蝶戀花創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計-蘇教版

《蝶戀花》創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計晏殊（海安高級中學(xué)曹樹設(shè)計會員）導(dǎo)語：古人說：“黯然銷魂者，惟別而已?！比擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。為傷別離，古人留下了多少讓后人唱詠不盡的名篇佳作。今天，我們就一起來品讀晏殊的《蝶戀花》?！滩奈念}感悟【品思題目】《蝶戀花》是晏殊的名作。是一首寫離情別思的名詞。這首詞先融情于景，后直抒胸臆，章法謹(jǐn)嚴(yán)，寫法上堪稱典范。王國維曾在《人間詞話》中引用“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”喻“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者”必須經(jīng)過的三種境界中的“第一境”，尤使該詞為人們熟知?！咀呓髡摺?作者簡介晏殊（－），北宋詞人。字同叔,撫州臨川（今屬江西）人，北宋初期婉約詞的重要作家。七歲能寫文章，十五歲時，賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書門下平章事兼樞密使。逝世后，贈司空兼侍中，謚元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。范仲淹、歐陽修等皆出其門下。其詞多描寫四季景物、男女戀情、詩酒優(yōu)游、離愁別恨，反映富貴閑適的生活。風(fēng)格與形式同南唐馮延巳相近。語言婉麗，音韻和諧，工巧凝煉，意境清新。善于捕捉事物特征，熔鑄佳句。也能詩，詩意活潑輕快，但多已散佚?！朵较场分小盁o可奈何花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》一卷及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。.作家背影

據(jù)說，《浣溪沙》這首小詞晏殊寫了好幾年才寫成。相傳，晏殊在寫到“無可奈何花落去”這一句時便寫不下去了，只好擱筆。幾年之后，晏殊赴杭州做官，途經(jīng)揚(yáng)州時，住在大明寺，他看到墻上有許多題詩，就叫侍者誦讀，但不許念詩的作者的姓名，讓他先體味詩意再說。侍者誦讀了一首詩：水調(diào)隋宮曲，當(dāng)年亦九成。哀音已亡國，廢沼尚留春。儀鳳終陳跡，鳴蛙只沸聲。凄涼不可問，落日下蕪城。晏殊聽到此，說：“別念了，作者是誰？”侍者說：“江都縣尉王琪?！薄翱煺埶麃沓燥?，我要向他請教?！蓖蹒鱽砹?，在吃飯中兩人談得很投機(jī)。晏殊決心向他請教，說：“我的小詞有‘無可奈何花落去’句，但對句寫不出來了，幾年來可謂無計可施，無可奈何！”王琪道：“何不用‘似曾相識燕歸來’句？”晏殊聽了，拍手叫絕，說：“我寫完‘無可奈何花落去時’時，進(jìn)入了死胡同，那叫‘山重水復(fù)疑無路’，現(xiàn)在你幫我寫出后續(xù)句，我眼前一片光明，這叫‘柳暗花明又一村’?！薄Z言知識積累【字詞積累】檻菊à不諳ā彩箋ā【前瞻預(yù)測】下列詞語中加點(diǎn)的字，讀音有錯誤的一組是．璀璨（à）不諳(ā)飲鴆（è）止渴．凝（í）固分泌（ì）孜（ī）孜不倦

.蹊（ī）蹺檻菊(à)窮形盡相（à）．端倪（í）寶藏（à）未雨綢繆（ó）[熟語積累]昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！厩罢邦A(yù)測】答案分泌（ì）▲語篇感知【語篇結(jié)構(gòu)分析】上片寫秋曉庭圃中含愁的菊花和似在啜泣的蘭草,抒寫了詞人迷離而又孤寂的心情。下片寫詞人登樓時的所見所敢感，增添了全詞悠遠(yuǎn)的意境和令人思之不盡的情致。【語篇脈絡(luò)梳理】菊含愁蘭泣露景燕雙飛月照戶間接抒情西風(fēng)凋碧樹離別傷感上高樓望歸路人直接抒情寫彩箋無處寄▲語篇品讀【重點(diǎn)語段品讀】檻①菊愁煙蘭泣露。羅幕②輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶③。(清晨)欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子雙飛而去。皎潔的月亮不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉都穿入紅紅的門戶。【注釋】①檻：欄桿。②羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。③朱戶：猶言朱門，指大戶人家?！酒肺丁可掀瑢懢?，全用擬人化手法摹寫景物，其實(shí)是寫自己冷落之心境。格調(diào)凄清，菊花籠罩著一層輕煙薄霧，蘭花上沾有露珠。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢?、“泣”二字極為傳神，奠定全詞的情感基調(diào)?！傲_幕輕寒，燕子雙飛去。”在充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”擬人手法把明月寫活。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

