《茶館（節(jié)選）》課件+2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

我們在初中曾學(xué)過魯迅先生的短篇小說《孔乙己》。小說的故事背景是魯鎮(zhèn)的一個小酒館——咸亨酒店。來這里喝酒的人，有并不闊綽的短衣幫，他們做工回來，在酒館外靠著柜臺站著，喝一碗熱熱地酒就去休息。也有穿長衫的，他們踱步到酒館里間，坐在那里慢慢地喝酒，還可以點菜。也有孔乙己這樣的人，他雖然穿著長衫，卻只能在外站著喝酒。一處小酒館，集聚了里三教九流各色人物，儼然是魯鎮(zhèn)的一處市井生活的縮影。透過這一處市井生活的縮影，我們又進(jìn)一步地看到了一個麻木、冷漠、殘酷的封建社會的面貌。老舍先生的話劇《茶館》，故事背景也是一個匯聚三教九流的場所，那么，我們是不是也可以透過茶館里的人物群像，看到一處市井百態(tài)里的一代社會面貌呢？課堂導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)了解作者老舍及寫作背景，了解話劇常識。梳理故事情節(jié)，把握矛盾沖突。賞析話劇人物及藝術(shù)特色，探究主旨內(nèi)涵。了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。作者介紹現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國五四以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。（1899~1966）代表作品他的作品以獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的喜愛。一生寫了約計800萬字的作品。長篇小說：《老張的哲學(xué)》、《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》…中篇小說：《月牙兒》、《我這一輩子》…短篇小說：《柳家大院》、《斷魂槍》

…劇本：《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…相關(guān)常識話劇劇本以演員的對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，具有舞臺性、直觀性、綜合性、對話性等特點。文學(xué)作品中的一種體裁，指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。文化常識1.話劇：是以演員的對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點：舞臺性、直觀性、綜合性、對話性。3.戲劇三要素：臺詞（包括對話、獨白、旁白和唱詞）舞臺說明（寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。）戲劇沖突（只有具有集中而強烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。）相關(guān)常識幕，是戲劇作品和演出中的段落，按劇情發(fā)展的時間、地點和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要劃分為場和景。幕與場戲劇沖突戲劇受演出的時間空間條件限制，只有具有集中而強烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時構(gòu)成戲劇的根本因素。角色臺詞的內(nèi)在實質(zhì)。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說出，但觀眾可以意會。潛臺詞創(chuàng)作背景老舍說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治，只認(rèn)識一些小人物，這些人是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！苯忸}“茶館”，賣茶水的鋪子，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。大茶館，小社會劇情梗概

政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業(yè)，富國裕民。可統(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……

作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。第一幕:1898年戊戌變法失敗后的黑暗年代。

這時裕泰茶館漸趨衰落，民國軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……

作者在這一幕里，向我們展示了帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。劇情梗概第二幕:寫袁世凱死后民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。

北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……

作者在這一幕里，向我們展示美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，劇情梗概第三幕:寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治行將崩潰之時。初讀感知，梳理人物壹1.找出第一幕中出現(xiàn)的人物，簡要概括其身份，并將這些人物進(jìn)行劃分黃胖子——流氓頭子老人——無依無靠。秦仲義——茶館房東，闊少。鄉(xiāng)婦——貧農(nóng)。小妞——鄉(xiāng)婦的女兒。龐太監(jiān)——宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二特務(wù)。梳理人物王利發(fā)——茶館老板。

唐鐵嘴——相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——旗人。

二德子——打手、善撲營當(dāng)差。

馬五爺——吃洋飯的小惡霸。劉麻子——說媒拉纖康

六——京郊貧農(nóng)①下層勞動人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級——松二爺、常四爺、茶客。③民族資本家——秦仲義。④反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇（帝國主義、封建主義、官僚資本主義）——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。人物類型劃分王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗。”2.結(jié)合人物臺詞，分析文中的主要人物形象，概括其性格特征。2.結(jié)合人物臺詞，分析文中的主要人物形象，概括其性格特征。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。↑亂世底層商販維生之艱難↑常四爺：正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng)：愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃?！砬暹z老中的正義愛國之士↑缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”?！诎抵械囊坏牢⒐狻刂倭x：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長?！獎⒙樽印f媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢—宋恩子、吳祥子—封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生—唐鐵嘴—麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝↑一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)↑作者借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。人物小結(jié)梳理情節(jié)，把握矛盾沖突貳（3）馬五爺施威（4）康六賣女（5）常四爺罵洋貨（6）鴿子之爭（7）秦仲義夢想實業(yè)救國（帝國主義的勢力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（達(dá)官貴人精神的空虛）（民族資本家興起又渺茫）1.第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時代特征？（2）二德子打人（官府殘酷迫害百姓）（1）唐鐵嘴討茶（大煙殘害百姓，迷信思想）（6）秦龐交鋒（7）茶客對話（8）龐太監(jiān)買妻（9）常四爺被抓（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（維新運動脫離群眾）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）2.試分析《茶館》中的人物沖突。序號人物矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾2劉麻子拉纖、窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾4黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾5秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾7秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾分析潛臺詞，探究主題叁潛臺詞是指在某一話語的背后，所隱藏著的那些沒有直接、明白表達(dá)出來的意思；在戲劇的臺詞中沒有直接說出但觀眾通過思考都能領(lǐng)悟得出來的言語。潛臺詞品讀臺詞這句話把馬五爺?shù)耐萃癸@出來，而這威勢不過是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時帝國主義在中國的威風(fēng)。1馬五爺：“二德子，你威風(fēng)??！”側(cè)面交代了一個社會現(xiàn)實：清朝末年，鴉片戰(zhàn)爭失敗，清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。2王利發(fā):“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運!這是我的相法，比你的更靈驗!“品讀臺詞常四爺言辭犀利地回敬對方，明里諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。3常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!”一種社會現(xiàn)象：農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。農(nóng)民已經(jīng)無法生存下去，只能靠賣兒賣女以維持暫時的生計。4康六:“那不是因為鄉(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎?一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人!”品讀臺詞龐太監(jiān)對買來的“妻子”沒有任何同情，在他心中，這只是一個活的玩物而已。再次寫出龐太監(jiān)荒淫無恥、狠毒奸詐，沒有一點人性和同情心。5龐太監(jiān):“我要活的，可不要死的!”這是一句典型的一語雙關(guān)的臺詞，它既表示一局棋已經(jīng)下完，也更點明了一個時代的終結(jié)：封建社會已經(jīng)走到盡頭。6茶客甲:“將!你完啦!“品讀臺詞《茶館（節(jié)選）》描寫了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動，通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現(xiàn)實，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實圖景，揭示其必然敗亡的命運?？偨Y(jié)主旨賞析藝術(shù)特色肆曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說老舍“召之即來，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說老舍對事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？曹禺賞析藝術(shù)特色老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫人物，多方面反映社會風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系”，“無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去”。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個創(chuàng)舉。觀點一：采用了獨具一格的編劇方法。賞析藝術(shù)特色茶館是一個三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形:一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺詞的人物就有二十多個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖句的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實。觀點二：“大茶館，小社會”的構(gòu)思獨特巧妙。賞析藝術(shù)特色老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來表現(xiàn)這個腐朽的“勝利”呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動手的時候亮相，馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山展示了出來。觀點三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。賞析藝術(shù)特色沒有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個中心人物，一個個人物的展出，一個個情節(jié)的嵌入，使舞臺呈現(xiàn)出社會生