減輕。比如法國的國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳，跨度達218米，但混凝土殼層的厚度僅12厘米。后來還出現(xiàn)了厚度僅1厘米左右的殼層。比如為迎接1960年奧運會建造的羅馬小體育館。折板結(jié)構(gòu)是一種新的大跨度空間的構(gòu)建方法，但應用得不是很多。比如聯(lián)合國教科文組織的會議大廳。懸索結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在國內(nèi)很流行的斜拉橋上的大梁應用使我們對它并不陌生。其實它出現(xiàn)得比較早，其使用也遠不止斜拉橋這一個方面。由于受力形式和以往的建筑迥異，所以它的造型比較怪。有不少建筑師喜歡用它。遠的比如1958年布魯塞爾世博會上由愛德華·斯東設(shè)計的美國館；近的比如2000年建成的英國倫敦的“千年穹頂”?；炷令A制件。最初是現(xiàn)代派為了房屋建造的工業(yè)化提出的概念，西歐三巨頭尤其熱衷，最后也實現(xiàn)得很好。幾千年來一貫的在現(xiàn)場一磚一石地蓋房子的方式被淘汰了，現(xiàn)在是先大批量地按計劃生產(chǎn)出預制件，然后到現(xiàn)場組裝起來即可。有不少的公司和事務(wù)所都為推廣它作出了貢獻?？虏嘉饕市缘厥褂盟斐傻摹按忠爸髁x美感”也曾為它吸引了不少注意。比如大量使用混凝土預制件而出名的英國的海德公寓。一些大公司、大財團的熱情和密斯的努力促進了高層建筑方面的技術(shù)進步。其中最主要的就是金屬玻璃幕墻。由于具有重量輕、便于安裝等特點，它幾乎是現(xiàn)代“密斯風格”摩天大樓的標準外衣。不過在單透光性（保護隱私）、既透過陽光又能絕熱（否則大廈的中央空調(diào)就沒有意義了）等問題上，金屬玻璃幕墻還不算盡善盡美。城市里越來越嚴重的“光污染”也是對它的一個挑戰(zhàn)。不過有些人照例是要把這些問題算到密斯頭上的。在技術(shù)上的進步的同時，不同于以往的針對單個建筑設(shè)計的所謂“整體規(guī)劃”的概念也出現(xiàn)了。這種做法最早可以追溯到法蘭西第二帝國時對巴黎的全面改造計劃。比如古典主義里很多建筑，比如凱旋門附近的星形廣場等等，就誕生于這一時期。巴黎現(xiàn)在的布局也是那時確定的。當時法國政府改造巴黎的初衷是認為之所以在大革命中巴黎人民總是“鬧事”，是由于巴黎的街道太窄，幾個人幾條槍就能守住一個街堡，控制住一條街，所以他們要將巴黎的街道拓寬，以免再次發(fā)生革命。當然，這種愚蠢的政治淺見是不成立的。因為即使巴黎的街道拓寬了，也沒能避免1848年的革命和巴黎公社的起義。不過類似的改造計劃當時在倫敦、紐約等城市都出現(xiàn)了。他們的初衷當然不是為了防止革命，而是他們看到了巴黎改造之后給交通帶來的方便。資本主義的蒸蒸日上和工業(yè)化都要求人們對于居住環(huán)境進行徹底的規(guī)劃、改造，以便達到人流、物流的合理化，產(chǎn)生最大利益。地鐵、高架橋等等的出現(xiàn)就是這種想法的結(jié)果。而像歐文、圣西門等的“空想社會主義”當中也包含了很多城市規(guī)劃方面的想法。二戰(zhàn)之后，被戰(zhàn)爭摧毀的歐洲很多城市的重建使得“整體規(guī)劃”又興起了。戰(zhàn)后資本主義和第三世界國家的大發(fā)展從另一個角度推動了這個概念的成熟。前面提到柯布西耶的“居住單位”和昌迪加爾城的設(shè)計在當時不算新鮮事。很多建筑師，包括后面將提到的一些人，都投身于“整體規(guī)劃”中。對于人類居住環(huán)境的整體改造應該說是一個建筑師可能有的最大夢想。