昨夜西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹，我獨(dú)自登上高樓，望盡了天涯路。想給我的心上人寄一封信，(可是)高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處?！酒肺丁肯缕白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！薄蔼?dú)上”暗合上文“離恨”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，全然是想象中的自然。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給主人公帶來的心理感覺?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路?！边@三句是本詞中流傳千古的佳句?！蔼?dú)”字倒不顯得多少凄清，詞人的視野從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，盡管感情是悲壯的，但是沒有絲毫頹靡的氣息?！坝牟使{兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致?！倔w會】這首詞上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近于悲壯。全詞依然表現(xiàn)著晏殊詞作雍容和緩、濃情中滲透著理性沉思的意境之美?！疽呻y問題探析】“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”為什么能成為千古名句?“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，意象闊大，“獨(dú)”“望盡”兩個詞語表達(dá)主人公高樓憑望，不見所思的孤獨(dú)之感，以“西風(fēng)凋碧樹”勁厲肅殺的景象來襯托人的愈發(fā)孤獨(dú)的惆悵。這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。所以，這幾句盡管包含望而不見的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言洗盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。．第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎?特別點(diǎn)出“雙飛”有什么意味?“輕寒”，是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨(dú)。一清早，燕子自管自地穿過簾幕，雙雙飛走了，卻不顧屋里還有一個孤獨(dú)的人，就含有燕子無情之感，從而暗中過渡到下文對明月的公然埋怨。這里與其說是燕子的感覺，倒不如是寫簾中人的感覺——不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤獨(dú)凄清而引起的寒意。燕子的雙飛，更反襯出主人公的孤獨(dú)。這兩句表面上是只寫客觀景物，實(shí)則暗含著濃濃的情感色彩。真乃“一切景語皆情藉”。．古人經(jīng)常借明月寄相思，而本詞卻寫“明月不諳”，試作分析。首句“檻菊愁煙蘭泣露”，表層是自然寫景，正是主人公悲涼孤獨(dú)幽極凄絕的心態(tài)寫照。以燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。此處反襯手法運(yùn)用自然，當(dāng)作者目送時而繞梁呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的悵惘!明月高懸，作者對那皓皓的月光羨極生妒。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中的“不應(yīng)有恨，何事長向別時圓”，與這里的“明月不諳離別苦”都發(fā)掘了明月豐富而復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)，有異曲同工之妙不也是情理中的事嗎?之所以這樣，不正是因?yàn)椴恢离x別的痛苦嗎?這種無理的埋怨，正是無可奈何韻心情的表現(xiàn)?！Z篇鑒賞臨秋懷遠(yuǎn)的佳作這首詞是寫離別相思之情的名作。一切景語皆情語，靜觀清晨室內(nèi)、室外景物，情由此生，襯托出長夜相思之苦。首句寫景物，不但點(diǎn)明了時令——秋天，并且描繪了環(huán)境的幽美，借以昭示人物的閑雅。菊而曰“檻菊”，則是在庭院廊廡之間。菊花籠著輕煙，蘭花帶有露點(diǎn)，則是在清曉。用“愁”來表達(dá)菊在“煙”中所感，用“泣”來解釋蘭上何以有“露”，說的是菊與蘭的心情，實(shí)際上是通過菊與蘭的人格化，來表明人的心情。在詩人的眼中，菊花似為愁煙所籠罩，蘭花上的露珠似乎是它哭泣時流下的淚珠，這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正是抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)的寫照。七個字寫出了景物、地點(diǎn)、季節(jié)、時間和人物的情緒、感覺。第二、三句寫“輕寒”是新秋早晨的氣候，燕子自管自地穿過簾幕，雙雙飛走了，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛’’更襯出人之“孤棲”。從而暗中過渡到下文對明月的公然埋怨?！懊髟虏恢O”；句中引來明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。作者嗔怪“明月不諳離恨苦”，是從另一角度加以生發(fā)——月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，乃是情理中。主人公清晨走出臥房，登樓望遠(yuǎn)。最“昨夜西風(fēng)”使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。西風(fēng)方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪!“望盡”，既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。“山長水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界中之第一境界，足見本詞之負(fù)盛名。品味語言之美【含英咀華】晏殊名句輯錄勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。——《木蘭花》當(dāng)時共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。——《木蘭花》紅箋小字，說盡平生意。——《清平樂》鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。——《清平樂》梧桐昨夜西風(fēng)緊，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲?——《采桑子》燕子來時新社，梨花落后清明?！镀脐囎印烦厣媳烫θ狞c(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕?！镀脐囎印妨魉?，碧云長，路茫茫?！对V衷情》梨花院落融融月，柳絮池塘淡淡風(fēng)?！对⒁狻肪G楊芳草長亭路，年少拋人容易去?！队駱谴骸贰久钫Z珍藏】聽雨

雨天，喜歡或憑欄或把盞，聽那細(xì)雨敲窗，望那雨霧如煙。用淋漓透徹的雨洗亮自己的心情，用洗亮后的心情感動自己的靈魂。

喜歡春雨。春天在窗前觀雨，和著料峭的春風(fēng)，看窗外風(fēng)斜雨綿，街上青煙如蒙。喜愛她的那份纏綿，那份細(xì)膩，那份溫柔。喜歡在還有些許寒意的春夜，倚窗把盞，聽細(xì)雨敲窗，望雨霧中萬家燈火，猜測每一扇窗后每一盞燈下的故事；靜靜地想著自己或濃或淡的心事，讓思緒飄飛，讓柔情流淌，讓心中沉積已久的思念重新涌動飛向那遙遙的不知何處的遠(yuǎn)方。喜歡夏雨。夏雨是爽心快意清清爽爽的。夏天的雨或滂沱大氣，或淋漓盡致，全不似春雨的纏綿。夏雨來時是從上直落下來，打在屋檐，打在樹梢，都是清脆動人的。

喜歡秋雨。秋雨則是蕭蕭瑟瑟。從枯黃的殘荷上掠過，從顫動的秋葉中掃過，從爬滿枯藤的屋檐漫過，伴著漸吹漸冷的秋風(fēng)，讓人們浮躁了一夏的心情冷靜下來。而秋風(fēng)秋雨又常常令人生出莫名的愁緒?！雎犆飨乙簟久牢慕?jīng)典】【導(dǎo)讀]】散文抒情可以舒卷自如，當(dāng)作者情發(fā)于衷而形之于筆端，往往情之所至，一氣呵成，成自然流淌之勢。你可以愛其所愛，恨其所恨，可以寫得力透紙背，可以讓人賞心悅目，也可以使你回腸蕩氣。夢里又飛花程黛眉夢里又一度，落花紛紛。

是坐在你的車后，懷抱一束鮮紅的玫瑰，那種血也似的欲滴的鮮紅，一路長發(fā)迎空飄揚(yáng)。在我們的身后，是一望無際的田野和藍(lán)天白云，遠(yuǎn)處有一列拉著汽笛長鳴的火車，拖著濃濃的白煙，漸隱在遙遠(yuǎn)的天邊，便有片片落花翩然入懷，世界五彩繽紛。

醒時在你身旁，卻滿臉的淚痕——是因?yàn)樾腋Ｑ锰珴M太滿，以至于在心內(nèi)有些承托不??？

那一日，我是你的新娘。

那一日，當(dāng)媽媽滿心歡喜地把我交到你的手里，我就知道：今生命定，不能再回頭，從此每一個日夜，我都要與身邊這個人共同擁有，無論幸福，無論苦難；而那個天真浪漫的少女時代，從此只能成為兒時窗前的風(fēng)鈴，搖響記憶的回音。