很多政府也通過這方面的實驗探索新的發(fā)展方向?！罢w規(guī)劃”的進步推動了戰(zhàn)后各種思潮的發(fā)展，比如像以《第三次浪潮》為標志的“未來學”等等，這里面當然包括建筑學。“整體規(guī)劃”比較成功的例子有英國的考文垂市，瑞典的魏林比新城，芬蘭的花園城市塔皮奧拉，法國巴黎的臺方斯區(qū)，日本東京的新宿區(qū)，以及日本的筑波科學城等。以瑞典的魏林比為例，規(guī)劃人口23000，距斯德哥爾摩10公里，以電氣化鐵路和高速公路相連。依托原有的城區(qū)，建設(shè)了百貨商場、專業(yè)商店、飯店以及各種公用設(shè)施。住宅布局合理，且彼此之間形成不同的格局，避免了單調(diào)。在保證交通便利的同時，整個新城與周圍的自然環(huán)境仍然十分協(xié)調(diào)?！罢w規(guī)劃”不太成功的例子也有。比如美國的波士頓市中心，由于公用設(shè)施的設(shè)計單位爭奇斗艷，使得整體風格不協(xié)調(diào)。還有前面提到的印度昌迪加爾城，棋盤式的格局過于理想化，一些建筑也沒有貼近當?shù)厝嗣竦膶嶋H需要。更著名的失敗是巴西的新首都巴西利亞。整體布局如展翅的大鳥，雖然美觀，但居住區(qū)和工作區(qū)被分在兩個翼上，市民每天要花幾個小時上下班，成了建筑師的犧牲品。城市景觀的人造味也太重。至此，我已經(jīng)將“現(xiàn)代主義之后”的各主要建筑風格概要地介紹了一下。由于進入21世紀之后，建筑和建筑師的數(shù)量都有大幅增加，風格的多樣性也是以前無法想象的，所以大家可能看著有點眼花繚亂。。另外，由于21世紀以來建筑師大多風格多變，而限于篇幅和能力，我所做的分析和歸納僅僅是就其有代表性的建筑而言的，并不能涵蓋其人的一切設(shè)計。而當代建筑的多樣性，也正是其主要的特點。521世紀及未來的建筑從上面的內(nèi)容我們不難看出在20世紀末的時候，建筑界已經(jīng)形成了一種群雄逐鹿的環(huán)境。從人們開始質(zhì)疑現(xiàn)代主義以來，各種新的建筑流派迅速的發(fā)展起來（粗野主義、典雅主義、高科技主義、折衷主義、動態(tài)主義、地方風格等）鼎足之勢看來已不可逆轉(zhuǎn)。當代建筑的多樣性，也許正是21世紀及未來建筑的主要的特點。我們把這種建筑多樣性特點也稱之為建筑型式多元化。21世紀的建筑形式就像我們現(xiàn)在所看到的這樣不會有太大的變化，它們大多都是20世紀各種建筑型式的延續(xù)，唯一不同的就是人們更加重視建筑內(nèi)部的人性化和智能化設(shè)計，以人為本的設(shè)計思想正在深入人心。其實這也是高科技派的深入化表現(xiàn)。21世紀建筑的正統(tǒng)依然是現(xiàn)代主義風格，我們將這種正統(tǒng)在多元化中稱之為主元，除主元外建筑設(shè)計的其他理論和派別統(tǒng)一稱之為輔元。以我國為例，現(xiàn)在我們探討一下21世紀多元化的發(fā)展。中國目前呈現(xiàn)的建筑多元化，是改革開放20余年以來設(shè)計思想趨于活躍的產(chǎn)物，并不是正統(tǒng)現(xiàn)代主義發(fā)展到顛峰后的必然結(jié)果。（20多年前現(xiàn)代主義正在遭受多方面的挑戰(zhàn)，正是后現(xiàn)代風起云涌的時期）。因此在中國多元化更是尤為突出，它的主元現(xiàn)代主義風格的勢力明顯縮小，輔元后現(xiàn)代的各種派別和思想都在中國有所體現(xiàn)。主元現(xiàn)代主義風格在中國有了它的新生點，這個新生點與自然環(huán)境、人文環(huán)境、城市