那一夜，滿天的繁星在夢中流連，唯有兩顆是同伴，彼此情依萬千，彼此長久相守。

世上有一種姻緣，唯愛是尊，唯情是本，無數(shù)長風(fēng)斜過時，握住一縷在手心，不一定最美麗，不一定最溫馨，卻是最最情深，最最心悸。緣生緣落的，都始之于我們生命深處的情之結(jié)，是恩是怨，都深在其中了。

于是那一年的冬天，那個很冷很漫長的冬季，架在你我生命中一欄天梯，站在那欄天梯上，你告訴我你終生的選擇，我突然明白：我所夢想的驚心動魄的那一刻，卻在這驀然回首之中的平靜無聲的夜色里，那個前世既定的緣，就這樣不知不覺地在我面前漾出一脈情海，無邊無止。

沐浴愛河，晶晶濺出的，是青春少女的熠熠光彩，流溢在發(fā)梢，在唇角，在輕輕飛揚(yáng)的腳底。

也曾有過萬千阻攔，告知這愛情的開始便是結(jié)束，更曾有過情深情恨的聚聚離離，但那欄鐵定的天梯上，依然有一個你在那冰冷而漫長的冬季，那沒有戴手套卻總是滾燙的雙手，緊緊地溫暖著我冰涼蒼白的指尖，我的心懷在寒意瑟瑟中，依舊暖流如注。

于是我坦然地把手插進(jìn)你的衣袋，輕輕地松了口氣，然后告訴你：帶我回家。

我不知道這欄天梯究竟有多長，但我知道每一步踩在腳下的都是心甘情愿的真真實(shí)實(shí)，每一時每一刻都無怨無悔。兩個人相約到白頭，自己來證實(shí)這樣的情是否真心，是否相愛如初，不然又怎能知道，這樣的愛，是否合情？

于是在那個冬陽下的雪野里，每日午后，都有一對少男少女牽手漫步其中，在他們的身后，是皚皚的白雪和蒼翠的青松。

忽在某一日的早晨，醒來發(fā)現(xiàn)身邊與我共枕五年的這個男人臉上竟也有了皺紋，再也找不到多年前那欄天梯上握我手的男孩的影子，才省悟到這個“緣”字已經(jīng)掮了近十年，這個姻緣所兌現(xiàn)的現(xiàn)在就是這樣的兩個人的家。每一個早晨，兩個人推車出門相向而去，就帶去了彼此的一份掛牽。每一個傍晚，獨(dú)守一盞孤燈，聽到你的腳步聲從一樓響起，直到重重的敲門聲響。

這樣的每日每夜，循環(huán)往復(fù)，不再有大起大落的悲歡離合，也不再企望愛情的如火如荼。如今我們已不再年少，曾經(jīng)光潔的額頭日漸爬上紋路，平平實(shí)實(shí)的生活中有一份寧靜祥和的安謐，夜晚對坐燈下，各自做著互不相干的工作，不需言傳，便能體會出彼此的心意，那種片刻千金的平常人家的心懷。

歷經(jīng)了近十年的愛情印證，我們所理解的愛不再是海誓山盟和大喜大悲，而是生活中的高山流水，是輕風(fēng)細(xì)雨，是每日每日你歸來的腳步，是我手下燙洗干凈的衣褲和在外面采擷的一把野草，是平淡又平淡的日日月月。

如果我們能夠體會到這種平淡之中的幸福，能夠在一粒沙中見世界，能夠在鍋碗瓢盆中品味出坦然，那么這就是生命中的一個大境界了。我們所期待的，不正是這樣的一種德行？

愛情如是，人生亦如是，我們常常所自勉的淡泊明志，寧靜致遠(yuǎn)，便在此罷了。

今夜夢里，又一度，落花飛揚(yáng)。

仍是那樣的夢，醒時仍是你握住我的手。四周，卻是一片白色的茫然，你坐在我床前的木凳上，背景是醫(yī)院長長的走廊和來回穿梭的白衣，頭頂上的吊瓶里，滴滴液體，正緩緩滲入我的脈管。

你像守望麥田的老農(nóng)，三天三夜守護(hù)在我的床前，眼簾沒有合上片刻，滿眼里血絲，滿眼是痛。給你講這個夢，講夢中的你我神采飄逸，夢中的落花飄飄灑酒……講這個夢時，你的眼中閃過一絲憂郁。

我黯然：難道這個夢，是在預(yù)示著什么？

無數(shù)次，我用劇痛的頭去撞擊墻壁，無數(shù)次，去拔手上的針頭——我受不了我不要再治療！可無數(shù)次，被你死死按住雙手，擰著眉頭的你心疼地喊：你一定要堅持！因?yàn)槲乙慊睿?/p>

唯有這聲暴喊，我明白了我的生命，早已不僅僅屬于我一個人，維系著兩個完整生命的，是超越一切的至情至信，它不只只是一個承諾，它就是那欄架在你我生命中的天梯，缺少一個，都會塌掉。

你緊緊地攥住我無力的雙手，任何時候，你的雙手都是無言的力量。你說：現(xiàn)在我們是在拳擊場上了，我們必須還手，我們是贏家。

當(dāng)我再度躺在手術(shù)臺上，心內(nèi)的勇氣已足夠，因?yàn)榕惆槲业牟粏螁问悄愕膱远?，更有那窗外皚皚的白雪和蒼翠的青松，猶如許多年前那個漫長而又寒冷的冬季——我們的初戀時節(jié)。

終于邁出白色的病房，春天已悄然坐在門外，你從遠(yuǎn)處采來一束野花遞到我的面前，我抱在懷里，像五年前做你的新娘一樣，我挽住你的手臂，輕輕地對你說：帶我回家！

你跨上自行車，我坐在后面，與夢中的情景一樣，只是不再有長發(fā)迎空，身后都是一樣的藍(lán)天白云，我把手中的鮮花撒向天空，頓時，滿天的落花紛揚(yáng)?！举p析】解讀散文可以和文本直接對話，這篇散文不難看出，程黛眉是用心在向人們訴說一個美麗的故事，我們是如何經(jīng)歷愛情季節(jié)，展示心靈軌跡線索，全文依事抒情，選擇最能引發(fā)和積聚情感的事物能牽動人情感的地方，細(xì)致描摹，盡情渲染，使你觀文動容而流淚。閑看時尚旋風(fēng)【時文英華】對人的尊重是一個社會文明的標(biāo)志，讓無知不再充斥周圍的空間，我們期盼懂得尊重人的社會，期盼人與人之間的平等，我們呼喚人文關(guān)懷！小人物的面子和尊嚴(yán)張鳴廈門整治街頭小廣告出狠招，江頭社區(qū)的治安巡邏隊(duì)抓了四個貼小廣告的“現(xiàn)行”，隨即用他們身上帶的小廣告貼滿了他們的全身，然后逼著他們?nèi)デ宄V告。照片上幾位連臉上都貼滿了“膏藥”的先生，一臉的無奈。按中國的傳統(tǒng)，百姓犯了錯，必須接受懲罰，懲罰不僅是肉體上的，也包括精神和人格上的羞辱。比如將人抓到衙門去褪了褲子打屁股，在站籠里罰站，判死刑的要插上牌子游街。如果不見官，民間的懲罰也類似，在祠堂里當(dāng)眾用荊條抽，屬于小意思；犯重罪的通奸者，抓來，大抵要剝光了衣服示眾，然后再沉潭?？偟膩碚f，凡是懲罰，羞辱是免不了，屬于懲罰內(nèi)涵中的應(yīng)有之意。在中國，無論如何反傳統(tǒng)，傳統(tǒng)卻總是揮之難去。沒秩序的時候，上下各色人等互相懲罰，一起羞辱，有秩序的時候，則懲罰中的羞辱，就專門留給下等人。總而言之，即使在世紀(jì)的今天，我們對人權(quán)的理解依然有些茫然。我們似乎不知道，即使再卑微的人，也一樣是有人格和尊嚴(yán)的，而且要尊重人家的人格和尊嚴(yán)。我們的文化里，人格或者尊嚴(yán)這樣的概念，在以前是沒有的，類似的東西只有“面子”。中國人之愛面子，曾經(jīng)讓初來乍到的西方人很是大驚小怪，總是在書里寫來寫去，但也總是寫不明白。不錯，中國人是很在乎面子，如果一件事讓他在實(shí)利上吃了虧，但卻有相應(yīng)的精神上的好處，即有了面子，那么他大抵是會高興的。反之也是一樣。如果丟了面子，即使得了實(shí)利的好處，也不高興。其實(shí)，中國人的面子有很多層面的內(nèi)容，被人看得起叫有面子，替人說項(xiàng)成功了叫有面子，做事做成了同樣是有面子，甚至被官府抓了很快被放出來也是有面子。最重要的，面子是有等級的，不同等級的人，面子的概念是不同的。面子也是有運(yùn)用范圍的，如果一個人的面子可以遮住有權(quán)施加懲罰的人，那么羞辱就不容易落到他的頭上。一般說來，等級高的人面子大，遮蔽范圍大，等級低的人面子小，遮蔽的范圍也小。無論面子大小，只要傷及面子，總是令人難堪的事情，往往比肉體的傷害更加令人不舒服。只是這種羞辱性懲罰的運(yùn)用，往往強(qiáng)化了人們的暴虐心態(tài)，只要有機(jī)會，大家都樂于表演羞辱別人的鬧劇，或者觀看羞辱人的表演。過去的縣太爺不會當(dāng)眾打縉紳先生的板子，那是因?yàn)橄鄬τ诳h太爺而言，縉紳的面子足夠大。如果換成皇帝，而這個皇帝又足夠暴虐的話，管你是誰照樣打。明朝不是有廷杖嗎，意思就是即使貴為大臣，惹惱了皇帝，照樣當(dāng)眾打屁股。那個被文人捧得很紅的雍正皇帝，還干過這樣的事：不打也不殺，賜塊“名教罪人”的匾，叫某大臣(錢名世)掛在自家的堂上，就是要羞辱你和你的全家。宗族里游街或者沉潭，都輪不到族長老爺，即使他老人家也不免偷香竊玉，不過，一旦落到綠林好漢的手里，族長老爺?shù)拿孀泳筒灰欢鼙５米?。只要面子遮蔽不到的地方，羞辱就有可能發(fā)生。清朝皇帝經(jīng)常發(fā)動群臣對某人搞大批判，群臣無不樂于響應(yīng)；明朝的永樂帝將建文帝的忠臣家眷發(fā)在教坊為娼，眾軍漢特別踴躍地前往蹂躪。總之，羞辱發(fā)生的時候，往往是眾閑人狂歡的時刻，不過，在正常年景，最易發(fā)生的懲罰性羞辱，還是在最底層的人們身上。一個社區(qū)，往往是邊緣的人最倒霉，只要有點(diǎn)事，大家就群起而攻之。但是他們也比外來的同類處境好些，因?yàn)槟切┩鈦淼娜?，地位既低，又沒有熟人的情面，所以，只要他們犯了事，肯定是全區(qū)共討之，羞辱自然是其中之意。廈門發(fā)生的事情，如果那幾個貼小廣告的人是治安聯(lián)防隊(duì)一個社區(qū)的，可能命運(yùn)未必會如此慘，但是，這些看上去和民工一樣的外地人，有誰會在意他們的感受呢？一個不懂得尊重人的社會，人是沒有地位和尊嚴(yán)的，今天落在外地民工頭上羞辱，只要機(jī)會成熟，同樣會落在另外的人頭上——無論他地位多高，人活得多么體面。從本質(zhì)上講，對犯錯甚至犯罪人的羞辱，如果能對這些人有什么改變的話，那么更可能